【文章內(nèi)容簡介】 得，你看我時很遠，你看云時很近?！兑淮恕泛谝菇o了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明《弧線》鳥兒在疾風中，迅速轉(zhuǎn)向，少年去撿拾，一枚分幣，葡萄騰因幻想，而延伸的觸須，海浪因退縮，而聳起的脊背?！渡孟肭罚?5歲）《墓床》《我是一個任性的孩子》B、小說方面（主要作家、主要作品、主要人物紅色經(jīng)典、80年代、90年代）a、建國后的相關作品問題小說：（社會轉(zhuǎn)折）蕭也牧《我們夫婦之間》（1951年出版）內(nèi)容概要：知識分子丈夫和農(nóng)民妻子進城后的矛盾和和解的過程。戰(zhàn)地愛情：路翎《洼地上的戰(zhàn)役》（1951年出版）內(nèi)容概要：志愿軍戰(zhàn)士王應洪與朝鮮姑娘金圣姬無法實現(xiàn)的愛情。干預現(xiàn)實小說：王蒙《組織部新來的青年人》（1958）（原名:組織部來了個年輕）內(nèi)容概要：小學教師林震調(diào)到組織部不適應組織部環(huán)境，作品塑造了林震魯莽、熱情而幼稚的性格；副部長劉世吾的能力才干高，但冷漠的性格缺陷；工長建黨組組長韓常新官僚主義“比領導干部還像領導干部 ”的形象。愛情題材:宗璞《紅豆》（1957年出版）內(nèi)容概要：作品通過大學生江枚和齊虹的愛情悲劇，講訴的事一個在時代巨變面前知識分子選擇自己人生道路的故事。b、革命歷史題材（三紅一創(chuàng)，青山保林）杜鵬程《保衛(wèi)延安》1954年6月出版，內(nèi)容概要：以19439月延安包圍戰(zhàn)為背景，我軍一個英雄連所參加的青化砭、蟠龍鎮(zhèn)、榆林、沙家店等戰(zhàn)役為主線，連長周大勇的英雄事跡為中心，塑造了當?shù)匚膶W中最早的政工部形象團政委李誠的事跡。羅廣斌、楊益言《紅巖》，1962年出版，內(nèi)容概要：描寫重慶解放前夕殘酷的地下斗爭，特別是獄中戰(zhàn)爭為主要內(nèi)容，它的基本情節(jié)以“中美合作所”集中營（包括渣滓洞和白公館）內(nèi)的敵我斗爭為中心，交錯地展開了我地下黨領導的城市的地下斗爭、學生運動、工人運動、獄中斗爭以及華鎣山區(qū)的武裝斗爭，集中描寫了革命者為迎接解放、挫敗敵人的垂死掙扎而進行的最后決戰(zhàn)，歌頌了革命者在酷刑考驗下的堅貞節(jié)操，塑造了許云峰（許建業(yè)）、江姐（江竹筠）、成崗（陳然）、劉思揚（劉國志）、余新江（余祖勝）等眾多可歌可泣，令人難忘的革命英雄形象，深刻展示了革命者的崇高精神境界和思想光輝。吳強《紅日》1957年出版，內(nèi)容概要：以陳毅、粟裕率領的華東野戰(zhàn)軍全殲整編74師的史實為依據(jù)。以儒將沈振新的挫折到勝利的戰(zhàn)斗歷程（漣水、萊蕪、孟良崮）為主線。同時塑造了敵軍張靈甫的驕橫狂橫剛烈沉著干練。梁斌《紅旗譜》1957年版，內(nèi)容概要：三代農(nóng)民與地主的矛盾，在20世紀前半期的歷史中，朱、嚴兩家三代農(nóng)民一不同的方式與地主馮老蘭兩代人展開了不屈不撓的斗爭。第一代農(nóng)民朱老鞏為了捍衛(wèi)鎖井鎮(zhèn)的48畝公田與地主馮老蘭發(fā)生沖突，失敗后吐血身亡。