【正文】 人物大多都有巴金家族生活的原型，從某種意義上說，寫作《家》對于巴金是一次心靈傷痛的治療。提示：（1）老舍創(chuàng)作與老北京文化之間的精神聯(lián)系及其具體內(nèi)涵；（2）“京味”在小說中的表現(xiàn)形式和審美風格；（3）老舍幽默風格的本質(zhì)特征與獨特性；（4）幽默的發(fā)展演變與利弊得失。4如何認識老舍筆下的市民社會及其批判性。提示：（1）新感覺派的現(xiàn)代主義文學特征及其都市性定位；（2）新感覺派與日本新感覺派的文學聯(lián)系；（3）主要代表作家作品及創(chuàng)作風格：劉吶鷗《都市風景線》、穆時英《白金的女體塑像》、施蟄存《梅雨之夕》、《將軍的頭》等；（4）新感覺派的文學史地位與意義4試評新感覺派的“感覺”化敘述。提示：（1）陳述沈從文、蕭乾等關(guān)于“鄉(xiāng)下人”身份的內(nèi)涵定義；（2）“鄉(xiāng)下人”的文化選擇的具體內(nèi)涵：京派作家的鄉(xiāng)土情結(jié)以及對現(xiàn)代都市文明的邊緣化體驗，構(gòu)成京派的鄉(xiāng)土烏托邦理想，以及對都市文化的諷刺批判；（3）以具體作家作品為例，闡釋京派小說的鄉(xiāng)土情結(jié)及城鄉(xiāng)對照敘述；（4）闡述京派的鄉(xiāng)土生命理想在20世紀30年代文學流派中的獨特意義。4臧克家詩集《烙印》的思想、藝術(shù)特點是什么？提示：《烙印》在思想上，一是表達詩人對于生活的嚴肅看法與態(tài)度；二是寫農(nóng)民和其他角落里卑微人物的痛苦人生，寄予著作者的人道主義同情。3吳組緗短篇小說的特點是什么？提示：可從其破產(chǎn)影象、倫理指向、“速寫”形式等方面回答。3吳蓀甫形象分析?？梢?，一個人藝術(shù)風格一旦形成，改變不是輕而易舉的事，需要一個過程，在這個過程中應(yīng)充分注意藝術(shù)本身的升華問題。3廢名詩歌的思想內(nèi)容、藝術(shù)特征是什么？提示：思想內(nèi)容：主要寫自己在現(xiàn)代都市的寂寞感，對現(xiàn)代人存在價值、意義進行質(zhì)疑；渴望超凡脫俗，向往傳統(tǒng)生活，在入世與出世間掙扎。、貼切，且往往富有暗示性。2新月派是如何規(guī)范新詩走向的？提示：以理性節(jié)制情感。如此空間里時間不斷流逝，流逝的時間進一步強化了他對于空間的恐懼。（3）散文化的結(jié)構(gòu)。如果說他的前期小說其狂暴和頹廢表達的是反封建的精神和他內(nèi)心的焦慮，那么他后期小說優(yōu)雅則反映了他此時的與傳統(tǒng)的開始和解及個人生活的安定與愜意?！冻翜S》以“路遇－自慰－窺?。德牐藜恕弊鳛榛厩楣?jié)，塑造了一個多愁善感、孤僻自卑的青年形象，著重表現(xiàn)了極度自卑、苦悶壓抑的憂傷情緒，大膽而又細微地描寫了因壓抑而產(chǎn)生的變態(tài)性心理，并把這種心理與作為弱國子民的屈辱交織在一起，從而深刻地表達了“現(xiàn)代人的苦悶”。最能代表《女神》風格的是惠特曼式的豪放詩歌，它們“雄而不麗”；但《女神》中也有泰戈爾式的“麗而不雄”的清新、婉約之作。他無限地張揚自我，充分肯定自我本質(zhì)，具有超凡的力量，大膽地破壞與創(chuàng)造，熱愛祖國，視野開闊，胸懷世界，是一位泛神論者。其基本的特點是形象思維與邏輯思維的融合1朱自清前后期散文的特點有何不同？