【正文】 如：殘酷的殺戳、刺激的暴力。對民間歷史空間的開拓。其作品以夢幻般的自由想象為契機，以充滿聲光形象的視覺畫感為中心，具有神秘色彩和虛構性，把口語、文言句式、外來語匯和富有時代特征的語言熔于一爐，如《紅高梁》、《大風》中的狂風，《豐乳肥臀中》上官的戀愛癥，《紅蝗》中鋪天蓋地而來的蝗蟲，《秋水》中的滾滾洪水。莫言的小說創(chuàng)作藝術特色：莫言作品大多主要表現(xiàn)細膩獨特的生命體驗，描寫童年記憶的鄉(xiāng)村世界。散文化、詩化的藝術風格。故事性太強了，我覺得就不太真實了。淡化了一般小說中的故事情節(jié)與主要人物，注重的是風物和情感?！妒芙洹罚阂婚_始就出現(xiàn)了大量的風俗描寫，如描寫當?shù)亍爱敽蜕小钡娘L俗，明海出家小庵里的生活，英子一家人的生活，明海與英子朦朧純潔的情感，當?shù)睾蜕信c婦女私奔的風俗等。（自身的美學價值，擺脫政治）五是拉美魔幻現(xiàn)實主義的傳入、刺激與影響。三是走向世界意識的覺醒，試圖在諸多民族文化的參照中重新認識民族文化。尋根文學原因：一是反思文學進一步深化，從集體無意識的心理層面思考民族悲劇未來?！镀椒驳氖澜纭吠ㄟ^孫、田、金三家農民的命運變遷和矛盾糾葛，展現(xiàn)了70年代中期到80年代中期農村生活的變化。路遙的小說《人生》塑造了改革初期不甘平庸、努力奮斗的農村青年形象。陳奐生：勤勞、善良但又狹隘落后保守，表現(xiàn)了社會轉型時期農民落后的精神狀況。二、改革文學與尋根文學高曉聲的小說 代表作品：《李順大造屋》、陳奐生系列（《“漏斗戶”主》、《陳奐生上城》、《陳奐生轉業(yè)》、《陳奐生包產》、《陳奐生出國》等）。藝術上：強烈的思辨色彩；細膩的藝術感受和生動的細節(jié)描寫。張賢亮兩類題材：一部分寫底層勞動人民的生活、情感、命運，如《邢老漢和狗的故事》《河的子孫》（魏天貴）；另一部分寫與他命運相似的知識分子的苦難經歷，具有較強的自敘傳色彩，如《靈與肉》（許靈均、秀芝）、《綠化樹》（章永璘、馬纓花）、《男人的一半是女人》（章永璘、黃香久）等。B、語言上，幽默諷刺、夸張變形。王蒙藝術上不斷探索創(chuàng)新，以現(xiàn)實主義為主大膽借鑒西方現(xiàn)代派手法。史鐵生《我的遙遠的清平灣 》關于反思文學的評價：（1）有較深的歷史縱橫感和較大的思想容量，借人物的命運遭際來反思社會歷史。反思小說的創(chuàng)作，主要是針對社會政治層面的，關于建國后的歷史問題，反思的對象主要包括干部、知識分子 和農村問題。反思文學是傷痕文學的進一步深化，這些作品開始對“文革”乃至17年悲劇產生的思想動機、行為方式、心理基礎進行了深刻的反思。關于傷痕文學的評價：（1）是對文革時期傷痕的撫摸，具有強烈的政治批判色彩和濃厚的悲劇意識，但主要是對四人幫表面的揭露，缺乏理性的深入。第八章新時期以來的小說一、傷痕文學與反思文學傷痕文學對“文革”期間所受傷害的描述和對極“左”思潮罪惡的揭露與控訴，具有強烈的政治批判色彩和濃厚的悲劇意識，但缺乏理性的深入，最初帶有“貶義” 1977年11月，劉心武在《人民文學》發(fā)表《班主任》，張俊石、謝惠敏、宋寶琦，揭示了“文革”對青少年身心的傷害?，F(xiàn)代主義思潮現(xiàn)代主義是20世紀上半期歐美諸多具有反傳統(tǒng)特征的文藝流派的總稱。國內“文化熱”。文化尋根意識所謂尋根意識，表現(xiàn)為對民族文化身份的體認、對自身文化傳統(tǒng)的追認。第六章“文革”時期的文學 第七章新時期以來的文學思潮一、文化尋根意識與現(xiàn)代主義思潮文學觀念的變革“反思的文學”變成了“文學的反思”，作家普遍表現(xiàn)出由“人的自覺”轉向“文的自覺”，批評家關注的重心由“外部”轉向“內部”，“文學的注意力第一次回復到它自身。（3）幽默含蓄的語言風格。