【正文】 對(duì)鄉(xiāng)村那種自由、充溢生命力、執(zhí)著的生命形態(tài)的張揚(yáng)。小村的浪漫與傳奇故事。同賴(lài)牙老婆大腳肥肩虐待兒子、媳婦的慘劇——大腳肥肩虛待兒媳三蘭子致死；金友虐待妻子小豆。鄉(xiāng)村愚昧與落后的故事。他們主要有：馬原、洪峰、殘雪、扎西達(dá)娃、蘇童、余華、格非、葉兆言、孫甘露、北村、葉曙明等人，此外還有一些正在嶄露頭角且頗有潛力的新秀?！拔母铩焙箅鼥V詩(shī)派的代表人物如北島、舒婷、顧城、楊煉等人。最初，他們的詩(shī)還仿佛是在繼承現(xiàn)代派或后現(xiàn)代派的傳統(tǒng)，但很快地他們開(kāi)拓了新的疆域，走得更遠(yuǎn)，自成一個(gè)王國(guó)。以舒婷、顧城、北島等為先驅(qū)者的一群青年詩(shī)人，從一九七九年起，先后大量發(fā)表了一種新風(fēng)格的詩(shī)。第一次文代會(huì)：1949年7月2日至19日，在北京召開(kāi)了中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)第一次代表大會(huì)，出席代表824人，開(kāi)幕式上，毛澤東、周恩來(lái)、朱德等先后講話；最后，大會(huì)通過(guò)了《宣言》，確定了文藝為人民服務(wù)并首先是為工農(nóng)兵服務(wù)的總方向，成立了中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)，選舉郭沫若為主席，茅盾、周揚(yáng)為副主席，會(huì)后又成立了全國(guó)文聯(lián)下屬的各個(gè)協(xié)會(huì)；這個(gè)大會(huì)揭開(kāi)了中國(guó)文學(xué)藝術(shù)發(fā)展史新的一頁(yè)，是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的偉大開(kāi)端。傷痕文學(xué)：自1977年始，一大批反映十年**給人們心靈帶來(lái)創(chuàng)傷的小說(shuō)相繼問(wèn)世，這些小說(shuō)沉痛地揭露出十年**給我們民族帶來(lái)的災(zāi)難，帶給人的悲慘遭遇和內(nèi)心創(chuàng)傷，深刻地提出了一系列與千百萬(wàn)群眾命運(yùn)休戚相關(guān)的社會(huì)問(wèn)題，并引導(dǎo)人們?nèi)ニ伎急瘎〉脑?。但理想主義的理性色彩，使反思文學(xué)失去了“傷痕文學(xué)”刻骨銘心的懺悔與絕望，在某種程度上回避了揭露文化大革命的災(zāi)難性實(shí)質(zhì)。反思文學(xué)：是繼“傷痕文學(xué)”之后出現(xiàn)的文學(xué)現(xiàn)象，因表現(xiàn)出對(duì)于社會(huì)歷史痛定思痛的反思特點(diǎn)而得名。如豐子愷的《緣緣堂續(xù)筆》，食指的詩(shī)，沈從文的家書(shū)等。發(fā)端于劉心武的短篇小說(shuō)《班主任》得名于盧新華的《傷痕》相繼有一批文學(xué)作品問(wèn)世短篇小說(shuō)成就最高。天安門(mén)詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)1976年清明以詩(shī)歌的形式悼念總理反對(duì)極左路線為主題的天安門(mén)“四五運(yùn)動(dòng)”是億萬(wàn)中國(guó)人在極左路線統(tǒng)治下的初步覺(jué)醒和抗議呼聲是文革十年最重要和真實(shí)的詩(shī)歌現(xiàn)象是“文革”期間美學(xué)日常生活化和政治化的一種典型表現(xiàn)在藝術(shù)表達(dá)上十分通俗易懂就藝術(shù)創(chuàng)作而言沒(méi)有提供多少經(jīng)驗(yàn)但卻意味著獨(dú)立思想和獨(dú)立寫(xiě)作的表達(dá)的再次復(fù)蘇。如宗璞的《紅豆》、鄧有梅的《在懸崖上》新辭賦體是郭小川獨(dú)創(chuàng)的一種詩(shī)體句子長(zhǎng)20多字而每段行數(shù)少4句長(zhǎng)廊式、長(zhǎng)句體格局較嚴(yán)謹(jǐn)章節(jié)大致相對(duì)稱(chēng)大量采用鋪陳排比自然流暢音調(diào)鏗鏘的長(zhǎng)句體和短句體鋪張渲染反復(fù)詠嘆增強(qiáng)了詩(shī)歌內(nèi)部的嚴(yán)整強(qiáng)化了詩(shī)歌的形式美節(jié)奏美和抒情氣氛形成了一種宏闊澎湃的氣勢(shì)?！