第二代農(nóng)民朱老鞏的兒子朱老忠被迫遠走他鄉(xiāng)，若干年后回鄉(xiāng)復仇。二代和江濤、運濤、大貴、二貴等第三代結(jié)識了共產(chǎn)黨，在共產(chǎn)黨的教育下，兩代人一起成長為光榮的無產(chǎn)階級戰(zhàn)士。楊沫《青春之歌》1958年出版，內(nèi)容概要：文學史上第一部描寫黨領導下的學生運動的長篇小說。塑造了一個從追求個性解放到獻身社會解放的青年知識分子林道靜的形象。經(jīng)歷三段愛情，也可以說是革命，第一個自由主義知識分子：余永澤；第二個理論馬克思主義者：盧嘉川；第三個中國化的共產(chǎn)黨人：江華。c、通俗題材小說曲波《林海雪原》1957年出版，是革命英雄傳奇小說，內(nèi)容概要：1946年，內(nèi)戰(zhàn)在東北一觸即發(fā)，同年冬天，東北民主聯(lián)軍一支小分隊，在團參謀長少劍波（儒將）的率領下，深入林海雪原執(zhí)行剿匪任務的過程。著重描寫偵察英雄楊子榮（豪俠）與威虎山座山雕匪幫斗智斗勇的傳奇故事。塑造了佳人、戰(zhàn)士白茹的形象，及男匪許大馬棒和女匪蝴蝶迷的形象。d、農(nóng)村題材小說柳青《創(chuàng)業(yè)史》1960年出版，內(nèi)容概要：陜西渭南地區(qū)下堡鄉(xiāng)“蛤蟆灘”的農(nóng)民梁三老漢和養(yǎng)子梁生寶兩代人創(chuàng)業(yè)觀念上的沖突和變遷，以及土地改革到農(nóng)業(yè)合作化轉(zhuǎn)變的艱難歷程。e、80年代的少說傷痕文學：劉心武《班主任》1977年出版，班主任張石俊，不良少年宋寶綺，團支書謝惠敏盧新華《傷痕》19711信奉革命真理的女孩曉華和與有歷史問題的母親反思文學：張賢亮《綠化樹》1984年出版，張永麟與馬纓花；《男人的一半是女人》2000年出版王蒙《蝴蝶》高級干部張思遠，初戀秋文，第一任妻子海文，第二任妻子美蘭《春之聲》《雜色》《海的夢》《相見時難》《布禮》改革文學：蔣子龍（1941）《機電局長的一天》（1971人民文學）《喬長長上任記》（1979年人民文學）廠長喬光樸路遙（1949）《平凡的世界》孫少安、孫少平兩兄弟對苦難的人生態(tài)度《人生》（發(fā)表于1982年）高中生高加林、農(nóng)村姑娘劉巧珍、城市姑娘黃亞萍 高曉松《陳奐生上城》《李大順造屋》知青文學：梁曉聲《這是一片神奇的土地》 池莉《煩惱人生》《不談愛情》《太陽出世》張抗抗《無法撫慰的歲月》 張承志《北方的河》《十月》尋根問學：韓少功《爸爸爸》主人公丙崽阿城《棋王》 莫言《紅高粱》高密先人余占鰲、戴鳳蓮 《透明的紅蘿卜》 汪曾棋《受戒》《大淖記事》《異秉》《職業(yè)》先鋒小說：孫甘露《信使之函》馬原《虛構(gòu)》殘雪《山上的小屋》余華《現(xiàn)實一種》《十八歲出門遠行》新寫實小說：劉恒《狗日的糧食》楊天寬和妻子癭袋《伏羲伏羲》池莉《煩惱人生》 方方《風景》劉震云《一地雞毛》f、90年代的小說陳忠實《白鹿原》賈平凹《廢都》 王朔《動物兇猛》 王小波《黃金時代》《青銅時代》 韓少功《馬橋詞典》 林白《一個人的戰(zhàn)爭》 陳染《私人生活》 閻連科《年月日》《日光流年》 畢飛宇《青衣》《玉米》C、話劇老舍《茶館》 田漢《關漢卿》 高行健《車站》《絕對信號》樣板戲：（首批）京?。