藝術特色：（1）“側面透露”法，用小人物反映時代風云變化。一方面描繪了北平風俗的變遷，另一方面三個舊時代共同表現(xiàn)出政局混亂、是非不分、惡人得勢、民不聊生的特點，黑暗勢力越來越蔓延，整個社會表現(xiàn)出不斷衰退的局面。c、語言清新流暢，善鋪陳。223。作者從三峽壯美風景的描繪中透露出自己的哲理思索，洋溢著革命戰(zhàn)斗的豪情，使人不是陶情于山水，而是為了“戰(zhàn)斗——航進——穿過黑夜走向黎明”。c、語言壯美絢麗。二、劉白羽的散文藝術特色：a、鮮明的革命主題，強烈的時代精神。藝術特色：a、結構上從平凡的生活和人物中發(fā)掘不平凡的意義，從寫景入手，然后引出風景中的人物，通過比興、象征、提升出宏大的政治意義 b、表現(xiàn)手法上，利用比喻，象征，托物言志，借景抒情 c、語言上，講究詩意境，錘詞煉句。第四章轉換時期的散文一、楊朔的散文代表作：散文集有《萬古青春》、《亞洲日出》、《海市》、《東風第一枝》、《生命泉》等，長篇小說《三千里江山》，中篇小說集《洗兵馬》、《錦繡山河》等，短篇集《月黑夜》、《北黑夜》等。第三，早期作品，細致的感覺，綺麗的想象，清新的語言，熱烈直白，表現(xiàn)了革命樂觀主義精神。其次，公劉的詩構思奇巧，富有哲理意味。五、公劉的詩 首先，他的詩意象奇特，想象豐富。藝術特色（1）用牧歌筆調處理政治性問題。這部詩集稱得上是我國第一部真實表現(xiàn)邊疆少數(shù)民族農牧生活的田園牧歌集，反映了生活在新疆的哈撒克、蒙古、維吾爾族的風土人情，熾熱的愛情，美好的理想，愛黨、愛國、愛人民的崇高情感。主要作品：《吐魯番情歌》、《果子溝山謠、《天山牧歌》、《復仇的火焰》、《生活的贊歌》、《聞捷詩選》等。如信天游形式、新格律體、樓梯時（凸凹體）。（3）夸張的手法，豐富的想象，濃烈的情感，閃耀著革命浪漫主義的光彩。藝術特色：（1）善于從歷史與思想的高度來提煉詩風，具有飽滿的政治熱情和豪邁的藝術格調?！痘匮影病肥且皇滓躁儽泵窀琛靶盘煊巍毙问綄懗傻男略?。（3）藝術形式的創(chuàng)新——“新辭賦體”。二、郭小川的詩代表作： 抒情詩：《致青年公民》、《甘蔗林與青紗帳》、《祝酒歌》、《致大海》、《望星空》、《團泊洼的秋天》敘事詩：“愛情三部曲”（《白雪的贊歌》、《深深的山谷》、《嚴厲的愛》）、《將軍三部曲》（《月下》、《霧中》、《風前》）、《一個和八個》藝術特色：（1）強烈的時代精神和昂揚的戰(zhàn)斗精神。第三章轉換時期的詩歌一、政治抒情詩現(xiàn)代新詩的抒情傳統(tǒng) 五四時期：郭沫若《女神》 二、三十年代：新月派詩歌（聞一多、徐志摩等）、左翼詩歌（殷夫、穆木天等）四十年代：抗戰(zhàn)詩歌（艾青、田間、七月派）五、六十年代：政治抒情詩（郭小川、賀敬之等）政治抒情詩50年代至70年代，詩人以階級或人民代表人的身份來表達對當代重要政治事件和社會思潮的評說和情感反映。從生活中的小人物，小細節(jié)出發(fā)，不去故意的雕琢渲染，真實的展示了人物的內心世界。她不寫戰(zhàn)斗的激烈場面，也不寫戰(zhàn)士的殘酷抗爭，卻選擇了“百合花”這一獨特的具有象征意義的形象來書寫人間的純潔和真情。萬綠叢中幾點紅——獨特的取材角度；真實之處最動人——樸實的敘述 茹志娟在《百合花》中，為我們展示了譜寫了一曲純樸的詩篇，展示了人間的真摯感情，情節(jié)單純明快，色彩柔和宜人?？v觀《百合花》，可以看出在全文樸實自然，在處理細節(jié)、刻畫人物性格上匠心獨運,取得了很好的藝術效果,而其富于詩意的敘事風格則把作品推向了一個更高的藝術境界。它在短小的篇幅內可貴地表達了知識分子自己的敘事視角，雖然浮光掠影，卻隱晦地表現(xiàn)出知識分子在大痛苦與大歡樂交織在一起的時代洪流中所面對的人生選擇和內心矛盾，突現(xiàn)出作者在當時特殊年代對青年的愛情觀和心理活動的人性關懷。