【文章內(nèi)容簡介】 《敵后武工隊(duì)》 馮德英《苦菜花》 高云覽《小城春秋》 楊沫《青春之歌》 歐陽山《三家巷》 梁斌《紅旗譜》 李英儒《野火春風(fēng)斗古城》短篇小說：孫犁《山地回憶》 王愿堅(jiān)《七根火柴》《黨費(fèi)》等 當(dāng)代文學(xué) 寫抗美援朝的：長篇小說：楊朔《三千里江山》 陸柱國《上甘嶺》短篇小說：路翎《洼地上的 “ 戰(zhàn)役 ” 》 寫古代歷史的：陳翔鶴《陶淵明寫 “ 挽歌 ” 》 姚雪垠《李自成》（第一部）寫土改后農(nóng)民觀念變化：趙樹理《登記》 谷峪《新事新辦》 寫農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動：短篇：李準(zhǔn)《不能走 那條路》 秦兆陽《農(nóng)村散記》 康濯《春種秋收》長篇：趙樹理《三里灣》 周立波《山鄉(xiāng)巨變》 柳青《創(chuàng)業(yè)史》 柳青主要作品：長篇：《種谷記》 《銅墻鐵壁》 《創(chuàng)業(yè)史》中篇：《恨透鐵》散文集：《皇甫村的三年》 梁斌《紅旗譜》 ：被譽(yù)為三十年代中國北方農(nóng)民革命斗爭的壯麗史詩。《創(chuàng)業(yè)史》 ：這是一部探索中國農(nóng)民歷史命運(yùn)和生活道路的長篇小說。楊沫：《青春之歌》（建國后第一部描寫黨領(lǐng)導(dǎo)學(xué)生運(yùn)動作品）作品還有中篇小說《葦塘紀(jì)事》，短篇小說選《紅紅的山丹花》，《楊沫散文選》，長篇小說《東方欲曉》、《芳菲之歌》、《英華之歌》， 長篇報告文學(xué)《不是日記的日記》、《自白 —— 我的日記》，以及《楊沫文集》等。老鬼：《血色黃昏》 李準(zhǔn)：《黃河?xùn)|流去》獲第二屆茅盾文學(xué)獎。王蒙：《夜的眼》《春之聲》《蝴蝶》《風(fēng)箏飄帶》東方意識流。 5060 年代新詩：胡風(fēng)的《時間開始了》 田間的《祖國頌》 艾青的《國旗》 臧克家的《有的人》 馮至的《我的感謝》 胡風(fēng)的《時間開始了》 郭小川的《致青年公民》 賀敬之的《放聲歌唱》 公劉《西盟的早晨》 郭小川（馬鐵釘）：抒情詩《望星空》 賀敬之：時代的頌歌 聞捷：《動蕩的年代》 《叛亂的草原》和《覺醒的人們》被稱為 “ 大躍進(jìn)運(yùn)動的戰(zhàn)鼓 ” ?！短焐侥粮琛贰稄?fù)仇的火焰》被稱為 “ 勞動和愛情的贊歌 ” 當(dāng)代的戲曲改革：戲曲改革是貫穿整個當(dāng)代戲曲史的一根紅線。 19531957：獨(dú)幕劇創(chuàng)作數(shù)量可觀：孫芋《婦女代表》 崔德志《劉蓮英》 1958—— 1962 年：郭沫若《蔡文姬》、《武則天》 田漢《關(guān)漢卿》 《文成公主》 老舍《神拳》 曹禺《膽劍篇》 朱祖貽《甲午海戰(zhàn)》 1957年：《茶館》 “ 人像展覽式 ” 的結(jié)構(gòu)。主要人物王利發(fā)、常四爺、秦仲義 《關(guān)漢卿》 ： “ 戲中戲 ” 的結(jié)構(gòu)，話劇加唱 散文三大家：楊朔、秦牧、劉白羽 雜文：鄧拓《燕山夜話 》 吳南星《三家村札記》 唐弢《長短錄》 劉白羽：長篇小說《第二個太陽》獲第三屆茅盾文學(xué)獎和 19861994 炎黃杯人民文學(xué)獎。魏?。骸稏|方》獲首屆茅盾文學(xué)獎。 “ 文革 ” 時期的地下詩壇最先的探索者 —— 食指詩作 :《相信未來》《這是四點(diǎn)零八分的北京》《憤怒》《還是干脆忘掉她吧》《瘋狗》等。黃祥：《野獸》 “ 白洋淀詩群 ” （地下詩群）：芒克、多多、根子、方舍、林莽、宋海泉，北島、嚴(yán)力、江河、鄭義、陳凱歌。 手抄本小說：張揚(yáng)的《第二次握手》 第四次文代會： 北京，標(biāo)志著文藝界全面解凍，對新時期文學(xué)的恢復(fù)與繁榮起到了積極的推動作用。 