【正文】 在的可能性，即它是在中國文學(xué)面臨深刻的變動(dòng)的歷史關(guān)頭起作用的，離不開中國的條件。提示：是魯迅內(nèi)心的獨(dú)語，最直接、最隱晦、最深刻地表現(xiàn)了魯迅的矛盾、豐富和偉大，包含著魯迅的生命哲學(xué)、他對(duì)人生和社會(huì)基本觀點(diǎn)；它在藝術(shù)上也極為新穎，作了多方面的成功探索。1如何評(píng)價(jià)郁達(dá)夫小說前后期的變化及其意義；提示：郁達(dá)夫前期小說顯示了強(qiáng)烈的主觀抒情，甚至表現(xiàn)大膽的自我暴露的傾向。倡導(dǎo)新詩形式格律化，即音樂美、建筑美與繪畫美。提示：可先給其形象定性，再從其形象的多面性、鮮明性、發(fā)展性及其歷史意義、美學(xué)意義等方面分析。提示：（1）“感覺”敘述的內(nèi)涵及獨(dú)特性：“感覺”作為最重要的文學(xué)特征與形式試驗(yàn)，具有不同于現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的敘述方式；（2）結(jié)合作品分析“感覺”敘述的文學(xué)特征，以劉吶鷗、穆時(shí)英的創(chuàng)作為例；（3）現(xiàn)代都市體驗(yàn)與“感覺”敘述的精神聯(lián)系。在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，反映“五四”這一大時(shí)代的社會(huì)生活作品，至今還沒有一部取得象《家》那樣的成功。5如何理解《原野》是一部“失敗”的“農(nóng)民復(fù)仇”戲劇？ 提示：（1）《原野》在文學(xué)史上被批判曲解的命運(yùn)，以及對(duì)主人公仇虎“農(nóng)民”身份的理解；（2）分析仇虎的精神毀滅悲劇的深刻性，及仇虎、金子等人物形象特點(diǎn)；（3）現(xiàn)代主義戲劇的特質(zhì)：區(qū)別于現(xiàn)實(shí)主義的理解方式；（4）戲劇主題指向：人存在的本源性困境的揭示。有時(shí)是比興一體，放在每節(jié)首句，如“山丹丹開花紅姣姣，/香香人材長得好”；有時(shí)是比喻在前，但沒有興的作用，如“太陽出來一朵花，/游擊隊(duì)和窮漢們是一家”；有時(shí)敘事在前，比喻在后，如“一對(duì)大眼水汪汪，/就像那露水珠在草上淌”；有時(shí)第一句只起興的作用，與下面所敘述的內(nèi)容沒有直接的比喻關(guān)系，如“百靈子雀雀百靈子蛋，/崔二爺住在死羊?yàn)场钡取?艾青詩歌創(chuàng)作中最為突出的主體意象有那些？ 提示：（1）雪與霧：這組意象是作為黑暗社會(huì)與險(xiǎn)惡環(huán)境的象征物出現(xiàn)在艾青作品中的。⑵、抨擊丑惡，揭露黑暗。孤島文學(xué)的其成就主要體現(xiàn)在雜文和戲劇兩方面。小說以方鴻漸的生活經(jīng)歷為線索，將諷刺的筆鋒伸展到中上層知識(shí)界的各個(gè)角落，用多種方法勾畫出病態(tài)社會(huì)中形形色色知識(shí)分子的形象，展現(xiàn)出一部新“儒林外史”的生動(dòng)畫卷。我同他們一樣愛錢，想法子弄錢，但我弄來的錢是我犧牲過我最寶貴的東西換來的??我對(duì)男人盡過女人最可憐的義務(wù)，我享著女人應(yīng)該享的權(quán)利。(2)兩詩都表現(xiàn)了鮮明的政治性內(nèi)容，又有不同：《王貴與李香香》主要寫的是共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的土地革命給男女主人公帶來的社會(huì) 16 解放，《漳河水》寫的是在人民政權(quán)的支持下，幾個(gè)農(nóng)村婦女爭得了女性自身的解放。（2）1926年，新月社詩人徐志摩、聞一多在《晨報(bào)副刊》上編《詩鐫》周刊，聞一多提出音樂美、繪畫美、建筑美的新詩“三美”的格律詩理論主張，新月詩人在《詩鐫》上發(fā)展格律詩創(chuàng)作，稱為“新月詩派”或“格律詩派”，對(duì)新詩發(fā)展有積極作用。表現(xiàn)方式：（1）直抒胸臆，火山噴發(fā)式宣匯的表達(dá)方式；語言具有強(qiáng)烈主觀性色彩。