畢業(yè)論文淺析皮影藝術(shù)在二維動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用-在線瀏覽
2024-08-02 12:44本頁(yè)面
【正文】 63. 動(dòng)畫(huà)中場(chǎng)景的設(shè)定和鏡頭的運(yùn)用把握好。85. 用皮影的表現(xiàn)形式合理的合成動(dòng)畫(huà)。以用獸皮或紙板刻制的人物形象的剪影隔布在燈光下演戲而得名。具有機(jī)械、變換、夸張的特點(diǎn)。動(dòng)畫(huà)，是綜合的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，它集合了音樂(lè)、攝影、繪畫(huà)、文學(xué)、漫畫(huà)、數(shù)字媒體、電影等眾多藝術(shù)門(mén)類(lèi)于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式。可以直接表現(xiàn)和抒發(fā)人物的感情，可以擴(kuò)展人們的創(chuàng)造力和想象力，把不可能看到的或反生的轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。其發(fā)展到現(xiàn)在分成了用Flash等軟件制作而成的二維動(dòng)畫(huà)和用3DMAX及Maya制作的三維動(dòng)畫(huà)。它在唐宋時(shí)代趨于成熟，清朝達(dá)到最鼎盛的時(shí)期。解放后在文化大革命中被打?yàn)椤八呐f”慘遭“破四舊”的厄運(yùn)。現(xiàn)今，國(guó)家雖然非常重視對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，也在2006年5月20日，國(guó)務(wù)院將其批準(zhǔn)列入“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”。這門(mén)精湛的技藝眼看就要失傳。 動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷史很長(zhǎng)，人類(lèi)文明誕生以來(lái)，通過(guò)各種形式的圖像記錄，以顯示出當(dāng)時(shí)人類(lèi)潛意識(shí)中對(duì)時(shí)間和物體運(yùn)動(dòng)過(guò)程表現(xiàn)的一種欲望。國(guó)外的手翻書(shū)，魔術(shù)幻燈，經(jīng)過(guò)不斷的改良。愛(ài)迪生的實(shí)驗(yàn)室。直到1907——1937年間。歐洲的德國(guó)和法國(guó)比較發(fā)達(dá)的國(guó)家的動(dòng)畫(huà)也再此期間，奠定了歐洲動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)。動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)是21世紀(jì)的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)，現(xiàn)今數(shù)字藝術(shù)的快速發(fā)展CG（電腦動(dòng)畫(huà)生成）和電視的普及等技術(shù)走上了動(dòng)漫世界的前臺(tái)。讓沉寂多年的老牌迪斯尼重新找回了自信，登上了王者的寶座。日本緊隨時(shí)代步伐，很快超越了歐美的數(shù)碼影像技術(shù)，使日本成為了新的動(dòng)漫行業(yè)的世界霸主。 皮影元素應(yīng)用于動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的探索隨著動(dòng)畫(huà)技術(shù)在現(xiàn)階段人們關(guān)注程度的提高，觀看群眾層次的擴(kuò)展以及它取材的多樣性。一、 找好適合皮影這一主打素材的劇本。如何將二維動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作與皮影藝術(shù)的結(jié)合是一個(gè)很新穎的課題。我們不能天花亂墜的找一劇本就將皮影與動(dòng)畫(huà)結(jié)合在一起，我們要了解皮影藝術(shù)的特點(diǎn)。、變幻的特點(diǎn)。一個(gè)好的動(dòng)畫(huà)作品，需要有好的劇本，這是首要考慮的內(nèi)容，要將動(dòng)畫(huà)和皮影這兩種不同的藝術(shù)形式結(jié)合在一起創(chuàng)作更需要一個(gè)能夠引人入勝的劇本來(lái)作為鋪墊。像我國(guó)20世紀(jì)40年代，日本漫畫(huà)家手土冢治蟲(chóng)深受觸動(dòng)的萬(wàn)籟明兄弟導(dǎo)演的動(dòng)畫(huà)《鐵扇公主》，還有《大鬧天宮》、《人參娃娃》、《魚(yú)童》、《豬八戒吃西瓜》等一系列的動(dòng)畫(huà)片， 都是吸收了我國(guó)傳統(tǒng)的皮影藝術(shù)的內(nèi)容所創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)，在當(dāng)時(shí)取得了很好的成績(jī)，受到了國(guó)內(nèi)外很多好評(píng)，他們的成功離不開(kāi)劇本的作用，在當(dāng)時(shí)人們思維還不是很活躍的年代，他們選取了我國(guó)的民間故事和傳奇神話(huà)作為素材的劇本，一方面讓人們了解了當(dāng)時(shí)我國(guó)的動(dòng)畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀，更宣傳了我國(guó)的皮影藝術(shù)，引起了國(guó)內(nèi)外人們對(duì)這一藝術(shù)的關(guān)注。二、將皮影中的人物設(shè)定運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)人物設(shè)定中。就皮影人物的造型而言，地域性特征也十分鮮明。其他地域的皮影造型也各不相同，有的古樸，也有的追求寫(xiě)真。用比較統(tǒng)一和程式化的臉譜來(lái)表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)，一般都是采用正側(cè)或四分之三側(cè)面來(lái)設(shè)計(jì)平面形象。在五官刻畫(huà)上，眼睛要稍大一些，嘴巴要小，這樣才能將人物的精神狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。三、動(dòng)畫(huà)中場(chǎng)景的設(shè)定和鏡頭的運(yùn)用把握好。安東尼奧這一著名的電影導(dǎo)演說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有我的環(huán)境，便沒(méi)有我的人物”。動(dòng)畫(huà)作品與電影藝術(shù)都屬于視
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