【正文】 29．在40年代初，郭沫若一口氣創(chuàng)作了以“戰(zhàn)國”時期和“南明”時期為題材的六部歷史劇，其中，最有代表性的是《》。27．在“五四”運動的高潮之后，新文學的作家大多經(jīng)歷了一個從“吶喊”到“彷徨”的過程，如果說郭沫若的《女神》是他的“吶喊”，那么在《女神》之后出版的詩歌、散文、戲曲集《》則可以看作是他的“彷徨”。25．的《之地方色彩》最有名的論斷，就是指出《女神》缺少“地方色彩”的“歐化”現(xiàn)象。23．郭沫若的名詩《》以戀歌的形式表達對祖國的愛，愿意為她掏出“火一樣的心腸”。22．所謂三步的閱讀法，即：第一步直觀感受，第二步設(shè)身處地，第三步名理分析。20．沈雁冰與周作人等人創(chuàng)辦的文學研究會，1921年成立于。18．魯迅的名言“人必生活著，愛才有所附麗”出自他的小說《》。16．魯迅多次在小說中寫到群眾蜂擁觀看殺人場面的情景，早在他創(chuàng)作小說《示眾》以前，就在他的第三部小說《》有精彩的描寫。15．魯迅在《》一文中說：“中國人的性情是總喜歡調(diào)和、折衷的，譬如你說，這屋子太暗，須在這里開一個窗，大家一定不允許的。13．在魯迅筆下的知識分子形象中，有一類屬于在封建科舉制度下一心求功名的舊文人，除了《孔乙己》中的孔乙己外，還有《》中的陳士成等。11．在小說《祝?！分?，祥林嫂原是決心守寡的，她逃到家為仆，就是為了逃避婆婆令她再嫁的逼迫。9．小說《**》以復辟為背景，通過魯鎮(zhèn)七斤家里的一場小小**，寫出了鄉(xiāng)村社會的死水微瀾。7．愛姑是小說《》中的主人公。5．魯迅在小說《鑄劍》的開頭，這樣寫道：“剛和他的母親睡下，老鼠便出來咬鍋蓋，使他聽得發(fā)煩。3．《肥皂》用精神分析的方法寫道學家地一個乞丐女孩的非分之想，既是對封建道學家虛偽而目的揭露，也是對人性弱點的深入探討。第十一章90年代詩歌和散文1．詩歌創(chuàng)作為什么在90年代出現(xiàn)冷落和滑坡的局面? 2．90年代出現(xiàn)“散文熱”的原因何在？有哪些主要的散文類型？ 3．余秋雨的文化散文的藝術(shù)特征是什么？ 第十二章港臺文學1． 如何評價金庸武俠小說在當代文學史上的地位和藝術(shù)成就要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字1．魯迅原名，1881年生于紹興，是新文化運動的主將“周氏兄弟”之一。第十章 90年代小說1．什么是新寫實小說？新寫實小說的藝術(shù)特征和歷史意義是什么？ 2．什么是新體驗小說？新體驗小說的藝術(shù)特征是什么？ 3．什么是新市民小說？新市民小說的藝術(shù)特征是什么？ 4．什么是新生代小說？新生代小說的藝術(shù)特征是什么？5．什么是新現(xiàn)實主義小說？新現(xiàn)實主義小說的藝術(shù)特征是什么？ 6．分析《叔叔的故事》、《馬橋詞典》的敘事特點。第五章1976 ～1989文學思潮1．人性和人道主義問題的討論對新時期文學創(chuàng)作的意義 2．天安門詩歌運動的重要意義是什么？3．新時期現(xiàn)代主義小說產(chǎn)生的文化背景是什么？ 4．簡述重寫文學史的討論 第六章80年代小說1．什么是傷痕文學和反思文學？ 2．反思文學的內(nèi)容特點是什么？3．什么是改革文學？改革文學的發(fā)展分為哪幾個階段？ 4．什么是知青文學？知青文學的發(fā)展分為哪幾個階段？ 5．新時期現(xiàn)代主義小說產(chǎn)生的文化背景是什么？6．文化尋根意識包括哪些內(nèi)容？尋根文學的顯著特點是什么？如何認識尋根思潮？7．先鋒小說的主要創(chuàng)作傾向和文體特征是什么？8．為什么小說《浮躁》是寫實性描寫和象征性構(gòu)思的統(tǒng)一？ 9．汪曾祺《受戒》的藝術(shù)特征是什么？ 10．馬原敘事圈套的含義是什么？