【正文】 5.《我們夫婦之間》 ：李克張同志 6.《艷陽天》 ：蕭長春7.《紅巖》 ：許云峰江竹筠 徐鵬飛8.《紅旗譜》 ：朱老忠 江濤 大貴9.《鐵道游擊隊(duì)》 ：劉洪 芳林嫂李正 10.《保衛(wèi)延安》 ：周大勇 王老虎11.《紅日》 ：劉勝 石東根陳堅(jiān) 張靈 12.《三家巷》 ：周炳 區(qū)桃 陳文婷13.《青春之歌》 ：林道靜盧嘉川14.《山鄉(xiāng)巨變》 ：盛佑亭王句生盛淑君二．作品屬于流派革命歷史題材——《小城春秋》《青春之歌》《三家巷》革命歷史題材——《風(fēng)云初記》 《鐵道游擊隊(duì)》《敵后武工隊(duì)》革命歷史題材。作者選取了秦官屬所喜愛的大雁、遠(yuǎn)志草和楊樹等作為象征物，比擬她像大雁、像運(yùn)志草、像高聳捋的楊樹，展現(xiàn)了她高尚的理想、美好的情操、頑強(qiáng)的毅力和不屈不撓的斗爭精神。作品注重通過精選人物個性化的語言和行動、典型的環(huán)境和典型細(xì)節(jié)來制造懸念和塑造人物形象。這樣的結(jié)構(gòu)方式使得整個戲分開來可以像一出出折子戲，合攏來又有一定的整體感。另外，劇作者為了不讓觀眾產(chǎn)生零零碎碎、片片斷斷的感覺，在每一場的尾部或用幾句臺詞或用一個細(xì)節(jié)來為下場的事件開展找個由頭，埋下伏線。全劇沒有統(tǒng)一的中心事件，全劇十場寫了東毅的十件事，每件事都是獨(dú)立的，相互間沒有必然的聯(lián)系，但以陳毅這一主要人物來穿引各場。而采用了一種作者自己稱之為“冰糖葫蘆式”的結(jié)構(gòu)方式。23.《陳毅市長》在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上有什么特色？* 《東毅市長》在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上是頗具特色的。陳毅“一生是戲劇，全身皆文章”，好多劇本都是寫他的戎馬生涯，著重歌頌他在民主革命時期的豐功偉績，表現(xiàn)他頑強(qiáng)堅(jiān)毅、恢宏樂觀的性格，即表現(xiàn)他“上馬治軍”的戰(zhàn)斗風(fēng)貌，而《陳毅市長》不履舊轍，獨(dú)辟蹊徑，緊緊扣住陳毅“市長”的身份，表現(xiàn)他下馬治國的思想性格。這一形象是有著深刻的社會意義的。在新的歷史時期，在她被樹為標(biāo)兵而產(chǎn)生諸多矛盾時，她故意造出“次布”，以維護(hù)廠內(nèi)安定團(tuán)結(jié)，維護(hù)廠長李鍵家庭的幸福生活。她心地善良，愛憎分明。白潔具有高尚的品德，純潔的心靈。21.《報春花》中的白潔有什么思想性格？白潔是劇中的主要人物，戲劇情節(jié)的發(fā)展，主要是圍繞她來進(jìn)行的。由于各自獨(dú)立的性格，使彼此仿佛永遠(yuǎn)分離，又由于共同的信仰、經(jīng)歷，使他們卻又終生相依，這既是詩人的愛情理想，同時也包含著他對高尚人格自我價值的追求。這個前提決定著各自獨(dú)立完整的個性和適用的空間。”“根，緊握在地下，/葉，相觸在云里。《致橡樹》的思想內(nèi)含。3）立人物小傳的“鏈條式”結(jié)構(gòu)藝術(shù)。19.《芙蓉鎮(zhèn)》在藝術(shù)上有什么特色？ 古華的《芙蓉鎮(zhèn)》，藝術(shù)構(gòu)思巧妙，寓政治風(fēng)云于風(fēng)俗民情圖畫之中，借人物僅次于演鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活變遷，并采用新穎獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，貫之以凝煉俏麗的語言和濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩，形成嘎嘎獨(dú)造的藝術(shù)特色：1）透過小社會來寫大社會，來寫整個走動著的大時代。18.