【正文】 體塑像》、施蟄存《梅雨之夕》、《將軍的頭》等；（4）新感覺派的文學(xué)史地位與意義4試評新感覺派的“感覺”化敘述。提示：（1）老舍創(chuàng)作與老北京文化之間的精神聯(lián)系及其具體內(nèi)涵；（2）“京味”在小說中的表現(xiàn)形式和審美風(fēng)格；（3）老舍幽默風(fēng)格的本質(zhì)特征與獨特性；（4）幽默的發(fā)展演變與利弊得失。53．分析《家》的藝術(shù)成就提示：《家》是一部中國舊日大家族潰敗的歷史，它描寫的是五四前后中國社會的生活。車爾尼雪夫斯基曾稱贊托爾斯泰能夠掌握“心靈的辯證法”，其實這句話也同樣適用于巴金的《寒夜》。提示：（1）蘩漪在劇中的獨特意義與重要性：戲劇結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵點、戲劇沖突的引發(fā)者；（2）蘩漪在劇中與其他人物間的復(fù)雜關(guān)系和矛盾；（3）蘩漪的個性化的藝術(shù)形象分析；（4）從蘩漪看封建家族女性命運。文藝工作者要為工農(nóng)兵服務(wù)，首先要在與工農(nóng)兵的結(jié)合中改造自己的思想，把立場和感情轉(zhuǎn)移到工農(nóng)兵這方面來。第四，靈活運用比興手法。6路翎小說的風(fēng)格。提示：可從寫作時間、題材之同與反映角度、人物塑造、敘事特點之異等方面比較。20世紀(jì)40年代是中國流血最多、代價最沉重的年代，血的現(xiàn)實迫使艾青思考生的價值，死的意義。胡風(fēng)的《為祖國而歌》、田間的《給戰(zhàn)斗者》、杜谷的《寫給故鄉(xiāng)》、冀?jīng)P的《躍動的夜》等，都表現(xiàn)出中華民族不甘沉淪、浴血奮戰(zhàn)的精神；冀?jīng)P的《渡》、朱健的《駱駝和星》、侯唯動的《偷襲》、辛克的《我愛那一幅旗》，表達(dá)了詩人與民族命運的休戚相關(guān)；綠原《終點，又是個起點》、化鐵的《解放》、胡風(fēng)的《時間開始了》為民族真正的解放而歌唱。7簡述九葉詩人在藝術(shù)創(chuàng)作上的特色。76．簡述孤島文學(xué)的主要成就提示：所謂“孤島文學(xué)”，是指抗日戰(zhàn)爭時期上海租界的文學(xué)，存在時間是從1937年11月上海 淪陷至1941年12月珍珠港事變?nèi)哲娗终甲饨缰?。演劇運動的發(fā)展，也刺激了話劇的創(chuàng)作。在《圍城》中，辛辣機智的諷刺鋒芒幾乎無所不至，社會、人生、道德的病態(tài)，都逃脫不了它的冷嘲熱諷?！?《在延安文藝座談會上的講話》1942年5月，毛澤東在延安文藝座談會上作了著名的《講話》?！薄拔覜]有故意害過人，我沒有把人家吃的飯硬搶到自己碗里。文藝主張有脫離政治、脫離階級而自由的傾向。40.(1)兩詩都是延安文藝座談會后出現(xiàn)的優(yōu)秀的長篇敘事詩。沒有階級與階級斗爭。37．新月詩派（1）新月詩派主要成員有徐志摩、聞一多、朱湘、陳夢家等等。（1）《白毛女》在繼承民間歌舞劇的同時，也借鑒了中國古典戲曲和西洋歌劇的某些表現(xiàn)手段，在秧歌劇的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了新的民族形式的歌劇?！杜瘛肥且徊烤哂袕娏依寺髁x精神的作品。2009年4月 ①成立于1924年；②以創(chuàng)辦《語絲》而得名：③主要成員有魯迅、周作人、林語堂、孫伏園等。