【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 好的、出人意料的、不受限制的表現(xiàn)出來(lái)。電影特技：目前Maya更多的應(yīng)用于電影特效方面。從今年來(lái)眾多好萊塢大片對(duì)Maya的特別眷顧，可以看出Maya技術(shù)在電影領(lǐng)域的應(yīng)用越來(lái)越趨于成熟。 MEL語(yǔ)言MEL (Maya埋入式語(yǔ)言)是Maya內(nèi)建個(gè)性化的，基于C++和Javascript的程序語(yǔ)言，為Maya提供了基礎(chǔ)。Maya界面的幾乎每一個(gè)要點(diǎn)都是在MEL指令和腳本程序上建立的。由于Maya給出了對(duì)于MEL自身的完全的訪(fǎng)問(wèn)，用戶(hù)可以擴(kuò)展和定制Maya。通過(guò)MEL，用戶(hù)可以進(jìn)一步開(kāi)發(fā)Maya使它成為用戶(hù)和其項(xiàng)目的獨(dú)特而創(chuàng)新的環(huán)境。為了有效地使用Maya，熟悉MEL可以加深使用Maya的專(zhuān)業(yè)能力。使用MEL的許多方面可以由只有很少編程經(jīng)驗(yàn)或者沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)者所使用。有一些方法，可以獲得MEL的好處而不必考慮編程的細(xì)節(jié)。MEL可以提供了可以想象到的最先進(jìn)的數(shù)字化畫(huà)圖方式。　　為了獲得Maya的輸出，大部分可以使用MEL來(lái)做。例如，使用MEL指令脫開(kāi)Maya的用戶(hù)界面，快速地產(chǎn)生熱鍵，訪(fǎng)問(wèn)更深的要點(diǎn)；給屬性輸入準(zhǔn)確的值，脫開(kāi)由界面強(qiáng)制引起的拘謹(jǐn)?shù)南拗疲粚?duì)特定的場(chǎng)景自定義界面，對(duì)一個(gè)特定的項(xiàng)目改變?nèi)笔≡O(shè)置；產(chǎn)生MEL程序和執(zhí)行用戶(hù)建模、動(dòng)畫(huà)、動(dòng)態(tài)和渲染任務(wù)的腳本程序。 Photoshop Photoshop是最為出名的圖像處理軟件之一，集圖像掃描、編輯修改、圖像制作、廣告創(chuàng)意，圖像輸入與輸出于一體的圖形圖像處理軟件。主要用于本課題場(chǎng)景中各部分的材質(zhì)繪制環(huán)節(jié)，在后期合成動(dòng)畫(huà)時(shí)用于背景圖片修改拼接工作。Photoshop有很多版本可供選擇，本課題采用了Photoshop CS3軟件版本。從功能上看，Photoshop可分為圖像編輯、圖像合成、校色調(diào)色及特效制作部分。圖像編輯是圖像處理的基礎(chǔ)，可以對(duì)圖像做各種變換如放大、縮小、旋轉(zhuǎn)、傾斜、鏡像、透視等。也可進(jìn)行復(fù)制、去除斑點(diǎn)、修補(bǔ)、修飾圖像的殘損等。圖像合成則是將幾幅圖像通過(guò)圖層操作、工具應(yīng)用合成完整的、傳達(dá)明確意義的圖像。校色調(diào)色是Photoshop中深具威力的功能之一，可方便快捷地對(duì)圖像的顏色進(jìn)行明暗、色編的調(diào)整和校正。特效制作在Photoshop中主要由濾鏡、通道及工具綜合應(yīng)用來(lái)完成。包括圖像的特效創(chuàng)意和特效字的制作，如油畫(huà)、浮雕、石膏畫(huà)、素描等常用的傳統(tǒng)美術(shù)技巧都可藉由Photoshop特效完成。 