人性、人情、人道的討論（規(guī)模最大，最深刻 )：《苦戀》（白樺），《人啊人》（戴 當(dāng)代文學(xué) 厚英）。 19851986：方法年，觀念年。 “ 知青作家 ”( 知青文學(xué) )：韓少功、張承志、史鐵生、賈平凹、王安憶、鄭義等。梁曉聲《這一片神奇的土地》。 “ 傷痕文學(xué) ” ：盧新華《傷痕》王蒙《最寶貴的》、張賢亮《邢老漢和狗的故事》、鄭義《楓》、宗璞《我是誰》、從維熙《大墻下的紅玉蘭》等。 “ 反思文學(xué) ” ：茹志鵑的短篇小說《剪輯錯了的故事》王蒙《布禮》、魯彥周《 天云山傳奇》、高曉聲《李順大造屋》、古華《芙蓉鎮(zhèn)》。 “ 改革文學(xué) ”: 蔣子龍《喬廠長上任記》 (喬光樸 )張潔《沉重的翅膀》李國文的《花園街五號》、張賢亮的《男人的風(fēng)格》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月 正月》。賈平凹的《浮躁》，張煒的《古船》。 “ 尋根 ” 小說：賈平凹《商州初錄》、張承志《北方的河》、阿城《棋王》、王安憶《小鮑莊》、李杭育《沙灶遺風(fēng)》韓少功《文學(xué)的 “ 根 ” 》。 李杭育 “ 葛川江系列 ” 中 “ 最后一個 ” 的形象：最后一個漁佬 —— ?？蹲詈笠粋€漁佬》，最后一個畫師 —— 耀鑫《沙灶遺風(fēng)》等。阿城《棋王》：王一生。 道家文化傳統(tǒng)是中國人應(yīng)付亂世的有效工具。烏熱爾圖《七岔犄角的公鹿》 ：鄂溫克族獵人。 鄭萬隆的 “ 異鄉(xiāng)異聞 ” 系列：硬漢形象《老棒子酒館》 陳三腳?，F(xiàn)代主義小說： 1985 年劉索拉《你別無選擇》，被有的評論家稱為 “ 真正的現(xiàn)代派小說 ” 。徐星《無主題變奏》莫言《紅高粱》 殘雪《蒼老的浮云》、《山上的小屋》等也是現(xiàn)代派小說的代表。 “ 先鋒小說 ” ：馬原《岡底斯的誘惑》、洪峰《極地之側(cè)》、格非《迷舟》、蘇童《飛越我的楓楊樹故鄉(xiāng)》、孫甘露《訪問夢境》、余華《現(xiàn)實(shí)一種》等。 “ 新寫實(shí)小說 ” ：劉震云《一地雞毛》、池莉《煩惱人生》、方 方《風(fēng)景》、葉兆言《艷歌》、劉恒《貧嘴張大民的幸福生活》《伏羲伏羲》《黑的雪》。劉心武：《鐘鼓樓》獲茅盾文學(xué)獎。 “ 集束手榴彈 ” ：中篇小說：《布禮》、《蝴蝶》短篇小說：《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》、《風(fēng)箏飄帶》之一可以說，這集束手榴彈就是王蒙最早集中使用意識流技法的代表之作。 《美食家》陸文夫：朱自治 高曉聲： “ 中西合璧 ” 。蔣子龍改革系列小說：《喬廠長上任記》、《開拓者》、《人事廠長》、《一個工廠秘書的日記》、《鍋碗瓢盆交響曲》、《燕趙悲歌》等。 “ 改革者家族 ” ：喬光樸、車蓬寬、高盛 五、武耕新等。 張潔 ：長篇小說《沉重的翅膀》獲第二屆茅盾文學(xué)獎，長篇小說《無字》獲第六屆茅盾文學(xué)獎， 2024年。張潔：《方舟》（中篇）《祖母綠》（中篇）諶容：《人到中年》（陸文婷）知識分子問題。汪曾祺：《受戒》《八月驕陽》。 “ 三部曲 ” ：《故里雜記》（李 三、榆樹、魚）、《晚飯花》（珠子燈、晚飯花、三姊妹出嫁）、《釣人的孩子》（釣人的孩子、拾金子、航空獎券）、《小說三篇》（求雨、迷路、賣蚯蚓的人）、《故里三陳》（陳小手、陳 四、陳泥鰍）、《橋邊小說三篇》（詹大胖子、幽冥鐘、茶干）等。 鄧友梅：第一階段以《在懸崖上》為代表；第二階 段以《追趕隊(duì)伍的女兵們》為代表；第三階段以《那五》、《煙壺》為代表。 當(dāng)代文學(xué) 馮驥才：《三寸金蓮》、《神箯》。張賢亮：中篇小說：《靈與肉》《邢老漢和狗的故事》《肖爾布拉克》《男人的一半是女人》《初吻》《綠化樹》。