【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 老三、嚴(yán)志和，反面人物是馮蘭池；《紅巖》的主人公，正面人物是江姐、許云峰，反面人物是徐鵬飛?！侗Ｐl(wèi)延安》的作者是杜鵬程?！栋俸匣ā纷髡呷阒揪?，是女作家王安憶的母親?！都t豆》的主人公是江玫，作者是宗璞，她是馮友蘭的女兒。“七月派”的詩(shī)歌領(lǐng)袖是胡風(fēng)；“九葉派”的詩(shī)歌領(lǐng)袖是穆旦，“九葉派”又稱“中國(guó)新詩(shī)派”。1政治抒情詩(shī)作家郭小川是戰(zhàn)士詩(shī)人。有成名作品《致青年公民》、《望星空》、《一個(gè)和八個(gè)》（敘事詩(shī)），其中《一個(gè)和八個(gè)》還被拍成電影。其詩(shī)歌善于采用“樓梯體”。1賀敬之是政治抒情詩(shī)作家，同樣善用“樓梯體”，主要作品有《回延安》，同郭小川一樣也是戰(zhàn)士詩(shī)人。他以現(xiàn)代版歌劇《白毛女》出名，是中國(guó)新歌劇的開拓者。1聞捷是生活式的政治抒情詩(shī)人，主要作品《天山牧歌》。1流沙河的一部干預(yù)生活的作品是《草木篇》。1老舍的代表作品《茶館》、《駱駝祥子》、《四世同堂》、《龍須溝》。1《關(guān)漢卿》的作者是田漢，其寫作方法是“六經(jīng)注我”。主人公關(guān)漢卿與朱簾秀是一對(duì)戀人，權(quán)臣阿合馬是作品的反面人物。1散文三大家是楊朔（《荔枝密》）、秦牧（《花城》）、劉白羽（《日出》）、鄧拓（《燕山夜話》）、吳伯簫（《記一輛紡車》）。1“手抄本小說”《第二次握手》的作者是張揚(yáng)，這部小說屬于地下文學(xué)。1北島原名，趙振開。路翎的《洼地上的戰(zhàn)役》是一部抗美援朝作品。2《李自成》的作者是姚雪垠。250、60年代，“傳記式結(jié)構(gòu)”的作品是歐陽山的《三家巷》。二、單項(xiàng)選擇題、《組織部來了個(gè)年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（C）。A、自信B、能力強(qiáng)C、自以為看穿世事，不思進(jìn)取D、看不慣社會(huì)的許多現(xiàn)象、重知識(shí)，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（B）。A、楊朔B、秦牧C、劉白羽D、周濤、1950 年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是（A）。A、《“鍛煉鍛煉”》B、《小二黑結(jié)婚》C、《三里灣》D、《套不住的手》創(chuàng)作于“文革”時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩(shī)作是（D）。A、綠原的《重讀 》B、公劉的《哎，大森林》 C、梁小斌的《中國(guó)，我的鑰匙丟了》D、郭路生的《相信未來》在第一批的“八個(gè)樣板戲”中，唯一的一個(gè)“交響音樂”是（C）。A、《紅燈記》B、《白毛女》C、《沙家浜》D、《龍江頌》、把散文當(dāng)成詩(shī)來寫的散文作家是（A）。A、楊朔B、秦牧C、史鐵生D、周濤和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時(shí)起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作的是（D）。A、新寫實(shí)小說B、尋根小說C、新歷史小說D、先鋒小說三、名詞解釋“三突出”“三突出”是在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。“三紅一創(chuàng)”《紅日》（吳強(qiáng)）、《紅巖》（羅廣斌、楊益言）、《紅旗譜》（梁斌）、《創(chuàng)業(yè)史》（柳青）。干預(yù)文學(xué)干預(yù)生活，體現(xiàn)獨(dú)立思考，沖破寫作禁區(qū)。四、簡(jiǎn)答題十七年文學(xué)作品的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？ 答：（1）宏偉的建構(gòu)和史詩(shī)的追求?！叭t一創(chuàng)”（2）紀(jì)實(shí)性的品格。