After Effects CS4：簡(jiǎn)稱(chēng)AE，是adobe公司開(kāi)發(fā)的一個(gè)視頻剪輯及設(shè)計(jì)軟件，是制作動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)不可或缺的輔助工具，是視頻后期合成處理的專(zhuān)業(yè)非線(xiàn)性編輯軟件。應(yīng)用范圍廣泛，涵蓋影片、電影、廣告、多媒體以及網(wǎng)頁(yè)等。當(dāng)建模、材質(zhì)和動(dòng)畫(huà)等工作完成之后，使用它進(jìn)行課題的視頻后期合成處理階段，加以特效，將所有完成的素材整理出視頻。 Pro （或CS3）：是一款音樂(lè)編輯軟件，基于非線(xiàn)性編輯設(shè)備的視音頻編輯軟件，可以在各種平臺(tái)下和硬件配合使用，被廣泛應(yīng)用于各個(gè)領(lǐng)域。通過(guò)此軟件為課題視頻添加背景音樂(lè)以及各種音效等等，是完成課題的最后一步。本課題的難點(diǎn)在于建模材質(zhì)需要仿真，并且要求比例合理。所需要的關(guān)鍵技術(shù)有：：能夠掌握Maya中的各類(lèi)建模技術(shù)。要求模型的形體結(jié)構(gòu)清晰準(zhǔn)確，布線(xiàn)合理。在材質(zhì)方面能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)出不同材料的質(zhì)感效果；合理地把模型的UV展開(kāi)，為繪制貼圖做準(zhǔn)備；通過(guò)照片素材的組合以及獨(dú)立的繪制貼圖，將物體的色彩紋理包括污損等細(xì)節(jié)全部表現(xiàn)出來(lái)。而由于森林場(chǎng)景過(guò)大，材質(zhì)貼圖的制作過(guò)程過(guò)于繁復(fù)。：熟悉幾種光源的使用方法。三維軟件中的燈光與現(xiàn)實(shí)世界的很像，所以物體真實(shí)性很大一部分取決于燈光的照明。能夠根據(jù)氛圍的效果將場(chǎng)景渲染出來(lái)，畫(huà)面基本色調(diào)要明確，所表現(xiàn)的時(shí)間段正確無(wú)誤，對(duì)比度適中。：影片中包含一些動(dòng)植物動(dòng)畫(huà)。大部分植物動(dòng)畫(huà)（如草叢，樹(shù)葉）可以由筆刷自帶動(dòng)畫(huà)中調(diào)試完成。而動(dòng)物部分動(dòng)畫(huà)則需帶骨骼綁定，在Animation模塊中制作。并且和鏡頭動(dòng)畫(huà)一樣，通過(guò)調(diào)節(jié)關(guān)鍵幀來(lái)完成。：因?yàn)閳?chǎng)景較大，受硬件設(shè)備限制，且追且理想效果，動(dòng)畫(huà)調(diào)試完成后需要進(jìn)行分層渲染。如此，進(jìn)行合理的分層即是一項(xiàng)很重要的工作。第四章 課題總體設(shè)計(jì)Maya作為最優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)制作軟件之一，具有強(qiáng)大的令人稱(chēng)道的建模系統(tǒng)和材質(zhì)模塊。一方面它允許輸入較少的命令來(lái)構(gòu)建精細(xì)的模型，另外還可以和各種動(dòng)畫(huà)工具混合使用，例如與骨骼綁定、關(guān)鍵幀、表達(dá)式等結(jié)合起來(lái)使用；另一方面，Maya的材質(zhì)渲染模塊通過(guò)調(diào)控各種屬性讓模型渲染的最終效果能夠高度仿真。