《許茂和他的女兒們》在藝術(shù)表現(xiàn)上有什么特色？ 1）作者者善于把自然環(huán)境、社會環(huán)境和人物此時此地的感觸的感觸三者交融在一起。其二，著力于“將人生有價值的東西毀滅給人看”，突出其“賢良敦厚的稟性”被毀滅，啟迪人們深刻地認(rèn)識這一形象更大的悲?。翰辉谟谌宋锿庠谏粨p害而在于林彪、“四人幫”一伙及其思想流毒對于人物高尚道德和美好情操的嚴(yán)酷摧殘。對于許秀云悲劇性格的塑造，作者有著精辟的見解和獨(dú)特的手法。？在當(dāng)代文學(xué)史上，許秀云是一個少見的成功的藝術(shù)典型，在她的身上，既有保持了我國勞動?jì)D女的傳統(tǒng)美德，又閃耀著新時代的光彩。但它對藝術(shù)風(fēng)格和手法的多樣化局面的形成，起到了突破性的作用。他開掘人的“內(nèi)宇宙”，以人的心靈揚(yáng)讀者的心靈?！逗分挥兴娜f余字，就寫了張思遠(yuǎn)三十年的生活經(jīng)歷，并且一會兒城市，一會兒山村，一會兒路途中，一會兒部長樓，給人以空間的廣闊感。它通過張思遠(yuǎn)的心理活動，打破了時間和空間的界限，讓過去、現(xiàn)在、未來迭替出現(xiàn)，使得整個故事時斷時續(xù)，起伏跳躍。《蝴蝶》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)有什么特色？△《蝴蝶》在藝術(shù)上有新的探索，他借鑒了“意識流”的手法來創(chuàng)作文藝作品。在藝術(shù)表現(xiàn)方法上，一方面一方面充分發(fā)揮了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義善于通過真實(shí)細(xì)節(jié)描繪典型環(huán)境中的典型性格的長處；另方面又借鑒和利用西方現(xiàn)代派經(jīng)常采用的表現(xiàn)夢幻、潛意識的手法和類似電影剪輯的蒙太奇等手法。14.《人到中年》在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上有什么特色？*《人到中年》在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上，運(yùn)用雙重結(jié)構(gòu)的方式：①（內(nèi)在結(jié)構(gòu)）先是按發(fā)病、守護(hù)、診斷、垂危、搶救、初愈等病情變化地治療過程來安排情節(jié)結(jié)構(gòu)，這屬小說的外在結(jié)構(gòu)；②（外在結(jié)構(gòu)）接著側(cè)重于對主人公半生經(jīng)歷的介紹和回顧，這才是小說的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。作者注重寫出英雄人物各自的性格特征及其發(fā)展變化的過程，不回避寫他的缺點(diǎn)和弱點(diǎn)。這是軍事題材文學(xué)在現(xiàn)實(shí)主義道路上的新開拓。12.《高山下的花環(huán)》在軍事題材社會化方面有什么創(chuàng)造性？《高山下的花環(huán)》雖然描寫的是一個連隊(duì)在對越自衛(wèi)還擊戰(zhàn)的英雄業(yè)績，但作者沒有局限于對戰(zhàn)爭過程的描寫，而是把戰(zhàn)爭、部隊(duì)和整個社會聯(lián)系起來，把部隊(duì)生活戰(zhàn)斗歷程作為整個社會生活的一部分來加以表現(xiàn)，讓讀者通過戰(zhàn)斗生活和部隊(duì)生活，看到我們整個社會生活的掠影。作者發(fā)揮他的心理刻畫的才能，在展示主人公因?yàn)榛ㄥX住宿而失去心理平衡及由于精神勝利而恢復(fù)心理平衡的過程更是得到充分體現(xiàn)?！蛾悐J生上城》心理刻畫對塑造人物形象的作用在小說《陳奐生上城》中，沒有將最復(fù)雜的外在的矛盾沖突，而是通過細(xì)膩、逼真的心理刻畫，展示人物的精神個性，從而使陳奐生這個人物栩栩如生，躍然紙上。