⑧語言精煉形象，具有音樂美與繪畫美。． 42．①《四世同堂》包括《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部。1分 37．中國左翼作家聯(lián)盟(1)中國左翼作家聯(lián)盟簡稱左聯(lián),1930年成立于上海,1936 年因形勢變化而解散。答:(1)提倡廣泛而深刻的社會批評和文明批評,于“任意而 談,無所顧忌”的同時,又不失其含蓄蘊藉、穩(wěn)健持重的風(fēng)度。42．老舍的代表作《駱駝祥子》在藝術(shù)上取得很高成就，試加以具體論述。(2)豐富了新詩的格式,鞏固了白話詩的地位,為新詩的成熟 作出了貢獻(xiàn)。1分(3)開展話劇運動主要 在1928年至1929年,公演兩期四次,全部演出田漢創(chuàng)作的劇本。③覺慧幼稚、大膽、熱情、敢作敢為；覺新軟弱、退讓、中庸、委曲求全，在家庭各種矛盾中小心翼翼周旋。作品中的人物和自然景物、故事，多具象征意義。（2）成功塑造了汪文宣、曾樹生等性格鮮明的小人物形象?！杜瘛肥恰白晕冶憩F(xiàn)”的詩作。39．簡析朱自清早期散文的主要藝術(shù)特色?！吨v話》提出了文藝為人民大眾服務(wù)的方向，精辟論述了如何服務(wù)的問題，強調(diào)作家要到群眾斗爭中去汲取創(chuàng)作源泉，改造世界觀。42.(1)沈從文的湘西題材小說，表現(xiàn)人性美，代表作是《邊城》。(2)田間的詩具有飽滿的戰(zhàn)斗激情和強烈的政治鼓動性，表現(xiàn)了高昂的時代精神。（4）傾向現(xiàn)實主義，對現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)。《新青年》、《新潮》上發(fā)表小說的除魯迅外，還有(C) “白話文學(xué)之為中國文學(xué)之正宗”說的是(B) 《花之寺》著力刻劃的女性形象主要屬于(B) “五四”到“五卅”一代知識分子心靈歷程的長篇小說是(B)A.《蝕》 B.《虹》 C.《路》 D.《霜葉紅似二月花》(D)記：蜂子刺成腫的 、內(nèi)容上來說是(A) (B) 、細(xì)膩描寫的作品是(C)A.《在醫(yī)院中》 B.《水》 C.《莎菲女士的日記》 D.《夜》 9.《蝕》三部曲故事發(fā)生的時代背景是(C) ：(A) 《二月》的作者是(D)記；二月月光如水（柔石） 《沉思》屬于(B) 13.《駱駝祥子》的主要情節(jié)線索是(A)“三起三落” 、祥子與劉四的矛盾沖突 四、虎妞的矛盾沖突 《貓城記》屬于(A) 《雪》描寫的題材是(A) (C)記：農(nóng)民無名 “鄉(xiāng)下人”的作家是(C)記：鄉(xiāng)下蟲蚊（蟲子、蚊子多） 《風(fēng)蕭蕭》的情節(jié)特點是(D) 《詩八首》抒寫的是C (C)A.《高干大》 B.《李家莊的變遷》 C.《太陽照在桑干河上》 D.《種谷記》 (D)A.《在醫(yī)院中》 B.《白毛女》 C.《傾城之戀》 D.《終身大身》(C)記：舞劍最好安排在春天涼快之時 A.《這不過是春天》、《心防》 B.《芳草天涯》、《梁允達(dá)》 C.《這不過是春天》、《梁允達(dá)》 D.《芳草天涯》、《心防》 《湘行散記》、《湘西》的思想特點是(D)記：沈從文“鄉(xiāng)下人”謳歌人性 、本族性與人性的哲理思考，下列不屬于沈從文小說文體形態(tài)的是(C) 《淘金記》所寫的內(nèi)容是(A)、封建幫會頭子以及沒落地主之間的斗爭 “恐怖?