【文章內容簡介】 《魔方》，探索、運用藝術抽象形式與象征手法，以激發(fā)讀者或觀眾的想象與思考；三為綜合化，如《野人》，《 W M（我們）》橫向借鑒繪畫、造型、音樂、舞蹈、傳統(tǒng)戲曲等形式，來擴充戲劇表現生活的容量。80年代后期至90年代，突出了藝術審美的文化視角。一方面，有《天下第一樓》式的劇作，繼承傳統(tǒng)寫實風格；另一方面，劇本結構、舞美設計、表演方式、劇場構筑等多方面的探索仍在繼續(xù)和深化。此時，獲得較大影響的劇作有《狗兒爺涅》與《桑樹坪紀事》等。第二節(jié)老舍及其劇作一．《龍須溝》該劇憑有血有肉有獨特命運的人物取勝。采用烘托、對比的表現方法，讓劇中的每一個人都與溝有關系，借此展示溝的今昔形象，以突出歌頌新中國的主題。二.《茶館》1．《茶館》人物眾、事件雜、矛盾沖突多，但沒有貫穿始終的戲劇沖突和矛盾沖突的中心人物。通過對舊時代腐朽、黑暗、冷酷無情的社會現實的展示與否定，揭示出只有共產黨領導和革命才能救中國的歷史真理。2．成功塑造了王利發(fā)這個貫穿全劇的線索式人物。3．語言精練、詼諧、富于個性化，借此，能在第一幕中就迅速勾畫出眾多鮮明生動的人物形象，并展示豐富多彩的戲劇場面和出現高潮的戲劇沖突。第三節(jié)《關漢卿》與《蔡文姬》一．《關漢卿》1．該劇以雜劇《竇娥冤》的創(chuàng)作、演出、影響的全過程為中心線索，設置沖突，展開矛盾，刻畫人物。2．關漢卿是劇作的中心人物，他那堅持為民請命的斗爭精神，“銅豌豆”性格與藝術家創(chuàng)作激情是在一系列矛盾沖突中逐一表現出來的。此外，朱簾秀側面烘托，葉和甫反面對比，也進一步突出了關漢卿的性格特征。3．濃重的浪漫主義色彩與濃郁的抒情風格，是該劇藝術上的突出特點。二．《蔡文姬》1．作者明確宣布：“我寫《蔡文姬》的主要目的就是要替曹操翻案”。2．作者為曹操翻案的意圖是通過別具匠心的藝術構思、先虛后實的藝術手法和組織尖銳的戲劇沖突表現出來的。該劇具有濃郁的詩情和強烈的浪漫主義氣息。第四節(jié)繼承傳統(tǒng)與借鑒創(chuàng)新《天下第一樓》過該劇被視為新時期話劇繼承傳統(tǒng)的典范之作。師承《茶館》的寫實與京味風格。亦成功塑造盧孟實等人物形象，引發(fā)觀眾的共鳴?！盾囌尽吩搫≈挥幸粋€場景，不分場次；劇中兩人或多人同時說話，被作者稱為“多聲部”；從劇名、場景到音樂，都具象征性。該劇引起評論界的不同反響。第五章當代散文第一節(jié)當代散文概述（魏巍的朝鮮通訊）到工地報告（李若冰的工業(yè)戰(zhàn)線報告）和農村報告（秦兆陽的特寫）。其主要內容是對新生活和英雄人物的歌頌?！半p百”方針提出后，亦有“干預生活”的“批評特寫”。60年代初，興起“人物報告”，如《縣委書記的榜樣——焦裕祿》等。，藝術散文較為興盛。代表作家有楊朔、秦牧、劉白羽、吳伯簫等。他們致力于時代精神與散文特質的結合，在構思和語言上刻意求工，卻不免有人為的做作。新時期的藝術散文創(chuàng)作獲得了極大的發(fā)展，尤其是報告文學，已具獨立之勢。，進而以個性張揚為內核，以品格的真誠，形式的自由多樣為特征的“五四”散文傳統(tǒng)得以被重新認識并切實加以繼承發(fā)揚。如巴金、孫犁、楊絳、賈平凹、張承志、史鐵生、余秋雨、王英琦等人的散文。，報告文學創(chuàng)作出現一個高潮。一方面是正面報導知識分子、各界名人；另一方面是反映重大事件，并指斥時弊。80年代中后期的報告文學再起高潮。在藝術思維、結構框架、文本風格諸方面都發(fā)生了許多明顯的變化。