森林是林木、伴生植物、動(dòng)物及其與環(huán)境的綜合體。森林群落學(xué)、地植物學(xué)、植被學(xué)稱(chēng)之為森林植物群落，生態(tài)學(xué)稱(chēng)之為森林生態(tài)系統(tǒng)。在林業(yè)建設(shè)上森林是保護(hù)、發(fā)展，并可再生的一種自然資源。具有經(jīng)濟(jì)、生態(tài)和社會(huì)三大效益。自然森林風(fēng)貌眾多，特色各異。作為地球上可再生自然資源及陸地生態(tài)系統(tǒng)的主體，森林在人類(lèi)生存和發(fā)展的歷史起著不可替代的作用。隨著社會(huì)的發(fā)展，人們?cè)絹?lái)越認(rèn)識(shí)到森林所具有吸收二氧化碳釋放氧氣、吸毒、除塵、殺菌、凈化污水、降低噪音、防止風(fēng)沙、調(diào)節(jié)氣候以及對(duì)有毒物質(zhì)的指示監(jiān)測(cè)等作用。于是不少人開(kāi)始到大自然中去感受大森林的樂(lè)趣，去領(lǐng)略大森林對(duì)人體的各種益處。影片中所表現(xiàn)的則是森林與草原交接的森林草原（Forest Steppe），它是溫帶落葉闊葉林與草原之間的過(guò)渡帶，也就是這兩個(gè)地帶間的群落交錯(cuò)區(qū)（或稱(chēng)生態(tài)過(guò)渡帶），它是一種較均勻的植被類(lèi)型，屬于落葉林和草甸草原的大型鑲嵌體。在這個(gè)過(guò)渡帶上，最初落葉林占優(yōu)勢(shì)，草原呈分散的島嶼，隨著氣候越趨干旱，情況就越相反，直到最后，島嶼森林只遺留在大片的草原上，課題就是這樣的場(chǎng)景中實(shí)現(xiàn)的。普遍意義上，蘇醒的森林是指清晨從陽(yáng)光中恢復(fù)活力的自然景象。因此，畫(huà)面以黑屏形式開(kāi)始，然后逐漸展現(xiàn)清晨的草叢。故事情節(jié)隨之由森林中的動(dòng)物引領(lǐng)而展開(kāi)。當(dāng)所有場(chǎng)景展現(xiàn)后，鏡頭停駐在跑馬身上，給觀眾以震撼的享受。 通過(guò)對(duì)場(chǎng)景的細(xì)致描繪，呼吁人們鐘愛(ài)這些珍貴的自然，倍加悉心地呵護(hù)它們，為自己留一份靜土。影片中可以看見(jiàn)白云的閑逸和陽(yáng)光的明晰，寂靜與活力的對(duì)比分外明顯，充分展示森林中的勃勃生機(jī)，喚醒人們親近自然的欲望。為了表現(xiàn)森林的蘇醒，動(dòng)畫(huà)的第一個(gè)鏡頭定位在草叢中的蜻蜓上，讓它帶人們?nèi)ヮI(lǐng)略一天中最清新的時(shí)光。從黑暗到黎明，從朦朧到清晰，從寂靜中蘇醒。跟隨蜻蜓的身影來(lái)到錯(cuò)落有致的樹(shù)枝中，在第二個(gè)鏡頭出現(xiàn)了一只螳螂。對(duì)在食物鏈中，處于蜻蜓上方的捕食者來(lái)說(shuō)，眼前不失為一頓美味大餐，然而螳螂捕“蟬”，黃雀在后是亙古不變的真理，第三個(gè)鏡頭中飛出的黃雀則成為大贏家。第四個(gè)鏡頭跟隨飛鳥(niǎo)穿越廣袤的森林，翻越山川來(lái)到森林邊緣的小溪旁，驚動(dòng)了正在喝水的野馬，受驚的野馬從林中飛奔而出，穿入了草原，恣意奔跑，最后一個(gè)鏡頭則定格在騰空而起的跑馬身下，刺眼的陽(yáng)光噴灑而下。影片加以推、拉、搖、移這幾種最基本的鏡頭展現(xiàn)方式，銜接各個(gè)場(chǎng)景動(dòng)畫(huà)，力求達(dá)到自然、清新的效果。 