淺談語言在歌唱中的重要性音樂表演專業(yè)畢業(yè)設計畢業(yè)論文(編輯修改稿)
2025-02-09 10:46 本頁面
【文章內容簡介】 姐妹喲 ， 你是春天派出的使節(jié) ， 春天的使節(jié) ?！段覑勰悖钡难? （ 4）姑蘇轍：收“ u” 的字均是。 例：我那故鄉(xiāng)的小路，是我童年走過的路，路旁盛開的小花，給我歡樂和幸福。 《故鄉(xiāng)的小路》 （ 5）一七轍：收“ i” “ 252?！? “ er” 的字均是。 例：我深深地愛著你，這片多情的土地，我踏過的路徑上，陣陣花香鳥語。 《多情的土地》 （ 6）懷來轍：收“ ai” “ uai” 的字均是。 例：一樹 紅花照碧海，一團火焰出水來，珊瑚樹紅春常在，風波浪里把花開。 《珊瑚頌》 （ 7）灰堆轍：收“ ei” “ uei” 的字均是。 例： 你的心情總在 飛 ，什么事都要去 追 ，想抓住一點安 慰 。 第 5 頁 《當你孤單你會想起誰》 （ 8）遙條轍：收“ ao” “ iao” 的字均是。 例：初一到十五，十五的月亮高，那春風擺動，楊呀么楊柳梢?！独C荷包》 （ 9）油求轍：收“ ou” “ iou” 的字均是。 例：阿拉木汗什么樣，身段不肥也不瘦，阿拉木汗什么樣，身段不肥也不瘦。 《阿拉木汗》 (10）言前轍：收“ ian” “ uan”的字均是。 例： 啊，牡丹，百花叢中最鮮艷，啊，牡丹，眾香國里最壯觀。《牡丹之歌》 (11)人辰轍：收“ en” “ in” “ uen（ un） ” “ 252。n” 的字均是。 例： 藍藍的天空 ， 上飄著白云 ， 白云的下面 ， 跑著雪白的羊群 。《牧歌》 (12)江陽轍：收“ ang” “ iang” “ uang” 的字均是。 例：在那遙遠的地方，有位好姑娘，人們走過她的帳房，都要回頭留戀地張望。 《在那遙遠的地方》 (13)中東轍：收“ eng” “ ing” “ ueng（ weng） ” “ ong” “ iong”的字均是。 例： 滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。 是非成敗轉頭空， 青山依舊在，幾度夕陽紅。 《滾滾長江東逝水》 音律之美，在漢語言的文字創(chuàng)作中，如詩歌、戲曲、曲藝、歌詞等都是非常重要的。合轍押韻就是按照語言的規(guī)律，使歌詞既精煉、整齊、緊湊、集中，有和諧動聽容易記憶，轍韻是用來說明音韻的系統(tǒng)，南方叫轍，北方叫韻，要求歌詞的每句或隔句的最后一個字用同韻字，每個句子落音的韻母的主要成分相同或相近。合轍：“轍”是指相同的韻腳字的分類，要求唱詞韻腳一致，按十三轍分類相沿使用，不得混同，合轍是一般戲曲演員對押韻的一種通俗說法。 吐字發(fā)音對歌 唱 的影響 在聲樂 學習中，吐字訓練是一個很重要的訓練。無論用任何語言來演唱歌曲都必須要遵循重視吐字這一重要原則。中國有一句話形容吐字發(fā)音和歌唱的關系 —— “字正腔圓”，也就是說如果離開吐字單純的去訓練聲音，再洪亮、再優(yōu)美的聲音在歌曲的情感表現(xiàn)中也是缺乏生命力的。 發(fā)音。發(fā)出樂音或語音。亦泛指發(fā)出聲音。如何將紙面上的歌詞變得生動起來，將它變成活生生的語言是聽著的情感發(fā)揮到極致。在這里，最常用的手法有語調、重 第 6 頁 音、音色這三方面： （ 1）語調。語調可分為輕重強弱、高低抑揚、快慢疾徐三中表現(xiàn)手法。語調的輕重強弱是指用音響的輕重強弱來體現(xiàn) 出語調音量的力度變化。從而表現(xiàn)出情感的內在活力。語調的高低抑揚，“高揚”是指情緒的高亢聲揚?！暗鸵帧笔侵盖榫w的低沉降抑。通過這種高亢到低沉，從激昂到憂郁，從歡快到喜悅充分表達了情感的跌宕起伏。語調的快慢疾徐，語調的速度是多種多樣的，不同地方的方言語速都不一樣，通過不同的速度可以表現(xiàn)出不同的情感。 （ 2）重音。在語言交流中，運用不同的重音來表現(xiàn)不同的情感，突出人物的性格特色，這在外語中表現(xiàn)的最為明顯，外語沒有想漢語的“四聲”之分，他們說的每一句話幾乎全靠重音和語調來表示特別的含義。 （ 3）音色。對于歌唱而言， 音色是最富有藝術感染力的表現(xiàn)手法之一。音色是情感的最佳反映，在一首歌曲中任何一點的情緒波動都會在生意色彩上引起變化，《樂記》中這樣說，“ 是故其哀心感者，其聲噍以殺；其樂心感者，其聲單以緩；其喜心感者，其聲發(fā)以散；其怒心感者， 其聲粗以厲；其敬心感者，其聲直以廉；其愛心感者，其聲和以柔。六者，非性也，感于物而后動。 ”可見音色對于歌唱情感表達的總要性。 四、 語言對歌唱情感表達的 重要性 歌唱語言是藝術化的語言 ， 歌唱語言藝術性目的是為了適應藝術情感表達的現(xiàn)實需要 。 語言是形成 曲調 的基礎 語言的聲調悠揚婉轉、起 落有致、韻味十足，很像是旋律的雛形。 語言和曲調共同構成了歌曲，他們是聲樂演唱中兩個最顯著的特征，也是最吸引觀眾的兩點。 （ 1）詩歌韻律與曲調節(jié)奏。詩歌的韻律是在民族語言以基礎上形成的。無論是哪個國家的語言，他們都有節(jié)奏和聲調。而歌曲曲調的節(jié)奏跟詩歌的韻律有很大的關系。這種現(xiàn)象在中國古代的樂曲中表現(xiàn)的最明顯。這種明顯的表現(xiàn)在我國第一部詩歌總集《詩經》中就可以看得出來，它包括《風》《雅》《頌》三大部分。其中《風》是指地方音樂，《雅》是指朝廷音樂《頌》是指寺廟音樂。《 詩經》中記載的國風，是從十五個不同的 “ 國 ” 采集來
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