【文章內(nèi)容簡介】 D．《明朗的天》3小說《組織部來了個年輕人》的作者是（B）。A、茹志娟B、王蒙C、高曉聲D、馮驥才3以下不屬于長篇小說的是（C）。A、《三里灣》B、《山鄉(xiāng)巨變》C、《黎明的河邊》D、《三家巷》 沈振新是小說（B）中的我軍高級指揮員形象。A、《林海雪原》B、《紅日》C、《保衛(wèi)延安》D、《創(chuàng)業(yè)史》4十七年時期詩歌創(chuàng)作最突出的特征便是（C）的興起，它迅速成為詩歌的主導(dǎo)性潮流。A、古體詩 B、新民歌 C、政治抒情詩 D、長篇敘事詩4解放后，老舍的創(chuàng)作主要集中于戲劇方面，（A）既是他戲劇創(chuàng)作的高峰，也是中國話劇史上里程碑式的作品。A、《茶館》B、《龍須溝》C、《方珍珠》D、《關(guān)漢卿》4文革時期影響最大的文學(xué)樣式是（B）。A、小說B、革命樣板戲C、詩歌D、散文4下面屬于尋根小說的是（AB）。A、《爸爸爸》B、《小鮑莊》C、《春之聲》D、《紅高粱》4以下人物不屬于小說《青春之歌》的是（A）。A、常四爺B、盧嘉川C、林道靜D、江華4以下作品不屬于茹志鵑的是（D）。A、《百合花》 B、《關(guān)大媽》C、《靜靜的產(chǎn)院》 D、《哦，香雪》4在柳青的《創(chuàng)業(yè)史》中，評論界公認(rèn)的藝術(shù)典型人物是（C）。A、梁生寶B、素芳C、梁三老漢D、郭振山4長篇敘事詩《復(fù)仇的火焰》是由（C）創(chuàng)作的。A、臧克家B、艾青C、聞捷D、賀敬之4《紅旗譜》中的農(nóng)民革命斗爭發(fā)生在（A）。A、大革命前后的冀中平原B、抗日戰(zhàn)爭前后的冀中平原 C、大革命前后的江南水鄉(xiāng)D、抗日戰(zhàn)爭前后的江南水鄉(xiāng) 50、（C）的《三年早知道》是一篇反映農(nóng)民思想變化的力作。A、西戎B、沙汀C、馬烽D、李準(zhǔn)5《組織部來了個年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（D）。A、自信B、看不慣社會上的許多現(xiàn)象C、能力強(qiáng)D、自以為看穿世事，不思進(jìn)取5十七年時期，田漢創(chuàng)作了話?。―）。A、《關(guān)漢卿》和《白蛇傳》B、《關(guān)漢卿》和《王昭君》 C、《文成公主》和《王昭君》D、《關(guān)漢卿》和《文成公主》5以下不屬于楊朔作品的是（D）。A、《櫻花雨》B、《雪浪花》C、《荔枝蜜》D、《社稷壇抒情》5以下不屬于“革命樣板戲”的是（A）。A、《三上桃峰》B、《紅燈記》C、《海港》D、《奇襲白虎團(tuán)》5以下不屬于十七年時期三大文藝批判的是（C）。A、對電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判B、對《紅樓夢》研究的批判C、對“中間人物論”的討論D、對胡風(fēng)文藝思想的批判5以下作品，屬于短篇小說的是（ABC）。A、《哦，香雪》B、《山上的小屋》C、《春之聲》D、《現(xiàn)實(shí)一種》5以下小說中，不屬于愛情題材的是（B）。A、《小巷深處》B、《沉默》C、《紅豆》D、《在懸崖上》5以塑造知識分子形象見長的小說是（B）。A、《紅巖》B、《青春之歌》C、《紅旗譜》D、《林海雪原》5梁斌的《紅旗譜》歸入下列哪類作品比較合適？(B)。A、解放戰(zhàn)爭小說B、革命歷史斗爭小說 C、工業(yè)題材小說D、新英雄傳奇 60、散文名篇《長江三日》的作者是（D）。A、秦牧B、楊朔C、碧野D、劉白羽 6以下戲劇中，不屬于歷史劇的是（B）。A、《王昭君》B、《龍須溝》C、《膽劍篇》D、《蔡文姬》 6以下不屬于對胡風(fēng)文藝思想的批判內(nèi)容的是（B）。A、主觀戰(zhàn)斗精神B、中間人物論C、現(xiàn)實(shí)主義D、民族形式 6中篇小說《在和平的日子里》的作者是（D）。A、周立波B、孫犁C、沙汀D、杜鵬程 6梁生寶、梁三老漢等是小說（A）中的人物。A、《創(chuàng)業(yè)史》B、《三里灣》C、《山鄉(xiāng)巨變》D、《紅旗譜》 6余永澤是小說（B）中的人物。A、《紅巖》B、《青春之歌》C、《三家巷》D、《六十年的變遷》 6軍事家彭德懷的形象曾出現(xiàn)在以下哪部小說中？