Maya中包含了6大模塊，分別是Animation模塊（F2）、Polygons模塊（F3）、Surfaces模塊（F4）、Rendering模塊（F6）、Dynamics模塊（F5）、nDynamics模塊（F7），每個(gè)模塊均包含了強(qiáng)大的功能。本設(shè)計(jì)中則主要用到前四個(gè)模塊。 根據(jù)故事設(shè)定，影片中有四個(gè)角色模型與四個(gè)場(chǎng)景模型的展示，這些模型的構(gòu)建主要有Maya的建模模塊完成。它包括三種建模方式：POLYGON（多邊形建模）、NURBS（曲面建模）、細(xì)分建模。它們存在于Polygons和Surfaces兩個(gè)模塊當(dāng)中。多邊形建模主要用于比較復(fù)雜的模型的構(gòu)建，如影片中的馬匹、蜻蜓等動(dòng)物以及比較精細(xì)的花草樹(shù)木。而曲面建模在影片中主要體現(xiàn)在眼球、毛發(fā)和一些片的構(gòu)造。在真實(shí)世界中，物體質(zhì)感由兩個(gè)方面的因素決定：一是它本身的外觀顯示；二是周?chē)沫h(huán)境及燈光。而影片中存在大部分的特寫(xiě)鏡頭，在這些鏡頭中不僅需要精細(xì)模型的體現(xiàn)，同樣需要逼真的材質(zhì)貼圖，這就關(guān)系到Maya中的Rendering（渲染）模塊。 其中的Materials材質(zhì)節(jié)點(diǎn)只要是用來(lái)表現(xiàn)物體的表面質(zhì)感，而經(jīng)常用到的則是Surface Materials。貼圖為達(dá)到仿真效果，多數(shù)用真實(shí)照片繪制而成，這部分是結(jié)合Photoshop完成的。最后最重要的一點(diǎn)是表現(xiàn)清晨森林的光線(xiàn)效果，這部分是將Maya中不同燈光節(jié)點(diǎn)結(jié)合，模仿出真實(shí)的日光。為了完成角色設(shè)定的一些動(dòng)作，如馬奔跑、蜻蜓振翅等，角色模型必須綁定好骨骼，并刷好權(quán)重。在Maya里，這一部分是在Animation（動(dòng)畫(huà)）模塊中進(jìn)行的。按照角色真實(shí)的比例創(chuàng)建骨骼，使角色的各部分關(guān)節(jié)能夠正常運(yùn)動(dòng)，接著與模型綁定，為皮膚繪制權(quán)重，避免產(chǎn)生扭曲的動(dòng)畫(huà)效果。這一過(guò)程中也牽涉到部分MEL語(yǔ)言的運(yùn)用。場(chǎng)景和角色動(dòng)畫(huà)的制作也是在Animation模塊中完成。對(duì)照設(shè)定好的動(dòng)作,進(jìn)行關(guān)鍵幀的調(diào)試，同時(shí)注意預(yù)備動(dòng)作和連續(xù)動(dòng)作的調(diào)試，力求動(dòng)作得連貫順暢。動(dòng)作節(jié)奏和韻律也非常重要，需有快有慢，不能從頭到尾都以同一節(jié)奏過(guò)渡，使影片失去真實(shí)性和趣味性。圖片渲染在影片的制作中非常重要，它的質(zhì)量直接影響影片最終的合成效果。渲染屬于Rendering模塊的功能之一，在動(dòng)畫(huà)調(diào)試完成后，通過(guò)調(diào)節(jié)渲染設(shè)置中的各項(xiàng)屬性，得到高質(zhì)量的序列圖片。Maya有多種渲染方式，而Maya Software與Mental ray是最常用的兩種。