（3）鮮明的政治色彩和教化作用。郭小川詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格答：（1）戰(zhàn)士詩(shī)人，強(qiáng)烈的時(shí)代精神和充沛的革命激情。思想大于形象，議論多于描寫。（2）富有深邃哲理和濃郁的詩(shī)情畫意。（3）重視詩(shī)歌的形式：民歌體、格律體、自由體，是詩(shī)歌形式改造的探索者，善于運(yùn)用“樓梯體”?！秳?chuàng)業(yè)史》的藝術(shù)特色答：主題：探索中國(guó)農(nóng)民歷史命運(yùn)和生活道路的長(zhǎng)篇小說。（1）在典型環(huán)境中塑造了典型形象。梁三老漢：當(dāng)代文學(xué)史上塑造最經(jīng)典的中國(guó)傳統(tǒng)農(nóng)民的形象。他動(dòng)搖與集體和個(gè)人兩條道路之間：一方面自私，一方面希望兒子成功，而兒子越成功與他的思想距離卻越遠(yuǎn)。梁生寶：典型人物的代表，具有進(jìn)取精神和社會(huì)主義精神，他把自己的肉體與靈魂全部無私地獻(xiàn)給了黨。（2）將宏大的結(jié)構(gòu)，精細(xì)的心理描寫，柳青式的議論結(jié)合在一起。①宏偉的結(jié)構(gòu)，高度的視角②對(duì)比手法：；、重農(nóng)之間的矛盾。（3）對(duì)比手法：人物語言口語化，敘述語言書面化。五、論述《青春之歌》的藝術(shù)特色（1）作者：楊沫（2）主題：探索民主革命時(shí)期，青年知識(shí)分子的道路選擇。（3）藝術(shù)特色①兩條中心主線，均以林道靜為中心展開：第一條主線是她的自身成長(zhǎng)，第二條主線是她的革命道路。②豐富的人物形象：正面人物：盧嘉川、江華(英雄形象)、林道靜 反面人物：余永澤（自私，平庸）、戴愉林道靜為了反抗封建家庭的束縛，經(jīng)過自身成長(zhǎng)，從此義無反顧地走上了革命的道路，由一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子逐步成長(zhǎng)為一名無產(chǎn)階級(jí)革命戰(zhàn)士的人物形象。③濃郁的抒情筆調(diào)：以細(xì)膩的筆觸深入到主人公的內(nèi)心世界中，真實(shí)地刻畫人物的心理，較為全面地把握了人物的多重側(cè)面。尤其是楊沫作為女性作家的豐富細(xì)膩柔情的筆調(diào)?！恫桊^》的藝術(shù)特色（1）作者：老舍，被譽(yù)為“人民藝術(shù)家”。（2）主題：埋葬三個(gè)時(shí)代①戊戌政變后的清末社會(huì)②辛亥革命失敗后，各派系軍閥混戰(zhàn)同這下的民國(guó)社會(huì) ③抗戰(zhàn)后，國(guó)民黨統(tǒng)治下的國(guó)統(tǒng)區(qū)（3）場(chǎng)景：裕泰茶館（4）人物：王利發(fā)（老板）——左右逢源，典型的北京商人的形象。他勤奮、重利、心腸不壞，小資產(chǎn)者的思想。秦仲義（民族資本家）——愛國(guó)，希望民族振興，搞工業(yè)救國(guó)。常四爺（滿清遺子）——入過獄，加入過義和團(tuán)，后認(rèn)準(zhǔn)自力更生：賣菜、打獵維持生活，但最后仍逃脫不了殘酷的命運(yùn)。（5）藝術(shù)特色①側(cè)面透露法（沒有正面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史）ⅰ民族地方的特色：北方茶館ⅱ各色人等的出現(xiàn)，集體亮相：掌柜的和伙計(jì)、受寵的太監(jiān)、特務(wù)、打手等。ⅲ各色人等均可在此暴露社會(huì)矛盾：康六賣女、太監(jiān)娶媳婦等ⅳ象征意味：茶館本身就是一個(gè)象征——舊社會(huì)的縮影。②人像展覽式，超越一人一事。③結(jié)構(gòu)：坐標(biāo)式的結(jié)構(gòu)——二維式立體感。有縱有橫，有虛有實(shí)，縱是三個(gè)時(shí)代的歷史變遷；橫是每個(gè)時(shí)代的矛盾沖突，三個(gè)時(shí)代的橫斷面。老舍的作品追求荒誕性和怪異性，這也是作品情節(jié)的小高潮?！翱盗u女”、“太監(jiān)娶媳婦”、“兩個(gè)逃兵買一個(gè)媳婦”都體現(xiàn)了老舍家與戲劇的能力。