【正文】 42．老舍的代表作《駱駝祥子》在藝術上取得很高成就，試加以具體論述。(2)趙慧明的性格具有兩重性:一方面是墮落,另一方面又沒 有完全泯滅人性,企圖走一條自新的道路。40．簡析茅盾小說《腐蝕》中趙惠明的形象。答:(1)提倡廣泛而深刻的社會批評和文明批評,于“任意而 談,無所顧忌”的同時,又不失其含蓄蘊藉、穩(wěn)健持重的風度。(2)豐富了新詩的格式,鞏固了白話詩的地位,為新詩的成熟 作出了貢獻。2分四、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）38．簡述以徐志摩、聞一多為代表的新月詩派對白話新詩的貢獻。1分(2)左聯的主要成員有 魯迅、茅盾、夏衍、田漢、丁玲、張?zhí)煲淼取?分 37．中國左翼作家聯盟(1)中國左翼作家聯盟簡稱左聯,1930年成立于上海,1936 年因形勢變化而解散。1分(3)開展話劇運動主要 在1928年至1929年,公演兩期四次,全部演出田漢創(chuàng)作的劇本。36．南國社(1)南國社是20年代初成立的話劇團體。⑧作品是異族侵略者統(tǒng)治下靈肉遭遇折磨的痛史與惶惑、偷生的國民性的恨史。． 42．①《四世同堂》包括《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部。③覺慧幼稚、大膽、熱情、敢作敢為；覺新軟弱、退讓、中庸、委曲求全，在家庭各種矛盾中小心翼翼周旋。五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)41．①覺慧受五四革命思潮與社會主義思潮影響，以改造社會為己任，是那個時代的革命者：覺新雖受革命思潮影響，但他是落伍者，本質上是屬于封建家族制度的，無法甩掉家庭包袱而輕裝前進。40．①劇本描寫了上海寄居屋檐’卜的一群小市民和窮苦知識分子的生活；②劇本描寫了匡復、林志成、楊彩玉三人的情感故事，揭示黑暗社會是造成婚戀家 18庭悲劇的社會原因；⑧劇本通過一群人物的不幸命運，對黑暗勢力和國民黨反動統(tǒng)治進行了強烈控訴。⑧語言精煉形象，具有音樂美與繪畫美。作品中的人物和自然景物、故事，多具象征意義。[評分參考]第1要點占2分，第3要點各占3分。[評分參考]兩個要點各占2分。2009年4月 ①成立于1924年；②以創(chuàng)辦《語絲》而得名：③主要成員有魯迅、周作人、林語堂、孫伏園等。（2）成功塑造了汪文宣、曾樹生等性格鮮明的小人物形象。42．分析巴金《寒夜》的思想藝術成就。（2）想象方式上的奇特想象和極度夸張?！杜瘛肥且徊烤哂袕娏依寺髁x精神的作品?！杜瘛肥恰白晕冶憩F”的詩作。五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)41．試從浪漫主義精神和浪漫主義表現方式兩方面，論述《女神》的創(chuàng)作特色。（3）在藝術表演上，借鑒了中國戲曲歌唱、吟誦、道白三者結合的傳統(tǒng)手法，突破西洋歌劇只唱不說的框框。（1）《白毛女》在繼承民間歌舞劇的同時，也借鑒了中國古典戲曲和西洋歌劇的某些表現手段，在秧歌劇的基礎上創(chuàng)造了新的民族形式的歌劇。39．簡析朱自清早期散文的主要藝術特色。內容：（1）《文學革命論》提出文學革命“三大主義”：推翻貴族文學、古典文學、山林文學、建設國民文學、寫實文學、社會文學；（2）反對“文以載道”、“代圣賢立言”的舊文學觀念，批判舊文學內容不及社會、人生，形式陳陳相因，特別是批判了明代前后七子和清代桐城派的擬古主義、形式主義；（3）肯定白話為文學正宗，并從政治革命、倫理道德革命論述了文學革命的必要性、必然性。1931年，徐志摩等又創(chuàng)辦《詩刊》，是年，陳夢家編《新月詩選》，收18人的詩，展未了新月詩派陣營及詩作成就。