【正文】 答①《朝花夕拾》是魯迅帶有回憶性質(zhì)的散文②敘事、議論、抒情有機(jī)結(jié)合,寓褒貶于平淡的敘述中 ③清新恬淡與諷刺幽默相統(tǒng)一。③對解放以來特別是五十年代中期以來的極”左“路線進(jìn)行了深刻的批判與反思,帶有較強(qiáng)的理性色彩和悲劇意味。23《小二黑結(jié)婚》①四十年代趙樹理的小說成名作 ②寫解放區(qū)青年男女小二黑和小芹的自由戀愛故事:③創(chuàng)造了一種新的評書體的小說形式。(4)深入揭示農(nóng)村各階層人物在土改運(yùn)動中的內(nèi)心世界和思想 變化。(2)寫地主富農(nóng)的階級特征而不臉譜化。23．試論丁玲的長篇小說《太陽照在桑干河上》在人物塑造方面所取得的成就。(3)塑造了覺慧、覺民、淑英等一批青年叛逆者的形象,表現(xiàn) 他們在時代潮流影響下的覺醒和在反抗封建專制家庭斗爭中的成 長,以及離開封建家庭走向社會的反叛行為。答:(1)完整描述了封建大家庭在時代風(fēng)雨中崩潰滅亡的歷史。(3)穆旦的”我“充滿了深沉的內(nèi)省與思辨的力量。答:(1)穆旦詩中的”我“是生活在混亂而黑暗的現(xiàn)實(shí)中的分 裂、殘缺、矛盾而痛苦的”我“。(2)將纏綿啡惻的言情小說和驚險(xiǎn)緊張的武俠傳奇融于一爐, 又將傳統(tǒng)幸回小說體式和西洋小說新技法融為一體。答:(1)巧妙的情節(jié)架構(gòu)。(3)簡素質(zhì)樸,莊諧并出,”簡單味“之外的幽默味、苦澀味。答:(1)取材廣泛,不拘一格,具有趣味性和知識性。(2)提倡幽默、閑適、小品。18．論語派論語派是20世紀(jì)30年代的一個現(xiàn)代散文流派,以創(chuàng)辦 《論語》半月刊而得名,尚有《間世》、《宇宙風(fēng)》等刊物。李金發(fā)在這時期連續(xù)推出三本象征詩集,以象 征的意象表現(xiàn)內(nèi)心的感覺、情緒。(3)在風(fēng)俗景物描寫和語言運(yùn)用上,具有鮮明突出的”京味兒“的特色。答 :(1)在人物性格的塑造上,小說善于用豐富、多變、細(xì)膩 的手法描寫人物的心理活動和心理變化。(3)他處處維持著這個漬爛的家庭,甚至為緩和沖突而不得不 去做幫兇,他為此付出了慘重的代價.(4)覺新的悲劇是封建未世一部分知識分子的悲劇,這一形象 對于現(xiàn)代中國某些知識分子說來,是具有很大概括力的。(2)他同情其他犧牲者,但只能把同情咽進(jìn)肚子里。答:(1〉覺新是一個懦夫,但又是一個清醒地認(rèn)識到自己悲劇 性命運(yùn)的懦夫。作品揭示了人性中真善 美與假惡丑的搏斗,塑造了一個較為立體的藝術(shù)形象。答:(1)茅盾的長篇小說《腐蝕》以1940年至1941年的重慶 為背景,通過對主人公趙忠明這個內(nèi)心復(fù)雜的人物的刻畫,強(qiáng)烈控 訴了國民黨的特務(wù)統(tǒng)治。(2)融合英國隨筆和中國古代筆記的筆法,形成語絲文體。14語絲社散文的特色。答:(1)提倡新格律詩,在一定程度上改變了詩壇的無治狀態(tài)。(3)左聯(lián)的成立推進(jìn)了革 命文學(xué)運(yùn)動的發(fā)展,突破了國民黨的文化“固剿”,創(chuàng)作了《子夜》 等優(yōu)秀作品,對中國革命和新文學(xué)發(fā)展作出重要貢獻(xiàn),但也存在 “左”的傾向。左聯(lián)是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命作家的組 織,先后出版刊物《北斗》、《萌芽》等十幾種。