中國傳統(tǒng)文化里的線條美(編輯修改稿)
2025-07-25 02:10 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 者個性的筆畫作為“主筆”已展示特有的美感，如顏氏的懸針。黃山谷的一波三折和長橫大捺，米芾的別致豎鉤等此外還有大小、縱橫、向背、偏正、疏密、粗細、濃淡、方圓等多種對比手法。在中國眾多的書法家中，更是各自都創(chuàng)作了各種性格各種美感的書法線條之美。二、 國畫中的“線條”美。在傳統(tǒng)中國畫的藝術(shù)要素里,線條占據(jù)十分重要的地位。這一點在漫長的中國畫發(fā)展歷史中幾乎從來沒有改變過。據(jù)考古所發(fā)現(xiàn)的許多原始繪畫的遺跡,不管是巖畫、壁畫,還是陶畫等,我們都可以清楚地看出其線條構(gòu)成的二維空間的藝術(shù)形象。中國畫是中華民族特有的繪畫藝術(shù)樣式,它更加注重的是作者人格精神的物化,而不必拘泥客觀世界的紛繁蕪雜。中國畫是以線條來表現(xiàn)物體的形態(tài)的，通過線勾出輪廓、質(zhì)感、體積來。不同于西方繪畫的表現(xiàn)，即用光影的明暗來塑造物體的向背關(guān)系。中國畫主要是以線為造型之基礎(chǔ)，這就使中西繪畫在造型手段上有明顯之分，但這并非說西畫完全排斥用線，而是說只可以作為繪畫的主要語言而用于繪畫的。中國傳統(tǒng)的國畫里，“線條”是具備東方藝術(shù)素質(zhì)、韻味,甚至專指用毛筆畫出的線條。國畫里的線條是反應(yīng)世界中所對自然及生活形態(tài)中最概括、簡明的表現(xiàn)形式。中國歷代畫家以線條為造型運用的基本手段，在實踐中積累豐富的經(jīng)驗，概括出許多以線描為形式的藝術(shù)美，也就是線條美。畫家通過這些基本技法來表現(xiàn)所描繪的對象，從而通過運筆、行筆的提、按、轉(zhuǎn)、折的力度；以及線條的長短、粗細、疏密、濃淡的節(jié)奏感；還有繪畫藝術(shù)本身所表現(xiàn)的思想感情的情感美，來給所表達的內(nèi)容增加了藝術(shù)的表現(xiàn)力，并在畫中表現(xiàn)出線條獨特的韻律美。在中國繪畫藝術(shù)的歷史中，線始終作為畫面的重要組成部分和造型的主要手段而存在和發(fā)展，形成了獨特的民族繪畫藝術(shù)風格。要研究中國繪畫藝術(shù)的特點，必須從研究線開始。用線來表現(xiàn)人們的思想，早在遠古的結(jié)繩記事就已開始，繩即是線。象形文字的出現(xiàn)及其演變與發(fā)展的過程，與線有著深刻的密切的同源關(guān)系。線條語言雖然單純，但中國畫在表現(xiàn)不同對象和物體時，通過對線條進行各種微妙變化，使其產(chǎn)生了獨具個性的形式語言。如根據(jù)絲綢、棉布和麻料等不同質(zhì)地的物體，使用不同線型、力度、彈性的線條進行表現(xiàn)。這種不同變化、不同形式和不同線型的線條在人物畫中被總結(jié)成“十八描”，在山水中被概括成“十六皴”，這些都是根據(jù)描繪對象和作者當時的思想感情的不同而千變?nèi)f化的。同時，線也是中國繪畫造型的基本手段，不同于西畫，西畫主要依靠明暗色調(diào)，通過光投射到對象上所產(chǎn)生的明暗變化來造型。中國畫則主要依靠線條來造型。線條不僅用來表現(xiàn)物體的輪廓，也用來表現(xiàn)物體的質(zhì)感和明暗，中國畫線條變化很豐富，有輕、重、緩、急、粗、細、曲、直、剛、柔、肥、瘦等區(qū)別。