主要為從單一視角到全景觀照，從單向思維到“全方位”反映社會生活，從“小說化”“散文化”轉為“學術化”、“報告型”，從寫一人一事轉寫人物群像、重大問題和事件的宏觀展示，即所謂“全景式”，極大拓展了報告文學藝術思維的空間。第二節(jié)楊朔、秦牧、劉白羽的散文一、楊朔的散文創(chuàng)作追求詩化。主要表現為通過一事或一人來寓意某種時代精神，即：物人理的模式。減少客觀寫實部分, 增強景物描寫和主觀抒情, 由實而虛,由描摹而上升象征。在追求象征時盡量在情致的曲折過程和豐富的層次上下功夫。二、秦牧的散文創(chuàng)作在敘事、抒情的同時還注重議論，并有知識小品化的傾向。其特點是努力將時代精神闡發(fā)得生動、富有情趣。三、劉白羽的散文創(chuàng)作往往選取諸如長江、日出等壯美的景物作為象征的載體。由形象產生聯(lián)想，由聯(lián)想引發(fā)議論，點出形象的象征意蘊。被稱為詩意與政論的融合。第三節(jié)巴金、孫犁、賈平凹、余秋雨的散文一、巴金的散文創(chuàng)作新時期的代表作是《隨想錄》。特點是，帶著強烈的自審意識參加民族歷史的反省，將個人批判和社會批判結合，在揭示“文革”的荒唐和殘酷時，往往聯(lián)系自己的靈魂加以無情解剖。在藝術上，不事雕飾，無論抒情、敘事、議論，皆信筆而書，娓娓而談，于質樸中顯風華，平淡中藏深味。二、孫犁的散文創(chuàng)作對故土人事、戰(zhàn)爭歲月、同志友情、個人生活的回憶，構成孫犁新時期散文的重要主題。在對人生反思中體現出對人性復雜性的深刻體察和儒釋道文化的沉積影響。文筆質樸。在現代語中適當揉進文言成分、駢文句式，使文體古樸、典雅。三、賈平凹的散文創(chuàng)作將哲理感悟、人文精神滲入生活情趣、世俗百態(tài)之中，如《丑石》、《秦腔》、《弈人》、《閑人》等。被稱為“風土散文”。四、余秋雨的創(chuàng)作借山水風物探求民族文化底蘊，傳統(tǒng)文化精神及知識分子的人格構成。藝術上表現為理性思考的凝重沉厚與藝術想象的詩性激情的有機交融。第四節(jié)徐遲、錢鋼的報告文學一、徐遲的《哥德巴赫猜想》成功地塑造了一位真實可信、生動可感的正直科學家形象。對“文革”作了出自直覺但合乎民心的反思評價。藝術上激情與理智統(tǒng)一，善于運用象征及擬人托物手法，語言華美、精警。二、錢鋼的《唐山大地震》屬“全景式”報告文學作品。結構精巧，材料翔實，多角度，多側面表現和思考人類、社會問題教學方法：以課堂講授為主，輔以課堂討論、課后作業(yè)等。自學內容：閱讀大綱涉及作家的主要作品；閱讀有關這些作家及其作品的評論主要參考書目：洪子誠：《中國當代文學史》北京大學出版社1999年版劉錫慶（主編）：《新中國文學史略》北京師范大學出版社1996年版王慶生（主編）：《中國當代文學》上海文藝出版社1989年版第四篇：中國當代文學當代文學第一次全國文代會:1949年7月2日在北平召開的中華全國文學藝術工作者第一次代表大會，揭開了新中國文學發(fā)展史的第一頁。我國文藝隊伍的新的團結和統(tǒng)一，我國文藝運動的方針和任務的進一步明確，是這次大會的主要收獲。第二次文代會:1953年9月23日至10月7日在北京舉行。周恩來作了《為總路線而奮斗的文藝工作者的任務》的報告。周揚、茅盾、邵荃麟分別作了報告。文藝論爭：（1）１９５１年對電影《武訓傳》的討論與批判，是建國以后文藝界反對所謂“資產階級唯心主義”的第一次大規(guī)模的藝術運動和文藝思想斗爭。（2）1954年對《紅樓夢》研究中主觀唯心論的批判俞平伯——藍翎、李希凡對《紅樓夢》研究中主觀唯心論的批判，是新中國成立后第二次大規(guī)模的文藝運動和文藝思想斗爭。