【正文】 優(yōu)美的旋律，逼真的特效等方面，而這一切都是為展現(xiàn)動(dòng)畫場景而服務(wù)的，還要考慮場景的形式風(fēng)格是否最有利于表現(xiàn)這個(gè)故事和題材。這方面美國現(xiàn)在的動(dòng)畫片就做到了，國產(chǎn)的動(dòng)畫在價(jià)值取向和故事情節(jié)上明顯偏低齡化，不適合大眾口味，尤其在信息發(fā)達(dá)的今天，習(xí)慣了接受各種新事物的青年一代，更是對(duì)其興趣寥寥。 什么是動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)場景作為動(dòng)畫片三大構(gòu)成要素之一，是指動(dòng)畫當(dāng)中除角色造型以外的隨著時(shí)間改變而變化的一切事物的設(shè)計(jì)，是構(gòu)成畫面的重要組成部分，對(duì)襯托角色，展開劇情都具有相當(dāng)重要的作用。場景設(shè)計(jì)還有可能影響到劇情發(fā)展，比如古代對(duì)建筑規(guī)模和建筑形式的規(guī)定都很嚴(yán)格，那么古裝角色要根據(jù)自己的身份選擇合適的建筑去居住，活動(dòng)范圍也會(huì)受到限制，劇情要依據(jù)這些場景來展開。美國動(dòng)畫影片《黃金國》，造型熱烈奔放、夸張，色彩鮮艷；韓國動(dòng)畫影片《美麗蜜語》，造型清馨恬美、柔和可愛，色彩高雅清秀；日本動(dòng)畫影片《千與千尋》，造型神秘詭異，復(fù)雜多變，色彩豐富華麗。隨著動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展,大量優(yōu)秀的動(dòng)畫作品和動(dòng)畫場景呈現(xiàn)在了我們面前,觀眾在欣賞動(dòng)畫作品的同時(shí),也會(huì)感受到風(fēng)格迥異的動(dòng)畫場景所散發(fā)的魅力。每個(gè)大階段都穿插著許多小波折，是典型的美國好萊塢“三分鐘一小高潮，十分鐘一大高潮”劇作理念的產(chǎn)物。它提供給導(dǎo)演鏡頭調(diào)度,運(yùn)動(dòng)主體調(diào)度,視點(diǎn)、視距、視角的選擇以及畫面構(gòu)圖、景物透視關(guān)系、光影變化、空間想象的依據(jù),同時(shí)也是鏡頭和背景設(shè)計(jì)的直接參考,起到控制和約束影片的整體美術(shù)風(fēng)格,保證敘事合理性和情景動(dòng)作的準(zhǔn)確性，而這些還表現(xiàn)在內(nèi)容的廣泛性和視覺上的光彩享受，所以無論從哪個(gè)角度來說，《獅子王》都是不可多得的好動(dòng)畫，《獅子王》不關(guān)給我們的童年帶來了歡樂，還給當(dāng)時(shí)的美國動(dòng)畫市場帶來了不小的影響，在這里我希望大家在為未來奔走的時(shí)候，有時(shí)間可以去回過頭來感受一些這些動(dòng)畫的經(jīng)典！ 精致唯美的日式風(fēng)格日本動(dòng)畫片主要以劇情，唯美的繪畫風(fēng)格，深刻的思想內(nèi)涵取勝，與歐美的詼諧風(fēng)格產(chǎn)生很大的對(duì)比，從日本較早的動(dòng)畫片圣斗士變形金剛等都充滿了理性的氣息，在經(jīng)典的日本動(dòng)畫片中場景一般都采用水彩畫純手繪的方法，一山一水一木都顯得那么寧靜甜美，色彩可以用鮮艷鮮明來形容。我想對(duì)于那些日本迷的朋友，宮崎駿的動(dòng)畫肯定是很熟悉的而且很熱衷，關(guān)于宮崎駿的另一部動(dòng)畫從我本人的角度來說我更喜歡它背后所代表的時(shí)代背景，《天空之城》這是一部探討科技與文明、人與自然關(guān)系的宏大主題,動(dòng)畫里面是驚世駭俗的奇幻設(shè)想和壯闊美麗的畫面給人帶來視覺沖擊,表現(xiàn)出鮮明的時(shí)代背景與地域特色，很多組的畫面動(dòng)讓我為之一驚，這個(gè)作品和其他的作品最大的區(qū)別在于它的場景造型設(shè)計(jì)更為復(fù)雜和生動(dòng),增添了美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)感染力，而《天空之城》的背景設(shè)定來源于英國的威爾士煤礦,例如行駛在高架鐵道上噴出滾滾黑煙的舊式火車,黑糊糊的礦洞,充滿了歐洲工業(yè)革命初期的氣息，這些都是場景的巧妙安排，場景里大量地運(yùn)用了透視和明暗來表現(xiàn)動(dòng)畫中復(fù)雜的室內(nèi)場景,小鎮(zhèn)建筑和自然場景,使情節(jié)在各種真實(shí)空間中流動(dòng)展開，這些在后來說宮崎駿,創(chuàng)造出一種真實(shí)的空間關(guān)系,無論是遼闊的自然風(fēng)景還是擁擠的小房間,都體現(xiàn)出真實(shí)的距離感和體積感，這也是我為什么這么喜歡這部動(dòng)畫的原因，這也是當(dāng)時(shí)中國還沒有這也的技術(shù)和想法，動(dòng)畫動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)曾是日本的第二代產(chǎn)業(yè)。中國動(dòng)畫從誕生到如今,已經(jīng)走過了80年的漫長歷程。