【正文】 D．十四行詩(shī)124．薄伽丘在其《十日談》中運(yùn)用了（）。）A．埃斯庫(kù)羅斯C．荷馬B．歐里庇德斯 D．索福克勒斯122《鳥(niǎo)》表達(dá)了阿里斯托芬的（）。羅斯曼D．格里高爾114．薩特的成名作《惡心》采用的是（）A．日記體、自敘體B．自傳體、書(shū)信體 C．詩(shī)體、游記體D．自敘體、演說(shuō)體115．被譽(yù)為“在拉丁美洲引起了一場(chǎng)文學(xué)地震”的作品是（）A．《總統(tǒng)先生》B．《佩德羅艾略特B．龐德 C．葉芝D．馬雅可夫斯基113．卡夫卡《變形記》中的主人公是（）A．KB．約瑟夫薩姆金的一生》））112.《荒原》的作者是（）A．T鮑狄埃的《國(guó)際歌》完成的時(shí)間是（）A．巴黎公社成立前B．巴黎公社成立時(shí) C．巴黎公社起義時(shí)D．巴黎公社失敗后107．首次使用“多余人”論述當(dāng)時(shí)俄國(guó)文學(xué)民族性的作家是（）A．萊蒙托夫B．赫爾岑 C．屠格涅夫D．普希金108．《玩偶之家》中娜拉出走的原因是（）A．逃避柯洛克斯泰以“冒名借債”之事對(duì)她的要挾 B．保全丈夫的名譽(yù)，自己承擔(dān)“冒名借債”的責(zé)任 C．逃避“冒名借債”的責(zé)任，讓丈夫“挑起那副擔(dān)子” D．看穿了丈夫的偽善，認(rèn)清了自己的處境109《哈克貝利倫敦 C．德萊塞D．威廉吉訶德》D．《巨人傳》103．歌德的詩(shī)劇《浮士德》的基本情節(jié)是（））A．兩幕序曲，一個(gè)賭賽，半生追求，一生悲劇 B．兩幕序曲，一個(gè)賭賽，終生追求，五幕喜劇 C．一幕序曲，兩個(gè)賭賽，終生追求，五幕悲劇 D．一幕序曲，兩個(gè)賭賽，半生追求，一生喜劇104．開(kāi)俄國(guó)文學(xué)描寫(xiě)小人物命運(yùn)之先河的作品是（）A．《上尉的女兒》B．《窮人》 C．《驛站長(zhǎng)》D．《外套》105．美國(guó)最早提倡現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的作家是（）A．馬克馬哈福茲之所以獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這是() 97．在古希臘神話(huà)中，愛(ài)神的名字是（）A．雅曲娜B．維納斯 C．阿弗洛狄忒D．阿耳忒彌斯98.《奧德修紀(jì)》突出的主題是（）A．和平B．冒險(xiǎn)精神 C．宗教D．來(lái)世思想99.《列那狐傳奇》中的列那狐是（）A．市民的典型B．無(wú)產(chǎn)階級(jí)的典型 C．封建貴族的典型D．神職人員的典型100．但丁將《新生》獻(xiàn)給了他鐘愛(ài)的少女，這個(gè)少女是（A．貝亞特麗齊B．圣母瑪麗亞 C．勞拉D．瑪甘淚101．《偽君子》中聰明伶俐的女仆是（）A．歐米爾B．柏奈爾 C．道麗娜D．瑪麗婭娜102．塞萬(wàn)提斯的代表作是（）A．《小癩子》B．《湯姆亨利 ”“他”指的是() L奧斯特洛夫斯基的代表作《大雷雨》中的女主人公是() 《人民公敵》中所謂的“人民公敵”指的是() 86.《哈克貝利歐文有“美國(guó)文學(xué)之父”之稱(chēng)，其代表作《見(jiàn)聞札記》大部分內(nèi)容寫(xiě)的是() () 克利斯朵夫》描寫(xiě)的是（） （）A.《尤利西斯》B.《都柏林人》 C.《為芬尼根守靈》D.《青年藝術(shù)家的肖像》66.《死無(wú)葬身之地》的作者是（） 倫敦 歐文 伐佐夫41．蘇聯(lián)作家華西里耶夫描寫(xiě)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的小說(shuō)是（）A．《熱的雪》 C．《活到黎明》B．《青年近衛(wèi)軍》 D．《這里的黎明靜悄悄》42．羅曼諾里斯40．丹麥的著名童話(huà)作家是（）A．安徒生 C．顯克微支D．馬克豪威爾斯B．亨利勃朗特37.“美是生活”這個(gè)美學(xué)觀(guān)的出處是（）A．《誰(shuí)之罪》C．《藝術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系》B．《怎么辦》 D．