案深A(yù)生活”小說(shuō)“干預(yù)生活”的文學(xué)的主張是對(duì)“歌頌和暴力”禁區(qū)的一次突圍其特點(diǎn)是貼近現(xiàn)實(shí)針對(duì)性強(qiáng)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的一些不健康甚至陰暗的東西進(jìn)行揭露針砭和諷刺贊揚(yáng)正面形象與積極力量具有批判精神和積極向上的意義。第一次文代會(huì)1949年7月中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者大會(huì)在北平召開(kāi)標(biāo)志著現(xiàn)代文學(xué)的終結(jié)當(dāng)代文學(xué)開(kāi)始。試論《蔡文姬》的主要藝術(shù)特色。簡(jiǎn)述《回延安》五個(gè)小節(jié)的標(biāo)題。簡(jiǎn)述《茶館》反映了三個(gè)令人詛咒的時(shí)代。簡(jiǎn)述詩(shī)歌《阿詩(shī)瑪》的藝術(shù)特點(diǎn)。（）四、簡(jiǎn)答題。（）5．《陳奐生上城》全面地顯示了高曉聲的藝術(shù)才華。（）3．沙葉新的戲劇創(chuàng)作具有探索性與創(chuàng)造性，他用現(xiàn)代主義的表現(xiàn)方法和藝術(shù)手段對(duì)生活、人生、人類(lèi)進(jìn)行思考代表作有《絕對(duì)信號(hào)》《車(chē)站》《野人》。（每題1分，共5分）1．海子信奉存在主義的先驅(qū)、當(dāng)代德國(guó)哲學(xué)家海德格爾關(guān)于詩(shī)歌是“澄明之境”的觀點(diǎn)，他也欣賞海德格爾對(duì)德國(guó)浪漫主義詩(shī)人荷爾德林關(guān)于“人，詩(shī)意地棲居”的鐘情。7．《傷痕》是使風(fēng)行一時(shí)的____________獲得正式名稱(chēng)的作品。5． ___________是徐遲新時(shí)期的代表，發(fā)表后，在全國(guó)范圍內(nèi)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響。3．《座談會(huì)紀(jì)要》的要害是林彪、江青合伙炮制了一個(gè)聳人聽(tīng)聞的__________。A.《受戒》 B.《大淖記事》 C.《異秉》 D.《歲寒三友》 二．填空題（每空2分，共20分）1．20世紀(jì)40年代后期___________作為實(shí)踐毛澤東文藝思想的方向獲得了很高的贊譽(yù)。《駱駝祥子》 《茶館》 《正紅旗下》 《四世同堂》 4．王安憶寫(xiě)都市的三個(gè)中篇是（）。A.《珠貝集》 B.《三秋草》 C.《魚(yú)目集》 D.《十年詩(shī)草》 2．在革命歷史小中,（）是對(duì)革命“起源”的敘述。A．魯迅 B．茅盾 C．老舍 D．郭沫若 20．散文《鞏乃斯的馬》作者是(C)。 18．“由微笑到沉思”是著名評(píng)論家黃秋耘對(duì)哪位作家的藝術(shù)風(fēng)格在“文革”前后的演變所做的概括?(B)。九”’ D．“文革”十年 16．水生嫂是下述哪篇作品中的人物?(D)。A．抗日戰(zhàn)爭(zhēng) B．解放戰(zhàn)爭(zhēng) C．“九其中，《紅豆》的作者是(B)。A.《米》 B.《蛇為什么會(huì)飛》 C.《碧奴》 D.《妻妾成群》 13．新時(shí)期大力用于描寫(xiě)工業(yè)改革題材的作家是(D)。A.《龍江頌》 B.《智取威虎山》 C.《紅燈記》 D.《奇襲白虎團(tuán)》 11．下列哪些作品是韓少功的尋根小說(shuō)?(B)。 ，外視點(diǎn)為輔 9．劉心武的《班主任》是(B)思潮的先聲之作？ 10．京劇“樣板戲”除了兩部作品外，均取材于革命歷史斗爭(zhēng)。A.《沉重的翅膀》 B.《花園街五號(hào)》 C.《男人的風(fēng)格》 D.《三千萬(wàn)》 7．在新時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作中，產(chǎn)生了許多有影響的作品，如《班主任》、《人到中年》、《春之聲》、《綠化樹(shù)》等，其中，《綠化樹(shù)》的作者是(C)。 