(4)是一個以浪漫主義傾向和感傷情調(diào)為其鮮明風(fēng)格的話劇團(tuán)體。(2)田漢先后創(chuàng)辦《南 國》半月刊、《南國特刊》和南國藝術(shù)學(xué)院等。作品的深刻之處在于，批判達(dá)士之流自相矛盾的荒唐言行。《八駿圖》是諷刺知識分子的代表作，作品敘寫作家達(dá)士與其他七位專家同來青島講學(xué)與休假，一一揭露他們的偽善、矯作、假正經(jīng)與假道學(xué)。）10以《八駿圖》為例，論述沈從文對現(xiàn)代都市文明的嘲諷與批判。40．文學(xué)研究會“問題小說”的特點(diǎn)是什么？廣泛地涉及各種社會問題，而其中最受作家關(guān)注的，則是對人生意義這一生存的根本問題的思索和探究。宣揚(yáng)“把人當(dāng)成人”的民權(quán)思想。9．簡述郭沫若的歷史劇《屈原》、《棠棣之花》、《南冠草》的基本思想。貫串全書的人物形象是“我”——作者。九葉詩派的特點(diǎn)是：既忠于時代和現(xiàn)實(shí)，又忠于藝術(shù)創(chuàng)造，較多吸收西方象征詩派、現(xiàn)代詩派的表現(xiàn)手法。新感覺派小說的內(nèi)容多表現(xiàn)半殖民地大都市上海的生活百態(tài)，著重是對畸形病態(tài)生活的描寫，以快速的節(jié)奏和多變的畫面表現(xiàn)現(xiàn)代都市光怪陸離的生活，刻意追求主觀感覺印象，在形式技巧上花樣翻新，但部分作品存在悲觀頹廢傾向7九葉詩派是20世紀(jì)40年代國統(tǒng)區(qū)出現(xiàn)的一個具有現(xiàn)代主義傾向的詩歌流派。代表作家有穆時英、劉吶鷗、施蟄存等。作家不僅揭露周樸園是侍萍和繁漪的人生不幸的元兇禍?zhǔn)?，更指控周樸園是心狠手辣的剝削者。年輕時他荒淫無恥玩弄侍萍，當(dāng)他為了娶得一個大家閨秀時，又逼侍萍在大年三十風(fēng)雪交加的晚上投河自盡。在家庭生活中，他君臨一切，簡直像一個暴君，為了顯示他自己的封建家長的威嚴(yán)，他的意見就成了法律，任何人都不得違抗。這個帶有濃厚封建性的資產(chǎn)階級人物，在半封建半殖民地的舊中國是富有代表性和典型意義的。6以周樸園形象為中心分析曹禺《雷雨》劇中人物關(guān)系的復(fù)雜性。三是也吸收民間傳說，將下層社會的事物入詩，寫詩以口語為主?！艾F(xiàn)代派”詩人卞之琳的詩作特點(diǎn)：一是受法國后期象征派詩影響，由“主情”轉(zhuǎn)到“主智”，追求思辨美和深度人生體悟，關(guān)注哲學(xué)命題。（3）簡素質(zhì)樸，莊諧并出，還有濃郁的“幽默味”等。具體表現(xiàn)為：（1）取材廣泛，不拘一格，又濃厚的趣味性和知識性。通過這些農(nóng)民的悲劇，客觀上還提出了中國民主革命中啟發(fā)農(nóng)民覺悟、解放婦女的重要性等重大問題。馮文炳、凌叔華、沈從文、蕭乾等是該群體的主要作家，其作品側(cè)重探討人生與人性，注重于道德與文化的純正和鄉(xiāng)野的詩意表現(xiàn)3簡述魯迅小說中農(nóng)民形象塑造的思想意義:魯迅小說寫農(nóng)民物質(zhì)和精神上的“病態(tài)”更側(cè)重于后者。通過這段臺詞表達(dá)了屈原被誣陷后，希望自己的生命與自然同化，要把一切黑暗都燒毀的理想，也是屈原光明、正義、力量化身的表現(xiàn)。都市世界。次年創(chuàng)作著名中篇小說《邊城》，成為京派小說家的代表。三十八、沈從文1933年編輯《大公報(bào)既為舊道德犧牲，又為新道德殉葬。