【文章內(nèi)容簡介】 面左下角的巴斯相結(jié)合，讓我心里為之動容，也給我了留下了深刻的印象。童年這個詞對于大家來說是不陌生的，在我們的童年里面我們從不同的媒體中接收了美式不同風格的動畫，上一段說的《玩具總動員》是以故事的發(fā)展串起了整個的故事情節(jié)，而接下來我給大家分享一個耳熟能詳?shù)膭赢?，它出自于美國迪尼斯，片名叫《獅子王》，這個動畫對大家的童年有著很大的影響尤其是90后的孩子，《獅子王》中的辛巴讓我們映像深刻，勇敢，堅持，可愛這一系列的形象讓我們到現(xiàn)在還歷歷在目，這一動畫的成功和場景設(shè)計密不可分，我們之前說到場景設(shè)計在動畫影視表現(xiàn)中的作用動畫影視作品不僅娛樂觀眾,還能讓觀眾獲得現(xiàn)實中不能獲得的滿足，《獅子王》宏大的野牛群穿越峽谷的場面不僅征服了觀眾的視覺經(jīng)驗,還帶來了可觀的票房收入，動畫影視中的場景設(shè)計通常是指以劇本為依據(jù),為作品中的角色活動和劇情發(fā)展提供的背景空間設(shè)計。它提供給導演鏡頭調(diào)度,運動主體調(diào)度,視點、視距、視角的選擇以及畫面構(gòu)圖、景物透視關(guān)系、光影變化、空間想象的依據(jù),同時也是鏡頭和背景設(shè)計的直接參考,起到控制和約束影片的整體美術(shù)風格,保證敘事合理性和情景動作的準確性，而這些還表現(xiàn)在內(nèi)容的廣泛性和視覺上的光彩享受，所以無論從哪個角度來說，《獅子王》都是不可多得的好動畫，《獅子王》不關(guān)給我們的童年帶來了歡樂，還給當時的美國動畫市場帶來了不小的影響，在這里我希望大家在為未來奔走的時候，有時間可以去回過頭來感受一些這些動畫的經(jīng)典！ 精致唯美的日式風格日本動畫片主要以劇情，唯美的繪畫風格，深刻的思想內(nèi)涵取勝，與歐美的詼諧風格產(chǎn)生很大的對比，從日本較早的動畫片圣斗士變形金剛等都充滿了理性的氣息，在經(jīng)典的日本動畫片中場景一般都采用水彩畫純手繪的方法，一山一水一木都顯得那么寧靜甜美，色彩可以用鮮艷鮮明來形容。宮崎駿的許多作品都刻意追求與觀眾之間的色彩感應(yīng)，另外例如名偵探柯南等劇的色彩都非常經(jīng)典，可以在閑暇的時候瀏覽網(wǎng)絡(luò)中日本動畫中100個最經(jīng)典的場景，在有意無意的瀏覽中會突然領(lǐng)悟出禪意之美。日本動畫片中不時的出現(xiàn)不同風格之間的雜糅，這種手法已經(jīng)成為奇幻類動畫片場景創(chuàng)作的重要構(gòu)思手段，以動畫片《千與千尋》為例，其主場景為日本風格，其他輔助場景雜糅了各種元素，《千與千尋》中出現(xiàn)了大量傳統(tǒng)建筑的元素，整體仍舊以日本建筑為主，這部動畫電影在奇幻類動畫片、名族風格、新奇感還有藝術(shù)的美感之間找到了平衡點。田園式的背景是宮崎駿一貫采用的的水彩畫背景，而建筑和室內(nèi)的背景則加入了日本和歐洲的建筑元素及室內(nèi)設(shè)計元素，我們觀看的時候只覺得場景設(shè)計的新奇、細致、內(nèi)容豐富不單調(diào)，有現(xiàn)代氣息但卻不失古典韻味，畫面并無雜亂感，原因就在于不同風格間的雜糅之微妙，令各種風格有主次，有虛實，有先后的出現(xiàn)在動畫片中。我想對于那些日本迷的朋友，宮崎駿的動畫肯定是很熟悉的而且很熱衷，關(guān)于宮崎駿的另一部動畫從我本人的角度來說我更喜歡它背后所代表的時代背景，《天空之城》這是一部探討科技與文明、人與自然關(guān)系的宏大主題,動畫里面是驚世駭俗的奇幻設(shè)想和壯闊美麗的畫面給人帶來視覺沖擊,表現(xiàn)出鮮明的時代背景與地域特色，很多組的畫面動讓我為之一驚，這個作品和其他的作品最大的區(qū)別在于它的場景造型設(shè)計更為復雜和生動,增添了美學價值和藝術(shù)感染力，而《天空之城》的背景設(shè)定來源于英國的威爾士煤礦,例如行駛在高架鐵道上噴出滾滾黑煙的舊式火車,黑糊糊的礦洞,充滿了歐洲工業(yè)革命初期的氣息，這些都是場景的巧妙安排，場景里大量地運用了透視和明暗來表現(xiàn)動畫中復雜的室內(nèi)場景,小鎮(zhèn)建筑和自然場景,使情節(jié)在各種真實空間中流動展開，這些在后來說宮崎駿,創(chuàng)造出一種真實的空間關(guān)系,無論是遼闊的自然風景還是擁擠的小房間,都體現(xiàn)出真實的距離感和體積感，這也是我為什么這么喜歡這部動畫的原因，這也是當時中國還沒有這也的技術(shù)和想法，動畫動漫產(chǎn)業(yè)曾是日本的第二代產(chǎn)業(yè)。 