37．新月詩派（1）新月詩派主要成員有徐志摩、聞一多、朱湘、陳夢家等等?！吨v話》提出了文藝為人民大眾服務的方向，精辟論述了如何服務的問題，強調作家要到群眾斗爭中去汲取創(chuàng)作源泉，改造世界觀。為了總結經驗教訓，克服錯誤缺點，使文藝于民族解放戰(zhàn)爭以更大助力，在延安召開此會。三、解釋題(本大題共2小題，每小題4分，共8分)（1）延安文藝座談會召開于1942年5月，正是抗日戰(zhàn)爭最艱苦的相持階段。沒有階級與階級斗爭。42.(1)沈從文的湘西題材小說，表現人性美，代表作是《邊城》。(3)關懷人民大眾的生活命運，“揭出病苦，引起療救的注意”。(3)兩詩都向民歌學習，具有民族化、大眾化的藝術傾向；不同的是：《王貴與李香香》直接運用民歌信天游的形式，而《漳河水》運用了漳河地區(qū)的民歌小調，、論述題 41.(1)直面人生，正視現實，如實描寫，毫無諱飾。40.(1)兩詩都是延安文藝座談會后出現的優(yōu)秀的長篇敘事詩。(2)田間的詩具有飽滿的戰(zhàn)斗激情和強烈的政治鼓動性，表現了高昂的時代精神。(2)陳白露良知猶存，雖強顏為歡，但對潘月亭等為富不仁的剝削階級充滿嘲諷、戲謔和仇恨。通過論辯，左聯也檢討了理論上和策略上“左”的錯誤。文藝主張有脫離政治、脫離階級而自由的傾向。（4）傾向現實主義，對現實主義文學的發(fā)展做出重要貢獻。(2)主要成員有沈雁冰(茅盾)、葉紹鈞(葉圣陶)、周作人、鄭振鐸、朱自清、冰心、許地山、王統(tǒng)照、廬隱、老舍等?！?“時代的鼓手”，試談你對這個評語的理解 《王貴與李香香》與《漳河水》的異同。”“我沒有故意害過人，我沒有把人家吃的飯硬搶到自己碗里?！缎虑嗄辍?、《新潮》上發(fā)表小說的除魯迅外，還有(C) “白話文學之為中國文學之正宗”說的是(B) 《花之寺》著力刻劃的女性形象主要屬于(B) “五四”到“五卅”一代知識分子心靈歷程的長篇小說是(B)A.《蝕》 B.《虹》 C.《路》 D.《霜葉紅似二月花》(D)記：蜂子刺成腫的 、內容上來說是(A) (B) 、細膩描寫的作品是(C)A.《在醫(yī)院中》 B.《水》 C.《莎菲女士的日記》 D.《夜》 9.《蝕》三部曲故事發(fā)生的時代背景是(C) ：(A) 《二月》的作者是(D)記；二月月光如水（柔石） 《沉思》屬于(B) 13.《駱駝祥子》的主要情節(jié)線索是(A)“三起三落” 、祥子與劉四的矛盾沖突 四、虎妞的矛盾沖突 《貓城記》屬于(A) 《雪》描寫的題材是(A) (C)記：農民無名 “鄉(xiāng)下人”的作家是(C)記：鄉(xiāng)下蟲蚊（蟲子、蚊子多） 《風蕭蕭》的情節(jié)特點是(D) 《詩八首》抒寫的是C (C)A.《高干大》 B.《李家莊的變遷》 C.《太陽照在桑干河上》 D.《種谷記》 (D)A.《在醫(yī)院中》 B.《白毛女》 C.《傾城之戀》 D.《終身大身》(C)記：舞劍最好安排在春天涼快之時 A.《這不過是春天》、《心防》 B.《芳草天涯》、《梁允達》 C.《這不過是春天》、《梁允達》 D.《芳草天涯》、《心防》 《湘行散記》、《湘西》的思想特點是(D)記：沈從文“鄉(xiāng)下人”謳歌人性 、本族性與人性的哲理思考，下列不屬于沈從文小說文體形態(tài)的是(C) 《淘金記》所寫的內容是(A)、封建幫會頭子以及沒落地主之間的斗爭 “恐怖?狂歡?虔格”為創(chuàng)作的“三道母題”的流派是(A) D.“民族主義文學” 27.“我來了，我喊一聲，迸著血淚，/‘這不是我的中華，不對，不對!’”以上詩句出自于聞一多的：(C)A.《憶菊》 B.《一句話》 C.《發(fā)現》 D.