半新半舊的人物。高覺新性格的復(fù)雜性，體現(xiàn)出民族文化心理和西方民主思想的沖突。他的生命始終是處于壓抑的狀態(tài)。在他身上更深刻地體現(xiàn)出封建文化對人摧殘和扼殺。傳統(tǒng)文化的教育和生活環(huán)境，使他確認(rèn)了作為長房長孫的身份，也養(yǎng)成了他認(rèn)同這種身份的性格。他的主導(dǎo)性格是怯弱和忍讓。其次，他作為高家第一個掘墓人，以后在《春》《秋》中仍不斷地給這個家庭以巨大影響，他成為高公館“激流”的原動力。性格中還存在著“幼稚 ”：表現(xiàn)在行動上是猶豫和不夠果斷；表現(xiàn)在感情上是同封建家庭的藕斷絲連?！按竽憽钡姆捶饨ǖ拿褪浚核歉呒宜腥酥凶顬榍逍训囊粋€，在家庭反封建斗爭中，他站在最前列，蔑視以高老太爺為首的專制家長的權(quán)威，并針鋒相對地與他們進(jìn)行斗爭。三十六、D覺慧：是一個新人的典型，時代的先進(jìn)青年。反抗性體現(xiàn)在覺民、覺慧和琴等青年身上。主要集中在對家長生活的描寫上。鳴鳳是封建家奴制的犧牲品。梅是封建婚姻制度的犧牲品，封建婚姻給她帶來的是不幸、痛苦和死亡。這里主要是三個女性的悲劇命運(yùn)。對家族制度罪惡的控訴。三十五、D《家》的思想內(nèi)容：控訴、暴露與反抗?！稅矍槿壳罚F、雨、電）《激流三部曲》（家、春、秋）。心計(jì)重，具有雙重性，一方面有著自己追求幸福的愿望，對祥子有真誠的一面，另一方面剝削者的意識已經(jīng)滲透到她的靈魂之中，她想控制祥子，是家庭的占有者、支配者。車場主劉四的女兒，人力車夫祥子的妻子。2）、性格心理弱點(diǎn)：缺乏自制力、自暴自棄。三十二、D祥子悲劇根源：社會因素：1）、動蕩不安的黑暗社會。成為市井街頭的流氓地痞。然而，小福子卻在妓院里懸梁自盡。但是虎妞死了以后，又變得一無所有。但是，他堅(jiān)決不干，非拉車不可。他以農(nóng)民的堅(jiān)韌、勤勞、節(jié)儉，去實(shí)現(xiàn)一輛車的理想，早出晚歸，省吃儉用，用一個悶葫蘆，把每天掙來的錢存起來。農(nóng)民是一畝地，兩頭牛。他把這種生活理想寄托在車上，在他看來，只要有了自己的車，就可以過上溫飽生活。他具有農(nóng)民式的價值觀念，也具有農(nóng)民式的善良、樸實(shí)、勤勞、內(nèi)向和堅(jiān)韌。語言：北京市民口語幽默：和顏悅色、帶著同情、“笑罵，又不趕盡殺絕”。城市貧民: 命運(yùn)悲慘。新派市民: 資本主義化、殖民地化、墮落。三十、D老舍小說最大的貢獻(xiàn)：主題：對于民族傳統(tǒng)文化的反思和批判，塑造了生動的市民形象系列。在政治、經(jīng)濟(jì)、社會關(guān)系網(wǎng)中，困獸般掙扎，終不免失敗的結(jié)局，帶有悲壯性。有著活躍的生命力，剛毅、頑強(qiáng)、果斷而又自私、貪婪、專斷。二是社會動蕩混亂?！弊鳛橐粋€民族工業(yè)資本家，他具有發(fā)展民族工業(yè)的雄心，又有剛愎自用的性格，濃縮地反映了30年代中華民族資本家的整體形象。他是高素質(zhì)的民族企業(yè)家，既有文化素質(zhì)，有理想雄心，也有出色的管理才能，性格干練、精悍。主線：民族資本家吳蓀甫與買辦資本家趙伯韜的斗爭。二十六、茅盾塑造人物形象的獨(dú)特之處：時代性，階級性，意識形態(tài)性。，追求著社會歷史的剖析與社會人的心理剖析的統(tǒng)一。：追求宏大而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季?