【正文】 簡析《德伯家的苔絲》的藝術(shù)特點(diǎn)《德伯家的苔絲》中的景物描寫極為出色。它不僅是人物活動的背景，而且富于感情和生命。這是與他十分珍視人的感情分不開的?！兜虏业奶z》在結(jié)構(gòu)上也極其嚴(yán)謹(jǐn)。首先，是真誠。語言簡潔而有獨(dú)特的音樂美。1簡要分析達(dá)吉亞娜的形象單純、熱情、真摯、忠于自我，有堅強(qiáng)的道德信念和責(zé)任感。詩人運(yùn)用了多方對比的手法，詩意地塑造了這一形象。1簡要介紹屠格涅夫的成名作《獵人筆記》作品由二十二短篇故事匯集而成，以獵人在鄉(xiāng)間行獵的見聞錄形式寫成。刻劃了一系列聰明能干、勤勞善良、具有鮮明個性的農(nóng)民形象，和雖不乏文明教養(yǎng)、卻殘暴昏庸、寄生成性的地主形象。1屠格涅夫的長篇小說的藝術(shù)特色。在俄羅斯小說家中，屠格涅夫是一位杰出的心理學(xué)家，他的長篇小說被公認(rèn)為典型的社會心理小說。西方人把他的現(xiàn)實主義稱之為“詩意的現(xiàn)實主義”。1俄國文學(xué)中“多余人”形象經(jīng)歷了怎樣一個演變過程？普希金筆下的奧涅金、萊蒙托夫筆下的皮巧林在2030年代曾是貴族社會的佼佼者。屠格涅夫的羅亭能言善變，熱情宣資產(chǎn)階級啟蒙思想，在40年代黑暗統(tǒng)治時，起過進(jìn)步作用。到了岡察洛夫陛下的奧勃洛摩夫不過是個剝削階級寄生蟲的典型，成了一個躺臥不起的廢物了。簡析托爾斯泰的創(chuàng)作特色一、最突出的特點(diǎn)是全景式的史詩性敘事藝術(shù)。三、善于把握人物性格與環(huán)境之間的辯證關(guān)系，特別注意揭示人物性格的內(nèi)在力量和自主性。在戲劇沖突的構(gòu)建上，以“人與環(huán)境的沖突”取代傳統(tǒng)的“人與人的沖突”的戲劇沖突模式。戲劇富于象征意義。芬歷險記》的藝術(shù)特點(diǎn)一、把現(xiàn)實主義的精細(xì)鏤刻與浪漫主義的熱烈抒情結(jié)合在一起，把人物心理的真實描寫與幽默風(fēng)趣的夸張融為一體。三、小說使用美國南方方言、黑人俚語，被稱為是“英語的新發(fā)現(xiàn)”，流暢、準(zhǔn)確、口語化的語體，對美國以后的小說創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。二、全劇沖突不斷，高潮迭起。2自然主義文學(xué)的思想特點(diǎn)一、它繼承19世紀(jì)上半葉巴爾扎克、司湯達(dá)以及福樓拜的現(xiàn)實主義觀點(diǎn)，將寫真實和客觀性視為文學(xué)創(chuàng)作的首要條件。三、機(jī)械地將自然科學(xué)的理論搬到文學(xué)創(chuàng)作中，從生理角度去表現(xiàn)人，特別是以當(dāng)時遺傳學(xué)的觀點(diǎn)去理解促使人行動的原因。二、擅長描寫群眾場面，注重群體的寫照，逐漸忽略典型的創(chuàng)造，或者說只追求人物的氣質(zhì)特點(diǎn)和精神變態(tài)心理。四、將某些壓迫人、扭曲人的社會現(xiàn)象擬人化。（1）沒有單純描寫罷工，首先寫出了罷工的根本原因；（2）把這場罷工寫成有了覺悟的工人的集體行動；（3）沒有用低沉的調(diào)子表現(xiàn)罷工的失敗，而是對未來充滿憧憬和樂觀。二、擅長描寫小資產(chǎn)階級和農(nóng)民，他的人物畫廊豐富多彩。220世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)一、頻頻出現(xiàn)“長河小說”，這種多卷本小說能夠較好地反映每個歷史時期的變遷。三、越來越淡化情節(jié)，越來越淡化塑造典型人物。二、硬漢子的人物形象塑造。簡述《母親》的歷史地位社會主義現(xiàn)實主義的奠基作，揭開了無產(chǎn)階級文學(xué)的新紀(jì)元。為無產(chǎn)階級解放運(yùn)動而寫，列寧稱之為“一本非常及時的書”。