4）這篇小說的語言也體現(xiàn)了高曉聲的樸實(shí)、流暢、詼諧、幽默、鄉(xiāng)土氣息很濃的語言風(fēng)格。2）用白描手法對人物繪形寫神，并融進(jìn)細(xì)膩的心理描寫。（詳見P446頁）10.《陳奐生上城》在藝術(shù)上有什么特色？（詳見P447頁）△《陳奐生上城》無論在思想渾上還是在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，和建國以來同類題材文學(xué)作品相比，都有明顯的突破。在陳奐生身上分明有著“阿Q”的種子，但他又是一個生活在新時代經(jīng)歷了長期貧困生活的老實(shí)農(nóng)民特有的形象，在他身上生動地展示出農(nóng)民身上至今仍存在著的愚昧、順從、容易滿足、不敢正視現(xiàn)實(shí)又愛吹噓的國民性的弱點(diǎn)，從而引導(dǎo)人們對這個問題進(jìn)行深思并尋求療救的辦法。陳奐生雖然誠實(shí)而質(zhì)樸，憨厚而勤勞，但在他堅(jiān)韌的生活態(tài)度中，還包含著某種程度的麻木；在他務(wù)實(shí)精神的后面，還有著小生產(chǎn)者的狹隘性；在他樂觀的情緒里，還隱藏著愚昧和奴性思想為核心的“阿Q精神”。3）多方面、多色彩地展現(xiàn)人物豐富而復(fù)雜的思想性格。（詳見教材第438439頁）8.《喬廠長上任記》在人物塑造上有哪些特點(diǎn)？ 1）通過對比的描寫來展示人物性格。喬光樸是蔣子龍《喬廠長上任記》中的主人公，是新時期文學(xué)中最先出現(xiàn)的工業(yè)戰(zhàn)線上為“四化”奮戰(zhàn)的創(chuàng)業(yè)者形象。形散而神不散。3）聯(lián)想深遠(yuǎn)，感情充沛。秦牧散文善于把鮮明的思想性同豐富的知識性、生動的趣味性結(jié)合起來。作品中有下面謳歌光明，鞭撻丑惡，也有知識筘、談天說地、個人抒發(fā)。具體表現(xiàn)如下四個方面：1）題材廣泛，內(nèi)容豐富。達(dá)到一種從單純中求復(fù)雜，從復(fù)雜中求簡練，使藝術(shù)結(jié)構(gòu)與創(chuàng)造意境抒寫愉情結(jié)合起來。格局不大，但波瀾起伏，曲徑通幽，引人入勝。3）講究藝術(shù)結(jié)構(gòu)。他的散文大多用詩的比興手法，托物言志，借景抒情，以創(chuàng)造詩的象征、比擬的境界。如《荔枝蜜》。他的散文創(chuàng)作盡管不能擺脫十年散文那種歌頌性明確的藝術(shù)主張，通過個人的散文創(chuàng)作實(shí)踐，總結(jié)出一套經(jīng)驗(yàn)，注重散文自身的藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律，逐漸形成建立了他的含蓄婉麗、清新俊逸的風(fēng)格特色。劇本緊緊圍繞關(guān)漢卿寫、演、看《穹娥冤》來展開情節(jié)，通過創(chuàng)作――演出――觀看《穹娥冤》，把人民群眾的冤、恨、反之情表現(xiàn)出來，把作者、演員、觀眾等各種人物的命運(yùn)和遭遇表現(xiàn)出來，劇情環(huán)環(huán)相扣，跌宕起伏，扣人心弦，人物性格也在富有傳奇性的劇情發(fā)展中得到了充分的表現(xiàn)。2.《關(guān)漢卿》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)* 在情節(jié)結(jié)構(gòu)上，作者采用了戲中戲的藝術(shù)手法。這突出表現(xiàn)在對北京方言的運(yùn)用和北京風(fēng)俗人情的描繪上?！恫桊^》的語言豐富多彩，集中地表現(xiàn)在：簡潔、明快；含蓄、幽默和音樂美；性格化。三幕劇就是三個橫斷面，寫了三個時代，貫穿了50年的歷史。通過他的悲劇，控訴了舊時代。最后，他在絕望中發(fā)問：“我可沒作過缺德的事，傷天害理的事，為什么就不叫我活呢？我得罪了誰？”王利發(fā)的鳴人間不平，是對舊社會的有力控訴。