11．如何理解《活著》標志著余華創(chuàng)作的成功轉(zhuǎn)型？12．莫言小說的主題取向是什么？如何理解紅高粱的象征意義？ 第七章80年代詩歌1．什么是朦朧詩？朦朧詩的主要內(nèi)容和審美藝術(shù)特征是什么？ 2．北島詩歌的內(nèi)容和藝術(shù)特征是什么？ 3．舒婷詩歌的內(nèi)容和藝術(shù)特征是什么？4．新生代詩歌的主要團體及其藝術(shù)主張是什么？ 5．新生代詩歌對中國現(xiàn)代詩歌發(fā)展有何意義？ 6．海子詩歌創(chuàng)作的四大母題是什么？ 第八章 80年代戲劇和散文 1．探索戲劇可以分為幾個發(fā)展階段和幾種類型？ 2．高行健的探索戲劇有何特點？3．巴金的《隨想錄》的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色是什么？ 第九章90年代文學思潮1．探討進入90年代文學走向多元化、邊緣化的的原因。4．趙樹理小說的特點及其局限性是什么？ 第三章十七年時期詩歌1．十七年時期詩歌的主要特點和主要問題是什么？ 2．為什么說郭小川的《望星空》是矛盾的文本？ 第四章十七年時期戲劇和散文1．簡述“十七年”時期的散文概況。第二章十七年時期小說1．如何評價“紅色經(jīng)典”小說作品在當代的現(xiàn)實意義。2．比較十七年時期文學思潮主要流派的文學主張的異同 3．三次大的文藝爭鳴和批判概況。2．山藥蛋派小說和荷花淀派小說的創(chuàng)作特色。4．簡述張愛玲小說的藝術(shù)特色。2．分析錢鐘書《圍城》中的方鴻漸形象。2．分析《北京人》的創(chuàng)作主題。第十三章30年代小說（五）1．沈從文筆下的“湘西世界”有什么特定的文化含義？ 2．分析《邊城》的審美特色。3．《駱駝祥子》的藝術(shù)魅力有哪些？ 4．《月牙兒》有何特色？第十二章30年代小說（四）1．以巴金的小說創(chuàng)作為例，說明巴金“青春激情式書寫”的特點。2．茅盾的小說的創(chuàng)作特點有哪些？這些特點對中國現(xiàn)代小說具有何種意義？第十一章30年代小說（三）1．結(jié)合具體作品，闡釋老舍的文化批判觀。第八章30年代文學思潮1．如何看待三十年代革命文學運動的興起？它對中國現(xiàn)代文學具有哪些方面的意義？2．梁實秋、朱光潛的主要文學觀點有哪些？應(yīng)該如何看待這些觀點？ 3．請解釋“左聯(lián)”。2．“為人生”的現(xiàn)實主義小說與浪漫抒情小說各自的特點是什么？ 3．許地山小說的創(chuàng)作特點是什么？4．郁達夫小說的創(chuàng)作特點是什么？如何理解《沉淪》對中國現(xiàn)代文學的意義？第四章20年代新詩（一）1．簡述20年代新詩的發(fā)展軌跡。緒論：第一章五四文學革命的興起與發(fā)展1．中國現(xiàn)代文學是在怎樣的背景下出現(xiàn)的？2．文學革命對于中國文學具有哪些方面的意義？3．二十年代出現(xiàn)了哪些新文學的社團和流派？他們各自的文學主張是什么？4．在文學革命時期，新文學陣營與文學保守主義者出現(xiàn)了幾次論爭？論爭的結(jié)果如何？應(yīng)該如何看待這些論爭？第二章20年代小說（一）1．《狂人日記》對中國現(xiàn)代文學有何意義？2．魯迅的《吶喊》和《彷徨》的基本內(nèi)容與藝術(shù)特色是什么？對中國現(xiàn)代小說具有何種意義？3．闡釋阿Q形象。四、以池莉的《煩惱人生》為例，談?wù)勑聦憣嵭≌f的文本特征。二、以《紅高梁》為例，試述莫言小說對生活的獨特感知方式。九、試闡述《紅巖》這類革命經(jīng)典作品對英雄人物的塑造與對暴力的展示所產(chǎn)生的藝術(shù)效果和社會效果。四、如何理解依據(jù)革命理念來寫作的革命文學依然具有相當?shù)奈膶W性？