狂歡?虔格”為創(chuàng)作的“三道母題”的流派是(A) D.“民族主義文學(xué)” 27.“我來了，我喊一聲，迸著血淚，/‘這不是我的中華，不對，不對!’”以上詩句出自于聞一多的：(C)A.《憶菊》 B.《一句話》 C.《發(fā)現(xiàn)》 D.《死水》 記：發(fā)現(xiàn)不對《啼笑因緣》的作者是(B) 記：《啼笑因緣》很水“舍身報國”的愛國精神的歷史劇是(A)A.《南冠草》 B.《孔雀膽》 C.《王昭君》 D.《高漸離》(C)A.《劉胡蘭》 B.《王秀鸞》 C.《兄妹開荒》 D.《赤葉河》(BE)A.《南行記》 B.《漂流三部曲》 C.《蝕》三部曲D.《落葉》 E.《行路難》(BD)A.《包身工》 B.《赤都心史》 C.《白種人—上帝的驕子》 D.《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》 E.《執(zhí)政府大屠殺記》“性苦悶”為內(nèi)容，并非表現(xiàn)“性苦悶”的作品有(ACDE)A.《薄奠》 B.《沉淪》 C.《采石磯》 D.《蔦蘿行》 E.《屐痕處處》 (ABCE) (ACD)A.《夜》B.《莎菲女士的日記》記：夜晚進(jìn)入解放區(qū)，在桑干河上的醫(yī)院工作 C.《在醫(yī)院中》D.《太陽照在桑干河上》 E.《水》第二部分 非選擇題三、解釋題(本大題共2小題，每小題4分，共8分)四、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)，分析《日出》中陳白露復(fù)雜的思想性格。錢鐘書以博學(xué)聞名，是著名的學(xué)者，對古今中外的知識都很了解。她百般破壞兒女的婚姻幸福，是中國小說中少見的具有變態(tài)人格的女性形象。群眾性業(yè)余戲劇活動非常盛行，同時，專業(yè)話劇演出也在不斷發(fā)展。7如何理解馮至《十四行集》的存在主義主題？提示：馮至《十四行集》的存在主義主題主要表現(xiàn)在這樣幾個方面：a、強烈的死亡意識，向死而生的存在觀；b、個體存在者的孤獨、選擇與承擔(dān)；c、存在之間的聯(lián)系與交往；d、對自我存在的質(zhì)疑與拷問。⑷、贊美自然，歌頌光明。（3）追求詩歌的散文美：艾青追求詩歌形式的自由性，追求語言的口語美。（3）黎明和太陽：在黑暗的現(xiàn)實中艾青始終堅信苦難是暫時的，光明一定會戰(zhàn)勝黑暗，他的作品中出現(xiàn)的最多的意象便是黎明和太陽，寄托著詩人對光明、理想熱切追求的信念，飽含著詩人對革命者英勇戰(zhàn)斗精神的無比崇敬之情，它是中國光明前途的象征，中國革命必勝的信念的象征。提示：注意從翻身與“翻心”的關(guān)系來分析。因此，知識分子雖然帶有“游離性”、“二重人格”等弱點，應(yīng)當(dāng)通過“長期甚至痛苦的磨煉”去改造，但不一定要被動地接受人民的教育，而要發(fā)揮“主觀戰(zhàn)斗精神”去搏擊生活，在正視人民身上“奴役創(chuàng)傷”的同時改造自己。其次，突破了傳統(tǒng)信天游抒情詩特點，將它變?yōu)橛星楣?jié)、故事、人物的敘事長詩。這些問題的核心就是革命文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的問題和如何為工農(nóng)兵的問題。