輝煌的“中國學派”曾經(jīng)輝煌的中國動畫藝術(shù)動畫藝術(shù)是一種世界性的藝術(shù)。它作為一種具有獨立審美意義的藝術(shù)形式,自20世紀初確立以來,在世界范圍內(nèi)獲得了普遍的發(fā)展,成為20世紀文化史上的一個奇跡。它以“賦予生命”為概念,將夢想展現(xiàn)于人們面前。中國動畫從誕生到如今,已經(jīng)走過了80年的漫長歷程。中國原創(chuàng)動畫在20世紀五六十年代取得了巨大成績,早期萬氏兄弟創(chuàng)作的《鐵扇公主》,為中國動畫走向國際做了很好的鋪墊。我國也曾經(jīng)是最早開發(fā)動畫片的國家之一，曾經(jīng)一度也是動畫大國，我國動畫片由于種類繁多、名族風格獨特以及制作精良而被國際動畫藝術(shù)界譽為“中國動畫學派”。國產(chǎn)動畫片《小蝌蚪找媽媽》反映了中國傳統(tǒng)文化的水墨效果，具有剪紙效果的《大鬧天宮》和《驕傲將軍》的場景借鑒了敦煌壁畫和漢代畫像磚的造型語言。中國的很多部動畫都是以塑造人物，用場景的設(shè)計來襯托和塑造一個人物形象，例如《神筆馬良》，這部動畫也是在當時深入人心的一部動畫，場景設(shè)計通過對鏡頭的構(gòu)圖、視角、景別的設(shè)計，為角色的運動、鏡頭的調(diào)度提供良好的從礎(chǔ)。動畫場景準確地表達出收事發(fā)生的時間、地點、文化特征、歷史風貌等內(nèi)容，從這樣的場景基礎(chǔ)塑造出一個個活靈活現(xiàn)的人物，代表人物馬良，也反映了當時的一些現(xiàn)實人的心理愿望通過動畫寓意出來，比如角色內(nèi)心活動的夢幻、回憶、想象的畫面，用虛實結(jié)合的方式對動畫角色的精神與心理進行描述，這種對想象、虛么拍勺可視化描述，可以充分發(fā)揮影視藝術(shù)視聽語言的特點，向觀眾直接展示出動畫角色豐富的內(nèi)心世界，神筆馬良就是利用這一點達到讓關(guān)注喜愛的程度，因為很多是現(xiàn)實無法實現(xiàn)，而這些想象的畫面能滿足一些人當時的內(nèi)心，這部動畫時至今日還是有很多人喜歡觀看和喜愛。再例如國產(chǎn)動畫片《大鬧天宮》將各種藝術(shù)手段加以有機整合所形成的藝術(shù)成就在中國動畫史上是獨一無二的。影片角色采用單線平圖的造型語言使孫悟空、豬八戒、玉皇大帝以及托塔李天王等形象逼真，個性鮮明。而為了更加突出主體，創(chuàng)造出了具有豐富層次的又帶有中國民間文化內(nèi)涵的夸張的裝飾性藝術(shù)氛圍極濃的場景。此背景烘托的藝術(shù)氛圍為影片表達主題、故事情節(jié)的展開以及角色性格塑造和動作的支點奠定了非常優(yōu)秀的背景空間基礎(chǔ)。 親和的法式風格法國動畫所表現(xiàn)出來的幽默，親和的獨特風格和法國寬松的藝術(shù)空間及深厚的藝術(shù)底蘊有著密不可分的關(guān)系。這種獨特的風格對歐洲動畫及世界動畫中有著不可或缺的影響，而深厚的藝術(shù)底蘊也保證了法國動畫在世界動畫中的也能獨樹一幟而保持著其不變的風格。法國動畫產(chǎn)業(yè)一直處于世界前沿，昂西、奧斯卡電影節(jié)中，法國動畫作品經(jīng)常得到國際獎項。關(guān)于法式風格，說實在的我并沒有太多的接觸，只是在一年前有朋友推薦看了一部動畫《瘋狂約會美麗都》，這部影片場景的塑造是必不可少的,因為好的場景不僅會對整個動畫的整體風貌產(chǎn)生巨大的影響,同時也可以配合鏡頭、完善導演以及作品意圖的作用，《瘋狂約會美麗都》無論從劇本結(jié)構(gòu)