提示：可從作品內(nèi)容、情致、結(jié)構(gòu)、語言等方面比較1談?wù)剢栴}小說作家的個性?！兑安荨穼τ隰斞傅闹匾约捌渌囆g(shù)成就。提示：阿Q形象是一個多重的復(fù)合體，既是落后農(nóng)民的典型，又是精神勝利法的載體，也是弱者保護心理的形象化概括。提示：第一篇白話小說，是魯迅以小說為工具進行反封建思想革命的一個總綱。但歷史地看，新文學的這種激進態(tài)度是具有歷史合理性的。通過文學革命，以現(xiàn)代的文學觀念為核心、表現(xiàn)反封建的內(nèi)容和采用白話語言形式的一種新文學延生了。第一篇：《中國現(xiàn)代文學史》簡答題《中國現(xiàn)代文學史》簡答題如何理解中國現(xiàn)代文學的性質(zhì)？提示：中國現(xiàn)代文學區(qū)別于中國古代文學的基本特性是其徹底的反封建性質(zhì)，現(xiàn)在人們則更傾向于用現(xiàn)代性來概括其基本的性質(zhì)，即強調(diào)中國現(xiàn)代文學實現(xiàn)了中國文學的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型，這一轉(zhuǎn)型既表現(xiàn)在文學的形式上，更體現(xiàn)在文學的內(nèi)容上?！拔逅摹鼻昂笸鈬膶W思潮的進入對新文學的影響；提示：外來文學思潮的進入，帶來了先進的文學觀念、文學形式、表現(xiàn)技巧，從形式到內(nèi)容深刻地影響了新文學的產(chǎn)生和發(fā)展；但這種影響從根本上講只是激活了一種潛在的可能性，即它是在中國文學面臨深刻的變動的歷史關(guān)頭起作用的，離不開中國的條件。如何理解《吶喊》《彷徨》是中國現(xiàn)代小說的開端與成熟標志？提示：魯迅寫小說雖然借鑒了外國小說的藝術(shù)經(jīng)驗，但他把外國小說的經(jīng)驗與中國古代小說的傳統(tǒng)結(jié)合在一起，奠定了中國現(xiàn)代小說的民族化的基礎(chǔ)。狂人形象的獨創(chuàng)性。就基本的性格構(gòu)成來看，阿Q充滿了矛盾，其特點是兩重人格、退回內(nèi)心、泯滅意志。提示：是魯迅內(nèi)心的獨語，最直接、最隱晦、最深刻地表現(xiàn)了魯迅的矛盾、豐富和偉大，包含著魯迅的生命哲學、他對人生和社會基本觀點；它在藝術(shù)上也極為新穎，作了多方面的成功探索。提示：可選幾位代表作家，從他們關(guān)于人生問題的不同答案、創(chuàng)作轉(zhuǎn)向等方面來談1鄉(xiāng)土小說有何價值？提示：可從其審美價值與認識價值的關(guān)系來談，側(cè)重談其認識價值 14．《嘗試集》在新詩史上的地位、意義是什么？提示：《嘗試集》是新詩史上第一部詩集，它標示一個新的詩歌時代的到來。1《女神》主要的藝術(shù)特征是什么？提示：《女神》浪漫主義是主調(diào)。1創(chuàng)造社的文學傾向是什么？提示：是浪漫主義。1如何評價郁達夫小說前后期的變化及其意義；提示：郁達夫前期小說顯示了強烈的主觀抒情，甚至表現(xiàn)大膽的自我暴露的傾向。20年代的浪漫抒情小說在藝術(shù)表現(xiàn)上的些特點。（4）詩化的語言2小詩的特點是什么？提示：冰心、宗白華等人的小詩形式短小，或緣事抒情，或因物起興，或寄情于景，以捕捉剎那間的自我感受與哲思，變外部世界的客觀描寫為內(nèi)心感覺的主觀表現(xiàn)，充分體現(xiàn)了人覺醒之后的內(nèi)在困惑。