《死水》 記：發(fā)現不對《啼笑因緣》的作者是(B) 記：《啼笑因緣》很水“舍身報國”的愛國精神的歷史劇是(A)A.《南冠草》 B.《孔雀膽》 C.《王昭君》 D.《高漸離》(C)A.《劉胡蘭》 B.《王秀鸞》 C.《兄妹開荒》 D.《赤葉河》(BE)A.《南行記》 B.《漂流三部曲》 C.《蝕》三部曲D.《落葉》 E.《行路難》(BD)A.《包身工》 B.《赤都心史》 C.《白種人—上帝的驕子》 D.《餓鄉(xiāng)紀程》 E.《執(zhí)政府大屠殺記》“性苦悶”為內容，并非表現“性苦悶”的作品有(ACDE)A.《薄奠》 B.《沉淪》 C.《采石磯》 D.《蔦蘿行》 E.《屐痕處處》 (ABCE) (ACD)A.《夜》B.《莎菲女士的日記》記：夜晚進入解放區(qū)，在桑干河上的醫(yī)院工作 C.《在醫(yī)院中》D.《太陽照在桑干河上》 E.《水》第二部分 非選擇題三、解釋題(本大題共2小題，每小題4分，共8分)四、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)，分析《日出》中陳白露復雜的思想性格?？傊?，《講話》是對五四以來新文學運動經驗教訓的深刻總結，是馬克思主義文藝理論的發(fā)展，從理論上解決了新文學發(fā)展的關鍵問題，對新文學具有重大深遠的指導意義，造成了繼五四之后又一次深刻的文學革命?！吨v話》闡明人民生活是文藝的無盡的唯一的源泉，要求文藝工作者深入人民生活，履行思想，獲取無限豐富的藝術源泉，并繼承和借鑒中外優(yōu)秀文學遺產，這樣才能創(chuàng)造真正為人民大眾的文學?！?《在延安文藝座談會上的講話》1942年5月，毛澤東在延安文藝座談會上作了著名的《講話》。錢鐘書以博學聞名，是著名的學者，對古今中外的知識都很了解。而在《圍城》中，這種詼而不謔令人莞爾的文字隨處可見?！秶恰肥且徊坑哪≌f。在《圍城》中，辛辣機智的諷刺鋒芒幾乎無所不至，社會、人生、道德的病態(tài)，都逃脫不了它的冷嘲熱諷。她百般破壞兒女的婚姻幸福，是中國小說中少見的具有變態(tài)人格的女性形象。但是，曹七巧的悲劇更在于她是一個施害者，而且受害的對象不是別人，而是她親生的兒女。77．《金鎖記》里曹七巧人物形象分析提示：曹七巧是個悲劇人物，是一個受害者。演劇運動的發(fā)展，也刺激了話劇的創(chuàng)作。群眾性業(yè)余戲劇活動非常盛行，同時，專業(yè)話劇演出也在不斷發(fā)展。孤島雜文的主要流派是“魯迅風”，它是對魯迅雜文傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。孤島時期，雜文具有很大的影響。76．簡述孤島文學的主要成就提示：所謂“孤島文學”，是指抗日戰(zhàn)爭時期上海租界的文學，存在時間是從1937年11月上海 淪陷至1941年12月珍珠港事變日軍侵占租界止。7如何理解馮至《十四行集》的存在主義主題？提示：馮至《十四行集》的存在主義主題主要表現在這樣幾個方面：a、強烈的死亡意識，向死而生的存在觀；b、個體存在者的孤獨、選擇與承擔；c、存在之間的聯系與交往；d、對自我存在的質疑與拷問。他們從聞一多、卞之琳等前輩那里得到啟示，從西方現代派那里獲得理論依據，從而發(fā)展起各種戲劇化手法：戲劇性結構、戲劇性情境、戲劇性獨白或對白等，豐富了詩歌的表現手段。他們在創(chuàng)作中自覺地追求詩歌藝術與現實的“平衡美”；表現現實與挖掘內心的“平衡美”；理性與感性的“平衡美”；中西詩歌藝術融匯過程中的“平衡美”。7簡述九葉詩人在藝術創(chuàng)作上的特色。⑷、贊美自然，歌頌光明。⑶、贊美革命。七月詩人與民眾的血肉相連，不僅表現為對抗戰(zhàn)與解放的謳歌，更表 現在對民眾苦難生活的同情上。