（3）1955年對胡風“主觀戰(zhàn)斗精神”文藝思想的批判《三十萬言書》（4）《我的夫婦之間》（短篇）“知識分子眼光看工農干部”。當代文學中第一篇被批判的小說。雙百方針：1956年5月2日，毛澤東在最高國務會議上提出了“百花齊放、百家爭鳴”的方針。情感的多樣性：路翎的《洼地上的“戰(zhàn)役”》（王應洪、金圣姬）、宗璞的《紅豆》（江玫、齊虹）、鄧友梅《在懸崖上》（我、加里亞）、茹志娟的《百合花》（我、通訊員、新媳婦）回避現實的企圖：一些邊緣性的寫作：陳翔鶴《陶淵明寫挽歌》 孫犁《鐵木前傳》 周而復《上海的早晨》戲?。汉Ｄ抖春崣M吹》 楊履方《布谷鳥又叫了》 岳野《同甘共苦》詩歌：公木《據說，開會就是工作，工作就是開會》 邵燕祥《賈桂香》 流沙河《草木篇》報告文學：劉賓雁《在橋梁工地上》 《本報內部消息》文學批評：巴人《論人情》 錢谷融《論文學是人學》 何直（秦兆陽）《現實主義——廣闊的道路》 周勃《論現實主義及其在社會主義時代的發(fā)展》 鐘惦棐《電影的鑼鼓》 陳涌《關于社會主義的現實主義》 文藝界的反右斗爭：1957年下半年—1958年2月全黨開展整風運動和反右斗爭。文藝界是反右的重災區(qū)新民歌運動：1958年春成都的最高國務會議上要求“要搜集民歌” 八個樣板戲現代京?。骸都t燈記》 《沙家浜》 《海港》 《智取威虎山》 《奇襲白虎團》現代舞劇：《紅色娘子軍》 《白毛女》交響音樂：《沙家浜》 陰謀文學：八個樣板戲夾縫文學：黎汝清《萬山紅遍》李心田《閃閃的紅星》等。地下文學：張揚《第二次握手》、食指《相信未來》、郭小川《秋歌》、舒婷《贈》 “兩結合”革命的現實主義和革命的浪漫主義相結合。謝鐵驪、叢深 《千萬不要忘記》反映解放戰(zhàn)爭的：長篇小說：杜鵬程《保衛(wèi)延安》、吳強《紅日》、曲波《林海雪原》、羅廣斌、楊益言《紅巖》短篇小說：峻青《黎明的河邊》、茹志鵑《百合花》 反映30年代革命斗爭的：孫犁《風云初記》 知俠《鐵道游擊隊》 馮志《敵后武工隊》 馮德英《苦菜花》 高云覽《小城春秋》 楊沫《青春之歌》 歐陽山《三家巷》 梁斌《紅旗譜》 李英儒《野火春風斗古城》短篇小說：孫犁《山地回憶》 王愿堅《七根火柴》《黨費》等當代文學寫抗美援朝的：長篇小說：楊朔《三千里江山》 陸柱國《上甘嶺》短篇小說：路翎《洼地上的“戰(zhàn)役”》寫古代歷史的：陳翔鶴《陶淵明寫“挽歌”》 姚雪垠《李自成》（第一部）寫土改后農民觀念變化：趙樹理《登記》 谷峪《新事新辦》 寫農業(yè)合作化運動：短篇：李準《不能走那條路》 秦兆陽《農村散記》 康濯《春種秋收》長篇：趙樹理《三里灣》 周立波《山鄉(xiāng)巨變》 柳青《創(chuàng)業(yè)史》 柳青主要作品：長篇：《種谷記》 《銅墻鐵壁》 《創(chuàng)業(yè)史》中篇：《恨透鐵》散文集：《皇甫村的三年》梁斌《紅旗譜》 ：被譽為三十年代中國北方農民革命斗爭的壯麗史詩。《創(chuàng)業(yè)史》 ：這是一部探索中國農民歷史命運和生活道路的長篇小說。楊沫：《青春之歌》（建國后第一部描寫黨領導學生運動作品）作品還有中篇小說《葦塘紀事》，短篇小說選《紅紅的山丹花》，《楊沫散文選》，長篇小說《東方欲曉》、《芳菲之歌》、《英華之歌》，長篇報告文學《不是日記的日記》、《自白——我的日記》，以及《楊沫文集》等。老鬼：《血色黃昏》 李準：《黃河東流去》獲第二屆茅盾文學獎。王蒙：《夜的眼》《春之聲》《蝴蝶》《風箏飄帶》東方意識流。5060年代新詩：胡風的《時間開始了》 田間的《祖國頌》 艾青的《國旗》 臧克家的《有的人》 馮至的《我的感謝》 胡風的《時間開始了》 郭小川的《致青年公民》 賀敬之的《放聲歌唱》 公劉《西盟的早晨》 郭小川（馬鐵釘）：抒情詩《望星空》 賀敬之：時代的頌歌 聞捷：《動蕩的年代》 《叛亂的草原》和《覺醒的人們》被稱為“大躍進運動的戰(zhàn)鼓”?！