評(píng)分參考]第3要點(diǎn)各占3分，第2要點(diǎn)占2分。左聯(lián)是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命作家的組 織,先后出版刊物《北斗》、《萌芽》等十幾種。作品揭示了人性中真善 美與假惡丑的搏斗,塑造了一個(gè)較為立體的藝術(shù)形象。1分(2)田漢先后創(chuàng)辦《南 國》半月刊、《南國特刊》和南國藝術(shù)學(xué)院等。39．①《野草》多數(shù)篇什，以創(chuàng)造象征性形象來表達(dá)復(fù)雜矛盾的內(nèi)心感受。浪漫主義精神：（1）浪漫主義重主觀，強(qiáng)調(diào)“自我表現(xiàn)”。（2）會(huì)上，毛澤東作了“引言”和“結(jié)論”的兩次發(fā)言，合稱《在延安文藝座談會(huì)上的講話》。39.(1)“時(shí)代的鼓手”簡潔而又形象地概括了田間的詩在思想和藝術(shù)上的特點(diǎn)。一、單項(xiàng)選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)在每小題列出的四個(gè)選項(xiàng)中只有一個(gè)選項(xiàng)是符合題目要求的，請將正確選項(xiàng)前的字母填在題后的括號(hào)內(nèi)。七巧因得不到情愛而受到壓抑，在壓抑中她開始瘋狂，因?yàn)榀偪袼龀龇N種可怕的事情。7聞一多為什么稱田間是“時(shí)代的鼓手”？提示： 田間是一位愛國主義詩人，受匈牙利愛國詩人裴多菲和蘇聯(lián)詩人馬雅科夫斯基影響，他的《給戰(zhàn)斗者》等詩具有鮮明的戰(zhàn)斗性，藝術(shù)上質(zhì)樸、干脆而真誠，句子短促，情感激越，節(jié)奏如鼓點(diǎn)；加之常常運(yùn)用倒裝、設(shè)問、復(fù)沓、排比等修辭手法，讀起來真如戰(zhàn)斗的鼓點(diǎn)、進(jìn)軍的號(hào)角，所以聞一多稱田間為“時(shí)代的鼓手”。他繼承了中國古代知識(shí)分子“以天下為己任”的憂患意識(shí)，發(fā)揚(yáng)中國詩歌以抒情為本，以意境為審美追求的最高境界，以賦、比、興為主要表現(xiàn)手段的詩學(xué)傳統(tǒng)；同時(shí)受西方印象派繪畫和象征主義的影響。6分析《桑干河上》的主題。這就拓展了傳統(tǒng)信天游的空間與表現(xiàn)力。5試論《雷雨》深刻的悲劇意蘊(yùn)。其二，無政府主義思想的影響。4分析廢名小說的藝術(shù)特色。3“左聯(lián)”是如何成立的？提示：要注意“左聯(lián)”成立的歷史背景，“革命文學(xué)“的論爭、中共中央的干預(yù)、論爭雙方的攜手合作等過程。2如何評(píng)介李金發(fā)在新詩史上的地位？提示：李金發(fā)的詩歌雖然朦朧、晦澀，內(nèi)容上更多地表現(xiàn)的是西方生活經(jīng)驗(yàn)，民族性不夠；但他自覺地化用西方象征派的方法，將象征主義詩風(fēng)帶到中國，填補(bǔ)了新詩的一大空白，并開啟了新詩現(xiàn)代主義創(chuàng)作潮流，其地位是很重要的。1創(chuàng)造社的文學(xué)傾向是什么？提示：是浪漫主義。就基本的性格構(gòu)成來看，阿Q充滿了矛盾，其特點(diǎn)是兩重人格、退回內(nèi)心、泯滅意志。第二篇：《中國現(xiàn)代文學(xué)史》簡答題《中國現(xiàn)代文學(xué)史》簡答題如何理解中國現(xiàn)代文學(xué)的性質(zhì)？提示：中國現(xiàn)代文學(xué)區(qū)別于中國古代文學(xué)的基本特性是其徹底的反封建性質(zhì)，現(xiàn)在人們則更傾向于用現(xiàn)代性來概括其基本的性質(zhì)，即強(qiáng)調(diào)中國現(xiàn)代文學(xué)實(shí)現(xiàn)了中國文學(xué)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型，這一轉(zhuǎn)型既表現(xiàn)在文學(xué)的形式上，更體現(xiàn)在文學(xué)的內(nèi)容上。