小說通過一個愛情悲劇，表達了一個在時代巨變面前如何選擇自己道路和前途的人生命題。當江玫不期然而面對那兩顆色澤依舊“十分勻凈而且鮮亮”的紅豆時，一段不尋常的往事如潮般涌上心頭。作家要想表現(xiàn)的就是這種人生在“十字路口的搏斗”。八、宗璞《紅豆》作品通過大學生江玫與齊虹由于生活態(tài)度和政治立場的分歧而導致的愛情悲劇，講述的卻是一個在時代巨變面前知識分子選擇自己的人生道路的故事。他容忍一切。他仿佛是一個看透一切的“哲學家”，成了對事業(yè)、對生活的旁觀者。是與非，成績與缺陷，在他心中都不過是“就那么回事”。但他并不熱愛“是”，憎恨“非”，并幫助“是”去戰(zhàn)勝“非”。他身上帶有嚴重的官僚主義的作風和習氣，但他并不那么惹人討厭，有時他還令人感到可親和欽佩。王蒙的《組織部來了個年輕人》這篇小說成功的主要標志，是它真實而深刻地塑造了一個新式官僚主義者劉世吾的形象。七、王蒙《組織部來了個年輕人》這篇小說寫的是青年教師被調到區(qū)委會后，在工作和斗爭中怎樣碰壁和怎樣遇到挫折的故事。? 反面人物：郭士富，富裕中農；姚士杰，地主分子；郭振山，蛻變分子。在《創(chuàng)業(yè)史》的第二部，柳青為梁生寶安排了賢淑穩(wěn)重的劉淑良作為他的生活伴侶。六、柳青的小說《創(chuàng)業(yè)史》思想內容：梁生寶帶領蛤蟆灘人們走合作化道路，借貸、買稻種、分稻種、進山割竹、栽種。反面人物地主韓老六、杜善人。中間人物趕車老把式老孫頭詼諧幽默、閱歷豐富、見風使舵、貪小便宜。周立波的《暴風驟雨》? 描寫解放區(qū)土地改革運動的力作，分上下兩部。主要人物：地主錢文貴、李子俊老婆，農民干部形象張裕民、程仁，土改干部文采，農民侯忠全，復雜人物黑妮。五、丁玲與周立波的小說? 兩部以土地改革運動為題材的長篇小說丁玲的《太陽照在桑干河上》 與周立波的《暴風驟雨》，曾同獲斯大林文學獎二等獎（1951年）。在溫和或明朗的革命歷史敘述中流露出一些淡淡的感傷和悵然。如水生嫂、吳召兒、妞兒、春兒、九兒等。在戰(zhàn)爭背景下描寫鄉(xiāng)土風情和愛情故事，呈現(xiàn)出“戰(zhàn)爭田園詩”和“戰(zhàn)地浪漫曲”。? 《山地回憶》通過戰(zhàn)爭期間所認識的阜平山區(qū)一老鄉(xiāng)進城開會前來探望“我”為切入點，展開了一場關于“我”在戰(zhàn)爭年代與一戶山區(qū)普通農家尤其是他們的女兒妞兒之間深厚情誼的深情回憶。四、孫犁的小說創(chuàng)作創(chuàng)作：孫犁小說大多冀中平原和冀西山地農村鄉(xiāng)鎮(zhèn)為背景，以生活在這里男男女女為描寫對象。? ４、文革時期，全面質疑和批判，沒能用飽滿的革命熱情描畫農村農民的精神面貌。? 50年代一方面作為榜樣，一方面提出了質疑“落后面”缺乏自覺意識，典型化不夠《三里灣》，1959年關于《鍛煉鍛煉》的討論，歪曲了農村現(xiàn)實，污蔑了農村婦女干部形象。評價：? a、反映了中國共產黨領導下農村的巨大變化，并揭示了這一歷程的艱巨性、復雜性和曲折性；? b、小說語言和藝術形式的民族探索； ? c、農民的立場和革命的功利主義。作品分析： ?（1）《小二黑結婚》：三類人物，新青年小二黑、小芹，老一代農民二諸葛、三仙姑，農村基層政權中的反動人物金旺、興旺。二、趙樹理的小說創(chuàng)作山藥蛋派：是40年代解放區(qū)形成的以趙樹理為核心的山西作家群，（1）在創(chuàng)作構成上，多取材于山西鄉(xiāng)村生產生活和民情風俗；（2）在小說“社會功能”上，提出“問題小說”的觀點，為了勸人，能產生指導現(xiàn)實的意義；（3）在寫作方式上主要運用傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，重視故事敘述的完整性；（4）語言上，提倡大眾化、通俗化、生活化。? b、柳青等陜西作家群，包括王汶石等。