短焐侥粮琛贰稄统鸬幕鹧妗繁环Q為“勞動和愛情的贊歌” 當代的戲曲改革：戲曲改革是貫穿整個當代戲曲史的一根紅線。19531957：獨幕劇創(chuàng)作數量可觀：孫芋《婦女代表》 崔德志《劉蓮英》 1958——1962年：郭沫若《蔡文姬》、《武則天》 田漢《關漢卿》 《文成公主》 老舍《神拳》 曹禺《膽劍篇》 朱祖貽《甲午海戰(zhàn)》 1957年：《茶館》“人像展覽式”的結構。主要人物王利發(fā)、常四爺、秦仲義 《關漢卿》 ：“戲中戲”的結構，話劇加唱 散文三大家：楊朔、秦牧、劉白羽雜文：鄧拓《燕山夜話》 吳南星《三家村札記》 唐弢《長短錄》劉白羽：長篇小說《第二個太陽》獲第三屆茅盾文學獎和19861994炎黃杯人民文學獎。魏?。骸稏|方》獲首屆茅盾文學獎。“文革”時期的地下詩壇最先的探索者——食指詩作:《相信未來》《這是四點零八分的北京》《憤怒》《還是干脆忘掉她吧》《瘋狗》等。黃祥：《野獸》 “白洋淀詩群”（地下詩群）：芒克、多多、根子、方舍、林莽、宋海泉，北島、嚴力、江河、鄭義、陳凱歌。手抄本小說：張揚的《第二次握手》第四次文代會： 北京，標志著文藝界全面解凍，對新時期文學的恢復與繁榮起到了積極的推動作用。人性、人情、人道的討論（規(guī)模最大，最深刻)：《苦戀》（白樺），《人啊人》（戴當代文學厚英）。19851986：方法年，觀念年。“知青作家”(知青文學)：韓少功、張承志、史鐵生、賈平凹、王安憶、鄭義等。梁曉聲《這一片神奇的土地》?！皞畚膶W”：盧新華《傷痕》王蒙《最寶貴的》、張賢亮《邢老漢和狗的故事》、鄭義《楓》、宗璞《我是誰》、從維熙《大墻下的紅玉蘭》等。“反思文學”：茹志鵑的短篇小說《剪輯錯了的故事》王蒙《布禮》、魯彥周《天云山傳奇》、高曉聲《李順大造屋》、古華《芙蓉鎮(zhèn)》?！案母镂膶W”:蔣子龍《喬廠長上任記》(喬光樸)張潔《沉重的翅膀》李國文的《花園街五號》、張賢亮的《男人的風格》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月正月》。賈平凹的《浮躁》，張煒的《古船》?！皩じ毙≌f：賈平凹《商州初錄》、張承志《北方的河》、阿城《棋王》、王安憶《小鮑莊》、李杭育《沙灶遺風》韓少功《文學的“根”》。李杭育“葛川江系列” 中“最后一個”的形象：最后一個漁佬——?？蹲詈笠粋€漁佬》，最后一個畫師——耀鑫《沙灶遺風》等。阿城《棋王》：王一生。道家文化傳統(tǒng)是中國人應付亂世的有效工具。烏熱爾圖《七岔犄角的公鹿》 ：鄂溫克族獵人。鄭萬隆的“異鄉(xiāng)異聞”系列：硬漢形象《老棒子酒館》 陳三腳?，F代主義小說：1985年劉索拉《你別無選擇》，被有的評論家稱為“真正的現代派小說”。徐星《無主題變奏》莫言《紅高粱》 殘雪《蒼老的浮云》、《山上的小屋》等也是現代派小說的代表。“先鋒小說”：馬原《岡底斯的誘惑》、洪峰《極地之側》、格非《迷舟》、蘇童《飛越我的楓楊樹故鄉(xiāng)》、孫甘露《訪問夢境》、余華《現實一種》等。“新寫實小說”：劉震云《一地雞毛》、池莉《煩惱人生》、方方《風景》、葉兆言《艷歌》、劉恒《貧嘴張大民的幸福生活》《伏羲伏羲》《黑的雪》。劉心武：《鐘鼓樓》獲茅盾文學獎?！凹至駨棥保褐衅≌f：《布禮》、《蝴蝶》短篇小說：《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》、《風箏飄帶》之一可以說，這集