骸都t燈記》《智取威虎山》《海港》《沙家浜》《奇襲白虎團》芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》交響音樂《沙家浜》D、散文：劉白羽（19162005）《日出》《長江三日》《紅瑪瑙集》 楊朔《香山紅葉》《雪浪花》《茶花賦》《荔枝蜜》秦牧《土地》《社稷壇抒情》《古戰(zhàn)場春曉》《花城》《藝海拾貝》 余秋雨《文化苦旅》二、名詞解釋or解答延安文藝座談會：1942年5月2日5月23日中國共產(chǎn)黨黨中央在延安召開的文藝座談會，毛澤東主持并發(fā)表講話（《在延安文藝座談會上的講話》）。講話的目的：文學的社會政治效用是毛澤東思想的核心。講話內(nèi)容：一核心問題：“文藝為什么人服務”以及“如何服務”；二服務對象：工農(nóng)兵和小資產(chǎn)階級；三文學的性質(zhì)：政治第一，藝術(shù)第二，藝術(shù)服從于政治；四如何服務：文學創(chuàng)作的源流：人民生活是文學藝術(shù)唯一的源泉；普及與提高，主要是普及；歌頌與暴露；知識分子要思想改造，因為工人農(nóng)民更干凈，思想改造必須與工農(nóng)兵結(jié)合。講話的影響：一是該講話是馬克思文藝理論中國化的產(chǎn)物，是共產(chǎn)黨指定文藝政策的權(quán)威性方針。建國后它所代表的實用主義的工農(nóng)兵文藝路線逐漸取代了五四新文學的啟蒙傳統(tǒng)。二是強調(diào)生活對于文藝創(chuàng)作的重要性，創(chuàng)作了一大批具有中國作風和中國氣派，具有民族形式，為群喜聞樂見的產(chǎn)品。三是講話具有時代、地域的局限性。工農(nóng)兵文藝缺乏開放性和豐富性。時間講話精神的作品：趙樹理《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》《李家莊的變遷》。第一次文代會：1949年7月2日19日，第一次全國文代會（全稱：中華全國文學藝術(shù)工作者代表大會）在北平召開。毛澤東到會講話，郭沫若做了報告總結(jié)。大會通過了中華全國文學藝術(shù)聯(lián)合會章程，成立了全國文藝界聯(lián)合會，簡稱全國文聯(lián)；選取郭沫若為主席。第一次文代會是全國文藝工作者大會師、大團結(jié)的會議。大會把毛澤東的文藝思想作為新文藝的基本方針，號召文藝工作者為建設新中國的人民文藝而奮斗。大會標志著中國現(xiàn)代文學階段的終結(jié)，也是中國當代文學的開端。五六十年代中心作家的文化性格：（文化程度，地域）中心作家指解放區(qū)和四五十年代之交開始寫作的作家群。一是作家出身的地域和重心轉(zhuǎn)變：地域由東南到西北、中原；重心由重視知識分子和才情的城市到重視作家經(jīng)驗和工農(nóng)兵農(nóng)村經(jīng)驗、生活的農(nóng)村。二是文學觀念的轉(zhuǎn)變：文學位置有文學獨立到革命事業(yè)；作品基調(diào)由悖謬復雜到簡單樂觀。三是文化素養(yǎng)內(nèi)憂外患，一本書主義：內(nèi)憂指中心作家自身學歷不高，素養(yǎng)低，文學寫作上的準備不足，思想和藝術(shù)借鑒的范圍狹窄。