而單是中國古代畫人物衣服的褶紋，就總結(jié)出了十八種描法，稱為“十八描”。而且古代中國畫家們在實踐的基礎(chǔ)上還總結(jié)出了用筆的“五忌”、“六要”。用筆“五忌”是指忌刻、板、枯、弱、結(jié)；用筆“六要”是指一要自然有力，二要變化有聯(lián)系，三要蒼老而滋潤，四要松靈而凝煉，五要剛?cè)嵯酀勺净ビ?。然而，細細斟酌過來，不難發(fā)現(xiàn)國畫和書法的線條有異曲同工之妙。國畫也是要講求力量美、節(jié)奏美、和情感美的。力量美。在中國畫作品中可以細細品味，國畫的行筆要講究“逆”字，逆則緊，逆則勁，行筆少“逆”就是信筆，中國書畫“行筆不可信筆”。信筆是運筆時只用一股順力，筆自然一滑即過，其線必然輕浮力弱。而運筆用“逆”，筆鋒在紙上無論怎樣運動，總有一股相反的力在和它抗爭，運筆就會感到澀，不直滑過去。由于增大了筆峰在紙上的摩擦力，就會在運筆時發(fā)出沙沙聲。用逆勢澀行法所作線條的邊緣仿佛有毛，不那么光滑，這樣就會古拙，勁健，力感極強。而信筆畫出的線邊緣光滑，力感自然就弱了。在謝赫六法中的“骨法用筆”，就是中國畫線條重視力量，崇尚陽光之美的體現(xiàn)。骨法用筆：骨法原來是指人物的外形特點，后來泛指一切描繪對象的輪廓。用筆，就是中國畫特有的筆墨技法。骨法用筆總的來說，就是指怎樣用筆墨技法恰當?shù)匕褜ο蟮男螤詈唾|(zhì)感畫出來。節(jié)奏美。比較于中西繪畫中的用線法，雖然西方畫家也利用線條塑造形象，傳達感情，但他們更側(cè)重于表現(xiàn)形象的質(zhì)感、量感、空間感。中國畫中線條的作用具有表達作者思想感情和獨立的審美作用。中國畫線條的節(jié)奏美和韻律美，從兩個方面表現(xiàn)：即是每根線本身的節(jié)奏和韻律，它是由畫者在繪畫過程中有控制的作用于線的提按、行頓、轉(zhuǎn)折、輕重、疾徐等所產(chǎn)生的變化。另一種是各種線條的長短、粗細、繁簡、疏密、濃淡、虛實等變化形成整幅畫的節(jié)奏美。情感美。除了在用筆上要注意以外，畫家在創(chuàng)作時還要帶有情感的因素。中國素來有詩、書、畫、意的結(jié)合，為此，我覺得畫家的情感和詩、書、畫、意之間是一脈相承的，是互相貫通的。古代也有書畫同源一說，以書法為例。書法家表現(xiàn)思想和情感，從字體上夠成其獨特魅力。中國畫同書法藝術(shù)一樣具有強烈魅力的奧妙，又常于書詩結(jié)合或書文、書畫結(jié)合中體現(xiàn)出藝術(shù)效果。一幅成功的國畫作品，往往能夠?qū)⒗L畫藝術(shù)本身所表現(xiàn)的思想感情同書畫的內(nèi)容有機地融合在一起，我們可以說書畫的藝術(shù)力量將我們帶入詩、文的意境，也可以說詩、文、畫所表達的內(nèi)容增加了線條藝術(shù)的表現(xiàn)力。因此，中國畫中筆畫線條間的力量美、節(jié)奏美，加上畫家創(chuàng)作時的萌發(fā)的情感之美，能在中國畫中的線條中若隱若現(xiàn)的感受出畫里那從容卻不失剛?cè)嶂Φ木€條之美。如，曾被當時人稱為“才絕、畫絕、癡絕”，在繪畫領(lǐng)域，在當時也享有極高的聲譽的顧愷之。唐代的張彥遠在論述顧愷之的畫跡時,說它:“緊勁連綿,循環(huán)超忽,調(diào)格逸易,風趨電疾。意存筆先,畫盡意在”。線條不僅周密精致,而且軟韌勁健,勻和舒緩,其行筆飄逸迅疾,產(chǎn)生較強的運動美感。后人稱贊其筆線“如春蠶吐絲”,如 “春云浮空,流水
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