賈平凹：《臘月正月》（韓玄子）《天狗》《廢都》（莊之蝶）《白夜》《浮躁》《商州初錄》。王安憶： “ 雯雯系列 ” 《小鮑莊》 《長恨歌》（王琦瑤）。張承志：《騎手為什么歌唱母親》長篇小說《心靈史》（一個流行時代的異端）。母性：《黑駿馬》《金草地》父性：《大坂》《北方的河》。韓少功：《西望茅草地》（張種田 ），《馬橋詞典》。徐懷中：《西線軼事》 (劉毛妹 )莫言：《紅高粱》（余占鰲、戴鳳蓮）先鋒小說：馬原；《拉薩河女神》 《岡底斯的誘惑》（濫觴之作）、《西海無帆船》 《風(fēng)》。洪峰；《極地之側(cè)》 《瀚海》（三個家系三代人的悲劇命運(yùn)）。余華；《星星》《十八歲出門遠(yuǎn)行》《河邊的錯誤》《現(xiàn)實(shí)一種》。格非；《迷舟》（ “ 敘述空缺 ” ）《追憶鳥攸先生》《褐色鳥群》。蘇童；我的帝王生涯》。北村； “ 者說系列 ” 《施洗的河》（ “ 神性寫作 ” ）《周漁的喊叫》。歸來 (復(fù)出 )詩人： “ 右派 ” 的詩人， “ 七月派 ” 詩人， “ 九葉詩人 ” 。艾青 詩集《歸來的 歌》。 朦朧詩：地下詩歌 — 《今天》雜志 — 79 年公開發(fā)表?！缎聲r期文學(xué)六年》謝冕《在新的崛起面前》、孫紹振《新的美學(xué)原則在崛起》、徐敬亞《崛起的詩群》。雷抒雁：《小草在歌唱》。顧城：《一代人》 《我是一個任性的孩子》 《生命幻想曲》 《遠(yuǎn)和近》。楊煉：楊煉的史詩意識。韓東（新古典主義）、于堅(jiān)、伊沙、劉漫流。沙葉新：《陳毅市長》（ “ 冰糖葫蘆式 ” ）。高行?。骸督^對信號》《車站》《野人》。河北的 “ 三駕馬車 ” ：談歌、何申、關(guān)仁山。代表作品：《大廠》（談歌）、《大雪無鄉(xiāng)》（關(guān)仁山）、《信訪辦主任》（何申）等。王朔：《空 中小姐》、《浮出海面》、《一半是火焰，一半是海水》、《永失我愛》《橡皮人》《頑主》。陳染：《嘴唇里的陽光》《私人生活》。林白：《回廊之椅》《一個人的戰(zhàn)爭》。 第四篇：中國當(dāng)代文學(xué)專題 《中國當(dāng)代文學(xué)專題》期末復(fù)習(xí)題及答案 專題七 一、單項(xiàng)選擇題 1．從 1979 到 1980 年間開始的 ?意識流 ?小說嘗試創(chuàng)作中，《我是誰》的作者是（ B）。 A．王蒙 B．宗璞 C．張潔 D．茹志娟 2． 1984 年，馬原發(fā)表了一篇標(biāo)志著先鋒小說形式實(shí)驗(yàn)開端的小說（ C）。 A．《岡底斯的誘惑》 B．《虛構(gòu)》 C．《拉薩河的女神》 D．《西海 無帆船》 3．《奔喪》、《瀚?！泛汀稑O地之側(cè)》等先鋒小說的作者是深受馬原影響的（ B）。 A．格非 B．洪峰 C．蘇童 D．余華 4．曾引起廣泛關(guān)注先鋒小說還有格非的（ D）等。 A．《妻妾成群》 B．《罌粟之家》 C．《訪問夢境》 D．《褐色鳥群》 5．最能體現(xiàn) ?馬原體 ?特征的作品是（ C）。 A．《拉薩河的女神》 B．《上下都很平坦》 C．《岡底斯的誘惑》 D．《西海無帆船》 6．殘雪先鋒創(chuàng)作的起點(diǎn)是（ B）。 A．《突圍表演》 B．《山上的小屋》 C．《思想?yún)R報》 D．《黃泥街》 7．余華開始先鋒小說創(chuàng)作的標(biāo)志是 1987 年發(fā)表的（ A）。 A．《十八歲出門遠(yuǎn)行》 B．《西北風(fēng)呼嘯的中午》 C．《四月三日事件》 D．《一九八六年》 8．余華仿武俠小說的作品是（ D）。 A．《一九八六年》 B．《難逃劫數(shù)》 C．《四月三日事件》 D．《鮮血梅花》 9．福貴這個人物形象出自小說（ D）。 A．《在細(xì)雨中呼喊》 B．《兄弟》 C．《許三觀賣血記》 D．《活著》 10．大致從 90 年代中期開始，余華陸續(xù)寫下了一系列文學(xué)筆記。其中主要有（ A）等。 A．