④人物眾多，性格鮮明：有名有姓的有70多個(gè)任務(wù)，讓人一遍就記住的有50來個(gè)人物。楊沫的《青春之歌》（一）作者介紹：楊沫（1914——1995），原名楊成業(yè)，祖籍湖南。一九一四年出生在北平（今北京）一個(gè)大學(xué)校長(zhǎng)兼大地主的家庭里。她早年在北平讀書，在中學(xué)接觸了一些古今中外的文學(xué)名著，為她以后的文學(xué)創(chuàng)作作了準(zhǔn)備。為了逃脫封建家庭包辦的婚姻，她離家獨(dú)自謀生，在河北省香河縣做過小學(xué)教師，此外還做過家庭教師、書店店員等，在奔波迷惘之中，她找到了黨。這些經(jīng)歷，給她后來寫作《青春之歌》打下了生活基礎(chǔ)?？箲?zhàn)爆發(fā)后，她參加了冀中地區(qū)抗日游擊戰(zhàn)爭(zhēng)，做過婦女工作。后又到《黎明報(bào)》、《晉察冀日?qǐng)?bào)》作編輯，主編過文藝副刊。解放后，她先是作《人民日?qǐng)?bào)》編輯，后轉(zhuǎn)北京市婦聯(lián)任宣傳部長(zhǎng)。主要作品有長(zhǎng)篇小說《青春之歌》及《東方欲曉》、《芳菲之歌》等。（二）《青春之歌》的主題：《青春之歌》是新中國(guó)文學(xué)史上第一部描寫學(xué)生運(yùn)動(dòng)、塑造革命知識(shí)分子形象的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說。作品以1931年“九一八”事變到1935年“一二九”運(yùn)動(dòng)這一歷史時(shí)期黨所領(lǐng)導(dǎo)的北平學(xué)生運(yùn)動(dòng)為背景，通過對(duì)林道靜從尋求個(gè)人出路到自覺參加革命，從苦悶彷徨的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子成長(zhǎng)為無產(chǎn)階級(jí)先鋒戰(zhàn)士這一艱難歷程的描寫，形象地揭示出了在階級(jí)斗爭(zhēng)、民族矛盾空前激烈的年代，知識(shí)分子的覺醒與分化，展示了中國(guó)革命知識(shí)分子的歷史道路，表明了青年人只有走共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的革命道路，只有把個(gè)人的命運(yùn)和祖國(guó)的命運(yùn)聯(lián)系在一起，才是唯一正確的道路。由此也可以說，《青春之歌》是一曲歌頌黨、歌頌革命青春的贊歌。（三）、林道靜的成長(zhǎng)經(jīng)歷：主人公林道靜是30年代革命知識(shí)分子的典型形象。小說重點(diǎn)描寫了她由一個(gè)充滿幻想的的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子成長(zhǎng)為無產(chǎn)階級(jí)革命戰(zhàn)士的艱難過程。她的成長(zhǎng)大體經(jīng)歷了三個(gè)階段。第一階段：從離家出走到與余永澤的結(jié)合。這一階段的林道靜，一方面有著小資情調(diào)，幼稚、耽于幻想，另一方面又秉持勞動(dòng)者的倔強(qiáng)、善良。這種矛盾的性格決定了她在成長(zhǎng)的過程中將付出超過常人的痛苦與磨練。第二階段：從參加?xùn)|北學(xué)生的除夕聚會(huì)到第一次被捕。在這一階段她漸漸從個(gè)人的郁郁寡歡中走出來，但單純、狂熱導(dǎo)致了第一次被捕。這次被捕促使她逐漸成熟。完成了思想上的一次飛躍。第三階段：從第二次被捕到“一二九”運(yùn)動(dòng)。在這一階段中，她已經(jīng)由一個(gè)進(jìn)步的知識(shí)分子成長(zhǎng)為一個(gè)優(yōu)秀的共產(chǎn)黨人。在一年的鐵窗生活中，林道靜的思想感情和革命理想都有了新的升華。她經(jīng)受住了毒刑拷打，用堅(jiān)定的意志戰(zhàn)勝了肉體上的痛苦。共產(chǎn)黨員林紅為她講述得許許多多共產(chǎn)黨人為真理而獻(xiàn)身的故事使她深受啟發(fā)，懂得了革命的真正意義，思想也更趨于成熟。出獄不久，她就入了黨。后來，黨又派她到北大領(lǐng)導(dǎo)學(xué)生運(yùn)動(dòng)，終于成為雖不完善卻異常堅(jiān)強(qiáng)的革命戰(zhàn)士。