本課題就是通過(guò)這兩種渲染方式進(jìn)行分層渲染之后，再將其導(dǎo)入后期合成軟件中合成，并加以適當(dāng)?shù)奶匦?，最終輸出影片。1. 概念設(shè)計(jì)——故事文字劇本定制。2. 內(nèi)容包括根據(jù)劇本繪制的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景、角色、道具等的二維設(shè)計(jì)以及整體動(dòng)畫(huà)風(fēng)格定位工作, 給后面三維制作提供參考。3. 分鏡故事板——根據(jù)文字創(chuàng)意劇本進(jìn)行的實(shí)際制作的分鏡頭工作。1. 3D粗?！谱鞒龉适碌膱?chǎng)景、角色、道具的粗略模型，為L(zhǎng)ayout做準(zhǔn)備。2. 3D故事板（Layout）——用3D粗模根據(jù)劇本和分鏡故事板制作出Layout（3D故事板）。其中包括軟件中攝像機(jī)機(jī)位擺放安排、基本動(dòng)畫(huà)、粗略鏡頭時(shí)間定制等。3. 3D角色模型/3D場(chǎng)景/道具模型——根據(jù)Layout的展示，在三維軟件中進(jìn)行模型的精確制作，是最終動(dòng)畫(huà)成片中的全部“演員”。4．貼圖材質(zhì)——根據(jù)概念設(shè)計(jì)，對(duì)3D模型進(jìn)行色彩、紋理、質(zhì)感等的設(shè)定工作。5．骨骼蒙皮——根據(jù)故事情節(jié)分析，對(duì)3D中需要?jiǎng)赢?huà)的模型（主要為角色）進(jìn)行動(dòng)畫(huà)前的一些變形、動(dòng)作驅(qū)動(dòng)等相關(guān)設(shè)置。6．分鏡動(dòng)畫(huà)——參考劇本、分鏡故事板，動(dòng)畫(huà)師會(huì)根據(jù)Layout的鏡頭和時(shí)間，給角色或其它需要活動(dòng)的對(duì)象制作出每個(gè)鏡頭的表演動(dòng)畫(huà)。7．燈光——根據(jù)前期概念設(shè)計(jì)的風(fēng)格定位，由燈光師對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景進(jìn)行照亮、細(xì)致的描繪、材質(zhì)的精細(xì)調(diào)節(jié)，把握每個(gè)鏡頭的渲染氣氛。1．分層渲染/合成——?jiǎng)赢?huà)、燈光制作完成后，根據(jù)后期需要把各鏡頭文件分層渲染，提供合成用的圖層。2．配音配樂(lè)——由劇本設(shè)計(jì)需要，根據(jù)劇情配上合適背景音樂(lè)和各種音效。3．剪輯——用渲染的各圖層影像與音效，剪輯合成最后的影片并輸出。 在以上過(guò)程中，有許多部分是相互交替的，具體步驟如圖41所示。劇 本場(chǎng)景設(shè)計(jì)角色設(shè)計(jì)道具設(shè)計(jì)分鏡腳本道具模型場(chǎng)景模型角色模型角色、道具UV角色表情、角色、道具、場(chǎng)景骨骼設(shè)置角色、道具紋理攝像機(jī)動(dòng)畫(huà)動(dòng)畫(huà)測(cè)試動(dòng)畫(huà)燈光最終渲染特效合 成 剪 輯音 效最終輸出圖41 動(dòng)畫(huà)制作流程圖第五章 課題詳細(xì)設(shè)計(jì)和實(shí)現(xiàn) 課題設(shè)定 劇本故事設(shè)計(jì)劇本是一種文學(xué)形式，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，編導(dǎo)與演員根據(jù)劇本進(jìn)行演出。