《藝術(shù)的概念》38．法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義的開(kāi)山之作是（）A．《高老頭》 C．《紅與黑》B．《包法利夫人》 D．《歐也妮迦洛蒂》33．法國(guó)最早寫(xiě)“憂(yōu)郁病患者”的浪漫主義作家是（）A．雨果 C．繆塞34．拜倫最突出的思想特征是（）A．主張博愛(ài)和人道 C．崇尚自由和叛逆35．《罪與罰》的男主人公是（）A．拉斯科爾尼科夫 C．梅什金B(yǎng)．索尼婭 D．馬爾美拉陀夫 B．主張民主和人道D．主張博愛(ài)和感化 B．史達(dá)爾夫人 D．夏多布里昂36．英國(guó)最早反映勞資矛盾的小說(shuō)《瑪麗馮璜》 D．《吝嗇鬼》31．十八世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)中最具諷刺特色的作品是（）A．《魯濱遜漂流記》 C．《湯姆羅蘭()。A.《金云翹傳》 B.《斷腸新聲》 C.《征婦吟曲》 D.《沈清傳》 ()。A.《卡里萊和笛木爾》 B.《一千零一夜》 C.《安塔拉傳奇》 D.《古蘭經(jīng)》()。 。 18.“他人就是地獄”這句名言出自薩特的劇作()。A.《總統(tǒng)先生》 B.《佩德羅 ()。索耶歷險(xiǎn)記》 B.《敗壞了赫德萊堡的人》 C.《鍍金時(shí)代》 D.《哈克貝利 D.“自然派”“多余人”的形象是()。 9.“種我們自己的園地要緊”這句名言出自小說(shuō)()A.《老實(shí)人》 B.《拉摩的侄兒》。新約》 ()。A.《圣經(jīng) 5.“英國(guó)詩(shī)歌之父”是()。 ()。每小題1分，共24分)《埃涅阿斯記》被稱(chēng)為歐洲文學(xué)史上第一部（）。頻繁轉(zhuǎn)換敘事情境；追求純客觀(guān)的敘述效果，不帶任何主觀(guān)色彩； 采用“重復(fù)”敘述，增加敘述頻率；語(yǔ)言干凈、樸素、簡(jiǎn)練、直白，卻有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。這部小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格是樸素中隱含著綺麗，流暢中蘊(yùn)含著精粹。羅曼克利斯朵夫》的各卷有如交響樂(lè)的幾個(gè)樂(lè)章一樣，分成序曲、發(fā)展部、高潮和結(jié)尾，氣勢(shì)浩蕩，渾然一體。音樂(lè)和小說(shuō)結(jié)合在一起，產(chǎn)生了巨大的魅力。藝術(shù)特點(diǎn)：《約翰其次，小說(shuō)描寫(xiě)了資產(chǎn)階級(jí)的文化和精神的墮落。當(dāng)時(shí)，歐洲的主要工業(yè)國(guó)家已發(fā)展到壟斷資本主義，社會(huì)矛盾日益加劇，人們的精神面貌也發(fā)生了重大變化。羅蘭》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)。這類(lèi)象征具有傳統(tǒng)文學(xué)不曾賦予的美學(xué)特征。而另一類(lèi)象征是非直指式的，象征物除了具有基本穩(wěn)定、明確的象 13征意義外，又蘊(yùn)含了深刻而含蓄模糊的心理、情緒和形而上的抽象意義，如黑夜、雪地、彩虹、鳳凰等。勞倫斯喜歡用象征手法表現(xiàn)人的心理情緒，在勞倫斯筆下那豐富而復(fù)雜的象征物中，有的具有傳統(tǒng)象征的那種明確而穩(wěn)定的喻意，如《恰特里夫人的情人》中，小樹(shù)林象征自然，格拉比莊園象征工業(yè)社會(huì)。他的小說(shuō)對(duì)生活的描寫(xiě)，一方面，真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)代資本主義社會(huì)中人的外部生活和物質(zhì)形態(tài)，另一方面，又觀(guān)照人性、人的自然本能和精神狀態(tài)，努力展露在自然本能驅(qū)使下人物的心理與情緒狀態(tài)，具有現(xiàn)代小說(shuō)的那種心理探索的內(nèi)傾性特征。三、婦女的出路問(wèn)題。結(jié)合作品談《玩偶之家》所揭示的社會(huì)問(wèn)題一、在資產(chǎn)階級(jí)家庭中，婦女處于什么樣的地位。