（C）。A、《紅日》B、《在和平的日子里》C、《保衛(wèi)延安》D、《金光大道》 6以下不屬于“山藥蛋派”的是（A）。A、孫犁B、趙樹理C、馬烽D、西戎6短篇小說《現(xiàn)實(shí)一種》的作者是（A）。A、余華B、張煒C、張賢亮D、馬原6以下茹志鵑的小說中，最具有代表性，也最為成功的是（D）。A、《靜靜的產(chǎn)院》B、《關(guān)大媽》C、《高高的白楊樹》D、《百合花》 70、著名政治抒情詩《雷鋒之歌》的作者是（D）。A、聞捷B、郭小川C、臧克家D、賀敬之 7以下《茶館》中貫穿始終的人物是（C）。A、龐太監(jiān)B、劉麻子C、王利發(fā)D、唐鐵嘴7在文革時期的地下文學(xué)創(chuàng)作中，（B）的小說《第二次握手》影響最大。A、李英儒B、張揚(yáng)C、靳凡D、趙振開7____A_________是《組織部來了個年輕人》中的組織部副部長，也是作品成功塑造的官僚主義者的典型。A、劉世吾 B、王清泉 C、韓常新 D、趙慧文7下面作品中，屬于梁斌創(chuàng)作的長篇小說有：______ABCDE_____________。A、《三個布爾什維克的爸爸》B、《夜之交流》C、《紅旗譜》D、《播火記》E、《烽煙圖》四、簡答題《茶館》在結(jié)構(gòu)上有何創(chuàng)新?（重點(diǎn)）（在結(jié)構(gòu)上，《茶館》采取三個橫斷面連綴式結(jié)構(gòu)，每一幕內(nèi)部也以許多小小的戲劇沖突連綴。這樣的結(jié)構(gòu)本來容易變得松散，老舍克服了這方面的困難，劇本以“人物帶動故事”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無關(guān)緊要的人物招之即來、揮之即去”。同時，人物的故事、命運(yùn)又暗示著時代的發(fā)展，從而使得劇本緊針密線，形散神凝，以貌似平淡散亂的人物、情節(jié)織出一幅“清明上河圖”式的從清末到民國末年的民間眾生相。）老舍有意識地舍棄中外戲劇傳統(tǒng)的“一人一事”的方法，而采用“人像展覽式”方法來結(jié)構(gòu)全劇、展開場面和刻畫人物。老舍創(chuàng)作《茶館》的意圖是以“埋葬三個時代”來歌頌新時代。這個意圖的關(guān)鍵是把三個時代被埋葬的必然性寫足。老舍采用“人像展覽法”把三個時代的各種人物都搬上臺，把各種丑惡現(xiàn)象都淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾從三個時代的黑暗、腐朽和反動中，看到這三個時代的無可救藥。這些人物沒有特別突出的主次之分，人物不斷登場，又不斷下場。茶館中每個人物的臺詞也都不多，他們在茶館一閃而過，口中說著自己的事情。由此看來劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。無數(shù)的畫面組織起來，構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情而逐步展開。簡述秦牧散文的思想藝術(shù)特色1）秦牧開創(chuàng)了“小百科全書”式散文的新形式，人稱“小品散文”。2）秦牧散文熔知識性與思想性于一爐。3）秦牧散文把“形散”與“神聚”結(jié)合起來，做到寓控制于放縱。4）秦牧散文富有情趣和幽默感。5）秦牧散文語言流利酣暢、凝練生動，采用“林中散步”和“燈下談心”的行文作風(fēng)，流露出直接面對讀者的親切感和語言氛圍。《百合花》的藝術(shù)特色：（重點(diǎn)）①謳歌戰(zhàn)爭中的人性美和人情美②善于運(yùn)用細(xì)節(jié)的描寫來表現(xiàn)人物的精神面貌，是這篇小說常為人稱道的藝術(shù)特色。③女性視角的敘事特色茹志鵑小說的藝術(shù)風(fēng)格（重點(diǎn)）1）選材特點(diǎn)：截取一片微瀾，一朵浪花，加以精細(xì)挖掘和描繪，以小見大地反映時代風(fēng)貌，是茹志鵑小說選材立意上的顯著特點(diǎn)。2）人物塑造上的特點(diǎn)：不展開對人物思想性格的廣度的描寫，而往往從人物性格某一突出之點(diǎn)深入下去，作縱深的挖掘，展開細(xì)膩的心理刻畫，揭示人物的心靈奧秘。