與劇本類(lèi)似的詞匯還包括腳本、劇作等等。它以代言體方式為主，表現(xiàn)故事情節(jié)的文學(xué)樣式。動(dòng)畫(huà)劇作屬于影視劇作范圍，它的理論基礎(chǔ)也屬于電影劇作的框架之內(nèi)，但動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作有著區(qū)別于其他劇作的創(chuàng)作規(guī)律和思維方式，它更強(qiáng)調(diào)劇本創(chuàng)作與“動(dòng)畫(huà)”這種特殊形式的完美結(jié)合，營(yíng)造一種富有視覺(jué)美感和心靈愉悅的幻想空間。根據(jù)課題要求，制作仿真的蘇醒的森林場(chǎng)景，劇本設(shè)計(jì)如下：Stage01：（特寫(xiě)）清晨霧光朦朧，森林由黑暗中蘇醒。幽幽草叢中停駐這一只藍(lán)色的蜻蜓，隨綠草在微風(fēng)中拂動(dòng)（蟲(chóng)鳴鳥(niǎo)叫聲起）。（拉遠(yuǎn)）蜻蜓隨風(fēng)而起，在樹(shù)叢中飛舞（背景音樂(lè)起），最后停駐與樹(shù)枝上。Stage02：（正面特寫(xiě)）蜻蜓身后的樹(shù)葉叢中，隱著一只螳螂在慢慢靠近，準(zhǔn)備隨時(shí)撲身而上。Stage03：（側(cè)面近景）螳螂捕食，被蜻蜓側(cè)身逃脫。螳螂立身不穩(wěn)，從樹(shù)枝上摔下去，適逢麻雀飛身而上。Stage04：（大遠(yuǎn)景）麻雀騰飛與森林上空，穿越山林來(lái)到溪邊，在馬頭上環(huán)繞。正在喝水的馬受驚而鳴。Stage05：（遠(yuǎn)景）野馬從山林中奔著草原而來(lái)，在眼前騰空而起。 角色設(shè)定 在動(dòng)畫(huà)片劇本的創(chuàng)作，角色的形象塑造占有極其重要的位置，電視動(dòng)畫(huà)片每集的故事較之一般電視劇來(lái)講要短，情節(jié)也相對(duì)簡(jiǎn)單，因此，一步動(dòng)畫(huà)片要打動(dòng)觀眾不能單單依靠情節(jié)，很重要的一方面需要塑造角色的形象，使之具有獨(dú)特的行為、語(yǔ)言以及鮮明的個(gè)性，從而在觀眾的腦海里留下深刻的印象。 根據(jù)課題要求及劇本的描述，表現(xiàn)的森林要能給人一種清新朝氣的感覺(jué)。所以在蜻蜓這第一個(gè)角色上，顏色的選擇較為艷麗的湖藍(lán)色，而隱于樹(shù)葉叢中的螳螂則是同背景一樣的綠色。艷麗的藍(lán)，清新的綠，交織成為一幅清晨森林蘇醒的美麗場(chǎng)景。 麻雀的設(shè)定，則是根據(jù)鏡頭而定。鏡頭中幾乎同時(shí)出現(xiàn)蜻蜓、螳螂和麻雀三者，且都是近景，而樹(shù)林中，草地上飛翔的都是較小型的鳥(niǎo)類(lèi)，再有中國(guó)的一句俗語(yǔ)“螳螂捕蟬，黃雀在后”，最后設(shè)定了小黃雀這一角色。課題在綠色這一大背景下，缺少暖色系的景物，所以馬的形象設(shè)定為紅棗馬，深棕色皮毛，與金棕色鬃毛為影片增添一份亮彩。 鏡頭設(shè)定鏡頭像語(yǔ)言一樣去表達(dá)我們的意思,我們通?？山?jīng)由攝影機(jī)所拍攝出來(lái)的畫(huà)面看出拍攝者的意圖，因?yàn)榭蓮乃臄z的主題及畫(huà)面的變化，去感受拍攝者透過(guò)鏡頭所要表達(dá)的內(nèi)容，也就是一般所講的“鏡頭語(yǔ)言”。在影像的世界里，雖然和平常講話(huà)的表達(dá)方式不同，但目的是一樣的，所以說(shuō)鏡頭語(yǔ)言