他為了擺脫家庭的束縛，求得自由生活，逃亡在密西西比河上，將吉姆救出險(xiǎn)境，使吉姆得到自由。二、尤其是他渴望自由以及為了自由不懼艱難的性格引人注目。芬歷險(xiǎn)記》中的兩個(gè)主人公的形象吉姆是一個(gè)不堪忍受奴役和壓迫，強(qiáng)烈渴望自由，具有豐富的思想感情和優(yōu)秀品質(zhì)的黑人形象。其次，小說(shuō)運(yùn)用人物向心對(duì)照法溝通了兩條主線(xiàn)間的內(nèi)在聯(lián)系?？心崮取返慕Y(jié)構(gòu)特征自然而嚴(yán)整的拱形結(jié)構(gòu)是該小說(shuō)結(jié)構(gòu)的典型特征；表面看，安娜的愛(ài)情悲劇與列文的精神探索這兩條主線(xiàn)平行獨(dú)立地發(fā)展，缺乏內(nèi)在聯(lián)系，但實(shí)際上它們卻從兩個(gè)方面巧妙地連接在一起。三、小說(shuō)通過(guò)內(nèi)心話(huà)語(yǔ)的描寫(xiě)直接展示人物的內(nèi)心世界?？心崮取烦錾男睦砻鑼?xiě)一、小說(shuō)注重于描述人物心理活動(dòng)、變化的過(guò)程，體現(xiàn)出“心靈辯證法”的主要特點(diǎn)。四、托爾斯泰對(duì)安娜的態(tài)度是矛盾的。二、安娜最初的內(nèi)心沖突，來(lái)自于她對(duì)生活的狂熱渴望，來(lái)自于她對(duì)人與人之間純真的和真正的關(guān)系的追求，來(lái)自于她對(duì)周?chē)水?dāng)中比比皆是的謊言和偽善的厭惡。她的“復(fù)活”主要不是像聶赫留朵夫那樣通過(guò)拋棄原有的貴族階級(jí)固有的利己主義劣根性來(lái)完成的，而是通過(guò)糾正她在病態(tài)社會(huì)里所染上的惡習(xí)來(lái)完成的；主要不是通過(guò)認(rèn)識(shí)惡的危害性來(lái)實(shí)現(xiàn)的，而是通過(guò)認(rèn)識(shí)善的存在的可能性、樹(shù)立對(duì)善的信念來(lái)實(shí)現(xiàn)的。她經(jīng)歷了被騙、墮落、入獄再到最后的復(fù)活過(guò)程。聶赫留朵夫是一個(gè)“懺悔的貴族”的形象，他身上表現(xiàn)了作者自己世界觀(guān)的矛盾，具有自傳性。這種轉(zhuǎn)變具有現(xiàn)實(shí)的根據(jù)，也富有教育意義。聶赫留朵夫的轉(zhuǎn)變，是他在不斷地接觸現(xiàn)實(shí)，認(rèn)識(shí)“通行的”、“習(xí)慣的”生活的惡，并經(jīng)過(guò)內(nèi)心的沖突、反抗，最終放棄他原先奉行的觀(guān)點(diǎn)與準(zhǔn)則的過(guò)程。（二）是放縱情欲、走向墮落的階段。這是《死魂靈》揭露批判力度之所在。普柳什金：兼有吝嗇鬼和守財(cái)奴的特點(diǎn)，貪財(cái)如命，六親不認(rèn)。諾茲德寥夫：愛(ài)吹牛，好打賭，亂花錢(qián)，花天酒地，浪蕩成性，為非作歹，是個(gè)蠻橫霸道的惡棍?，斈崧宸颍和獗頊匚臓栄牛θ菘赊?，實(shí)際上智力衰退，精神空虛。乞乞科夫的形象生動(dòng)地揭示了俄國(guó)封建社會(huì)土壤里萌生的新興資產(chǎn)階級(jí)的本質(zhì)特征，同時(shí)也高度概括了英、法等國(guó)資本主義世界中“乞乞科夫們”到處鉆營(yíng)的共同規(guī)律。他是一個(gè)從貴族地主過(guò)渡到新興資產(chǎn)者的典型，俄國(guó)資本主義金錢(qián)關(guān)系的最初體現(xiàn)。奧涅金》是“俄羅斯社會(huì)生活的百科全書(shū)？作品再現(xiàn)了19世紀(jì)20年代俄羅斯廣闊的社會(huì)生活；塑造了俄羅斯文學(xué)史上的第一個(gè)“多余人”形象奧涅金，以及達(dá)吉雅娜、連斯基等典型人物；環(huán)境與場(chǎng)景的描寫(xiě)也達(dá)到了當(dāng)時(shí)俄羅斯文學(xué)的最高水平。四，在哈代看來(lái)，苔絲的悲劇也具有神秘莫測(cè)的命運(yùn)作祟的因素。二、可怕的精神戕害，這也是造成苔絲悲劇的主要社會(huì)原因之一。