《內(nèi)心之死》 B．《虛偽的作品》 C．《死亡敘述》 D．《 許三觀賣血記》 二、多項(xiàng)選擇題 1．從 1979 到 1980 年間開始嘗試 ?意識流 ?小說創(chuàng)作的作家主要有茹志娟（ ACD）等。 A．王蒙 B．宗璞 C．張潔 D．余華 2．王蒙 ?意識流 ?小說中最為典型的 ?老六篇 ?是指《夜的眼》、《海的夢》和《風(fēng)箏飄帶》（ ABC）等。 A．《蝴蝶》 B．《春之聲》 C．《布禮》 D．《我是誰》 3．馬原先鋒小說形式實(shí)驗(yàn)的作品主要有（ BCD）等。 A．《現(xiàn)實(shí)一種》 B．《拉薩河的女神》 C．《岡底斯的誘惑》 D．《西海無帆船》 4．余華的先鋒小說主要有（ ABC）等。 A．《現(xiàn)實(shí)一種》 B．《難逃劫數(shù)》 C．《世事如煙》 D．《褐色鳥群》 5．注重歷史內(nèi)容與人性探幽的創(chuàng)作傾向，反映先鋒作家在創(chuàng)作實(shí)踐中從形式向故事回歸的代表主要有蘇童的（ ABCD）等。 A．《紅粉》 B．《半邊營》 C．《妻妾成群》 D．《十字鋪》 6． 90 年代以后，先鋒作家紛紛涉足長篇小說創(chuàng)作，其發(fā)端的作品有（ BCD）。 A．葉兆言的《半邊營》 B．蘇童的《米》 C．余華的《在細(xì)雨中呼喊》 D．格非的《敵人》 7．馬原的《岡底斯的誘惑》講述的三個故事是（ ACD）。 A．探尋 ?野人 ? B．王子光事件 C．觀看 ?天葬 ? D．頓珠婚姻 8．殘雪小說在描畫人類突圍困境和實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)識的艱辛歷程上，完成的一個近似 ?人性三部曲 ?的作品系列包括（ BCD）等。 A．《山上的小屋》 B．《突圍表演》 C．《黃泥街》 D．《思想?yún)R報》 9．余華先鋒小說的名篇主要有（ AB）等。 A．《河邊的錯誤》 B．《世事如煙》 C．《虛偽的作品》 D．《鮮血梅花》 10．余華 ?世俗化敘事 ?時期的長篇小說主要有（ ACD）等。 A．《在細(xì)雨中呼喊》 B．《內(nèi)心之死》 C．《許三觀賣血記》 D．《活著》 三、填空題 1．在新時期初期的 ?意識流 ?小說創(chuàng)作中，王蒙的 ?老六篇 ?即《 蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》和《風(fēng)箏飄帶》最為典型。 2．宗璞的《我是誰》、戴厚英的《人啊，人》、張賢亮的《綠化樹》、《男人的一半是女人》等都是有關(guān)存在主題的書寫。 3．汪曾祺在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)作方法。 4．史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一種深重的人文精神與宗教情懷。 5．從《黃泥街》到《突圍表演》，再到《思想?yún)R報》，殘雪小說在描畫人類突圍困境和實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)識的艱辛歷程上，完成了一個近似 ?人性三部曲 ?的作品系列。 6． 90 年代后，余華創(chuàng)作了《在細(xì)雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》，小說主題也歷經(jīng)了一個從先鋒到世俗的巨大嬗變。 7．韓少功的《爸爸爸》、《歸去來》不僅在學(xué)習(xí)現(xiàn)代主義文學(xué)，尤其是拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的藝術(shù)手法方面借鑒良多，而且更為作品注入了意蘊(yùn)豐厚的生命哲學(xué)等主題內(nèi)涵。