小說通過對(duì)林道靜性格成長(zhǎng)的三個(gè)歷程的描繪，表現(xiàn)了知識(shí)分子走向革命之路的艱難曲折，概括了那個(gè)時(shí)代許多愛國(guó)知識(shí)分子所走過的共同道路。深刻地揭示出知識(shí)分子只有把自己投入到整個(gè)民族的解放斗爭(zhēng)中去，才會(huì)獲得真正的青春。除林道靜外，作者還塑造了共產(chǎn)黨員盧嘉川、江華、林紅的形象。他們是以“黨的使者”的身份出現(xiàn)的，對(duì)林道靜走上革命之路產(chǎn)生了重要影響。此外，作家楊沫為更加形象地揭示出小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子走向革命之路的艱難性，還塑造了墮落為時(shí)代渣滓的余永澤，貪圖享樂，經(jīng)不起磨練的白莉萍，在物欲的誘惑下叛變革命的戴愉等，他們與林道靜、盧嘉川，以及幾經(jīng)動(dòng)搖最終走向革命的許寧、王曉燕祥成了鮮明的對(duì)比。（四）、《青春之歌》的創(chuàng)作特色：《青春之歌》布局嚴(yán)密，層次清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。作品以林道靜為中心，組織清節(jié)，貫穿眾多人物、復(fù)雜的事件，概括了廣泛的社會(huì)內(nèi)容。繁而不亂，有條不紊。作者善于選擇富有個(gè)性特征的細(xì)節(jié)、善于通過對(duì)比來刻劃不同人物的心理特征。如盧嘉川的獻(xiàn)身精神與余永澤的自私自利，林紅的傲雪寒梅的高潔與白莉萍的腐化墮落都形成了鮮明的對(duì)比，更好的展現(xiàn)了人物不同的精神境界。茹志鵑（一）作者生平：茹志鵑（1925—1998），曾用筆名阿如、初旭。祖籍杭州，生于上海。幼年父母雙亡。一九四三年參加新四軍。一九五五年從南京軍區(qū)轉(zhuǎn)業(yè)到上海。主要作品有 短篇小說集：《高高的白楊樹》、《靜靜的產(chǎn)院》、《百合花》等。長(zhǎng)篇小說： 《她從那條路上來》等。散文集： 《惜花人已去》等。（二）《百合花》的思想內(nèi)容：《百合花》是茹志鵑的代表作，也是當(dāng)代文學(xué)史最優(yōu)秀的短篇小說之一。小說擷取解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期一支動(dòng)人的小插曲，再現(xiàn)了人性的至真、至純、至美。作品以第一人稱“我”為敘述視角，通過我的所見所感，刻畫了一位憨厚、質(zhì)樸的可愛的小戰(zhàn)士和一位羞澀、美麗而又善良的新娘子的動(dòng)人形象。（三）茹志鵑小說的獨(dú)特性取材和切入生活的角度是別致的。她不描寫生活的巨流大波，而是擷取生活的一朵浪花加以精細(xì)的描繪，使之成為時(shí)代的折光。作品雖然取材于解放戰(zhàn)爭(zhēng)，但作者卻借助“我”與小戰(zhàn)士去往前沿陣地包扎所的路上的情感流動(dòng)及在前沿陣地包扎所小戰(zhàn)士向當(dāng)?shù)厝罕娊璞蛔舆@一平凡的事件，展開了對(duì)人與人之間關(guān)系富有詩(shī)意的描寫。善于把握人物內(nèi)心世界的起伏、回旋，并以生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫予以表現(xiàn)。茹志鵑的小說中有一股濃濃的抒情意味。政治抒情詩(shī)：這一概念的出現(xiàn)，大約是在50年代末期或60年代初，但作為一種有獨(dú)立形態(tài)的詩(shī)的體式，出現(xiàn)的時(shí)間要早得多。政治抒情詩(shī)中，“詩(shī)人”會(huì)以“階級(jí)”（或人民）的代言者的身份出現(xiàn)，來表達(dá)對(duì)當(dāng)代重要政治事件、社會(huì)思潮的評(píng)說和情感反應(yīng)。在詩(shī)體形態(tài)上，表現(xiàn)為強(qiáng)烈的情感宣泄和政論式的觀念敘說的結(jié)合。政治抒情詩(shī)一般都是長(zhǎng)詩(shī)，通常采用大量的排比句式對(duì)所要表現(xiàn)的觀念和情緒進(jìn)行渲染、鋪陳。講究節(jié)奏分明、聲韻鏗鏘。當(dāng)代詩(shī)人中，郭小川、賀敬之被認(rèn)為是這一“詩(shī)體”的主要寫作者。