【文章內(nèi)容簡介】 各種藝術(shù)發(fā)展到一定程度，動畫也迅速成長起來，它以美術(shù)視覺元素為骨架，支撐起有血有肉的作品。動畫中場景設(shè)計運用空間組合和造型原理語言，構(gòu)成特定的藝術(shù)形象，為作品提供表現(xiàn)的空間，它是動畫的靈魂。因此，我們有必要也應(yīng)該針對動畫場景設(shè)計來進行一些認真的思考和研究。動畫中場景設(shè)計是動畫作品構(gòu)成中重要的組成部分，場景設(shè)計是指動畫中除角色造型以外的隨著時間改變而變化的一切物的造型設(shè)計。好的場景設(shè)計可以提升動畫影片的美感、強化渲染主題，它能夠使動畫影片的渲染效果更加飽滿。恰當?shù)膱鼍霸O(shè)計更能為影視作品提升附加值，直接影響著整部作品的風格和藝術(shù)水平。 本文結(jié)構(gòu)第一章：緒論。主要是闡述了本論文的研究背景、研究意義與本文結(jié)構(gòu)。主要分析動畫短片中場景設(shè)計的研究背景，動畫片的國內(nèi)外現(xiàn)狀以及動畫短片場景設(shè)計的研究意義。第二章：主要闡述了場景設(shè)計在動畫短片中的應(yīng)用。主要分析景觀設(shè)計的內(nèi)涵以及景觀的視覺設(shè)計要素對動畫場景設(shè)計的作用。第三章：主要闡述了藝術(shù)設(shè)計在動畫場景設(shè)計中的多層面構(gòu)建。主要分析動畫場景設(shè)計中的建筑藝術(shù)，藝術(shù)設(shè)計和現(xiàn)代美術(shù)。動畫場景設(shè)計中場景空間的表現(xiàn)和造型形式。以及動畫場景設(shè)計中所存在的問題，比如創(chuàng)作思路不完整。第四章：主要探討色彩在場景設(shè)計中的應(yīng)用。列舉分析了色彩與動畫的關(guān)系，動畫中色彩的應(yīng)用，動畫色彩與繪畫色彩以及電影色彩的異同。主要分析了主觀色彩在動畫場景中的重要性。第五章：結(jié)論。第二章 場景設(shè)計在動畫短片中的應(yīng)用 景觀設(shè)計的內(nèi)涵“景觀設(shè)計”是指在建筑設(shè)計或規(guī)劃設(shè)計的過程中，對周圍環(huán)境要素的整體考慮和設(shè)計，包括自然要素和人工要素，使得建筑群與自然環(huán)境產(chǎn)生呼應(yīng)關(guān)系，使其使用更方便，更舒適，提高其整體的藝術(shù)價值。這個概念更多的是從規(guī)劃及建筑設(shè)計角度出發(fā)，關(guān)注人的使用，即與作為自然和社會混合物的人與周邊環(huán)境的關(guān)系。 景觀的視覺設(shè)計要素對動畫場景設(shè)計的作用從表面看來，動畫場景的創(chuàng)建與現(xiàn)實中的景觀規(guī)劃相距甚遠，只是為了滿足畫面豐富性和美學(xué)特征，用視覺要素的詞匯去搭建一個虛構(gòu)的景觀篇章。動畫場景設(shè)計不僅是要把要素組織在一起，成為在視覺上令人愉悅的安排。它還要在功能和美學(xué)之間求得平衡。論及影視美術(shù)中的功能體現(xiàn)，實用主義的人們通常愿意以一種嚴肅性來面對這個問題，就像對待實踐設(shè)計那樣，這并不會妨礙好的設(shè)計在情節(jié)發(fā)展中漸漸給他們這些實用主義的人們信服的解釋。 第三章 藝術(shù)設(shè)計在動畫場景設(shè)計中的多層面構(gòu)建 動畫場景設(shè)計中的建筑藝術(shù)影視是一種綜合藝術(shù)，它將三種時間藝術(shù)即詩歌、音樂、舞蹈與三種空間藝術(shù)即建筑、繪畫、雕塑綜合到一起，是傳統(tǒng)藝術(shù)交融后的再生。所以從某種角度來講，影視藝術(shù)是它們所有優(yōu)勢的綜合，具有其他單獨一種藝術(shù)形式所無法比擬的表現(xiàn)力。三維動畫作為影視藝術(shù)中的一種形式，自然深受各種藝術(shù)形式的影響。 意大利建筑師布魯諾塞維在《建筑空間論》中寫到“空間，空的部分，應(yīng)當是建筑的‘主角’這畢竟是合乎規(guī)律的。建筑不單是藝術(shù)，它不僅是對生活認識的一種反映而已，也不僅是生活方式的寫照而已，建筑是生活的環(huán)境，是我們生活展現(xiàn)的‘舞臺’?！苯ㄖ臻g也常常是三維動畫電影場景設(shè)計表現(xiàn)的內(nèi)容，建筑空間的語言和空間形式常常是三維動畫場景空間發(fā)展的基礎(chǔ)。 　　建筑的空間中，門、窗、柱、墻和臺階是最基本的元素，它們不僅在建筑中有著重要的意義，在動畫場景中也是重要的元素符號。所以，認識建筑空間中這些基本元素的意義對場景空間的設(shè)計是非常重要的。 動畫場景設(shè)計中的藝術(shù)設(shè)計場景空間的設(shè)計從藝術(shù)設(shè)計的意義上說是空間中的視覺藝術(shù)和環(huán)境設(shè)計。