為了生存與溫飽，他一直堅(jiān)持順民哲學(xué)，對太監(jiān)、資本家，對新舊軍閥、洋人的狗腿子、特務(wù)、巡警、大兵、國民黨棍，一直采取逆來順受的態(tài)度。他中厚、善良、守本分，作了一輩子的順民。總之，老舍善于運(yùn)用幽默和詼諧的筆調(diào)去反映生活和表達(dá)主題，既豐富了作品的思想內(nèi)容，又加強(qiáng)了喜劇氣氛，讓人在笑聲中品味深刻的意蘊(yùn)。（三)老舍的劇作還具有詼諧、幽默的風(fēng)格。如《方珍珠》和代表作《龍須溝》。？老舍在建國后創(chuàng)作的劇本，是頗具特色的，被授予“人民藝術(shù)家”的光榮稱號。如小說的結(jié)尾，當(dāng)通訊員受傷被抬到包扎所以后，關(guān)于新媳婦的一系列心理描寫就相當(dāng)細(xì)膩：發(fā)現(xiàn)傷員是通訊員時，發(fā)出“啊”的驚嘆；她聽了通訊員的英勇事跡后，又發(fā)出了一聲“啊”，表現(xiàn)出了她對通訊員英雄行為發(fā)出內(nèi)心的贊嘆，充滿了崇敬；當(dāng)醫(yī)生告訴大家通訊員已經(jīng)犧牲了時，她仍然虔誠地給通訊員拭身子、補(bǔ)衣服，表現(xiàn)出她對人民子弟兵的滿腔的愛；當(dāng)衛(wèi)生員要把蓋在通訊員身上的被子拿開時，她狠狠地蹬了一眼，奪過被子小心地蓋上。使人物形象更加有立體感，有血有肉，個性更鮮明。作品中所有的這些細(xì)節(jié)，作者都選取得準(zhǔn)確恰當(dāng)，而又安排得巧妙自然，成了人物形象的有機(jī)組成部分。這一細(xì)節(jié)描寫，有力地突出了通訊員熱愛生活、充滿朝氣，臨近戰(zhàn)斗仍從容不迫的性格特征；又如通訊員借被子時衣服掛破了的口子，在作品中前后出現(xiàn)了四次，這個細(xì)節(jié)的巧妙安排，不僅為表現(xiàn)通訊員、新媳婦和“我”的內(nèi)在情感的變化起了重要的作用，而且也對情節(jié)的發(fā)展、主題的表現(xiàn)起了重要的作用。7.《百合花》的細(xì)節(jié)描寫有什么作用？《百合花》的細(xì)節(jié)描寫不僅起到了塑造人物的作用，而且也起到了鋪陳情節(jié)、表現(xiàn)主題的作用。在她知道了這位“同志弟”已經(jīng)犧牲以后，主動地、“莊嚴(yán)而虔誠地”地給小通訊員解衣服，拭罐子，流著眼淚為通訊員縫補(bǔ)衣肩上的破洞；當(dāng)棺材抬來后，衛(wèi)生員去揭掉通訊員向上的被子，她毅然劈手奪過那條她最心愛的、灑滿白色百合花的棗紅色的棉被，蓋在通訊員向上，她扭過臉去，流出了晶瑩的淚水。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)半夜被抬來放在屋檐下那塊門板上的重傷員，就是她要找的“那位同志弟”時，她十分震驚。新媳婦對通訊員的感情純潔而又真摯，深厚而又濃烈。當(dāng)“我”對她“說了一遍共產(chǎn)黨打仗是為了老百姓的道理”以后，她的態(tài)度猛的轉(zhuǎn)變了，立即把她那唯一的嫁妝――百合花被子借出來。新媳婦是勤勞、純樸的勞動?jì)D女，她對人民子弟兵有著深厚、真摯的感情。在戰(zhàn)斗中，當(dāng)敵人撂下的手榴彈在人縫里冒煙亂轉(zhuǎn)，嚴(yán)重地十月著同志們的生命時，在關(guān)鍵時刻，他毫不猶豫地叫別人快趴下，自己就一下?lián)湓谑至駨椛?。他的感情是那樣?xì)致，處處關(guān)心同志，為他人著一路上，當(dāng)他送“我”到包扎所去，發(fā)現(xiàn)“我”走不動時，就“自動在路邊站下”等著；情了解到借來的被子是新媳婦唯一的牽頭時，他痖很“不合適”，要“送回去”；情他離開“我”時，還拿出兩個饃頭，給“我”開飯……他處處為別人著想。由于慌張，衣服被掛破了；又由于害臊，他“高低不肯”讓新媳婦給他縫上……從這些舉動，使我們看到他的天真可愛，稚氣十足，也可以反映出他那憨厚樸實(shí)的性格。