五、試論現(xiàn)實主義的細節(jié)真實與日常性在革命文學中的建構(gòu)與顛覆作用（以趙樹理、柳青或梁斌等作家的作品為例分析）。六、？ ？？改革文學的發(fā)展分為哪幾個階段？ ？知青文學的主要內(nèi)容是什么？ ？“意識流”小說與西方意識流小說有何區(qū)別？ ？ ？七、？朦朧詩的主要內(nèi)容和審美藝術(shù)特征是什么？ ？ ？？八、？九、？ ？十、？十一、? “散文熱”的原因何在？有哪些主要的散文類型？第一學期一、如何理解中國當代文學的分期？你認為1942年作為當代文學的分期起點恰當，還是1949年更妥當？二、如何理解中國的革命文學與中國的現(xiàn)代性的關(guān)系？三、試闡述革命文學對“階級仇恨”的塑造。丑惡、灰暗與無奈大多采用客觀化的敘述態(tài)度，提倡作家應(yīng)“退出小說”，“零度介入”即有意采用一種缺乏價值判斷的冷漠敘述等第五篇：中國當代文學史《中國當代文學史》習題與作業(yè)一、？ ？ ？二、？ ？ 三、1.“十七年”時期詩歌創(chuàng)作的主要流派及其主張是什么？ ？ 四、“十七年”時期的散文概況。張承志《黑駿馬》《北方的河》否定態(tài)度：韓少功《爸爸爸》王安憶《小鮑莊》《本次列車終點》辯證態(tài)度：馮驥才《神鞭》“新寫實小說”重還原，“現(xiàn)實小說”重再現(xiàn)。高曉生《陳奐生進城》《李順大造屋》“山東作家群”對改革進城作出了多方位的思考柯云路的《新星》對現(xiàn)階段物質(zhì)文化環(huán)境中所能提供的推動改革的正面力量作出了全面而集中的開墾與整合?！案母镂膶W”作為新時期文學中最早“回到鄉(xiāng)下”的創(chuàng)作，以及作為本世紀文學發(fā)展進程中最后一次功利主義色彩突出、功利話語與審美話語結(jié)合得較為完美，表現(xiàn)得較有力度的小說思潮，蘊含著較為豐富的美學內(nèi)容。反思文學在創(chuàng)作上的一個重要特征，是從政治、社會層面上還原“文革”的荒謬本質(zhì)，從一般地揭示社會謬誤上升到歷史經(jīng)驗教訓的總結(jié)，比之傷痕小說，其目光更為深邃，清醒，主題更為深刻，帶有更強的理性色彩?！皞畚膶W”在中國當代文學史上仍然具有不可或缺的開拓意義：它沖破了“四人幫”極“左”文藝的種種清規(guī)戒律，突破了一個個現(xiàn)實題材的禁區(qū)，提出了一系列主要社會問題，并創(chuàng)造了中國當代文學史上第一批社會主義時期的悲劇它在中國當代文學史上第一希真正遵循現(xiàn)實主義美學原則，“按照生活的本來面目描寫生活”，開啟了80年代文學現(xiàn)實主義深化的道路它在當代文學史上第一次真正地從社會主義人道主義立場來塑造文學人物，描寫了人性遭受專制主義與極“左”路線摧殘的悲劇，成為新時期社會主義人道主義文學思潮的先導。劉心武短篇小說《班主任》在《人民文學》發(fā)表，《班主任》是新時期文學的開山之作，在當代文學史上具有特殊的地位和價值。第七章 80年代小說整個80年代，可以說是本世紀末期中國小說家熱情最為高漲，探索最為積極，所取得的成績極為可觀的十年。韓少功《文學的“根”》，以阿城為代表的“傳統(tǒng)文化派”“重寫文學史”：1988年4月，《上海文論》開辟了“重寫文學史”專欄，《主持人的話》申明了“重寫”的意義是“要改變這門科學原有的性質(zhì)，使之從屬于整個革命史傳統(tǒng)教育的狀態(tài)下擺脫出來，成為一門獨立的審美的文學史科學。文學的回歸：寫什么?怎樣寫？1985年和1986年，被人民稱為“方法年”“觀念年”，“三論”系統(tǒng)論、信息論、控制論。引起許多文藝思潮更替的話題，如詩歌美學(朦朧詩)討論中的“三個崛起”謝冕《在新的崛起面前》、孫紹振《新的美好原則在崛起》、徐敬亞《崛起的詩群》對文學中人性、人情、人道主義問題的討論是80年代前期規(guī)模最大，對文學產(chǎn)生廣元影響的，最深刻的文藝思想激蕩。