（3）第一次提供了從革命的歷史發(fā)展中真實的、歷史具體的描寫現(xiàn)實的范例，既具有革命現(xiàn)實主義色彩，又具有革命浪漫主義的色彩。狄更斯深切地感受到當(dāng)時英國社會矛盾的尖銳、貧富的懸殊，下層群眾中普遍存在著的憤懣與不滿，覺得情況與法國大革命前的法國有些類似。小說探討了法國大革命爆發(fā)的原因，肯定其正義性；作者反對革命暴力和大規(guī)模群眾運(yùn)動。2結(jié)合作品談造成苔絲悲劇的原因一、苔絲的悲劇首先是時代造成的，她是亞雷所代表的強(qiáng)權(quán)與暴力的受害者。三、苔絲的悲劇與她性格的弱點(diǎn)也是分不開的，她雖敢于大膽反抗社會的不公正，但卻不能徹底擺脫傳統(tǒng)道德對自身的羈絆。為什么說《葉甫蓋尼試分析《死魂靈》中乞乞科夫及其拜訪的五個地主的形象乞乞科夫：是小說的中心人物，在結(jié)構(gòu)上起著穿針引線的重要作用。他除了具有地主階級的寄生性和反動性外，還帶著新興資產(chǎn)階級巧取豪奪、惟利是圖的本質(zhì)特點(diǎn)。這是果戈里對俄國文學(xué)作出的新貢獻(xiàn)，也是《死魂靈》思想力度的又一標(biāo)志?？铝_博奇卡：孤陋寡聞，淺薄愚昧，貪婪自私，生財有道。索巴凱維奇：一個血腥的剝削者，是吸吮農(nóng)奴鮮血的劊子手。作者通過對上述地主群丑的刻畫，反映了農(nóng)奴制度的腐朽和沒落，形象地揭示出社會變革的必要性和迫切性，使小說成為埋葬農(nóng)奴制度的挽歌。分析《罪與罰》中拉斯柯爾尼科夫的形象 求善作惡的大學(xué)生；人格分裂是其主要特點(diǎn)： 一方面：理性——自負(fù)——意志裁決——犯罪 另一方面：良心——同情——情感認(rèn)同——助人分析《復(fù)活》中男女主人公聶赫留朵夫和瑪絲洛娃的形象男主人公聶赫留朵夫思想和性格的發(fā)展經(jīng)歷了三個階段：（一）是純潔善良、追求理想的階段。（三）是從懺悔走向復(fù)活的階段。這既是他人的品質(zhì)復(fù)活的過程，也是他轉(zhuǎn)變貴族立場，走向人民的過程。但聶赫留朵夫最后信奉“勿以暴力抗惡”的不抵抗主義，使他儼然成了“托爾斯泰主義”的化身，這反而失去形象的真實性?，斀z洛娃是一個被侮辱與被損害的下層婦女的人物形象。她的生活經(jīng)歷是通過描寫她同社會現(xiàn)實的基本沖突的角度展現(xiàn)出來的。分析安娜這個人物形象一、安娜是一個堅定地追求新生活，具有個性解放特點(diǎn)的貴族婦女形象，她的悲劇是她的性格與社會環(huán)境產(chǎn)生尖銳沖突的結(jié)果。三、安娜的反抗本身決定了安娜的性格與命運(yùn)是悲劇性的，她的悲劇從根本上說，是由那個罪惡的社會造成的。結(jié)合作品論述《安娜二、小說善于通過描寫人物的外部特征來揭示其內(nèi)心世界，一個笑言，一個眼神和動作，都成了傳達(dá)心靈世界的媒介。試論《安娜首先，小說在兩條主線之間穿插了奧勃朗斯基和道麗的家庭生活這條中間線，它在外部結(jié)構(gòu)上成了兩條主線的拱頂結(jié)合處。淺析《哈克貝利一、他淳樸善良，忠于友誼，富有同情心，舍己為人（如冒著被捕危險照看受傷的哈克等）。另一主人公哈克也是個有頭腦、質(zhì)樸、善良、勇敢的少年。在哈克身上，體現(xiàn)出作者追求的沒有種族歧視的人人平等的民主社會的理想。二、對資產(chǎn)階級自私、虛偽的揭露。為什么說勞倫斯是一個處在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交接點(diǎn)上的作家？在藝術(shù)上，勞倫斯是一個處在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交接點(diǎn)上的作家。小說在情節(jié)結(jié)構(gòu)上既有傳統(tǒng)小說的情節(jié)性、故事性，卻又不完全具有傳統(tǒng)小說情節(jié)的節(jié)奏感、完整性和清晰度，而出現(xiàn)了情節(jié)淡化和暗示性等現(xiàn)代小說的特征。