演劇運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，也刺激了話劇的創(chuàng)作。7簡述九葉詩人在藝術(shù)創(chuàng)作上的特色。20世紀(jì)40年代是中國流血最多、代價(jià)最沉重的年代，血的現(xiàn)實(shí)迫使艾青思考生的價(jià)值，死的意義。6路翎小說的風(fēng)格。文藝工作者要為工農(nóng)兵服務(wù)，首先要在與工農(nóng)兵的結(jié)合中改造自己的思想，把立場和感情轉(zhuǎn)移到工農(nóng)兵這方面來。車爾尼雪夫斯基曾稱贊托爾斯泰能夠掌握“心靈的辯證法”，其實(shí)這句話也同樣適用于巴金的《寒夜》。提示：（1）老舍創(chuàng)作與老北京文化之間的精神聯(lián)系及其具體內(nèi)涵；（2）“京味”在小說中的表現(xiàn)形式和審美風(fēng)格；（3）老舍幽默風(fēng)格的本質(zhì)特征與獨(dú)特性；（4）幽默的發(fā)展演變與利弊得失。4臧克家詩集《烙印》的思想、藝術(shù)特點(diǎn)是什么？提示：《烙印》在思想上，一是表達(dá)詩人對(duì)于生活的嚴(yán)肅看法與態(tài)度；二是寫農(nóng)民和其他角落里卑微人物的痛苦人生，寄予著作者的人道主義同情。3廢名詩歌的思想內(nèi)容、藝術(shù)特征是什么？提示：思想內(nèi)容：主要寫自己在現(xiàn)代都市的寂寞感，對(duì)現(xiàn)代人存在價(jià)值、意義進(jìn)行質(zhì)疑；渴望超凡脫俗，向往傳統(tǒng)生活，在入世與出世間掙扎。（3）散文化的結(jié)構(gòu)。他無限地張揚(yáng)自我，充分肯定自我本質(zhì)，具有超凡的力量，大膽地破壞與創(chuàng)造，熱愛祖國，視野開闊，胸懷世界，是一位泛神論者。提示：第一篇白話小說，是魯迅以小說為工具進(jìn)行反封建思想革命的一個(gè)總綱?！拔逅摹鼻昂笸鈬膶W(xué)思潮的進(jìn)入對(duì)新文學(xué)的影響；提示：外來文學(xué)思潮的進(jìn)入，帶來了先進(jìn)的文學(xué)觀念、文學(xué)形式、表現(xiàn)技巧，從形式到內(nèi)容深刻地影響了新文學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展；但這種影響從根本上講只是激活了一種潛在的可能性，即它是在中國文學(xué)面臨深刻的變動(dòng)的歷史關(guān)頭起作用的，離不開中國的條件。提示：是魯迅內(nèi)心的獨(dú)語，最直接、最隱晦、最深刻地表現(xiàn)了魯迅的矛盾、豐富和偉大，包含著魯迅的生命哲學(xué)、他對(duì)人生和社會(huì)基本觀點(diǎn)；它在藝術(shù)上也極為新穎，作了多方面的成功探索。1如何評(píng)價(jià)郁達(dá)夫小說前后期的變化及其意義；提示：郁達(dá)夫前期小說顯示了強(qiáng)烈的主觀抒情，甚至表現(xiàn)大膽的自我暴露的傾向。倡導(dǎo)新詩形式格律化，即音樂美、建筑美與繪畫美。提示：可先給其形象定性，再從其形象的多面性、鮮明性、發(fā)展性及其歷史意義、美學(xué)意義等方面分析。提示：（1）“感覺”敘述的內(nèi)涵及獨(dú)特性：“感覺”作為最重要的文學(xué)特征與形式試驗(yàn)，具有不同于現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的敘述方式；（2）結(jié)合作品分析“感覺”敘述的文學(xué)特征，以劉吶鷗、穆時(shí)英的創(chuàng)作為例；（3）現(xiàn)代都市體驗(yàn)與“感覺”敘述的精神聯(lián)系。在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，反映“五四”這一大時(shí)代的社會(huì)生活作品，至今還沒有一部取得象《家》那樣的成功。5如何理解《原野》是一部“失敗”的“農(nóng)民復(fù)仇”戲?。?