狄更斯宣揚(yáng)個(gè)人的道德修養(yǎng)和道德感化。他擔(dān)心英國(guó)爆發(fā)像法國(guó)大革命那樣的革命，故以法國(guó)大革命為背景，寫(xiě)出《雙城記》，向英國(guó)統(tǒng)治階級(jí)提出警告，呼吁改良，要求緩和社會(huì)矛盾。論述題1分析《雙城記》的思想內(nèi)容《雙城記》是部歷史小說(shuō)，但處理的卻是現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。（2）描寫(xiě)了新的主題、新的英雄人物。（1）鮮明的無(wú)產(chǎn)階級(jí)黨性原則。三、冰山風(fēng)格。2簡(jiǎn)述海明威創(chuàng)作的個(gè)性特征一、迷惘的文學(xué)主題。二、20世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)無(wú)疑受到現(xiàn)代主義思潮的影響，從而使現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生了巨大的變化。三、其短篇寫(xiě)得簡(jiǎn)潔、緊湊、準(zhǔn)確、毫無(wú)廢話(huà)，濃縮到最高度。2莫泊桑短篇小說(shuō)的藝術(shù)特色一、莫泊桑是謀篇布局的大師。2《萌芽》是怎樣表現(xiàn)罷工斗爭(zhēng)的？《萌芽》是世界文學(xué)史上第一部正面描寫(xiě)產(chǎn)業(yè)工人罷工的小說(shuō)。三、開(kāi)始淡化情節(jié)，不去追求戲劇性的曲折變化，主張按生活的“本來(lái)面目”去反映現(xiàn)實(shí)。2自然主義的藝術(shù)特點(diǎn)一、力圖巨細(xì)無(wú)遺地描繪現(xiàn)實(shí)，排斥虛幻的想象，從而給人一種實(shí)錄生活和照相式的印象。二、自然主義接受了巴爾扎克描寫(xiě)一段歷史時(shí)期，反映整個(gè)社會(huì)的成功經(jīng)驗(yàn)。三、巧用伏筆。2簡(jiǎn)述《玩偶之家》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)一、巧妙的“情節(jié)壓縮法”。二、小說(shuō)采用第一人稱(chēng)敘述手法。2簡(jiǎn)述《哈克貝利在契訶夫的戲劇中，不是這個(gè)劇中人物勢(shì)不兩立，而是所有這一群劇中人物都被環(huán)境和生活所壓迫。2契訶夫戲劇創(chuàng)作的現(xiàn)代性表現(xiàn)在哪里？契訶夫戲劇不同于歐洲戲劇的革新特征：真正的戲劇動(dòng)作不是在外部而是在內(nèi)部，在人的心靈中，在生活常態(tài)的潛流里。二、在心理描寫(xiě)上表現(xiàn)出了卓越的才華，這是他對(duì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作出的巨大貢獻(xiàn)。其客觀(guān)意義反映了俄國(guó)貴族階級(jí)革命性的終結(jié)。但在50年代需要行動(dòng)的時(shí)候，“多余人”只是語(yǔ)言多于行動(dòng)的人，擔(dān)負(fù)不起改革現(xiàn)實(shí)的任務(wù)了。雖然貴族生活方式使他們靈魂空虛，空有一番理想，無(wú)所事事，一事無(wú)成，但他們具有資產(chǎn)階級(jí)的啟蒙思想，高瞻遠(yuǎn)矚，不滿(mǎn)貴族庸俗社會(huì)，不同流合污。作為小說(shuō)家，屠格涅夫的另一個(gè)主要特色是簡(jiǎn)潔。在世界文學(xué)中，屠格涅夫以抒情大師而著稱(chēng)。屠格涅夫的長(zhǎng)篇小說(shuō)以生動(dòng)的藝術(shù)形象敏銳地反映出社會(huì)生活發(fā)展的新動(dòng)向，被譽(yù)為１９世紀(jì)４０至６０年代俄羅斯的“社會(huì)編年史”。作品抨擊了腐朽的農(nóng)奴制，表現(xiàn)了作家的民主主義思想，同時(shí)也顯示了作者“詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義”的創(chuàng)作特點(diǎn)。作者以俄羅斯中部美麗的自然景色為烘托，逼真地再現(xiàn)了外省鄉(xiāng)村各階層人物的生活面貌。