2如何評介李金發(fā)在新詩史上的地位？提示：李金發(fā)的詩歌雖然朦朧、晦澀，內(nèi)容上更多地表現(xiàn)的是西方生活經(jīng)驗，民族性不夠；但他自覺地化用西方象征派的方法，將象征主義詩風帶到中國，填補了新詩的一大空白，并開啟了新詩現(xiàn)代主義創(chuàng)作潮流，其地位是很重要的。倡導(dǎo)新詩形式格律化，即音樂美、建筑美與繪畫美。、繪畫美與建筑美。藝術(shù)特征：受禪宗影響，重直覺、頓悟，不重語法邏輯，意象跳躍大，形式自由，散文化；詩歌意象往往是由心智生發(fā)或以禪理為本的智性化意象，借助這些意象，詩人進行一種禪宗式的體驗、頓悟，上下古今，思接千載，詩中那超然物外的想象體現(xiàn)了詩人的一種審美理想與心理訴求，耐人尋味。3“左聯(lián)”是如何成立的？提示：要注意“左聯(lián)”成立的歷史背景，“革命文學“的論爭、中共中央的干預(yù)、論爭雙方的攜手合作等過程。提示：可先給其形象定性，再從其形象的多面性、鮮明性、發(fā)展性及其歷史意義、美學意義等方面分析?！渡缊觥返奶攸c是什么？提示：可從其內(nèi)容、構(gòu)思理念及其在抗戰(zhàn)文學中的地位等方面回答。藝術(shù)上，他如同古代苦吟詩人，重視錘字煉句，詩歌精致、凝練，耐人尋味，但略嫌拘謹。4分析廢名小說的藝術(shù)特色。提示：（1）“感覺”敘述的內(nèi)涵及獨特性：“感覺”作為最重要的文學特征與形式試驗，具有不同于現(xiàn)實主義與浪漫主義的敘述方式；（2）結(jié)合作品分析“感覺”敘述的文學特征，以劉吶鷗、穆時英的創(chuàng)作為例；（3）現(xiàn)代都市體驗與“感覺”敘述的精神聯(lián)系。提示：（1）老舍創(chuàng)作市民社會的文學史意義與獨特性；（2）結(jié)合具體作品及人物，分析老舍創(chuàng)造的老派市民、新派市民、城市貧民形象，評述人物形象的歷史文化內(nèi)涵；（3）老舍的市民性批判與傳統(tǒng)文化、民族心理的思考。52．簡述《家》的寫作動因提示：《家》的寫作動機可以概括為以下兩個方面：其一、心靈傷痛的治療。其二，無政府主義思想的影響。在中國現(xiàn)代文學史上，反映“五四”這一大時代的社會生活作品，至今還沒有一部取得象《家》那樣的成功。作家用熱情的筆觸寫青年人的直率、真摯，作品中既有充溢的感情，又帶著濃重的憂郁，這既是《家》的風格，也是作家人格的寫照。巴金在小說中緊扣人物的獨特個性，較多地采用了心理分析的方法來揭示人物的內(nèi)心矛盾，充分發(fā)掘和描寫了人物內(nèi)心情感的豐富性和深刻性，尤其是常常抓住人物內(nèi)心世界中兩種對立的因素，從動態(tài)中加以剖析，寫出它們的起伏消長。5試論《雷雨》深刻的悲劇意蘊。5如何理解《原野》是一部“失敗”的“農(nóng)民復(fù)仇”戲??？ 提示：（1）《原野》在文學史上被批判曲解的命運，以及對主人公仇虎“農(nóng)民”身份的理解；（2）分析仇虎的精神毀滅悲劇的深刻性，及仇虎、金子等人物形象特點；（3）現(xiàn)代主義戲劇的特質(zhì)：區(qū)別于現(xiàn)實主義的理解方式；（4）戲劇主題指向：人存在的本源性困境的揭示。