或（主要出現(xiàn)于50年代末、60年代初的一種詩(shī)歌創(chuàng)作體式，產(chǎn)生的背景是中國(guó)革命和建設(shè)在作家和人民心中激起的革命豪情和政治熱情，受三十年代紅色政治鼓動(dòng)詩(shī)影響。代表作家是賀敬之的《放聲歌唱》和郭小川的《致青年公民》，主張?jiān)姺从硶r(shí)代和重大政治事件，重視抒情主人公的塑造。）天安門詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)指1976年周總理逝世后，廣大民眾為自發(fā)悼念周總理，批判和譴責(zé)四人幫而用廣義的“類詩(shī)歌”形式從事的政治性抗?fàn)庍\(yùn)動(dòng)。（1分）運(yùn)動(dòng)中所創(chuàng)作的作品后來編成〈天安門詩(shī)抄〉，有的并不是詩(shī)詞，還闊大量的挽聯(lián)、悼詞、祭文等，詩(shī)詞中，也以不嚴(yán)格遵守格律的舊體詩(shī)、詞、曲居多。民眾利用舊體詩(shī)的現(xiàn)成形式或思想資源，隱晦地表現(xiàn)其政治歷史觀點(diǎn)。（1分）天安門詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)，是“文革”間美學(xué)日常生活化和詩(shī)歌政治化在另一個(gè)向度上的體現(xiàn)。雖未能給中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌的藝術(shù)創(chuàng)造增添新的經(jīng)驗(yàn)，但創(chuàng)作主體的真誠(chéng)，以及對(duì)于獨(dú)立的思想和獨(dú)立寫作方式的堅(jiān)持，對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的發(fā)展具有持久啟示意義。（1分）兩結(jié)合創(chuàng)作方法：1958年，在經(jīng)濟(jì)大躍進(jìn)的背景下，毛主席提出了有關(guān)文藝的兩項(xiàng)主張：搜集民歌和兩結(jié)合的創(chuàng)作方法。兩結(jié)合的創(chuàng)作方法即革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合，此方法成為后來文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)范。導(dǎo)致了浪漫主義的浮泛化。第一次文代會(huì)1949年7月2日至9日，在北平召開第一次中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)。（簡(jiǎn)稱第一次文代會(huì)）主要內(nèi)容：大會(huì)聽取周恩來、郭沫若等的報(bào)告，通過了《中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)章程》，選出了由郭沫若任主席，茅盾、周揚(yáng)為副主席的全國(guó)文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)結(jié)構(gòu)。大會(huì)期間，茅盾作《在反動(dòng)派壓迫下斗爭(zhēng)和發(fā)展的革命文藝》的報(bào)告，周揚(yáng)作《新的人民的文藝》即關(guān)于解放區(qū)文藝運(yùn)動(dòng)的報(bào)告。周揚(yáng)特別強(qiáng)調(diào)了解放區(qū)的文學(xué)傳統(tǒng)。（2分）全面總結(jié)了五四以來文藝運(yùn)動(dòng)的歷史經(jīng)驗(yàn)，確定了新時(shí)代的為工農(nóng)兵服務(wù)、與人民大眾想結(jié)合的文藝總方針。（1分）文藝黑線專政 ：由江青等人在《林彪同志委托江青同志召開的部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》中提出，在《紀(jì)要》中，江青等人污蔑文藝界新中國(guó)成立以來基本上沒有執(zhí)行黨的政策，被一條與毛澤東文藝思想相對(duì)立的反黨反社會(huì)主義的黑線專了政。這條黑線就是資產(chǎn)階級(jí)的文藝思想、現(xiàn)代修正主義的文藝思