5．下列作品是以晚清為背景，對(duì)殺人刑罰極盡描摹的是(C)。 3．《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》的中心情節(jié)是(B)。（）1．《關(guān)漢卿》中，關(guān)漢卿是一個(gè)(C)。（）1《大雁情》是黃宗英報(bào)告文學(xué)的代表作。（）1《報(bào)春花》的作者是崔德志。（）1艾青《光的贊歌》發(fā)表于1980年。（）1《“漏斗戶”主》寫(xiě)的是陳奐生吃飯的問(wèn)題。（）1徐懷中的《西線軼事》屬軍旅小說(shuō)。（）《茶館》中刻畫(huà)了一個(gè)民族資本家叫王利發(fā)的形象。（）柳青原名劉蘊(yùn)華。（）《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》表現(xiàn)志愿軍英雄行為，優(yōu)秀品質(zhì)及其崇高的思想境界。（）“傷痕文學(xué)”的旗號(hào)最先由王蒙發(fā)表的《青春萬(wàn)歲》引起的?！蛾愐闶虚L(zhǎng)》這個(gè)劇本的作者是沙葉新。試論小說(shuō)《芙蓉鎮(zhèn)》的藝術(shù)特色。五、論述題。簡(jiǎn)述《吐魯番情歌》的藝術(shù)特色。簡(jiǎn)述報(bào)告文學(xué)《哥德巴赫猜想》的藝術(shù)特色。簡(jiǎn)述小說(shuō)《紅巖》情節(jié)發(fā)展的線索。（）劉心武的《班主任》獲第二屆全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。（）1《陳毅市長(zhǎng)》發(fā)表在1980年5月號(hào)的《人民文學(xué)》上。（）1舒婷《致橡樹(shù)》主要運(yùn)用比喻、擬人的手法。（）1熊召政的《舉起森林般的手，制止！》副題為“致陜北人民”。（）1《高山下的花環(huán)》作者是李存葆。（）“天安門(mén)詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)”爆發(fā)于1976年9月。（）《回延安》是公劉的詩(shī)歌。（）江姐是《紅巖》里的女主人公。（）第四次文代會(huì)于1978年10月30日在北京舉行。（）舒婷的《致橡樹(shù)》是一首愛(ài)情詩(shī)。第三篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史復(fù)習(xí)資料范文中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史復(fù)習(xí)資料一、單項(xiàng)選擇題第一次全國(guó)文代會(huì)的召開(kāi)時(shí)間是（）A、1949年7月2日 C、1949年10月1日 B、1949年8月1日 D、1949年12月2日“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”方針提出的時(shí)間是（）A、1949年10月1日 C、1952年3月3日 B、1950年5月3日 D、1956年5月2日《紅旗譜》的作者是（）A、陸文夫 B、鄧友梅 C、梁斌 D、陳翔鶴楊沫的代表作品是（）A、《青春之歌》 B、《黑白》 C、《葦塘紀(jì)事》 D、《東方欲曉》《三家巷》中作者著意刻的一個(gè)中心人物是（）A、區(qū)桃 B、陳文雄 C、陳文婷 D、周炳茹志娟獲1979年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)的是（）A、《百合花》 C、《剪輯錯(cuò)了的故事》 B、《靜靜的產(chǎn)院》 D、《如愿》《回延安》的作者是（）A、艾青 B、臧克家 C、郭小川 D、賀敬之《阿詩(shī)瑪》這部長(zhǎng)篇敘事詩(shī)是（）A、滿族 B、蒙古族 C、壯族 D、彝族被稱(chēng)為“語(yǔ)言大師”的是（）A、曹禺 B、老舍 C、葉圣陶 D、沈西蒙巴金的《隨想錄》是一部（）A、詩(shī)集 B、小說(shuō) C、散文集 D、戲劇1下列作品是舒婷的有（）A、《回答》 B、《致橡樹(shù)》 C、《紀(jì)念碑》 D、《雪白的墻》1《喬廠長(zhǎng)上任記》的作者是（）A、蔣子龍 B、陳世旭 C、茹志鵑 