6《講話》的理論創(chuàng)新和歷史意義；提示：《講話》從無產(chǎn)階級政治需要出發(fā)論述了文藝的一些重大理論問題，如文藝與生活、文藝與政治、內(nèi)容與形式、普及與提高、世界觀與創(chuàng)作方法、文學批語標準、文化遺產(chǎn)的批判繼承等，進行了高屋建瓴的闡發(fā)。在此基礎(chǔ)上，毛澤東強調(diào)文藝要為政治服務(wù)，因為政治是階級意志的集中表達，所以評價文藝要堅持政治標準第一、藝術(shù)標準第二的原則。這就拓展了傳統(tǒng)信天游的空間與表現(xiàn)力。有時是比興一體，放在每節(jié)首句，如“山丹丹開花紅姣姣，/香香人材長得好”；有時是比喻在前，但沒有興的作用，如“太陽出來一朵花，/游擊隊和窮漢們是一家”；有時敘事在前，比喻在后，如“一對大眼水汪汪，/就像那露水珠在草上淌”；有時第一句只起興的作用，與下面所敘述的內(nèi)容沒有直接的比喻關(guān)系，如“百靈子雀雀百靈子蛋，/崔二爺住在死羊灣”等。他認為應(yīng)看到人民群眾的“精神要求雖然伸向著解放，但隨時隨地都潛伏著或擴展著幾千年的精神奴役底創(chuàng)傷”。提示：受胡風的影響，他著力描寫的是下層民眾身上的“原始的強力”和“精神奴役的創(chuàng)傷”，善于表現(xiàn)人物的內(nèi)心沖突，風格雄放粗獷，具有很強的精神震撼力。6分析《桑干河上》的主題。6艾青詩歌創(chuàng)作中最為突出的主體意象有那些？ 提示：（1）雪與霧：這組意象是作為黑暗社會與險惡環(huán)境的象征物出現(xiàn)在艾青作品中的。這組意象飽含著詩人對勞動人民的熱愛之情及其對他們命運的關(guān)切，對祖國——大地母親的最深沉的愛，對祖國命運的深沉的憂患意識。《生命》、《他起來了》、《我愛這土地》、《吹號者》、《他死在第二次》、《播種者》等詩都是生與死的頌歌。他繼承了中國古代知識分子“以天下為己任”的憂患意識，發(fā)揚中國詩歌以抒情為本，以意境為審美追求的最高境界，以賦、比、興為主要表現(xiàn)手段的詩學傳統(tǒng)；同時受西方印象派繪畫和象征主義的影響。⑵、抨擊丑惡，揭露黑暗?？箲?zhàn)以來，七月詩人頻繁地接觸到受傷、流血、犧牲，他們用詩歌表現(xiàn)人們迎著風暴浴血奮戰(zhàn)的歷程，表現(xiàn)自己要與敵人血戰(zhàn)到底的決心和勇氣。提示：⑴、九葉詩人在詩歌藝術(shù)上追求詩歌的“平衡美”。7聞一多為什么稱田間是“時代的鼓手”？提示： 田間是一位愛國主義詩人，受匈牙利愛國詩人裴多菲和蘇聯(lián)詩人馬雅科夫斯基影響，他的《給戰(zhàn)斗者》等詩具有鮮明的戰(zhàn)斗性，藝術(shù)上質(zhì)樸、干脆而真誠，句子短促，情感激越，節(jié)奏如鼓點；加之常常運用倒裝、設(shè)問、復(fù)沓、排比等修辭手法，讀起來真如戰(zhàn)斗的鼓點、進軍的號角，所以聞一多稱田間為“時代的鼓手”。孤島文學的其成就主要體現(xiàn)在雜文和戲劇兩方面。孤島時期，戲劇運動特別活躍。于伶、阿英、李健吾、許幸之等作家在孤島時期，創(chuàng)作了大量的戲劇作品。七巧因得不到情愛而受到壓抑，在壓抑中她開始瘋狂，因為瘋狂她做出種種可怕的事情。小說以方鴻漸的生活經(jīng)歷為線索，將諷刺的筆鋒伸展到中上層知識界的各個角落，用多種方法勾畫出病態(tài)社會中形形色色知識分子的形象，展現(xiàn)出一部新“儒林外史”的生動畫卷?！