畢業(yè)論文淺析皮影藝術(shù)在二維動(dòng)畫中的應(yīng)用(編輯修改稿)
2024-07-19 12:44 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 手翻書，魔術(shù)幻燈，經(jīng)過不斷的改良。于1888年，一部連續(xù)畫片的記錄儀誕生于托馬斯愛迪生的實(shí)驗(yàn)室。使圖像和影像的長度延伸，產(chǎn)生了豐富的視覺效果。直到1907——1937年間。迪斯尼的崛起，才正式開創(chuàng)了動(dòng)畫短片的先河。歐洲的德國和法國比較發(fā)達(dá)的國家的動(dòng)畫也再此期間，奠定了歐洲動(dòng)畫的基礎(chǔ)。此后動(dòng)畫的發(fā)展通過藝術(shù)家的的不斷努力，才有風(fēng)格多樣，備受人們歡迎的現(xiàn)代動(dòng)畫藝術(shù)的今天。動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)是21世紀(jì)的朝陽產(chǎn)業(yè)，現(xiàn)今數(shù)字藝術(shù)的快速發(fā)展CG（電腦動(dòng)畫生成）和電視的普及等技術(shù)走上了動(dòng)漫世界的前臺(tái)。數(shù)字電影、三維動(dòng)畫、網(wǎng)絡(luò)游戲、手機(jī)動(dòng)畫等大批數(shù)字新技術(shù)飛速發(fā)展，陸續(xù)涌現(xiàn)的一系列新事物徹底改變了人們的思維方式和生活方式，就好像每個(gè)人都生活在了數(shù)字視覺藝術(shù)的周圍。讓沉寂多年的老牌迪斯尼重新找回了自信，登上了王者的寶座。在此同時(shí)也催生了像皮克斯、夢工場、華納等一大批動(dòng)漫制作的公司。日本緊隨時(shí)代步伐，很快超越了歐美的數(shù)碼影像技術(shù)，使日本成為了新的動(dòng)漫行業(yè)的世界霸主。我國現(xiàn)在對這一產(chǎn)業(yè)的關(guān)注程度也不斷加大，出臺(tái)了一系列關(guān)于扶持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的政策，大力的培養(yǎng)和發(fā)展動(dòng)漫行業(yè)的高等人才。 皮影元素應(yīng)用于動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的探索隨著動(dòng)畫技術(shù)在現(xiàn)階段人們關(guān)注程度的提高，觀看群眾層次的擴(kuò)展以及它取材的多樣性。用現(xiàn)代的科技去表現(xiàn)和推廣民俗特色的皮影藝術(shù)有了一個(gè)很好的平臺(tái)，但如何去合理的運(yùn)用這一平臺(tái)，讓皮影藝術(shù)得到一定的推廣和發(fā)展需要我們?nèi)ゲ粩嗟奶剿骱脱芯?。一?找好適合皮影這一主打素材的劇本。在當(dāng)今世界快速發(fā)展的前提下，動(dòng)畫的創(chuàng)作形勢也越來越新穎。如何將二維動(dòng)畫創(chuàng)作與皮影藝術(shù)的結(jié)合是一個(gè)很新穎的課題。首先是如何尋找素材找到兩個(gè)藝術(shù)門類的共通點(diǎn)，創(chuàng)造出與其適合的劇本變得非常的重要。我們不能天花亂墜的找一劇本就將皮影與動(dòng)畫結(jié)合在一起，我們要了解皮影藝術(shù)的特點(diǎn)。皮影戲的發(fā)展過程中為了適應(yīng)影幕的這種表現(xiàn)形式，逐漸發(fā)展和形成了自己一套特色完整的美學(xué)形式，具有夸張、機(jī)械。、變幻的特點(diǎn)。而我們的現(xiàn)在的二維動(dòng)畫，涉及到現(xiàn)代新的思維表現(xiàn)形式和數(shù)字影像技術(shù)的表現(xiàn)，需要一些鮮活的元素融入到動(dòng)畫的制作當(dāng)中去，來得以豐富。一個(gè)好的動(dòng)畫作品，需要有好的劇本，這是首要考慮的內(nèi)容，要將動(dòng)畫和皮影這兩種不同的藝術(shù)形式結(jié)合在一起創(chuàng)作更需要一個(gè)能夠引人入勝的劇本來作為鋪墊。這是有前例可循的。像我國20世紀(jì)40年代，日本漫畫家手土冢治蟲深受觸動(dòng)的萬籟明兄弟導(dǎo)演的動(dòng)畫《鐵扇公主》，還有《大鬧天宮》、《人參娃娃》、《魚童》、《豬八戒吃西瓜》等一系列的動(dòng)畫片， 都是吸收了我國傳統(tǒng)的皮影藝術(shù)的內(nèi)容所創(chuàng)作的動(dòng)畫，在當(dāng)時(shí)取得了很好的成績，受到了國內(nèi)外很多好評，他們的成功離不開劇本的作用，在當(dāng)時(shí)人們思維還不是很活躍的年代，他們選取了我國的民間故事和傳奇神話作為素材的劇本，一方面讓人們了解了當(dāng)時(shí)我國的動(dòng)畫的發(fā)展現(xiàn)狀，更宣傳了我國的皮影藝術(shù)，引起了國內(nèi)外人們對這一藝術(shù)的關(guān)注。一定程度上還帶動(dòng)了世界動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展。二、將皮影中的人物設(shè)定運(yùn)用到動(dòng)畫人物設(shè)定中。皮影的造型的風(fēng)格非常的獨(dú)特，由于我國幅員廣大，所以皮影藝術(shù)在不同地區(qū)，發(fā)展成了許多風(fēng)格各異的不同流派。就皮影人物的造型而言，地域性特征也十分鮮明。從大范圍上講，我國西北與東北部兩大區(qū)域，都各自形成了成熟的獨(dú)立、完整、系統(tǒng)的美學(xué)模式。其他地域的皮影造型也各不相同，有的古樸，也有的追求寫真。我們可以粗略的總結(jié)一下：它的人物造型與戲劇中的生、旦、凈、末、丑行當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)有相通的地方。用比較統(tǒng)一和程式化的臉譜來表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)，一般都是采用正側(cè)或四分之三側(cè)面來設(shè)計(jì)平面形象。為了使影人在幕布上的形象表現(xiàn)的精神奕奕，要區(qū)別于真實(shí)的人體比例，在體形上頭要略大，占整個(gè)身體比例的五分之
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