D、方之1趙樹(shù)理的《鍛煉鍛煉》是（）A、長(zhǎng)篇小說(shuō) B、中篇小說(shuō) C、短篇小說(shuō) D、小小說(shuō) 14賈湘農(nóng)是黨的領(lǐng)導(dǎo)者形象，這個(gè)形象出自小說(shuō)（）A、《三里灣》 B、《創(chuàng)業(yè)史》 C、《紅旗譜》 D、《青春之歌》1《有的人》是紀(jì)念魯迅逝世13周年而作，作者是（）A、臧克家 B、艾青 C、何其芳 D、公劉1歷史話劇《蔡文姬》共有（）A、三幕 B、四幕 C、五幕 D、六幕1劉白羽的代表作是（）A、《紅太陽(yáng)頌》 C、《日出》 B、《偉大的創(chuàng)業(yè)者》 D、《長(zhǎng)江三日》1郭小川原名（）A、郭恩大 B、郭蘇 C、郭登云 D、郭湘云1蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》發(fā)表于（）A、1978年 B、1979年 C、1980年 D、1981年 《沉重的翅膀》獲矛盾文學(xué)獎(jiǎng)是第（）A、一屆 B、二屆 C、三屆 D、四屆二、多項(xiàng)選擇下列屬于報(bào)告文學(xué)的有（）A、《歌德巴赫猜想》 C、《三門(mén)李軼聞》 B、《大雁情》 D、《月跡》下列屬于第一屆全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獲獎(jiǎng)作品的有（）A、《人到中年》 C、《狗日的糧食》 B、《蝴蝶》 D、《天云山傳奇》建國(guó)后寫(xiě)成的劇本有（）A、《一只小馬蜂》 C、《蔡文姬》 B、《茶館》 D、《關(guān)漢卿》下列作品是古華的有（）A、《杏妹》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《莽川歌》 D、《貞女》巴金是現(xiàn)當(dāng)代著名的（）A、詩(shī)人 B、小說(shuō)家 C、戲劇家 D、散文家劉白羽散文大致分為三個(gè)階段是（）A、1949至1958年 C、1979年10月以后 B、1959至1965年 D、136至1949年田漢改編了京?。ǎ〢、《白蛇傳》 B、《文成公主》 C、《西廂記》 D、《謝瑤環(huán)》《吐魯番情歌》是一組以愛(ài)情為題的短詩(shī)，包括（）A、《蘋(píng)果樹(shù)下》 C、《金色的麥田》 B、《葡萄成熟了》 D、《告訴我》王愿堅(jiān)的小說(shuō)有（）A、《黨費(fèi)》 B、《七根火柴》 C、《映山紅》 D、《三人行》獲首屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的作品有（）A、《東方》 C、《將軍吟》 B、《李自成（第二卷）》 D、《冬天里的春天》1下列屬于“先鋒文學(xué)”的有（）A、《我別無(wú)選擇》 C、《我是誰(shuí)？》 B、《透明的紅蘿卜》 D、《冰河》1郭沫若解放后創(chuàng)作的歷史劇主要有（）A、《蔡文姬》 B、《武則天》 C、《屈原》 D、《虎符》1下列屬于“寫(xiě)實(shí)文學(xué)”作家的有（）A、劉亞洲 B、鄭義 C、梁曉聲 D、殘雪1下列屬于趙樹(shù)理作品的有（）A、《小二黑結(jié)婚》 C、《鐵木前傳》 B、《李有才板話》 D、《荷花淀》1下列人物出自《青春之歌》的有（）A、林道靜 B、林紅 C、江華 D、盧嘉川1《草木篇》這組托物詠懷散文詩(shī)包括（）A、《白楊》、《梅》 C、《仙人掌》 B、《藤》 D、《毒菌》1下列屬于少數(shù)民族敘事長(zhǎng)詩(shī)的有（）A、《格薩爾》 C、《嘎達(dá)梅林》 B、《阿詩(shī)瑪》 D、《吐魯番情歌》1《茶館》里的人物有（）A、王利發(fā) B、秦仲義 C、常四爺 D、祥子1“天安門(mén)詩(shī)歌”的藝術(shù)特點(diǎn)有（）A、樸素真摯 B、壯烈悲憤 C、機(jī)智潑辣 D、形式多樣 下列屬于知青作家的有（）A、韓少功 B、張承志 C、史鐵生 D、賈平凹三、判斷題，對(duì)的打“√”，錯(cuò)的打“”。（2）擅長(zhǎng)描寫(xiě)色彩鮮明的場(chǎng)面，做到“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”。