3）構(gòu)思精巧。根據(jù)自己對生活的獨(dú)特感受，提煉出一兩件具有象征意義的事物作媒介，展開對人物的心靈歷程的描寫。聞捷詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格：（重點(diǎn)）詩歌在構(gòu)思上較新穎。作者善于深入探索人物的內(nèi)心世界，細(xì)膩充分地表現(xiàn)青年人感情的波動，折射出時代風(fēng)俗的巨大歷史變遷。聞捷詩歌語言富有民族韻味的音樂美，情感基調(diào)高昂歡快，有濃重的牧歌風(fēng)格和鮮明的地方色彩。聞捷的愛情詩不單純描寫愛情，而是將愛情與表現(xiàn)新的生活內(nèi)容、傳達(dá)新的時代氣息、高揚(yáng)新的思想情操聯(lián)系在一起。五、分析論述題梁三老漢形象分析人物分析：梁三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》中最為成功的藝術(shù)形象。在舊社會，這個老貧農(nóng)經(jīng)歷了三起三落的創(chuàng)立家業(yè)的辛酸史，因而衷心擁護(hù)土改。作為一個小生產(chǎn)者，他最大的夢想是利用新社會分給他的土地，用狠命的勞動真正地創(chuàng)立起個人的家業(yè)來，也做個郭世富式的“三合頭瓦房院的長者”。所以，當(dāng)社會生產(chǎn)方式要發(fā)生重大變革時，他一時是難以相信也難以接受的。這是他作為背負(fù)著幾千年私有制觀念因襲重?fù)?dān)的農(nóng)民的保守性所決定的，另一面，他又是個勤勞、善良、樸實(shí)的勞動者，“被剝削過的痛苦的記憶”，“受壓迫的心靈”，使他“在精神上和王書記、黨支部、生寶們挨近”。他盡管懷疑、反對兒子辦互助組，但心里卻無時無刻不關(guān)心著互助合作運(yùn)動的命運(yùn)。作者相當(dāng)精彩地描寫了這個矛盾著的雙重性格，并著重表現(xiàn)了這個人物走上社會主義道路的艱難歷程。他先是反對互助組，接著對自己迷戀的舊道路產(chǎn)生了懷疑，最后終于承認(rèn)了自己兒子的道路是對的，站到了合作化運(yùn)動的一邊。梁三老漢這樣的曾經(jīng)動搖于兩條道路之間的藝術(shù)形象，雖然并不是《創(chuàng)業(yè)史》里所獨(dú)有的，但是能夠把一個農(nóng)民在告別私有制時思想性格的轉(zhuǎn)變，及其心靈上經(jīng)歷的艱巨的、痛苦的斗爭過程，示得如此完整、細(xì)膩、入木三分和震撼人心，確實(shí)令人驚嘆，可以說，梁三老漢是當(dāng)代文學(xué)人物畫廊里一個不可多得的藝術(shù)典型。朱老忠形象分析朱老忠是一個跨躍舊民主主義革命和新民主主義革命兩個歷史階段的人物。在舊民主主義革命時期里，他從父輩那里繼承豪爽正直、剛毅不屈的斗爭精神，傳統(tǒng)的農(nóng)民英雄的性格特點(diǎn)在他身上打下了深深的烙印。在新民主主義革命的斗爭實(shí)踐中，他增長了斗爭的才干，提高了革命的覺悟，最終成為一個具有高度的共產(chǎn)主義覺悟的農(nóng)民英雄的典型。①不甘屈服的反抗意志和善用智謀的斗爭是朱老忠性格的核心②朱老忠有一句口頭禪“出水才見兩腿泥”其中除了蘊(yùn)有韌性精神之外，還有一種必勝的信念。③小說在表現(xiàn)朱老忠韌性的同時，還表現(xiàn)了他敢于“為朋友兩肋插刀”的俠義心腸：講義氣、重團(tuán)結(jié)、救危扶困、舍己為人。為了支持好友嚴(yán)志和的兒子江濤去保定二師讀書，他不惜賣掉自己家的一頭耕牛；運(yùn)濤參加革命后被捕入獄，嚴(yán)志和家遭到災(zāi)難，朱老忠挺身而出，帶領(lǐng)江濤千里迢迢去濟(jì)南探監(jiān)。論述《茶館》的藝術(shù)成就：（重點(diǎn)）具有強(qiáng)烈的時代感和使命感，給人以希望，立足今天，回顧過去。塑造各種鮮明的人物形象。雖然人物眾多，但是個性鮮明，這不能不說是人物塑造上的一個巨大成功。在人物肖像塑造上，老舍擅長白描，他的白描總是漫畫式的，加入喜劇的因子，于嬉笑怒罵的氛圍中凸現(xiàn)人物身上的“可愛或可憎之點(diǎn)”?！恫桊^》中的七十多個人物的性格特點(diǎn)大都是三言兩語勾勒出來的。