提示：（1）《雷雨》在中國現(xiàn)代話劇史上的重要地位與文學(xué)價值；（2）戲劇基本情節(jié)結(jié)構(gòu)與人物關(guān)系，主要人物形象蘩漪、周萍、魯侍萍、周樸園、周沖等；（3）現(xiàn)代戲劇結(jié)構(gòu)的創(chuàng)造：“三一律”借鑒、“過去的戲劇”與“現(xiàn)在的戲劇”；（4）詩化現(xiàn)實主義的風(fēng)格；（5）悲劇主題的深刻性。54．試析《寒夜》中的心理描寫手法提示：《寒夜》代表了巴金在小說寫作上的最高藝術(shù)成就，尤其是在心理描寫上達(dá)到極高的境界。巴金過去的大家族生活給他的心靈留下了一些傷痛，但“五四”文化的熏陶，尤其是無政府主義的影響，彰顯和放大了封建大家庭的罪惡，使巴金強化和改寫了自己的早年記憶。50、試析《駱駝祥子》的人物性格與主題思想。提示：（1）簡述廢名小說在京派中的重要意義及總體風(fēng)格；（2）以《桃園》、《竹林的故事》、《浣衣母》、《河上柳》、《橋》等作品為例，分析廢名田園小說的藝術(shù)風(fēng)格；（3）唐絕句的意境美：古典審美藝術(shù)的追求；（4）散文化的小說語言。4殷夫的“紅色鼓動詩”有何特點？提示：殷夫的“紅色鼓動詩”情感激越剛勁，節(jié)奏明快有力，語言鏗鏘富有鼓動性。3如何看待“左聯(lián)”時期的文藝論爭？提示：“左聯(lián)”時期的文藝論爭情況比較復(fù)雜。2《現(xiàn)代》雜志中的詩歌有何特點？提示：《現(xiàn)代》中的詩是詩，而且純?nèi)皇乾F(xiàn)代的詩。2新月派是如何規(guī)范新詩走向的？ 提示：以理性節(jié)制情感。提示：（1）強烈的主觀抒情。這種傾向在詩歌與小說中都有相應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)。其在內(nèi)容上反映了新的時代主題，形式上有自由詩體，但許多作品未脫盡舊詩痕跡，所以它是一部過渡性作品，承上啟下。這一性格系統(tǒng)實際上構(gòu)成了一種具有高度抽象性的精神符號，即精神勝利法。魯迅小說標(biāo)志著中國現(xiàn)代小說的開端與成熟，主要是它在在形式上是新的、成熟的，思想內(nèi)容上是徹底反封建的，揭開了中國現(xiàn)代小說的新紀(jì)元。具體地說，它用現(xiàn)代的形式表達(dá)了現(xiàn)代人的思想和情感，這是現(xiàn)代文學(xué)之所以為現(xiàn)代文學(xué)的關(guān)鍵。小說以方鴻漸的生活經(jīng)歷為線索，將諷刺的筆鋒伸展到中上層知識界的各個角落，用多種方法勾畫出病態(tài)社會中形形色色知識分子的形象，展現(xiàn)出一部新“儒林外史”的生動畫卷。于伶、阿英、李健吾、許幸之等作家在孤島時期，創(chuàng)作了大量的戲劇作品。孤島文學(xué)的其成就主要體現(xiàn)在雜文和戲劇兩方面。提示：⑴、九葉詩人在詩歌藝術(shù)上追求詩歌的“平衡美”。⑵、抨擊丑惡，揭露黑暗?！渡贰ⅰ端饋砹恕?、《我愛這土地》、《吹號者》、《他死在第二次》、《播種者》等詩都是生與死的頌歌。6艾青詩歌創(chuàng)作中最為突出的主體意象有那些？ 提示：（1）雪與霧：這組意象是作為黑暗社會與險惡環(huán)境的象征物出現(xiàn)在艾青作品中的。