中日文化貿(mào)易現(xiàn)狀分析(參考版)
2024-08-15 23:52本頁面
【正文】 16。首先，通過查資料和搜集有關的文獻，我培養(yǎng)了自身的自學能力和動手能力，并且由原先的被動的接受知識轉換為主動的尋求知識，這可以說是學習方法上的一個很大的突破；其次，通過畢業(yè)論文的寫作，我學會了如何將學到的知識轉化為自己的東西，學會了怎么更好的處理知識和實踐相結合的問題；此外，我還明白了做學問要一絲不茍，對于發(fā)展過程中出現(xiàn)的任何問題和偏差都不要輕視，要有耐心和毅力，通過正確的途徑去解決。在論文寫作過程中，xx老師對我的論文寫作方向和架構給出了專業(yè)的意見和建議，適時督促和指導，中期又對本論文的初稿進行了認真評閱，指出短缺之處，促使我不斷改善，從而使我的論文寫作計劃能夠在保證質(zhì)量的基礎上如期完成。飲其流時思其源，成吾學時念吾師，在此論文完成之際，謹向我尊敬的導師xx老師致以誠摯的謝意和崇高的敬意。回顧我這四年，得到了xx大學各位老師和同學們的無私幫助，使我深深的體會到xx大學嚴謹治學的風范，和同學們自強不息的精神。中日兩國有著良好的文化交流的歷史, 在今后文化貿(mào)易的發(fā)展中,兩國也應相互借鑒, 實現(xiàn)中日兩國文化發(fā)展的共贏。但是, 落后的狀態(tài)只是暫時性的, 中國自身具有的文化貿(mào)易潛力無限, 只要利用自身有利條件, 發(fā)展具有本國特色的文化貿(mào)易, 當能在文化貿(mào)易中取得有利地位。結 語中國在與日本的文化產(chǎn)品貿(mào)易中處于逆差狀態(tài), 與中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平較低密切相關。再次,充分考慮到人才素質(zhì)與需求存在的差異, 優(yōu)化人才結構, 形成創(chuàng)意人才在創(chuàng)作、策劃、設計、制作、測試、產(chǎn)品、推廣、營銷各專業(yè)上的合理分布, 培養(yǎng)既懂外語、懂文化產(chǎn)業(yè)制作、懂營銷, 又熟悉國際文化市場的國際文化貿(mào)易人才。最主要的是發(fā)揮高校輸送人才的作用, 開設文化產(chǎn)業(yè)方面的專門課程, 同時要注重知識創(chuàng)新能力與創(chuàng)意能力的培養(yǎng)。 加強對文化貿(mào)易人才的培養(yǎng)中國雖然擁有豐富的文化資源, 但卻缺乏從事文化產(chǎn)業(yè)的人才, 進而缺乏將資源優(yōu)勢轉變?yōu)榻?jīng)濟優(yōu)勢的能力。再者, 與投資者以及文化企業(yè)自身密切相關的是資金的使用率, 文化企業(yè)應合理的利用資金, 提高投入產(chǎn)出比。信托公司同樣是非常重要的融資渠道。其次, 引導投資主體的現(xiàn)金流入文化產(chǎn)業(yè), 即拓寬融資渠道, 實現(xiàn)投融資體制的多樣化。最為基本的就是要通過完善政策, 放寬對文化產(chǎn)業(yè)的投資的限制, 解決市場準入問題, 吸引更多的投資者進入文化產(chǎn)業(yè), 實現(xiàn)投資主體的多元化。 構建文化產(chǎn)業(yè)金融支撐體系我國的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展資金主要來源于企業(yè)內(nèi)部積累和政府財政投入, 融資渠道狹小、單一, 不能滿足文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展對資金的需求, 導致文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展收到了嚴重的限制。政府應當從“辦”文化向“管”文化轉變, 由直接管理向間接管理轉變, 讓廣大文化工作者有充分、廣闊的自由創(chuàng)作的空間, 保證一切優(yōu)秀的、有創(chuàng)造性的產(chǎn)品問世。