【正文】 不是好事，寫良辰美景而用這么一個(gè)字，實(shí)在沒有道理，因此如考生認(rèn)為“鬧”字用得無理，只要言之成旦，且文字通順，也可酌情給分。春的風(fēng)光正是這樣一層一層展開，故用了“漸覺”一語。這首詞的上半闕是如何描寫春色的？試對此進(jìn)行分析。[注] 縠皺：皺紗。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。如此日日空候，思婦的離愁也就永無窮盡了。這首《菩薩蠻》中著一“更”字加強(qiáng)了連續(xù)不斷的以至無窮無盡的印象。末句計(jì)歸程以卜歸期。下片玉階佇立仰見飛鳥，與上片登樓遠(yuǎn)望俯眺平楚，所見不同，思念之情則一?！盁熑缈棥笔钦f暮煙濃密，“傷心碧”是說山色轉(zhuǎn)深?！镀兴_蠻》開頭兩句為遠(yuǎn)景。請簡要分析“空”字在表情達(dá)意上的作用。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。④、要關(guān)注形容詞 例如：《菩薩蠻》李白平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧?！库仔拧缎@賦》中的“一寸二寸之魚，三竿兩竿之竹”，前人就稱之為“讀之騷逸欲絕”。：經(jīng)過精心選擇提煉的數(shù)量詞，在他們的驅(qū)遣之下卻可以產(chǎn)生豐富雋永的詩情鄭板橋?qū)懙摹对佈贰耙黄瑑善钠?，五六七八九十片，千片萬片無數(shù)片，飛入梅花永不見。顏色一般表現(xiàn)心情，增強(qiáng)描寫的色彩感和畫面感，渲染氣氛。（《浪淘沙》李煜）無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。：增強(qiáng)語言的韻律感或是起強(qiáng)調(diào)作用。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。曰細(xì)，脈脈綿綿，寫的是自然造化發(fā)生之機(jī)，最為密切。（情景交融的關(guān)鍵）例1：黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山?！罢簟?、“撼”具有夸張色彩。“濺”、“驚”二字，不僅用字新鮮，而且增添了詩人感時(shí)恨別的內(nèi)心痛苦。“怨”字明顯用了擬人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。通過對比，突出地表現(xiàn)了南明興亡的歷史變遷，寄寓了無限懷念故國的哀思。冷清清的落照，剩一樹柳彎腰?！恐档米⒁獾淖衷~①動(dòng)詞：在鑒賞詩歌時(shí)，我們要重點(diǎn)關(guān)照動(dòng)詞，特別是具有“多重含義”的動(dòng)詞。⑤以賓語面貌出現(xiàn)的狀語“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。】 第二、定語挪后。” 【補(bǔ)充資料：譯句：遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望只看見孤獨(dú)的城池，那正是春風(fēng)都吹不到的玉門雄關(guān)?！?④定語的位置 第一、定語挪前。卻恨悲風(fēng)時(shí)起，冉冉云間新雁，邊馬怨胡笳。念平昔，空飄蕩，遍天涯。小窗低戶深映，微路繞敧斜①。葉夢得《水調(diào)歌頭》詞：“秋色漸將晚，霜信報(bào)黃花。【補(bǔ)充資料：香霧沾濕了妻子的秀發(fā)，清冽的月光輝映著她雪白的雙臂。②賓語前置杜甫《月夜》詩：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。①主語后置崔顥《黃鶴樓》詩：“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。蔣捷“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。且莫思身外，長近尊前。憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。地卑山近，衣潤費(fèi)爐煙。【補(bǔ)充資料：《滿庭芳潭影幽暗而似空無一物，人心無所求無所欲，空空中而異常的滿足。鳥竟猶人，可識、可賞、可悅這山光。破山寺里有空心亭。山光悅鳥性，潭影空人心：這兩句話形容后禪院環(huán)境幽靜，山光使野鳥怡然自得，潭影使人心中的俗念消除凈盡?！狙a(bǔ)充資料：、[悅]：意動(dòng)詞，以??悅，使??高興。山光悅鳥性，潭影空人心。例：《破山寺后禪院》（常建）清晨入古寺，初日照高林。音樂性，講究押韻平仄格式詩歌語言的彈性美，在中國古代詩歌還表現(xiàn)為對語言的變形：改變詞性、顛倒詞序、省略句子成分等等。概括性，語言濃縮 內(nèi)容跳躍。了解詩歌語言的特點(diǎn)，正確理解詩歌的字句，是鑒賞詩歌的第一步。第一篇：詩歌鑒賞總復(fù)習(xí)【五】——煉字教案詩歌鑒賞總復(fù)習(xí)【五】——詩歌的語言特色煉字：詩歌鑒賞離不開對語言的品味。詩歌的語言是最精練的語言，它特別講究煉字煉句，特別注重音韻節(jié)律。（1）煉字（2）煉句（3）節(jié)奏（4）韻律詩歌的煉字特點(diǎn)：形象性：發(fā)揮聯(lián)想和想象借意象表情達(dá)意。