論抽象語(yǔ)言在創(chuàng)作中的應(yīng)用-油畫(huà)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)論文(編輯修改稿)
2025-03-12 02:27 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 向。這個(gè)畫(huà)派 可以康丁斯基 為代 表 。 （ 二 ） 油畫(huà)中抽象藝術(shù)的特征； 1 中國(guó)抽象油畫(huà)； 在中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)的多元格局中，抽象繪畫(huà)一直處于邊緣化的地位，新潮時(shí)期的現(xiàn)代主義不能完全地接納它，是因?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)一直就沒(méi)有產(chǎn)生抽象藝術(shù)的土壤，抽象繪畫(huà)只是對(duì)西方抽象藝術(shù)的借鑒，只是步西方的后塵，并不具有語(yǔ)言和繪畫(huà)觀念的原創(chuàng)性；當(dāng)代中國(guó)主流的 “ 圖像式 ” 繪畫(huà)排斥抽象，是藝術(shù)家普遍認(rèn)為抽 象繪畫(huà)總是在抽象的圖式中耗掉了藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情，卻對(duì)當(dāng)代文化的建設(shè)和中國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活無(wú)法提出建設(shè)性的意見(jiàn)。于是，抽象藝術(shù)一直是在邊緣的狀態(tài)中行進(jìn)。 2 西方抽象油畫(huà)； 20 世紀(jì)初康定斯基、庫(kù)普卡、馬列維奇、蒙德里安等抽象藝術(shù)先驅(qū)創(chuàng)始的西方現(xiàn)代抽象繪畫(huà)，大體上可分為幾何抽象與抒情抽象兩種類(lèi)型，恰恰與西方現(xiàn)代哲學(xué)的理性主義與非理性主義兩大流派平行。幾何抽象是對(duì)物的內(nèi)在結(jié)構(gòu)秩序的分析，強(qiáng)調(diào)理性主義數(shù)理邏輯的精確嚴(yán)密；抒情抽象是對(duì)人的內(nèi)在情感世界的直呈，強(qiáng)調(diào)非理性主義直覺(jué)心理的自由宣泄。這兩種抽象在觀念上都通向超自然 的宇宙意識(shí)，接近東方神秘主義思想。這兩種抽象在形式上都已經(jīng)脫離了西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的傳統(tǒng)圖式，而今已成為西方抽象繪畫(huà)的現(xiàn)代經(jīng)典。 （ 三 ） 油畫(huà)中抽象藝術(shù)的流派 ； 油畫(huà)藝術(shù)是世界性的語(yǔ)言。藝術(shù)不受?chē)?guó)界的限制而為世界各民族的人民所欣賞。從藝術(shù)角度，很難成立諸如 歐洲油畫(huà) 和 中國(guó)油畫(huà) 這類(lèi)說(shuō)法，因?yàn)橛彤?huà)作為一門(mén)世界性的藝術(shù)，有共同的標(biāo)準(zhǔn)，只是因不同民族的創(chuàng)作者在表現(xiàn)內(nèi)容與表現(xiàn)手法上彼此有差異而已。 但在表現(xiàn)手法的流派上 上大致可以分為幾種； 1 波洛克的抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)： 2 德庫(kù)寧的抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)： 3 康定斯基的熱抽象藝 術(shù)： 4 蒙德里安的冷抽象藝術(shù)： 5 克利的抽象藝術(shù)： 6 夏加爾的抽象藝術(shù)： 7 馬蒂斯的藝術(shù)： 綜合來(lái)說(shuō)抽象藝術(shù)帶給人的不單是人物具象，而是藝術(shù)表現(xiàn)人們的主觀情感，刻畫(huà)真實(shí)美，反應(yīng)形式美。 二 、 抽象語(yǔ)言在畫(huà)面中的體現(xiàn) （ 一 ） 抽象語(yǔ)言與構(gòu)圖的搭配： 1 抽象元素的構(gòu)圖原則 ： 繪畫(huà)的構(gòu)圖是一切藝術(shù)的基礎(chǔ)和鋪墊作用， 將抽象語(yǔ)言與構(gòu)圖的有機(jī)結(jié)合，基于抽象元素在畫(huà)面中，構(gòu)圖的處理將會(huì)展現(xiàn)出巨大的張力，本身抽象語(yǔ)言所寓意的藝術(shù)美的內(nèi)涵是不像寫(xiě)實(shí)手法那么明顯，意識(shí)形態(tài)下的兩種反應(yīng)。 因此在構(gòu)圖中抽象語(yǔ)言的應(yīng)用要明確它所帶來(lái)的視覺(jué)感受和強(qiáng)烈的擴(kuò)張力，讓人對(duì)藝術(shù)瞬間產(chǎn)生共鳴。盡量脫離傳統(tǒng)的繪畫(huà)構(gòu)圖，設(shè)計(jì)新穎一點(diǎn)的構(gòu)圖，這樣與抽象語(yǔ)言的結(jié)合更有藝術(shù)韻味。 2 抽象元素在畫(huà)面中的布置 ： 抽象元素在畫(huà)面中的布置應(yīng)本著藝術(shù)欣賞的視覺(jué)角度，充分展現(xiàn)出抽象語(yǔ)言的強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力，在色塊的應(yīng)用上與抽象元素的結(jié)合要符合視覺(jué)審美觀 ，虛實(shí)對(duì)比，寫(xiě)實(shí)與抽象的對(duì)比，豐富畫(huà)面的對(duì)比層次，只有這樣才能拉開(kāi) 空間感。整體 — 局部 — 整體，大膽創(chuàng)新的應(yīng)用抽象語(yǔ)言在畫(huà)面上。 （ 二 ） 抽象語(yǔ)言與色彩的冷暖表現(xiàn)； 抽象手法在某種程 度上也分為熱抽象和冷抽象； 康定斯基（ 1866— 1944 年），俄國(guó)抽象主義畫(huà)家，“抽象藝術(shù)之父”，其藝術(shù)被稱為“熱抽象藝術(shù)”、或“抒情抽象”。康定斯基擅長(zhǎng)油畫(huà)、水彩畫(huà)和版畫(huà)。早期作品采取印象主義技法， 1910 年開(kāi)始采用音樂(lè)名稱，形象幾乎是用色彩的塊面和線條圖案暗示出來(lái)，如《即興曲》等。以后則是純抽象的繪畫(huà)，后又轉(zhuǎn)向幾何的抽象，其畫(huà)風(fēng)充滿著幻想、幽默的趣味。 他所采用的熱抽象的表現(xiàn)形式。 蒙德里安（ 1872— 1944），荷蘭抽象主義畫(huà)家，其藝術(shù)被稱為“冷抽
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