同時, 創(chuàng)造優(yōu)秀的文化產(chǎn)品另一重要因素是轉變政府文化管理的職能。一旦文化產(chǎn)品被國際市場接受, 得到消費者的認可, 就會產(chǎn)生良性的循環(huán), 文化品牌將發(fā)揮示范效應, 引導消費者更多的關注中國的文化產(chǎn)品。從對日文化貿(mào)易的角度看, 以下舉措頗為必要: 加大文化創(chuàng)新，建立文化出口品牌沒有品牌的產(chǎn)品, 就沒有市場, 文化產(chǎn)品亦是如此。一個國家文化貿(mào)易的劣勢地位, 從側面反映了一個民族文化的衰退。4 扭轉對日文化貿(mào)易逆差的政策建議文化的力量, 深深熔鑄在民族的生命力、創(chuàng)造力和凝聚力之中, 已經(jīng)成為綜合國力的重要標志。一個文化貿(mào)易的出口大國需要有一整套重在推動和促進本國文化貿(mào)易國際化的法律和政策, 包括文化貿(mào)易的外匯管理、項目審批、商品結構、區(qū)位重點、稅收優(yōu)惠政策等,我國目前急需研究制定這樣的文化貿(mào)易法律和政策框架。與日本相比, 中國相對于文化產(chǎn)業(yè)的支持顯得捉襟見肘。 文化產(chǎn)業(yè)政策不足, 缺少對文化產(chǎn)業(yè)的支持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展主要靠的是市場機制, 但是政府的支持也是不容忽視的。中日之間文化創(chuàng)作機會成本的差別由此可見一斑。在這種運作模式下, 資金投放單一, 資金需求量極大。以電視劇市場為例，日本電視劇采取每周一集的制作流程, 每周投入拍攝, 并按周為單位進行播放。我國文化產(chǎn)業(yè)人才的不足, 使得文化產(chǎn)業(yè)缺乏發(fā)展后勁, 直接影響了文化產(chǎn)品的質(zhì)量和數(shù)量, 也不能滿足國內(nèi)及國際消費者對文化產(chǎn)品的需求。反觀中國文化產(chǎn)業(yè)的人才隊伍, 近幾年來雖然也在迅速擴大, 如從業(yè)人員從2006 年到2008 %, 但是文化產(chǎn)業(yè)人才的不足仍然桎梏著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。日本高度重視文化產(chǎn)業(yè)人才的培養(yǎng)與教育。人才是文化產(chǎn)品制作的主體, 其水平的高低直接導致了文化產(chǎn)品的質(zhì)量以及文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。日本的文化產(chǎn)品有三大重要特征，一是產(chǎn)品的綜合性, 將日本本土文化與世界元素有機混合, 適合各類消費群體, 二是產(chǎn)品的高技術含量, 三是與其他文化產(chǎn)品的互動。比較看來,中國對日文化貿(mào)易劣勢地位的形成, 既與文化市場經(jīng)營的方式有關, 也與政府文化產(chǎn)業(yè)政策的導向有關。圖1 中日文化貿(mào)易出口額對比數(shù)據(jù)來源：中國統(tǒng)計局和日本官方統(tǒng)計局發(fā)布數(shù)據(jù)編制3 中國對日本文化貿(mào)易逆差原因分析從一般意義上說, 一國文化產(chǎn)品的比較優(yōu)勢主要表現(xiàn)在兩個方面: 一是文化的地域性, 即商品和服務中所呈現(xiàn)出來的獨特民族地域文化氣質(zhì)和個性。雖然中國文化貿(mào)易額增長比較迅速, 但是分析日本對中國出口額來看, 就2007年來說, 中國出口額還不及日本的四分之一( 其出口額統(tǒng)計主要包括漫畫、圖書、音像以及各種書畫數(shù)據(jù)匯總
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