胡風的《為祖國而歌》、田間的《給戰(zhàn)斗者》、杜谷的《寫給故鄉(xiāng)》、冀汸的《躍動的夜》等，都表現出中華民族不甘沉淪、浴血奮戰(zhàn)的精神；冀汸的《渡》、朱健的《駱駝和星》、侯唯動的《偷襲》、辛克的《我愛那一幅旗》，表達了詩人與民族命運的休戚相關；綠原《終點，又是個起點》、化鐵的《解放》、胡風的《時間開始了》為民族真正的解放而歌唱。（3）追求詩歌的散文美：艾青追求詩歌形式的自由性，追求語言的口語美。（2）融會古今中外文學藝術。70、艾青詩歌創(chuàng)作的藝術特色是什么？提示：（1）現實主義藝術精神。20世紀40年代是中國流血最多、代價最沉重的年代，血的現實迫使艾青思考生的價值，死的意義。（3）黎明和太陽：在黑暗的現實中艾青始終堅信苦難是暫時的，光明一定會戰(zhàn)勝黑暗，他的作品中出現的最多的意象便是黎明和太陽，寄托著詩人對光明、理想熱切追求的信念，飽含著詩人對革命者英勇戰(zhàn)斗精神的無比崇敬之情，它是中國光明前途的象征，中國革命必勝的信念的象征。（2）土地和曠野：艾青的許多詩是以土地、鄉(xiāng)村、曠野、道路和河流為中心意象或者貫穿著這些意象。在反映舊中國內有黑暗勢力的壓迫，外有強敵入侵的水深火熱的作品中，這一意象體現的特別明顯。提示：可從寫作時間、題材之同與反映角度、人物塑造、敘事特點之異等方面比較。提示：注意從翻身與“翻心”的關系來分析。6孫犁小說的特點是什么？提示：可從其寫作傾向、婦女形象、單純情調、詩化散文化特點等方面回答。6談談趙樹理的問題小說。6路翎小說的風格。因此，知識分子雖然帶有“游離性”、“二重人格”等弱點，應當通過“長期甚至痛苦的磨煉”去改造，但不一定要被動地接受人民的教育，而要發(fā)揮“主觀戰(zhàn)斗精神”去搏擊生活，在正視人民身上“奴役創(chuàng)傷”的同時改造自己。其二是人民大眾的“精神奴役創(chuàng)傷”說。對信天游的創(chuàng)造性借鑒、運用，使《王貴與李香香》突破了新詩過于歐化民族性不足的局限，為新詩如何借鑒民間藝術提供了重要的經驗。第四，靈活運用比興手法。其次，突破了傳統(tǒng)信天游抒情詩特點，將它變?yōu)橛星楣?jié)、故事、人物的敘事長詩。首先，在結構上，傳統(tǒng)信天游兩句一節(jié)即一首，或數節(jié)一首，形式短小；《王貴與李香香》突破了這種短小結構，構建起兩行一節(jié)、幾百節(jié)連綴成篇的宏大而嚴謹的結構；不僅如此，它的每一節(jié)也不一定像傳統(tǒng)信天游那樣表達一個獨立的意思，而往往數節(jié)相連才構成一個簡單的情節(jié)，表達一個相對完整的意思。這一理論體系體現了戰(zhàn)爭時期革命對文藝的要求，具有歷史的合理性，但也存在著對后來的文藝發(fā)展造成消極影響的偏頗。文藝工作者要為工農兵服務，首先要在與工農兵的結合中改造自己的思想，把立場和感情轉移到工農兵這方面來。這些問題的核心就是革命文藝為工農兵服務的問題和如何為工農兵的問題。各時段和各區(qū)域的文學都有各自的特點。60、抗戰(zhàn)時期和解放戰(zhàn)爭時期的文學格局；提示：此一時期的文學格局是隨著戰(zhàn)爭的進程變化的，從時間上看，可以分為抗戰(zhàn)初期（1937年7月—1938年10月），抗戰(zhàn)中期（1938年10月—1944年9月），抗戰(zhàn)后期及內戰(zhàn)三年（1944年9月—1949年9月）。提示：（1）蘩漪在劇中的獨特意義與重要性：戲劇結構的關鍵點、戲劇沖突的引發(fā)者；（2）蘩漪在劇中與其他人物間的復雜關系和矛盾；（3）蘩漪的個性化的藝術形象分析；（4）從蘩漪看封建家族女性命運。提示：（1）《雷雨》在中國現代話劇史上的重要地位與文學價值