外患指寫作上傳統(tǒng)性的那些“難題”。四是收入來源：稿費加工資。五是作家地位較高，是政治職務，文學機構(gòu)行政化。六七十年代： 楊朔的散文特點：一是情景結(jié)合，詩意盎然。好的散文就是一首詩。二是謳歌時代，贊美人民。三是“開頭設懸念，卒章顯其志”，園林風格的行文模式。如：雪浪花漁民老泰山老泰山是時代大浪潮中的一朵浪花，正在勤勤懇懇塑造著人民的江山。局限：一是景志結(jié)合，升華主題，牽強附會。二是斧鑿痕跡太重，缺少平淡自然的風韻。三是主題結(jié)構(gòu)雷同而單一。四是粉飾現(xiàn)實而缺乏對生活的審視和批判。第三篇：中國當代文學當代文學第一次全國文代會:1949年7月2日在北平召開的中華全國文學藝術(shù)工作者第一次代表大會，揭開了新中國文學發(fā)展史的第一頁。我國文藝隊伍的新的團結(jié)和統(tǒng)一，我國文藝運動的方針和任務的進一步明確，是這次大會的主要收獲。第二次文代會:1953年9月23日至10月7日在北京舉行。周恩來作了《為總路線而奮斗的文藝工作者的任務》的報告。周揚、茅盾、邵荃麟分別作了報告。文藝論爭：（1）１９５１年對電影《武訓傳》的討論與批判，是建國以后文藝界反對所謂“資產(chǎn)階級唯心主義”的第一次大規(guī)模的藝術(shù)運動和文藝思想斗爭。（2）1954年對《紅樓夢》研究中主觀唯心論的批判俞平伯——藍翎、李希凡對《紅樓夢》研究中主觀唯心論的批判，是新中國成立后第二次大規(guī)模的文藝運動和文藝思想斗爭。（3）1955年對胡風“主觀戰(zhàn)斗精神”文藝思想的批判《三十萬言書》（4）《我的夫婦之間》（短篇）“知識分子眼光看工農(nóng)干部”。當代文學中第一篇被批判的小說。雙百方針：1956年5月2日，毛澤東在最高國務會議上提出了“百花齊放、百家爭鳴”的方針。情感的多樣性：路翎的《洼地上的“戰(zhàn)役”》（王應洪、金圣姬）、宗璞的《紅豆》（江玫、齊虹）、鄧友梅《在懸崖上》（我、加里亞）、茹志娟的《百合花》（我、通訊員、新媳婦）回避現(xiàn)實的企圖：一些邊緣性的寫作：陳翔鶴《陶淵明寫挽歌》 孫犁《鐵木前傳》 周而復《上海的早晨》戲劇：海默《洞簫橫吹》 楊履方《布谷鳥又叫了》 岳野《同甘共苦》詩歌：公木《據(jù)說，開會就是工作，工作就是開會》 邵燕祥《賈桂香》 流沙河《草木篇》報告文學：劉賓雁《在橋梁工地上》 《本報內(nèi)部消息》文學批評：巴人《論人情》 錢谷融《論文學是人學》 何直（秦兆陽）《現(xiàn)實主義——廣闊的道路》 周勃《論現(xiàn)實主義及其在社會主義時代的發(fā)展》 鐘惦棐《電影的鑼鼓》 陳涌《關于社會主義的現(xiàn)實主義》 文藝界的反右斗爭：1957年下半年—1958年2月全黨開展整風運動和反右斗爭。文藝界是反右的重災區(qū)新民歌運動：1958年春成都的最高國務會議上要求“要搜集民歌” 八個樣板戲現(xiàn)代京?。骸都t燈記》 《沙家浜》 《海港》 《智取威虎山》 《奇襲白虎團》現(xiàn)代舞?。骸都t色娘子軍》 《白毛女》交響音樂：《沙家浜》 陰謀文學：八個樣板戲夾縫文學：黎汝清《萬山紅遍》李心田《閃閃的紅星》等。