中國的很多部動(dòng)畫都是以塑造人物，用場景的設(shè)計(jì)來襯托和塑造一個(gè)人物形象，例如《神筆馬良》，這部動(dòng)畫也是在當(dāng)時(shí)深入人心的一部動(dòng)畫，場景設(shè)計(jì)通過對(duì)鏡頭的構(gòu)圖、視角、景別的設(shè)計(jì)，為角色的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的調(diào)度提供良好的從礎(chǔ)。而為了更加突出主體，創(chuàng)造出了具有豐富層次的又帶有中國民間文化內(nèi)涵的夸張的裝飾性藝術(shù)氛圍極濃的場景?！动偪窦s會(huì)美麗都》中的這些標(biāo)新立異的人物形象讓影片充滿了特異氣質(zhì),打破了迪斯尼動(dòng)畫中人物形象的固定模式,外形夸張搞笑，為了配合這些夸張的造型,該片的場景設(shè)計(jì)風(fēng)格當(dāng)然也就以夸張，采用了手繪的整體風(fēng)格,以線條勾勒為主,近似于速寫顫抖的線條,產(chǎn)生了復(fù)線的粗糙感覺,仿古又不乏獨(dú)創(chuàng),具有豐富的表現(xiàn)力,這部巨作在目前也廣為很多人喜愛，而我也一改當(dāng)初的看法，對(duì)法國的動(dòng)畫，開始情有獨(dú)鐘，也深深感受到場景的設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫的影響力。這就形成了時(shí)間的概念，形成了常見的聯(lián)系空間。場景設(shè)計(jì)要從劇情出發(fā)、從角色出發(fā)。人性化的物體，這是動(dòng)畫影片藝術(shù)給我們帶來的無限的自由想象創(chuàng)造空間。場景也是所有動(dòng)作的一個(gè)支點(diǎn)。場景隱喻顧名思義就是一種潛移默化的視覺象征、比喻，通過造型傳達(dá)出深化主題的內(nèi)在含義。我們可以想象，“在藍(lán)藍(lán)的天空下，一家人圍在一起吃飯飯，說說笑笑，無比溫馨。想象是創(chuàng)作的關(guān)鍵一步，只有發(fā)散了自己的創(chuàng)作思維，才能在創(chuàng)作中分析、改正，使得藝術(shù)作品越來越好，得到更多群眾的認(rèn)可。在一部動(dòng)畫影片的創(chuàng)作中,場景設(shè)計(jì)師要與導(dǎo)演等主創(chuàng)人員在創(chuàng)作意識(shí)上取得統(tǒng)一的認(rèn)同,這是重要的創(chuàng)作原則。場景的總體設(shè)計(jì)必須圍繞主題進(jìn)行。具體的做法就是要從調(diào)度著手,充分考慮場面的調(diào)度,以動(dòng)作為依據(jù)?；驓g樂、或悲壯、或莊嚴(yán)、或詼諧等等。這種主觀色彩能力的培養(yǎng)是由多種因素決定的，它來自人的視感神經(jīng)及健康的心理因素，以及靈活機(jī)動(dòng)的組織能力。這也是場景不同于一般意義上的背景設(shè)計(jì)的區(qū)別。原來是廚師也起來工作了,廚師開門,上臺(tái)階,斜穿過小院,拐彎進(jìn)了廚房。這恰恰符合了人的一般心理,因?yàn)槿魏稳嗽趤淼揭粋€(gè)新環(huán)境時(shí)都會(huì)產(chǎn)生恐懼感,這是源于自己對(duì)新環(huán)境的未知,害怕有危險(xiǎn)會(huì)發(fā)生在某個(gè)角落,對(duì)于自己造成傷害。氣氛的營造是動(dòng)畫影片場景設(shè)計(jì)的第一位,白天、夜晚、明亮、清新、陰暗、詭異……不同的環(huán)境、氣候和色彩能給玩家?guī)聿煌母惺堋．?dāng)然,這需要設(shè)計(jì)師的靈感和想象力去實(shí)現(xiàn)。利用景深加強(qiáng)場景可以有效的擴(kuò)大場景的空間感。通過復(fù)雜互(下轉(zhuǎn)第111頁)(上接第110頁)動(dòng)的場景空間強(qiáng)調(diào)懸念感。最恰當(dāng)?shù)膭?dòng)畫影片場景設(shè)計(jì)就是在豐富的場景空間中,能最快地、最準(zhǔn)確地傳達(dá)出信息、突出主題、使參與者在豐富生動(dòng)的視覺效果中,沉浸其中,娛樂其中。場景的造型隨著技術(shù)的不斷更新,造型變得更復(fù)雜細(xì)致,實(shí)時(shí)渲染也變得更快。中國著名的無聲動(dòng)畫《三個(gè)和尚》講述的是一個(gè)和尚挑水吃；兩個(gè)和尚抬水吃；三個(gè)和尚沒水吃的故事。三維動(dòng)畫《最終幻想》在對(duì)動(dòng)畫場景的精心設(shè)計(jì)中,運(yùn)用微妙的細(xì)節(jié)處理盡可能地反映出人物的個(gè)性和劇情的需要,通過角色生活環(huán)境中的細(xì)節(jié):臥室床單的顏色、地板的花紋等,均可以用來推測出他的生活習(xí)慣和社會(huì)地位。特別是場景的造型形式,無論是類似《白雪公主》中場景的圓弧造型風(fēng)格,還是類似《埃及王子》中場景的方角造型風(fēng)格,這些影片都在世界上獲得了成功,證明了不同主題內(nèi)容動(dòng)畫作品的設(shè)計(jì)必須采用不同的包裝形式。場景運(yùn)用得當(dāng),節(jié)奏就更加流暢,更加富有韻律美感。是狼就要練好牙，是羊就要練好腿。拼一個(gè)春夏秋冬！贏一個(gè)無悔人生！早安！—————獻(xiàn)給所有努力的人.學(xué)習(xí)參