二是作家在立場、觀點、情感上力爭與農民相一致。成果：第一，它鼓舞了一大批來自“五四”新文學傳統(tǒng)下的老作家的創(chuàng)作，從而在一定程度上彌補了自第一次全國文代會以來，在五四新文學傳統(tǒng)和戰(zhàn)爭文化規(guī)范下的解放區(qū)文學傳統(tǒng)間無形中形成的隔閡；第二，在理論方面提出了反對教條主義，提倡現(xiàn)實主義的“廣闊道路論”，提倡文學寫人性，恢復人道主義傳統(tǒng)；第三，出現(xiàn)了一批揭示社會主義社會內部矛盾的創(chuàng)作，這標志著社會主義文學開始成熟。四、百花文學“雙百方針”：百花齊放（藝術），百家爭鳴（科學）。社會主義現(xiàn)實主義保證藝術創(chuàng)作有特殊的可能性去發(fā)揮創(chuàng)造的主動性，去選擇各種各樣的形式、風格和體裁。社會主義現(xiàn)實主義：社會主義現(xiàn)實主義是文學藝術的創(chuàng)作方法之一。三突出創(chuàng)作原則：三突出是中國文革期間的文藝指導理論之一。對俞平伯《紅樓夢研究》及胡適思想批判的影響：由學術探討擴大到政治問題，由古典文學研究擴大到政治意識形態(tài)領域，由文學研究領域擴大到思想文化領域的階級斗爭；強調了對俞平伯這一類資產階級知識分子的斗爭，學術問題被淹沒到政治斗爭中。文學體制一體化的體現(xiàn)：文學生產的管理模式；文學傳媒的管理模式；文學接受的管理模式。意義：《講話》在特定歷史條件下有其正確性、權威性以及統(tǒng)一思想；《講話》對馬克思主義文論的發(fā)展，對一些文藝理論基本命題的建立曾有過和繼續(xù)起著重大的作用；《講話》有些屬于政治策略性的提法不宜在其他歷史條件下任意引申；《講話》仍是新時期文藝工作的一種方向。這次座談會對新文學的發(fā)展產生了重大深遠的影響。二、延安文藝座談會 1942年5月中國共產黨中央在延安召開文藝座談會，毛澤東主持會議并發(fā)表講話（即《在延安文藝座談會上的講話》）。）第一次“文代會”（1949年7月2日19日，北平）成果：實現(xiàn)國統(tǒng)區(qū)與解放區(qū)文藝會師；確定文藝方向和指導方針（工農兵方向）；成立文聯(lián)組織。柳青，王蒙馮宗璞紅豆。孫犁。（3）避免直抒胸臆，常常在富有戲劇性的人物和情節(jié)描繪中，流露對生活的詩意感受。2：藝術：（1）異域風情的融入，牧歌式的創(chuàng)作情懷。答：1：主題：（1）首先表現(xiàn)了解放前后的巨大變化，兩相對比，表達了對新的社會生活的歌頌，和建設新社會的熱情。《望星空》是一首典型的體現(xiàn)了個人與歷史的復雜關系的政治抒情詩，包含了詩人對個體生命與巨大的歷史洪流之間的矛盾的敏銳感受。但是，詩人的這種思索由于整個外部環(huán)境的影響而沒能深入發(fā)展，這就造成了《望星空》在藝術上的不平衡。從全篇來看，《望星空》是郭小川對人生、對藝術的思索開始成熟的標志之一。”對人類的生命現(xiàn)象作了詩意的、隱含了某種憂郁和痛苦的自我反省。答：《望星空》前半部分寫作為革命戰(zhàn)士的“我”面對浩瀚的星空時所引發(fā)的有關人生、宇宙的超越時空的思緒，顯示了較強烈的自我意識，并憑借這一獨特的角度展開了抒情：“在偉大的宇宙的空間，人生不過是流星般的閃光。一、簡答題(每題 10分，共 30 分)小說《百合花》的獨特情調體現(xiàn)在哪些地方？ 答：《百合花《百合花》的獨特情調體現(xiàn)在沒有正面直擊戰(zhàn)爭，而是從人性美的角度謳歌了戰(zhàn)爭中軍民的美好心靈，同時體現(xiàn)了獨