地下文學：張揚《第二次握手》、食指《相信未來》、郭小川《秋歌》、舒婷《贈》 “兩結(jié)合”革命的現(xiàn)實主義和革命的浪漫主義相結(jié)合。謝鐵驪、叢深 《千萬不要忘記》反映解放戰(zhàn)爭的：長篇小說：杜鵬程《保衛(wèi)延安》、吳強《紅日》、曲波《林海雪原》、羅廣斌、楊益言《紅巖》短篇小說：峻青《黎明的河邊》、茹志鵑《百合花》 反映30年代革命斗爭的：孫犁《風云初記》 知俠《鐵道游擊隊》 馮志《敵后武工隊》 馮德英《苦菜花》 高云覽《小城春秋》 楊沫《青春之歌》 歐陽山《三家巷》 梁斌《紅旗譜》 李英儒《野火春風斗古城》短篇小說：孫犁《山地回憶》 王愿堅《七根火柴》《黨費》等當代文學寫抗美援朝的：長篇小說：楊朔《三千里江山》 陸柱國《上甘嶺》短篇小說：路翎《洼地上的“戰(zhàn)役”》寫古代歷史的：陳翔鶴《陶淵明寫“挽歌”》 姚雪垠《李自成》（第一部）寫土改后農(nóng)民觀念變化：趙樹理《登記》 谷峪《新事新辦》 寫農(nóng)業(yè)合作化運動：短篇：李準《不能走那條路》 秦兆陽《農(nóng)村散記》 康濯《春種秋收》長篇：趙樹理《三里灣》 周立波《山鄉(xiāng)巨變》 柳青《創(chuàng)業(yè)史》 柳青主要作品：長篇：《種谷記》 《銅墻鐵壁》 《創(chuàng)業(yè)史》中篇：《恨透鐵》散文集：《皇甫村的三年》梁斌《紅旗譜》 ：被譽為三十年代中國北方農(nóng)民革命斗爭的壯麗史詩?！秳?chuàng)業(yè)史》 ：這是一部探索中國農(nóng)民歷史命運和生活道路的長篇小說。楊沫：《青春之歌》（建國后第一部描寫黨領導學生運動作品）作品還有中篇小說《葦塘紀事》，短篇小說選《紅紅的山丹花》，《楊沫散文選》，長篇小說《東方欲曉》、《芳菲之歌》、《英華之歌》，長篇報告文學《不是日記的日記》、《自白——我的日記》，以及《楊沫文集》等。老鬼：《血色黃昏》 李準：《黃河東流去》獲第二屆茅盾文學獎。王蒙：《夜的眼》《春之聲》《蝴蝶》《風箏飄帶》東方意識流。5060年代新詩：胡風的《時間開始了》 田間的《祖國頌》 艾青的《國旗》 臧克家的《有的人》 馮至的《我的感謝》 胡風的《時間開始了》 郭小川的《致青年公民》 賀敬之的《放聲歌唱》 公劉《西盟的早晨》 郭小川（馬鐵釘）：抒情詩《望星空》 賀敬之：時代的頌歌 聞捷：《動蕩的年代》 《叛亂的草原》和《覺醒的人們》被稱為“大躍進運動的戰(zhàn)鼓”。《天山牧歌》《復仇的火焰》被稱為“勞動和愛情的贊歌” 當代的戲曲改革：戲曲改革是貫穿整個當代戲曲史的一根紅線。19531957：獨幕劇創(chuàng)作數(shù)量可觀：孫芋《婦女代表》 崔德志《劉蓮英》 1958——1962年：郭沫若《蔡文姬》、《武則天》 田漢《關漢卿》 《文成公主》 老舍《神拳》 曹禺《膽劍篇》 朱祖貽《甲午海戰(zhàn)》 1957年：《茶館》“人像展覽式”的結(jié)構(gòu)。主要人物王利發(fā)、常四爺、秦仲義 《關漢卿》 ：“戲中戲”的結(jié)構(gòu)，話劇加唱 散文三大家：楊朔、秦牧、劉白羽雜文：鄧拓《燕山夜話》 吳南星《三家村札記》 唐弢《長短錄》劉白羽：長篇小說《第二個太陽》獲第三屆茅盾文學獎和19861994炎黃杯人民文學獎。魏?。骸稏|方》獲首屆茅盾文學獎。“文革”時期的地下詩壇最先的探索者—