提示：（1）《原野》在文學(xué)史上被批判曲解的命運(yùn)，以及對(duì)主人公仇虎“農(nóng)民”身份的理解；（2）分析仇虎的精神毀滅悲劇的深刻性，及仇虎、金子等人物形象特點(diǎn)；（3）現(xiàn)代主義戲劇的特質(zhì)：區(qū)別于現(xiàn)實(shí)主義的理解方式；（4）戲劇主題指向：人存在的本源性困境的揭示。有時(shí)是比興一體，放在每節(jié)首句，如“山丹丹開花紅姣姣，/香香人材長得好”；有時(shí)是比喻在前，但沒有興的作用，如“太陽出來一朵花，/游擊隊(duì)和窮漢們是一家”；有時(shí)敘事在前，比喻在后，如“一對(duì)大眼水汪汪，/就像那露水珠在草上淌”；有時(shí)第一句只起興的作用，與下面所敘述的內(nèi)容沒有直接的比喻關(guān)系，如“百靈子雀雀百靈子蛋，/崔二爺住在死羊?yàn)场钡取?艾青詩歌創(chuàng)作中最為突出的主體意象有那些？ 提示：（1）雪與霧：這組意象是作為黑暗社會(huì)與險(xiǎn)惡環(huán)境的象征物出現(xiàn)在艾青作品中的。⑵、抨擊丑惡，揭露黑暗。孤島文學(xué)的其成就主要體現(xiàn)在雜文和戲劇兩方面。小說以方鴻漸的生活經(jīng)歷為線索，將諷刺的筆鋒伸展到中上層知識(shí)界的各個(gè)角落，用多種方法勾畫出病態(tài)社會(huì)中形形色色知識(shí)分子的形象，展現(xiàn)出一部新“儒林外史”的生動(dòng)畫卷。魯迅小說標(biāo)志著中國現(xiàn)代小說的開端與成熟，主要是它在在形式上是新的、成熟的，思想內(nèi)容上是徹底反封建的，揭開了中國現(xiàn)代小說的新紀(jì)元。其在內(nèi)容上反映了新的時(shí)代主題，形式上有自由詩體，但許多作品未脫盡舊詩痕跡，所以它是一部過渡性作品，承上啟下。提示：（1）強(qiáng)烈的主觀抒情。2《現(xiàn)代》雜志中的詩歌有何特點(diǎn)？提示：《現(xiàn)代》中的詩是詩，而且純?nèi)皇乾F(xiàn)代的詩。4殷夫的“紅色鼓動(dòng)詩”有何特點(diǎn)？提示：殷夫的“紅色鼓動(dòng)詩”情感激越剛勁，節(jié)奏明快有力，語言鏗鏘富有鼓動(dòng)性。50、試析《駱駝祥子》的人物性格與主題思想。54．試析《寒夜》中的心理描寫手法提示：《寒夜》代表了巴金在小說寫作上的最高藝術(shù)成就，尤其是在心理描寫上達(dá)到極高的境界。這些問題的核心就是革命文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的問題和如何為工農(nóng)兵的問題。因此，知識(shí)分子雖然帶有“游離性”、“二重人格”等弱點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)通過“長期甚至痛苦的磨煉”去改造，但不一定要被動(dòng)地接受人民的教育，而要發(fā)揮“主觀戰(zhàn)斗精神”去搏擊生活，在正視人民身上“奴役創(chuàng)傷”的同時(shí)改造自己。（3）黎明和太陽：在黑暗的現(xiàn)實(shí)中艾青始終堅(jiān)信苦難是暫時(shí)的，光明一定會(huì)戰(zhàn)勝黑暗，他的作品中出現(xiàn)的最多的意象便是黎明和太陽，寄托著詩人對(duì)光明、理想熱切追求的信念，飽含著詩人對(duì)革命者英勇戰(zhàn)斗精神的無比崇敬之情，它是中國光明前途的象征，中國革命必勝的信念的象征。⑷、贊美自然，歌頌光明。群眾性業(yè)余戲劇活動(dòng)非常盛行，同時(shí)，專業(yè)話劇演出也在不斷發(fā)展。錢鐘書以博學(xué)聞名，是著名的學(xué)者，對(duì)古今中外的知識(shí)都很了解。（4）傾向現(xiàn)實(shí)主義，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)。42.(1)沈從文的湘西題材小說，表現(xiàn)人性美，代表作是《邊城》。39．簡析朱自清早期散文的主要藝術(shù)特色。（2）成功塑造了汪文宣、曾樹生等性格鮮明的小人物形象。