這類象征是直指式的，言能盡意、言在其中，能指和所指的關(guān)系是單一明確的。在這類象征描寫中，勞倫斯的主要目的，是用自然物象和景致來暗示人的某種心靈隱秘，借以溝通物我之間的交流，表達(dá)人的心靈在自然力啟迪下的某種頓悟、反響和心態(tài)、情緒與意識的細(xì)微變化。1“長河小說“《羅曼思想內(nèi)容：小說描寫了一個音樂家的一生，主人公到過德國、法國、意大利、瑞士。小說首先通過主人公的經(jīng)歷去反映這種狀況。第三，小說描寫了戰(zhàn)爭籠罩著歐洲上空的嚴(yán)重威脅。克利斯朵夫》是一部獨(dú)具特色的“音樂小說”，它最顯著的藝術(shù)特點(diǎn)在于具有交響樂一樣的宏偉氣魄、結(jié)構(gòu)和色彩。從結(jié)構(gòu)上看，《約翰再者，小說著重描繪人物的心理狀態(tài)和心理感受，既反映了主人公的音樂才賦，同時又表現(xiàn)了他倔強(qiáng)的個性。羅蘭遵循現(xiàn)實主義塑造典型的方法。1分析《老人與海》的敘事藝術(shù)。第二篇：收集整理最全的外國文學(xué)史試題庫外國文學(xué)史試題庫一、單項選擇題(在每小題的四個備選答案中，選出一個正確答案，并將正確答案的序號填在題干的括號內(nèi)。 《物性論》的作者是（）。 ()。 《力士參孫》取材于()。舊約》 B.《圣經(jīng) ()。C.《宿命論者雅克》 D.《天真漢》 ()。 ()。吐溫后期的創(chuàng)作由幽默樂觀轉(zhuǎn)向悲觀嘲諷，主要體現(xiàn)在小說()A.《湯姆芬歷險記》 ()。A.《犧牲者和劊子手》 B.《和平示威》 C.《紅色圣女》 D.《國際歌》()。帕拉莫》 C.《人間王國》 D.《惡時辰》《老人與海》中，海明威著力刻畫的“硬漢子”形象是()。A.《畢恭畢敬的妓女》 B.《蒼蠅》 C.《死無葬身之地》 D.《禁閉》 ()。 ()。A.《源氏物語》 B.《奧德修記》 C.《堂吉訶德》 D.《古事記》()。 25．希臘神話中，取金羊毛的英雄是（）A．赫剌克勒斯 C．狄俄尼索斯B．伊阿宋 D．忒修斯26．《伊利昂紀(jì)》以一場大戰(zhàn)為背景，這場大戰(zhàn)是（）A．伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭 C．特洛伊戰(zhàn)爭27．古希臘悲劇之父指的是（）A．埃斯庫羅斯 C．歐里庇得斯B．索?？死账?D．阿里斯托芬 B．希臘波斯的戰(zhàn)爭 D．雅典斯巴達(dá)的戰(zhàn)爭28．在《神曲》中，引導(dǎo)但丁游歷地獄的是（）A．荷馬 C．柏拉圖B．維吉爾 D．亞里士多德29．《十日談》宣揚(yáng)的最突出的思想是（）A．幸福在人間B．和平統(tǒng)一 C．宗教信念 D．民族團(tuán)結(jié)30．莫里哀以阿巴貢為主人公的喜劇是（）A．《偽君子》 C．《無病呻吟》B．《堂瓊斯》B．《格列佛游記》 D．《克萊麗莎》32．“德國第一部有政治傾向性的戲劇”指的是（）A．《鐵手騎士葛茲伯利欣根》 C．《強(qiáng)盜》B．《陰謀與愛情》 D．《愛米莉婭巴頓》的作者是（）A．薩克雷 C．狄更斯B．蓋斯凱爾夫人 D．愛米莉葛朗臺》39．美國“現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人”指的是（）A．威廉詹姆斯 C．弗蘭克吐溫B．勃蘭兌斯 D．伊凡羅蘭英雄傳記中描寫音樂家的是（）A．《貝多芬傳》 C．《托爾斯泰傳》B．《米開朗琪羅傳》 D．《丹東》43．布萊希特最著名的戲劇理論觀點(diǎn)是（）A．美丑對照原則 C．陌生化效果B．冰山原則 D．典型化原則44．《沙恭達(dá)羅》中作者著力刻畫的正面理想人物是（）A．豆扇陀 C．迦梨陀娑B．沙恭達(dá)羅 D．蟻垤仙人45．波斯古代著名詩人薩迪的代表作是（）A．《王書》和《薔薇園》 C．《王書》和《薩迪書》B．《列王紀(jì)》和《果園》 D．《果園》和《薔薇園》46．