提示：受胡風(fēng)的影響，他著力描寫的是下層民眾身上的“原始的強力”和“精神奴役的創(chuàng)傷”，善于表現(xiàn)人物的內(nèi)心沖突，風(fēng)格雄放粗獷，具有很強的精神震撼力。有時是比興一體，放在每節(jié)首句，如“山丹丹開花紅姣姣，/香香人材長得好”；有時是比喻在前，但沒有興的作用，如“太陽出來一朵花，/游擊隊和窮漢們是一家”；有時敘事在前，比喻在后，如“一對大眼水汪汪，/就像那露水珠在草上淌”；有時第一句只起興的作用，與下面所敘述的內(nèi)容沒有直接的比喻關(guān)系，如“百靈子雀雀百靈子蛋，/崔二爺住在死羊灣”等。在此基礎(chǔ)上，毛澤東強調(diào)文藝要為政治服務(wù)，因為政治是階級意志的集中表達(dá)，所以評價文藝要堅持政治標(biāo)準(zhǔn)第一、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二的原則。5如何理解《原野》是一部“失敗”的“農(nóng)民復(fù)仇”戲??？ 提示：（1）《原野》在文學(xué)史上被批判曲解的命運，以及對主人公仇虎“農(nóng)民”身份的理解；（2）分析仇虎的精神毀滅悲劇的深刻性，及仇虎、金子等人物形象特點；（3）現(xiàn)代主義戲劇的特質(zhì)：區(qū)別于現(xiàn)實主義的理解方式；（4）戲劇主題指向：人存在的本源性困境的揭示。巴金在小說中緊扣人物的獨特個性，較多地采用了心理分析的方法來揭示人物的內(nèi)心矛盾，充分發(fā)掘和描寫了人物內(nèi)心情感的豐富性和深刻性，尤其是常常抓住人物內(nèi)心世界中兩種對立的因素，從動態(tài)中加以剖析，寫出它們的起伏消長。在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，反映“五四”這一大時代的社會生活作品，至今還沒有一部取得象《家》那樣的成功。52．簡述《家》的寫作動因提示：《家》的寫作動機可以概括為以下兩個方面：其一、心靈傷痛的治療。提示：（1）“感覺”敘述的內(nèi)涵及獨特性：“感覺”作為最重要的文學(xué)特征與形式試驗，具有不同于現(xiàn)實主義與浪漫主義的敘述方式；（2）結(jié)合作品分析“感覺”敘述的文學(xué)特征，以劉吶鷗、穆時英的創(chuàng)作為例；（3）現(xiàn)代都市體驗與“感覺”敘述的精神聯(lián)系。藝術(shù)上，他如同古代苦吟詩人，重視錘字煉句，詩歌精致、凝練，耐人尋味，但略嫌拘謹(jǐn)。提示：可先給其形象定性，再從其形象的多面性、鮮明性、發(fā)展性及其歷史意義、美學(xué)意義等方面分析。藝術(shù)特征：受禪宗影響，重直覺、頓悟，不重語法邏輯，意象跳躍大，形式自由，散文化；詩歌意象往往是由心智生發(fā)或以禪理為本的智性化意象，借助這些意象，詩人進(jìn)行一種禪宗式的體驗、頓悟，上下古今，思接千載，詩中那超然物外的想象體現(xiàn)了詩人的一種審美理想與心理訴求，耐人尋味。倡導(dǎo)新詩形式格律化，即音樂美、建筑美與繪畫美。（4）詩化的語言2小詩的特點是什么？提示：冰心、宗白華等人的小詩形式短小，或緣事抒情，或因物起興，或寄情于景，以捕捉剎那間的自我感受與哲思，變外部世界的客觀描寫為內(nèi)心感覺的主觀表現(xiàn)，充分體現(xiàn)了人覺醒之后的內(nèi)在困惑。1如何評價郁達(dá)夫小說前后期的變化及其意義；提示：郁達(dá)夫前期小說顯示了強烈的