到迫不得已，他“才繃了臉，垂著眼皮”去接被子。在他身上，有著農(nóng)民子弟兵那種憨厚樸實(shí)、天真純潔的優(yōu)秀品質(zhì)。通訊員是個純潔、樸實(shí)、憨厚、熱愛生活、關(guān)心同志、具有自我犧牲精神的人民戰(zhàn)士。3）篇幅精悍，故事動人，構(gòu)思別致，筆調(diào)樸實(shí)、深沉。他把描繪革命前輩的英雄形象、宣傳他們的崇高壯美的革命精神和高尚品質(zhì)，作為自己的創(chuàng)作基本主題。他的小說特色表現(xiàn)在：1）多取材于第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期的斗爭生活。盧嘉川和江華，是林道靜的引路人；林紅是林道靜的表率，暗示著林道靜成長的目標(biāo)；余永澤、白莉萍從走什么道路方面反襯出林道靜的正確；王曉燕的幼稚、純真，襯托出林道靜的教練、沉著和富有原則性；戴愉的叛變又從反面襯托出林道靜的堅(jiān)定、忠誠和不屈不撓的斗志。4.《青春之歌》在人物關(guān)系的安排和情節(jié)結(jié)構(gòu)上有何特點(diǎn)？《青春之歌》在人物關(guān)系的安排和情節(jié)結(jié)構(gòu)的處理上，任是頗具匠心的。從她的身上，我們可以看出共產(chǎn)黨才是青年的保護(hù)者和革命引路人；知識分子只有把個人命運(yùn)同國家民族命運(yùn)聯(lián)系在一起，才有真正的前途，才能“永葆其美妙之青春”。她肩負(fù)著黨交給她的戰(zhàn)斗任務(wù)，領(lǐng)導(dǎo)北京大學(xué)學(xué)生運(yùn)動，在革命的征途上繼續(xù)前進(jìn)。從個人奮斗走向集體主義的革命道路。（二)小說第二部著重表現(xiàn)了工農(nóng)群眾革命斗爭對她的鍛煉與考驗(yàn)。她的思想性格發(fā)展大致經(jīng)歷了三個階段：（一)小說的第一部分著力刻畫林道靜投身革命初期所具有的民主革命要求和無產(chǎn)階級知識分子的思想弱點(diǎn)。* 長篇小說《青春之歌》成功地塑造了林道靜這個從個人抗?fàn)幾呦蚋锩缆返闹R分子的藝術(shù)典型。（五)在語言運(yùn)用上，作者堅(jiān)持用群眾化、個性化的語言，富于民族色彩和生活氣息，散發(fā)出泥土的甜味。（三)在斗爭場景的描述上，作者善于把激烈的附近斗爭與北方的農(nóng)村生活習(xí)俗、自然風(fēng)光結(jié)合起來描寫，使一幅幅生活色彩濃郁的風(fēng)俗畫和風(fēng)景畫，者強(qiáng)烈地顯露出地方色彩和民族特色。（一)在題材的選擇上，任抓住30年代中國農(nóng)村革命的時代特點(diǎn)，準(zhǔn)確選擇并深刻反映具有鮮明民族特點(diǎn)和民族氣魄的農(nóng)民革命斗爭。它具有著多方面的藝術(shù)成就。這個人物形象，既滲透著革命的現(xiàn)實(shí)主義精神，又閃耀著革命理想主義的光芒，因此，他是當(dāng)代文學(xué)中無可多得的藝術(shù)珍品?！边@說明無產(chǎn)階級革命思想已經(jīng)在朱老忠心里深深地扎下了根。作為一個農(nóng)民英雄，在沒有找到黨找到新的斗爭道路時，他痖困惑、苦惱和力量不足，而一旦找到了革命的真理，找到了共產(chǎn)黨，他就有了勇氣，對前途充滿了信心和希望。有著強(qiáng)烈的附近愛憎和過人的膽略及堅(jiān)韌頑強(qiáng)的斗爭精神。朱老忠具有不同于一般農(nóng)民的性格特征。在他身上既有舊時代農(nóng)民起義英雄的傳統(tǒng)性格，又廣泛接受了新時代無產(chǎn)階級的革命斗爭精神。六、論述題。27.《報春花》表現(xiàn)什么主題？ 《報春花》圍繞著如何對待于社會有突出貢獻(xiàn)而出身不好、社會關(guān)系復(fù)雜的青年女工白潔這一問題，展開矛盾沖突，提出了一個人們普遍關(guān)心而又需要迅速解決的社會問題：肅清“唯成份論”、“血統(tǒng)論”的極“左”流毒，徹底解放