泰戈爾獲得諾貝爾文學(xué)獎的詩集是（）A．《新月集》 C．《吉檀迦利》47．夏日漱石的代表作是（）A．《破戒》 C．《棉被》B．《我是貓》 D．《浮云》 B．《園丁集》 D．《飛鳥集》48．阿拉伯文學(xué)史上第一部成文的散文巨著是（）A．《一千零一夜》 C．《古蘭經(jīng)》B．《卡里來和笛木乃》 D．《斗篷頌》，希臘諸神最大的特色是（） 50.《伊利昂紀(jì)》的主題是（）（） “文人史詩”指的是（）A.《伊利昂紀(jì)》B.《奧德修紀(jì)》 C.《埃涅阿斯紀(jì)》D.《羅蘭之歌》“宇宙的精華，萬物的靈長”，這句話的出處是（）A.《君主論》B.《人論》 C.《哈姆萊特》D.《偽君子》（） （） ，他是（坡《九三年》最突出的內(nèi)容特色是（） （） 59《雙城記》中的“雙城”指的是（）、倫敦、都柏林）、紐約、柏林（） 61.《復(fù)活》中的懺悔貴族形象是（） （A.《頓河故事》B.《被開墾的處女地》 C.《一個人的遭遇》D.《靜靜的頓河》63.《老人與?！返淖髡呤牵ǎ┝_蘭《約翰馬爾克斯最重要的代表作是（）A.《枯枝敗葉》B.《百年孤獨(dú)》 C.《惡時辰》D.《家長的沒落》（）A.《埃達(dá)》B.《羅摩衍那》 C.《吉樂伽美什》D.《薩迦》（）A.《古事記》B.《列王紀(jì)》）C.《新約》D.《舊約》（）A.《吉檀迦利》B.《新月集》 C.《飛鳥集》D.《園丁集》（） 72..古代埃及文學(xué)中最古老的體裁是（） 73.《伊利昂紀(jì)》是一部描寫部落戰(zhàn)爭的英雄史詩，它開篇寫的是() “中世紀(jì)文學(xué)”一般指的是() 、中期和末期的文學(xué)，目的是() ，歐洲文學(xué)的主潮是() 《失樂園》通篇貫穿的主線是() ，不擇手段《吝嗇鬼》塑造了阿巴貢這個典型的守財奴形象，這個形象的特征是()，要女兒嫁給富有的老頭，喪失人性 ，但更愛女兒，具有溫馨人性 ，不愛女兒，只愛兒子，不愛女兒，只想娶一個年輕漂亮姑娘為續(xù)弦《安德洛瑪刻》中的主要人物，除同名主人公外，其余大多都是() 《浮士德》中肯定創(chuàng)造和勞動的名句是()A.“種我們的園地要緊”B.“無論我們到哪兒尋找快樂，快樂總在那兒等候”C.“要每天每日去開拓生活和自由，然后才能做自由和生活的享受” D.“我們不能等待大自然的恩賜，我們要向大自然索取” 《上尉的女兒》表現(xiàn)的主要內(nèi)容是() ，得不到人民的支持，最終失敗的悲劇H費(fèi)恩歷險記》中的哈克和吉姆殊途同歸，逃到密西西比河上，目的是為了尋求() 《老人與?！分校Ｃ魍坍嫷摹坝矟h子”形象是() 門肯說：“他什么都缺，就是不缺天才。吐溫 倫敦《尤利西斯》在內(nèi)容上的突出價值是() 《禁閉》中的一句名言是() () 《摩訶婆羅多》被稱為“歷史傳說”，主要寫的是() 93.《源氏物語》通過對光源氏及其周圍女性生活的描寫，反映的是() “柔巴依”，“柔巴依”的意思是() 《吉檀迦利》是() 瓊斯》 C．《堂吐溫B．杰克豪威爾斯106．歐仁費(fèi)恩歷險記》中塑造的一個不屈從命運(yùn)的黑奴形象是（A．湯姆B．吉姆 C．哈克D．道格拉斯110．被評論界視為“迷惘的一代”宣言書的長篇小說是（）A．《永別了，武器》B．《喪鐘為誰而鳴》 C．《太陽照樣升起》D．《乞力馬扎羅的雪》111．高爾基晚年創(chuàng)作中被稱為“俄羅斯精神生活的編年史”的作品是（A．《阿爾達(dá)莫諾夫家的事業(yè)》B．《母親》C．《夏天》D．《克里姆SK C．卡爾帕拉莫》 C．《家長的沒落》D．《百年孤獨(dú)》116．古巴比倫文學(xué)的最高成就是（）A．《伊利亞特》B．《羅摩衍那》 C．《吉爾伽美什》D．《羅蘭之歌》117．日本古典文學(xué)發(fā)展到高峰的標(biāo)志是（）A．《萬葉集》B．《源氏物語》 C．《日本永代藏》D．《古事記》118．波斯文學(xué)“詩歌之父”指的是（）A．魯達(dá)基B．菲爾多西 C．內(nèi)扎米D．海亞姆11