它包含著平面設(shè)計、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計、展示空間設(shè)計、裝飾藝術(shù)、娛樂空間等設(shè)計的元素和語言。在設(shè)計方法、材質(zhì)應(yīng)用、燈光運用以及空間中的互動關(guān)系等方面，藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展對場景設(shè)計空間的擴展、創(chuàng)造方法的突破有著很直接的影響。當代設(shè)計藝術(shù)學(xué)科發(fā)展的廣泛性和融通性，大大拓展了設(shè)計研究與應(yīng)用的領(lǐng)域。在可變、多變的空間營造、空間中視覺造型因素與人活動的關(guān)系上，現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的實踐和設(shè)計教育積累了豐富的成果。 動畫場景設(shè)計中的現(xiàn)代美術(shù)造型藝術(shù)對場景設(shè)計的影響無疑是深遠的。形就是構(gòu)成我們這個世界的物質(zhì)的形態(tài)，它不僅指物體的外形、輪廓、形體、相貌等，還包括物體的結(jié)構(gòu)形式。舞臺和造型藝術(shù)始終有著密切的聯(lián)系。場景設(shè)計革新顯然也受到現(xiàn)代造型藝術(shù)運動浪潮的推動。自然主義、象征主義、構(gòu)成主義、表現(xiàn)主義、立體主義這些藝術(shù)運動很快地滲透到場景設(shè)計上。場景設(shè)計作為綜合體，融合了繪畫、雕塑、建筑和實用裝飾藝術(shù)等各種視覺藝術(shù)形式。在立體空間中，場景顯然具有雕塑和建筑的特征。在平面的視覺上，舞臺空間具有繪畫的審美特征。正是場景的這種兼收并蓄的能力導(dǎo)致其設(shè)計風格和表現(xiàn)手段隨著現(xiàn)代美術(shù)的變革而日趨多樣化。 動畫場景設(shè)計中所存在的問題 創(chuàng)作思路不完整　　一些人把動畫場景設(shè)計等同于環(huán)境藝術(shù)設(shè)計，這里面存在很大程度的誤解。動畫場景設(shè)計與環(huán)藝設(shè)計的確有許多相通之處，比如都注重空間的立體構(gòu)成及空間對人的影響，且場景設(shè)計也必須借助環(huán)藝空間設(shè)計中的一些手段。但兩者有著各自不同的發(fā)展方向，存在很大區(qū)別。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計秉承以人為本的理念，以構(gòu)筑和諧的人性空間為目標，在處理上比較客觀。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計圍繞“人”這一主體，大多以正常人的視角觀察建筑、設(shè)計環(huán)境，設(shè)計出的環(huán)藝作品也以正常人在其中的空間感受為標準。而動畫場景設(shè)計與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計最大的區(qū)別就在于動畫場景的表演性，它依據(jù)劇情，輔助劇情發(fā)展、襯托角色、烘托氣氛。動畫場景設(shè)計具有較強的主觀性，可以人為地對空間施加影響，比如角色在憂郁的時候，室內(nèi)色彩氣氛可以設(shè)計成灰暗的，空間也要顯得局促。隨著角色心情變得愉快，室內(nèi)空間可變得明亮，色彩也豐富起來……這些對空間的主觀處理是動畫場景設(shè)計的一個特色。另外，動畫場景設(shè)計的視點根據(jù)劇情需要，變化也比較豐富。 　只重視視覺效果，忽視場景合理性 　好的場景設(shè)計有很強的視覺沖擊力，能給觀者留下很深的印象，我們在做動畫場景設(shè)計的時候應(yīng)該給觀眾帶來新的視覺感受。但現(xiàn)在很多動畫短片在場景設(shè)計上片面追求新、奇、怪，在場景效果表現(xiàn)上片面追求沖擊力、震撼力，似乎每一個場景都很“經(jīng)典”，都很奇特，但是這些極富視覺沖擊力的場景堆砌在一起是否具有合理性，倒是很少有人去思考。動畫場景的合理性來源于動畫片本身內(nèi)在的邏輯性，它要求動畫片中的角色、場景、劇情等都統(tǒng)一在自己的“世界觀”中。動畫電影片的“世界觀”是指動畫片中的世界是按照什么樣的方式運行的。你是現(xiàn)實的“世界觀”，你的動畫片就遵循現(xiàn)實的客觀規(guī)律，你的動畫片是充滿玄幻色彩的非現(xiàn)實世界，你就要設(shè)定出那個世界的一些特征和運行規(guī)律，而且每種現(xiàn)象都要有比較合理的解釋。這就要求場景設(shè)計應(yīng)在遵循其特定“世界觀”的基礎(chǔ)上，綜合考慮各種因素，結(jié)合劇情發(fā)展去實現(xiàn)它設(shè)計上的新、奇