此次文代會是承前啟后，繼往開來的一次文代會。鄧小平代表中共中央對大會的祝辭提出一系列有關(guān)文藝界的新的觀念原則。1978年5月11日，《光明日報》發(fā)表《實踐是檢驗真理的唯一標準》，標志著新時期思想解放運動的真正深入。不足：一些知識性的材料在不同的篇目中反復使用，失去新鮮感圍繞一個說理中心，過多地羅列材料，有時難免冗雜拖沓之嫌強烈的政治宣傳意識，使一些作品流露出說教氣，所表現(xiàn)的哲理失之膚淺。楊朔散文的局限性：失真，需考慮到當時的社會背景人工、做作的痕跡明顯，不自然，模式雷同。——截取日常生活片段托物言志《荔枝蜜》《茶花賦》結(jié)構(gòu)布局精妙，曲徑通幽，移步換景。2第二節(jié) 楊朔 秦牧等楊朔，成就最高，最優(yōu)秀的作品是描寫勞動人民的心靈，“以詩為文”，《香山紅葉》標志著楊朔散文創(chuàng)作進入成熟時期。是被稱為當代文學史上散文創(chuàng)造趨于活躍的一個時期。報告文學標志這一時期散文的初步繁榮。第五章 50年代、60年代散文第一節(jié) 概述：新中國成立后十七年散文分兩時期：1949年~1956年為第一時期，通訊報告成為創(chuàng)作的主要實績之一。反抗的力量處處都存在，對光明的暗示越來越明顯來實現(xiàn)第二個主題。第三幕：國民黨的獨裁統(tǒng)治（1945年之后），茶館又破又舊，“茶錢先付”，最終倒閉，被霸占。第一幕：清末戊戌變法失敗后最黑暗的年代，茶館流行的風氣“莫談國事”，荒誕的故事：60、70歲的龐太監(jiān)買老婆，暗示出社會嚴重的貧富不均?！恫桊^》表現(xiàn)出高度的藝術(shù)概括力，通過茶館這個小社會來反映時代這個大社會的變遷。話劇《龍須溝》是老舍獻給新中國的第一首頌歌，人與溝的矛盾，“溝”象征著舊社會?！短焐侥粮琛罚涸娙松朴诎涯贻p人心中的愛情火焰同勞動理想相結(jié)合鮮明的地域色彩從格調(diào)上講，輕柔明快，畫面優(yōu)美迷人，有種牧歌的情調(diào)。賀敬之：政治抒情詩人，創(chuàng)作風格：善于選擇重大題材，表現(xiàn)重大主題；歌聲高亢，基調(diào)昂揚，手法上直抒胸臆抒發(fā)的大多是政治情感詩歌形式上有兩大類，一是“樓梯式”，一是“信天游”。茹志鵑，代表作《百合花》，矛盾稱贊“清新、俊逸”風格，“沒有愛情的愛情牧歌”第三章 50年代、60年代新詩第一節(jié) 概述：開國之歌、頌歌：郭沫若《新華頌》、何其芳《我們最偉大的節(jié)日》（政治抒情詩）干預生活：松木《爬，也是黑豆豆》、流沙河《草木篇》長篇敘事詩：郭小川“愛情三部曲”《白雪的贊歌》《深深的山谷》《嚴厲的愛》、李季“石油詩人”《楊高傳》政治抒情詩：（創(chuàng)始人：前蘇聯(lián) 馬雅可夫斯基）賀敬之《雷鋒之歌》。孫犁（追憶往事）短篇《山地回憶》、《吳召兒》中篇《鐵木前傳》長篇《風云初記》（抗戰(zhàn)初期人民的生產(chǎn)生活）孫犁小說的特點：浪漫主義色彩善于描寫白洋淀地區(qū)人民生活的風景畫、風俗畫，表現(xiàn)出歷史感、新鮮感。第三節(jié) 趙樹理 茹志鵑等趙樹理：短篇《登記》、《鍛煉鍛煉》，長篇《三灣里》。濃郁的抒情筆調(diào)，是《青春之歌》的又一藝術(shù)特點。其政治意義在于證明青年的人生追求與個性解放，只有投身社會解放事業(yè)，才能真正實現(xiàn)?！肚啻褐琛肥且徊刻剿髅裰鞲锩鼤r期青年知識分子道路問題的長篇小說。不足：革命者形象的描寫顯得薄弱。朱老忠，性格鮮明的具有民族文化心理特點的人物形象，反抗性、俠義性、堅韌性；一個生活在20世紀初葉，新舊兩個社會交替時期農(nóng)民英雄的典型形象。20余年闖蕩江湖的傳奇經(jīng)歷，造就了他“為朋友兩列插刀”的俠義性。不足：整體不真實與細節(jié)真實以階級斗爭分析論來設(shè)置人物、規(guī)范人物《紅旗譜》——梁斌