（2）表現(xiàn)了當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族青年男女的美好愛(ài)情，并借愛(ài)情表達(dá)了對(duì)新生活的向往。、簡(jiǎn)述聞捷的詩(shī)歌主題及藝術(shù)特點(diǎn)。前半部以宇宙星空為參照物，著重對(duì)自我心靈世界的自剖和審視，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)人生的執(zhí)著、強(qiáng)烈的求索和百折不撓的進(jìn)去精神；而后半部詩(shī)人又回到豪言壯語(yǔ)的模式中，把前面的個(gè)性化描寫(xiě)當(dāng)作個(gè)人虛無(wú)主義思想進(jìn)行譴責(zé)和否定，這不能不說(shuō)是個(gè)遺憾。在當(dāng)時(shí)一派豪情萬(wàn)丈的放聲歌唱中，郭以獨(dú)特的風(fēng)格從另一層面書(shū)寫(xiě)人生。第三、四章回到人間，看人間，抒發(fā)豪情壯志，但顯得虛浮，言不由衷。在無(wú)限的時(shí)間的洪流中，人生僅僅是微小又微小的波浪。具體表現(xiàn)為：反宏大敘事的女性個(gè)人化審美視野，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、英雄以及女性的別樣理解，對(duì)理性化觀念化的情節(jié)構(gòu)建和紅色修辭的反撥重建現(xiàn)代歷史的敘事，詩(shī)化、感性化的語(yǔ)言、郭小川詩(shī)歌《望星空》的獨(dú)特意義在什么地方？。這一論斷，踐踏了五四以來(lái)的新文化傳統(tǒng)，為推行“左”的思想、政治和文化路線制造了理論根據(jù)。這條黑線就是資產(chǎn)階級(jí)的文藝思想、現(xiàn)代修正主義的文藝思想和所謂30年代文藝的結(jié)合。（2分）全面總結(jié)了五四以來(lái)文藝運(yùn)動(dòng)的歷史經(jīng)驗(yàn)，確定了新時(shí)代的為工農(nóng)兵服務(wù)、與人民大眾想結(jié)合的文藝總方針。大會(huì)期間，茅盾作《在反動(dòng)派壓迫下斗爭(zhēng)和發(fā)展的革命文藝》的報(bào)告，周揚(yáng)作《新的人民的文藝》即關(guān)于解放區(qū)文藝運(yùn)動(dòng)的報(bào)告。第一次文代會(huì)1949年7月2日至9日，在北平召開(kāi)第一次中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)。兩結(jié)合的創(chuàng)作方法即革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合，此方法成為后來(lái)文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)范。雖未能給中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌的藝術(shù)創(chuàng)造增添新的經(jīng)驗(yàn)，但創(chuàng)作主體的真誠(chéng)，以及對(duì)于獨(dú)立的思想和獨(dú)立寫(xiě)作方式的堅(jiān)持，對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的發(fā)展具有持久啟示意義。民眾利用舊體詩(shī)的現(xiàn)成形式或思想資源，隱晦地表現(xiàn)其政治歷史觀點(diǎn)。）天安門(mén)詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)指1976年周總理逝世后，廣大民眾為自發(fā)悼念周總理，批判和譴責(zé)四人幫而用廣義的“類(lèi)詩(shī)歌”形式從事的政治性抗?fàn)庍\(yùn)動(dòng)?；颍ㄖ饕霈F(xiàn)于50年代末、60年代初的一種詩(shī)歌創(chuàng)作體式，產(chǎn)生的背景是中國(guó)革命和建設(shè)在作家和人民心中激起的革命豪情和政治熱情，受三十年代紅色政治鼓動(dòng)詩(shī)影響。講究節(jié)奏分明、聲韻鏗鏘。在詩(shī)體形態(tài)上，表現(xiàn)為強(qiáng)烈的情感宣泄和政論式的觀念敘說(shuō)的結(jié)合。政治抒情詩(shī)：這一概念的出現(xiàn)，大約是在50年代末期或60年代初