1簡(jiǎn)要概括果戈理的創(chuàng)作特色反對(duì)美化自然，揭露社會(huì)丑惡； 通過(guò)形象塑造，體現(xiàn)鮮明傾向； 描寫(xiě)底層人民，具有民主精神； 采用諷刺手法，深蘊(yùn)“含淚的笑”； 善于駕馭語(yǔ)言，突出人物個(gè)性。一個(gè)擁有“俄羅斯靈魂”的理想婦女形象。憂(yōu)郁的情調(diào)。其次，是自然、樸素而優(yōu)雅。1簡(jiǎn)要概括普希金詩(shī)歌藝術(shù)的特點(diǎn)。他的心理描寫(xiě)，主要特色是注重在矛盾沖突中刻畫(huà)心緒流程，表現(xiàn)人物復(fù)雜的心態(tài)和豐富的精神世界。哈代是位心理學(xué)大師，在《德伯家的苔絲》中，他對(duì)人物的精神世界、心靈的微妙變化揭示得十分出色。這些景物描寫(xiě)既是客觀(guān)自然的再現(xiàn)，同時(shí)也是哈代主觀(guān)中自然的反映。人物語(yǔ)言的多樣性與個(gè)性化特征。再次，作品中，自然與人物個(gè)性形成了驚人的和諧。簡(jiǎn)析《呼嘯山莊》的藝術(shù)特點(diǎn)首先，作品體現(xiàn)出女作家豐富的藝術(shù)想象力。狄更斯小說(shuō)人物塑造的特點(diǎn)狄更斯筆下的人物性格鮮明獨(dú)特，有明顯的特色?！镀タ送送鈧鳌肥堑腋沟某擅鳎弧洞笮l(wèi)這樣，讀者自會(huì)“強(qiáng)烈地感覺(jué)到他所省略的地方，好像作者已經(jīng)寫(xiě)出來(lái)似的”。1冰山原則是指美國(guó)作家海明威獨(dú)特的敘事藝術(shù)。這些人物有拳擊師、斗牛士、獵人、漁人等，他們都具有一種百折不撓、堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格，面對(duì)暴力和死亡，面對(duì)不可改變的命運(yùn)，都表現(xiàn)出一種從容、鎮(zhèn)定的意志力，保持了人的尊嚴(yán)和勇氣。這派小說(shuō)家中的知名者除了海明威，還有菲茲杰拉德和托馬斯?沃爾夫等。這些旅居歐洲的作家大多參加過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)或接受過(guò)軍訓(xùn)，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷使他們震驚，戰(zhàn)后的商業(yè)化大潮和保守主義盛行使他們失望，悲憤焦慮之余看不到人生出路，于是紛紛著文反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，抨擊時(shí)弊，悲嘆命運(yùn)，流露出幻滅后的虛無(wú)頹廢情調(diào)。這些藝術(shù)家反對(duì)浪漫主義的情緒外露詩(shī)風(fēng)，也不滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)化傾向，明確主張為藝術(shù)而藝術(shù)，走進(jìn)藝術(shù)的象牙之塔，代表作家有佩特，王爾德等人。代表作家是法國(guó)的左拉和貢古爾兄弟。在文學(xué)藝術(shù)上，以“按照事物本來(lái)的樣子去摹仿”作為出發(fā)點(diǎn)的自然主義創(chuàng)作傾向，是同現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傾向一樣源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的。自然主義文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中的一種傾向。托爾斯泰主義是托爾斯泰晚年提出的所謂拯救俄國(guó)人民和人類(lèi)的政治和道德主張；它的基本內(nèi)容是“勿以暴力抗惡”、“道德自我完善”和“博愛(ài)”，其核心是“不以暴力抗惡”。陀的世界，根本上是屬于個(gè)人的世界。在陀氏的作品中有眾多各自獨(dú)立而不融合的聲音和意識(shí)，每個(gè)聲音和意識(shí)都具有同等重要的地位和價(jià)值，這些多音調(diào)并不要在作者的統(tǒng)一意識(shí)