最典型的莫過于馬五爺?shù)男蜗?。老舍只用了三句臺詞，就真切地描繪出其霸道、虛偽、狂傲的洋奴性格。當(dāng)二德子在他面前撒野時，他說了句：“二德子，你威風(fēng)??！”先擺出自己的威嚴(yán)；接著又說：“有什么事不能好好地說，干嗎動不動就講打？”又顯示了一次威風(fēng)。二德子賠了不是，常四爺要他給評理，他不屑一顧：“我還有事，再見！”顯示出極度的傲慢。馬五爺?shù)难笈蜗?，便在這三筆兩筆之中立于紙上了。語言樸實(shí)凝練，具有濃郁的北京口味。（1）人物語言的個性化。戲劇中每一句臺詞都是人物的語言，表達(dá)人物的思想，顯示人物的性格。老舍善于根據(jù)人物的身份和性格，選取符合他們心理的個性化語言。（2）語言的幽默風(fēng)格。老舍談《茶館》時說，作品寫了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。他把對黑暗社會的諷刺、批判與強(qiáng)烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀，形成了自己特有的幽默風(fēng)格。當(dāng)唐鐵嘴夸耀自己如何抽白面兒時，看起來滑稽可笑，但實(shí)際上卻激起了人們對帝國主義侵略的仇恨，王利發(fā)問報童“有不打仗的新聞沒有”，也像一句玩笑話，然而表現(xiàn)出的則是人民對動蕩時局的不滿。又如松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。這種寓莊于諧的語言更能給讀者以回味的思考。（3）濃郁的北京地方色彩。這個特點(diǎn)在課文中表現(xiàn)得很明顯。老舍本人熟悉北京方言，特別是北京市民的語言。在《茶館》中恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用地道純熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真實(shí)。老舍是著名的“語言藝術(shù)大師”,其語言風(fēng)格的獨(dú)特性表現(xiàn)在提煉口語,純凈至極,清淺俗白,雅俗共賞。創(chuàng)造“始則發(fā)笑,繼則感動,終于憤怒”的幽默。融會多種體裁語言,并創(chuàng)造性地加以運(yùn)用。創(chuàng)造地摹仿歐化語法及句式,描寫簡捷洗練,學(xué)習(xí)和研究這些風(fēng)格,、批判諷刺與贊美同情相結(jié)合。簡論朱老忠的性格及其形成的原因。（論重點(diǎn)）朱老忠的形象尤為醒目。他的性格集納了中國農(nóng)民英雄的傳統(tǒng)要質(zhì)。第一，家族乃至階級的世仇，孕育了他強(qiáng)烈的反抗性。朱老忠生長在慷慨悲歌的燕趙之地，少年時期親睹了父輩與馮家的斗爭，家破人亡的悲慘遭遇，使他直觀地感受到沉痛的壓抑，其父留下的“只要有口氣，就要為我報仇！”的遺言，滋生了他出于階級本能的反抗性。這種反抗性貫串其一生，鑄成他嫉惡如仇、剛正不阿的主導(dǎo)性格。第二，20余年闖蕩江湖的傳奇經(jīng)歷，造就了他“為朋友兩肋插刀”的俠義性。他對鄉(xiāng)民窮人救危扶困，不惜用血汗錢給朱老明治眼??；賣掉心愛的牛犢資助江濤上學(xué)，以及替嚴(yán)家操辦喪事，冒險探監(jiān)等情節(jié)，都表現(xiàn)出朱老忠的粗獷豪爽、慷慨仗義。第三，不尋常的人生磨難，曲折的斗爭歷程，使他逐漸加深了對現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識，養(yǎng)成了“出水才看兩腿泥”的堅韌性。他經(jīng)受了大貴被抓去當(dāng)兵、運(yùn)濤被捕、嚴(yán)家喪失“寶地”等一系列打擊而堅韌不拔；面對敵強(qiáng)我弱的局勢，他沒有硬拼蠻干，而是一切從長計議，抱定“大丈夫報仇，十年不晚”，講究斗爭策略，顯得深謀遠(yuǎn)慮、沉著鎮(zhèn)定。總之，朱老忠是一個生活在20世紀(jì)初葉，新舊兩個時代交替時期的農(nóng)民英雄的典型形象。他的身上既保留了舊時代豪俠的特征，又融入了新時代英雄的精神。他所走過的道路，既是舊時代農(nóng)民自發(fā)反抗斗爭的終結(jié)，又是新時