，作品人物眾多，情?jié)復(fù)雜，線索紛繁交錯而又嚴(yán)密完整。創(chuàng)造兩大人物形象系列：民族資本家形象系列和時代新女性形象系列完善了小說形式的走向：表現(xiàn)在細(xì)膩的心理刻畫，人物性格的多面性與復(fù)雜性，宏大的結(jié)構(gòu)藝術(shù)等方面。二十四、D茅盾對中國現(xiàn)代小說的貢獻(xiàn)：“史詩”式小說文體題材，注重題材與主題的時代性與重大性，其小說就是一部中國現(xiàn)代社會的編年史。鼎盛期 《子夜》、“農(nóng)村三部曲”（《春蠶》《秋收》《殘冬》）、《林家鋪?zhàn)印?。穆時英被成為是新感覺派的圣手《公墓》《上海的狐步舞》。二十二、早期海派小說家代表人張資平《最后的幸?！贰堕L途》和《上帝的兒女們》。性愛描寫成為小說風(fēng)尚。文學(xué)特點(diǎn)：。其內(nèi)容多展示半殖民地大都市誰哈的生活百態(tài)，著重病態(tài)生活的描寫、畸形的兩性關(guān)系及心理等，具有意識流特征。代表作家有劉吶鷗、穆時英、葉靈風(fēng)等。其作品主要有蕭紅的《呼蘭河傳》《小城三月》《生死場》蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》駱賓基的《邊陲線上》舒群的《沒有祖國的孩子》。他們在作品中描寫東北人民的生活和他們英勇的抗日斗爭?！赌蠂埂贰赌闲杏洝贰豆枢l(xiāng)》等。如《獸道》《兇手》《在祠堂里》等。諷刺暴露文學(xué)（側(cè)重諷刺）代表人張?zhí)煲怼栋细缸印贰度A威先生》諷刺暴露文學(xué)（側(cè)重暴露）代表人葉紫《豐收》吳組緗《樊家鋪》十八、沙汀最有特色的小說有兩類：一是對四川農(nóng)村基層政權(quán)腐敗性的描寫，如《丁跛公》《代理縣長》等。注重表現(xiàn)現(xiàn)代都市社會中人們的紊亂、變態(tài)的心理狀態(tài)，描寫人性與現(xiàn)代文明的沖突，具有意識流特征。他們的小說有自己獨(dú)特的風(fēng)格，多寫鄉(xiāng)土中國和平民現(xiàn)實(shí)的題材，有從容節(jié)制的古典式審美趨向，有比較成熟的小說樣式。十五、N京派小說：20年代末到30年代中國新文學(xué)中心南移到上海后，繼續(xù)活動于北平、天津等北方城市的自由主義作家群所創(chuàng)作的小說。他們的觀點(diǎn)遭到了左翼作家的群起批判。“自由人”和“第三種人”的論爭：胡秋原為代表的“自由人”獨(dú)立于當(dāng)時的左翼文壇和國民黨的文藝派別之外，一方面反對國民黨的民族主義文學(xué)，另方面又批評左翼作家主要的錯誤文學(xué)觀點(diǎn)。“京派”作家的論爭：京派理論強(qiáng)調(diào)文學(xué)與時代、政治的“距離”，追求人性的、永久的文學(xué)價值?！靶造`文學(xué)”的論爭：論語派與周作人一致，強(qiáng)調(diào)對靈魂自我審視與表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)人的“性靈”文藝要擺脫社會的約束，回到自然，提倡小品文。魯迅與梁實(shí)秋的分歧是一種思想的分歧，因而是一種深刻的分歧。十三、D四大文學(xué)論爭：左翼文藝和自由主義文藝的沖突：：焦點(diǎn)是文學(xué)有沒有階級性?！墩撜Z》半月刊而得名，尚有《人世間》《宇宙風(fēng)》等刊物，均以刊登小品文為主，提倡幽默、性靈小品文。