③覺慧幼稚、大膽、熱情、敢作敢為；覺新軟弱、退讓、中庸、委曲求全，在家庭各種矛盾中小心翼翼周旋。(2)豐富了新詩的格式,鞏固了白話詩的地位,為新詩的成熟 作出了貢獻(xiàn)。答:(1)提倡廣泛而深刻的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng),于“任意而 談,無所顧忌”的同時(shí),又不失其含蓄蘊(yùn)藉、穩(wěn)健持重的風(fēng)度。． 42．①《四世同堂》包括《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部。2009年4月 ①成立于1924年；②以創(chuàng)辦《語絲》而得名：③主要成員有魯迅、周作人、林語堂、孫伏園等。（1）《白毛女》在繼承民間歌舞劇的同時(shí)，也借鑒了中國古典戲曲和西洋歌劇的某些表現(xiàn)手段，在秧歌劇的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了新的民族形式的歌劇。沒有階級(jí)與階級(jí)斗爭。文藝主張有脫離政治、脫離階級(jí)而自由的傾向?！?《在延安文藝座談會(huì)上的講話》1942年5月，毛澤東在延安文藝座談會(huì)上作了著名的《講話》。演劇運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，也刺激了話劇的創(chuàng)作。7簡述九葉詩人在藝術(shù)創(chuàng)作上的特色。20世紀(jì)40年代是中國流血最多、代價(jià)最沉重的年代，血的現(xiàn)實(shí)迫使艾青思考生的價(jià)值，死的意義。6路翎小說的風(fēng)格。文藝工作者要為工農(nóng)兵服務(wù)，首先要在與工農(nóng)兵的結(jié)合中改造自己的思想，把立場和感情轉(zhuǎn)移到工農(nóng)兵這方面來。車爾尼雪夫斯基曾稱贊托爾斯泰能夠掌握“心靈的辯證法”，其實(shí)這句話也同樣適用于巴金的《寒夜》。提示：（1）老舍創(chuàng)作與老北京文化之間的精神聯(lián)系及其具體內(nèi)涵；（2）“京味”在小說中的表現(xiàn)形式和審美風(fēng)格；（3）老舍幽默風(fēng)格的本質(zhì)特征與獨(dú)特性；（4）幽默的發(fā)展演變與利弊得失。4臧克家詩集《烙印》的思想、藝術(shù)特點(diǎn)是什么？提示：《烙印》在思想上，一是表達(dá)詩人對(duì)于生活的嚴(yán)肅看法與態(tài)度；二是寫農(nóng)民和其他角落里卑微人物的痛苦人生，寄予著作者的人道主義同情。3廢名詩歌的思想內(nèi)容、藝術(shù)特征是什么？提示：思想內(nèi)容：主要寫自己在現(xiàn)代都市的寂寞感，對(duì)現(xiàn)代人存在價(jià)值、意義進(jìn)行質(zhì)疑；渴望超凡脫俗，向往傳統(tǒng)生活，在入世與出世間掙扎。（3）散文化的結(jié)構(gòu)。他無限地張揚(yáng)自我，充分肯定自我本質(zhì)，具有超凡的力量，大膽地破壞與創(chuàng)造，熱愛祖國，視野開闊，胸懷世界，是一位泛神論者。提示：第一篇白話小說，是魯迅以小說為工具進(jìn)行反封建思想革命的一個(gè)總綱。所謂幽默，它是英語humour的音譯，指通過映射、諷喻、雙關(guān)等修辭手法，在善意的微笑中，揭露生活中乖詐和不通情理之處。孤島雜文是當(dāng)時(shí)政治和社會(huì)生活的一面鏡子，上海乃至全國發(fā)生的重大事件，在雜文里幾乎都有反映。七月詩派詩人大多來自生活的底層，因而對(duì)人民的同情始終是他們關(guān)注的焦點(diǎn)，“悲哀”、“災(zāi)難”、“黑暗”、“丑惡”、“不平”、“憤懣”等是頻繁出現(xiàn)在他們作品中的詞語。譬如《雪落在中國的土地上》、《愿春天早點(diǎn)來》、《秋》、《曠野》和《霧》等。6胡風(fēng)文藝?yán)碚摰奶攸c(diǎn)；提示：強(qiáng)調(diào)“主觀戰(zhàn)斗精神”和“自我擴(kuò)張過程”對(duì)現(xiàn)實(shí)主