秶恰肥且徊俊皩W人小說”。具體地說，它用現(xiàn)代的形式表達了現(xiàn)代人的思想和情感，這是現(xiàn)代文學之所以為現(xiàn)代文學的關(guān)鍵。文學革命時期新文學的倡導(dǎo)者與反對者之間的論爭。魯迅小說標志著中國現(xiàn)代小說的開端與成熟，主要是它在在形式上是新的、成熟的，思想內(nèi)容上是徹底反封建的，揭開了中國現(xiàn)代小說的新紀元。提示：是魯迅自我的藝術(shù)表達，采用的是雙層結(jié)構(gòu)。這一性格系統(tǒng)實際上構(gòu)成了一種具有高度抽象性的精神符號，即精神勝利法。魯迅雜文的文體特點。其在內(nèi)容上反映了新的時代主題，形式上有自由詩體，但許多作品未脫盡舊詩痕跡，所以它是一部過渡性作品，承上啟下。象征是其精義。這種傾向在詩歌與小說中都有相應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)。他的后期小說在風格上轉(zhuǎn)向明凈和秀麗，流露出優(yōu)雅的風度。提示：（1）強烈的主觀抒情。2湖畔詩社對于新詩的貢獻是什么？提示：他們創(chuàng)造了真正的現(xiàn)代愛情詩，使新詩在情愛表現(xiàn)上具有與古代詩歌、五四初期白話新詩完全不同的特征，為新詩吹來一股清新的空氣。2新月派是如何規(guī)范新詩走向的？ 提示：以理性節(jié)制情感。2徐志摩詩歌的思想特點是什么？提示：徐志摩詩歌主要表現(xiàn)的是對愛情、自由、美的理解、向往與贊美。2《現(xiàn)代》雜志中的詩歌有何特點？提示：《現(xiàn)代》中的詩是詩，而且純?nèi)皇乾F(xiàn)代的詩。這些正是詩人詩學觀點的體現(xiàn)，即以“散文的文字”表現(xiàn)“詩的內(nèi)容”。3如何看待“左聯(lián)”時期的文藝論爭？提示：“左聯(lián)”時期的文藝論爭情況比較復(fù)雜。3《子夜》的延長線上的作品何指？提示：可從《子夜》的原始構(gòu)思、創(chuàng)作結(jié)果及短篇小說的內(nèi)容等方面來回答。4殷夫的“紅色鼓動詩”有何特點？提示：殷夫的“紅色鼓動詩”情感激越剛勁，節(jié)奏明快有力，語言鏗鏘富有鼓動性。4談?wù)劸┡尚≌f的詩化與散文化風格。提示：（1）簡述廢名小說在京派中的重要意義及總體風格；（2）以《桃園》、《竹林的故事》、《浣衣母》、《河上柳》、《橋》等作品為例，分析廢名田園小說的藝術(shù)風格；（3）唐絕句的意境美：古典審美藝術(shù)的追求；（4）散文化的小說語言。4分析施蟄存現(xiàn)代心理小說的藝術(shù)特點。50、試析《駱駝祥子》的人物性格與主題思想?！都摇分械脑S多人物、故事、乃至生活習俗，都主要來自巴金所曾生活過的大家庭。巴金過去的大家族生活給他的心靈留下了一些傷痛，但“五四”文化的熏陶，尤其是無政府主義的影響，彰顯和放大了封建大家庭的罪惡，使巴金強化和改寫了自己的早年記憶。《家》表現(xiàn)出了強烈的反抗和批判精神，包括對專制制度的否定。54．試析《寒夜》中的心理描寫手法提示：《寒夜》代表了巴金在小說寫作上的最高藝術(shù)成就，尤其是在心理描寫上達到極高的境界。例如，對曾樹生在赴蘭州前夕內(nèi)心“去”與“不去”兩種心理因素，作者就寫得真實、細膩、深刻，通過對人物內(nèi)心兩種心理因素反復(fù)碰撞的描