抒情性：抒情是詩歌核心，抒情有直接間接。（1）、把握詞性的改變，體會詩人所煉之“意”中國古代詩人為了煉字、煉意的需要，常常改變了詩詞中某些詞語的詞性，這些地方，往往就是一首詩的“詩眼”或一首詞的“詞眼”，要詳加分辨。曲徑通幽處，禪房花木深。萬籟此俱寂，惟聞鐘磬音。[空]：意動(dòng)詞，以??空，使??空。人心，指人的塵世之心。一個(gè)“悅”字，高雅了“鳥性”，寫活了“山光”。一個(gè)“空”字，沉寂了“潭影”，澹定了“人心”。】周邦彥“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子”。風(fēng)老鶯雛》（夏日溧水無想山作）作者：周邦彥風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。風(fēng)使春季的鶯雛長成，夏雨讓梅子變得肥美】 王安石“春風(fēng)又綠江南岸”。（2）、還原顛倒的語序，把握詩人的真實(shí)意圖與情感側(cè)重點(diǎn)。”意即“晴川(晴朗的原野上)漢陽樹歷歷(可數(shù))，鸚鵡洲芳草萋萋”【補(bǔ)充資料：陽光照耀下的漢陽樹木清晰可見，鸚鵡洲上有一片碧綠的芳草覆蓋。”實(shí)即“香霧濕云鬟，清輝寒玉臂”?！?③主、賓換位 主、賓換位?！薄狙a(bǔ)充資料：原文：秋色漸將晚，霜信報(bào)黃花。為問山翁②何事，坐看③流年輕度，拚卻④鬢雙華？徙倚望滄海，天凈水明霞。歸來三徑重掃，松竹本吾家⑤。誰似東山老，談笑凈胡沙⑥！譯句：秋色已深，菊花開放，霜降來臨。王昌齡《從軍行》詩：“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。下句的“孤城”即指玉門關(guān)，為“玉門關(guān)”的同位性定語，現(xiàn)卻被挪在動(dòng)詞“遙望”之前，很容易使人誤解為站在另一座孤城上遙望玉門。李白《夢游天姥吟留別》詩：“我欲因之夢吳越，一夜飛渡鏡湖月。”【補(bǔ)充資料： “笑春風(fēng)”表面上是動(dòng)賓詞組，實(shí)際上“秋風(fēng)”、“春風(fēng)”都不受“動(dòng)”、“笑”的支配，而是分別表示“在秋風(fēng)中動(dòng)”、“在春風(fēng)中笑”的意思。（關(guān)乎意境情感）你記得跨清溪半里橋，舊紅板沒一條，秋水長天人過少。（《哀江南》孔尚任）【補(bǔ)充資料：寫蘇昆生憑吊昔日國都的各處地方，重點(diǎn)寫明孝陵、明故宮的殘敗和秦淮一帶（包括長板橋和舊院）的冷落?！壳嫉押雾氃箺盍?，春風(fēng)不度玉門關(guān)。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。②修飾語：大部分為形容詞，它在詩詞鑒賞中也是關(guān)注的重點(diǎn)對象。一個(gè)“孤”字，寫盡環(huán)境之孤苦，由此可達(dá)人 例2：隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。例3：閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。（《閨怨》王昌齡）③特殊詞：在詩文中，有一些詞本身與眾不同，讀者能很快找到它們。劉禹錫《竹枝詞》楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。：簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。(《登高》杜甫)：作謂語用，作定語用，作主語或賓語用。欣賞時(shí)，或抓住能表現(xiàn)色彩組合的字眼，體會詩歌的濃郁的畫意與鮮明的節(jié)奏.“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，黃、翠、白、青四種顏色，點(diǎn)綴得錯(cuò)落有致，而且由點(diǎn)到線，向著無限的空間延伸，畫面靜中有動(dòng)，富有鮮明的立體節(jié)奏感?！薄狙a(bǔ)充資料：詩幾乎都是用數(shù)字堆砌起來的，從一至十至千至萬至無數(shù)，卻絲毫沒有累贅之嫌，讀之使人宛如置身于廣袤天地大雪紛飛之中，但見一剪寒梅傲立雪中，斗寒吐妍，雪花融入了梅花，人呢，也融入了這雪花和梅花中了。：可以獲得疏通文氣，開合呼應(yīng)，悠揚(yáng)委曲，活躍情韻，化板滯為流動(dòng)等美學(xué)效果王勃《滕王閣序》中的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，去掉“與”、“共”二字就會大為減色。暝色入高樓，有人樓上愁。何處是歸程?長亭更短亭?？铡白直磉_(dá)了苦苦等待而沒有結(jié)果的孤寂、惆悵，增添了全詞的“愁”味，使思鄉(xiāng)主題更加鮮明【《菩薩蠻》是一首懷人詞，寫思婦盼望遠(yuǎn)方行人久候而不歸的心情。高樓極目，平林秋山，橫亙天末，凝望之際，不覺日暮。“暝色”兩句為近景，用一“入”字由遠(yuǎn)而近，從全景式的平林遠(yuǎn)山拉到樓頭思婦的特寫鏡頭，突出了“有人樓上愁”的人物主體，層次井然。“宿鳥歸飛急”還意在反襯行人滯留他鄉(xiāng)，未免戀戀不返。不怨行人忘返，卻愁道路幾千，歸程迢遞，不露哀怨，語甚醞藉。征途上無數(shù)長亭短亭，不但說明歸程遙遠(yuǎn)，同時(shí)也說明歸期無望，以與過片“空佇立”