左聯(lián)的成立，標(biāo)志著共產(chǎn)黨在組織上由黨領(lǐng)導(dǎo)的文藝的開始，推動了左翼文學(xué)的迅速發(fā)展。出席會議的作家有魯迅、馮雪峰、馮乃超、沈瑞賢等四十余人。非紳士的流浪漢風(fēng)格。、含蓄節(jié)制的美的追求，一方面是中國傳統(tǒng)文化精神的延續(xù)，另一方面也隱含著對中國現(xiàn)實(shí)社會景象的逃逸和否定。《春》從三個層次描寫春天：“盼春”——“描春”——“頌春”?！逗商猎律愤x擇了極有象征意義的景物來寄托作家的情思，即明月與荷花。不粉飾，不渲染，以平易的敘述寄寓深情厚意。情是朱自清散文的根基，是其作品內(nèi)在聯(lián)系的紐帶。B寫家庭，寫朋友，寫山水，在景物人情中抒發(fā)自己的情懷，揭示人生真諦。八、朱自清散文的主要內(nèi)容：A揭開黑暗社會帷幕的一角，予以無情暴露和批判?？此茝娜葑栽?，信筆而出，沒有雕琢的痕跡，但在字里行間之中，卻有一種耐人回味的神韻。如《菱角》。，莊諧并出，富有知識性和趣味性。散文中傳達(dá)的感情，是舒緩節(jié)制、隱而不顯、含而不露的淡淡的閑情、逸情。瞿秋白的《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》朱自清的《執(zhí)政府大屠殺記》葉圣陶的《五月卅一日急雨中》五、周作人散文的代表作：《吃茶》《談酒》《烏篷船》《故鄉(xiāng)的野菜》六、周作人散文的類型：一是浮躁凌厲型的雜文,二是沖淡平和的言志派小說。、N報(bào)告體敘事散文：后稱為報(bào)告文學(xué)。以周作人的散文為代表。其主要表現(xiàn)手法是抒情。三、言志派的不同類型與藝術(shù)個性：。他們以個人為本位的自由主義為主要思潮，并且往往與政治保持一定距離，堅(jiān)持自由主義文化立場，本著內(nèi)心的沖動和情趣把對人生、對社會的思考記錄下來，在意在表現(xiàn)自己的審美原則下，或談草木蟲魚或講性靈幽默、或觀人生百態(tài)、或?qū)懬倨鍟?，寄寓了作家深層的個性、人格、心理投影。二、N言志派：A周作人是言志派散文的開創(chuàng)者，其代表作家有朱自清、俞平伯、冰心、林語堂、梁實(shí)秋。C“語絲文體”：排舊促新，放縱而談，古今并論，莊諧雜出，簡潔明快，不拘一格。第三篇：中國現(xiàn)代文學(xué)史（推薦）一、N語絲派：A是以1924年11月創(chuàng)刊于北京的《語絲》周刊而得名的，是現(xiàn)代文學(xué)史上第一個以散文創(chuàng)作為主的文學(xué)刊物，倡導(dǎo)思想和言論自由。如《雪花的快樂》中三句“飛揚(yáng)”的重復(fù)，既造成雪花的輕盈感，又產(chǎn)生出輕松愉快的情調(diào)；《沙揚(yáng)娜拉》一首中“道一聲珍重”的連用，既寫出了日本女郎的禮貌謙恭，又使人感到依依惜別之情；《再別康橋》中三句“輕輕的”，給人一種飄逸之感。4．音樂美的表現(xiàn)徐志摩的詩表現(xiàn)手法多樣，音樂旋律突出。如《雪花的快樂》等。3．對愛情的歌唱愛情詩在徐志摩詩中占很大的比重和較重要的地位。他在幻滅之中便常常表現(xiàn)出不滿和失望。這類詩的情況比較復(fù)雜。這類詩有鮮明的政治色彩，詩人所追求的是“自由、平等、博愛”的資本主義社會。在“三美”主張的實(shí)踐中，《死水》是最為成功的一首。他注意音節(jié)在造成詩歌音樂感中的作用，注意押韻和聲調(diào)抑揚(yáng)的交錯，以及雙聲疊韻字的使用。由于他的想象豐富神奇，所以，他詩中的許多比喻常常出人意料又十分貼切，很有藝術(shù)感染力。這些形象與