【正文】 余秋雨散文的藝術(shù)特色：①語言典雅，取材廣泛，寫法灑脫：吞吐古今，馳騁中外，具有黃鐘大呂的磅礴氣勢；②情理合一，文情并茂；③描述過程中，特別注意細(xì)節(jié)的凸顯，重點畫面予以特寫。C、帶有朱自清、冰心、俞平伯等人抒情散文的韻味，兼具周作人、林語堂的“閑適”、“幽默”之形，富有哲理意蘊（或者說是禪意）。賈平凹散文特色：(P309)中西融合的審美品格A、飽含濃厚的民族文化意蘊和鮮明地域特色，從賈平凹許多寫山水風(fēng)物和小城人文地理景觀的散文中，可以看出他一方面受中國古代山水游記散文、古代詩話藝術(shù)的熏陶：另一方面受中國現(xiàn)代美文的影響。3賈平凹五種類型的作品：自傳類、風(fēng)情類、世相類、禪思類、文化類自傳類：憶寫家庭和個人生活及其解說創(chuàng)作情況的散文，《紡車聲聲》、《初中畢業(yè)后》、《童年家事》風(fēng)情類：描摹民俗風(fēng)情、感悟山水人生，（散文創(chuàng)作中最具特色的一類）：陜北風(fēng)情類的《走三邊》、《黃土高原》；關(guān)中風(fēng)情類的《五味巷》、《關(guān)中論》；陜南風(fēng)情類的“商州三錄”表現(xiàn)了對家鄉(xiāng)文化的熱愛和鐘情，《商州初錄》、《商州由錄》、《商州再錄》標(biāo)志著“商州意識”的形成或者“商州情結(jié)”的聚現(xiàn)；《秦腔》體現(xiàn)了八百里秦川勞苦大眾的喜怒哀樂。③語氣秀美而不柔媚，樸實而不板結(jié)，善于運用對偶、排比、比喻、設(shè)問等多種修辭手法，因此句式錯落富于變化，讀之瑯瑯上口，有節(jié)奏感。2報告文學(xué)是一種以文學(xué)手法及時反映和評論現(xiàn)實生活中真人真事的新聞文體。2“第五代”是指1978年進(jìn)入北京電影學(xué)院的電影人，還包括1983年入學(xué)的導(dǎo)演進(jìn)修班和1984年的導(dǎo)演干部專修班的畢業(yè)生，但主體仍然是北京電影學(xué)院78級學(xué)生。1958年，北京電視臺為配合當(dāng)時進(jìn)行的階級教育而推出的二十分鐘直播電視小戲《一口菜餅子》，便是新中國第一部電視劇。二是教化片，或曰嚴(yán)肅片；這類影視片主要功能是對觀眾發(fā)生教育作用。21936年11月2日，英國廣播公司(BBC)在倫敦市郊開始定期播出黑白電視節(jié)目，這是世界上第一次正式播出電視節(jié)目，人們普遍把這一天作為電視事業(yè)的開端。④“寓莊于諧”、帶有“京味”的語言風(fēng)格。整個一幕劇就是由一個個發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事聯(lián)成的，是平面展開的?！恫桊^》的戲劇結(jié)構(gòu)是獨特的，稱為“圖卷戲”，或者叫“卷軸式”的平面結(jié)構(gòu)。⑤運用個性化的語言，構(gòu)成強(qiáng)烈的人物性格沖突，塑造出鮮明的人物形象在周樸園與侍萍相見的重場戲中，突出地表現(xiàn)了作家對自己的人物是多么熟悉。C、人物關(guān)系上的沖突：周樸園與魯大海既是雇傭關(guān)系，又是階級對立的關(guān)系，同時又是父子關(guān)系；侍萍與周萍是家庭地位懸殊的階級對立關(guān)系，勞動人民與剝削者的關(guān)系，是自己心愛的女人的母親，同時又是母子關(guān)系；蘩漪與周萍既是后母與兒子的關(guān)系，也是亂倫的情人關(guān)系；周萍與四鳳既是主仆關(guān)系、愛人關(guān)系，同時又是同母異父的兄妹關(guān)系，這種種的在人物關(guān)系上的沖突構(gòu)成了《雷雨》的特色，同時也因為這些關(guān)系和沖突無法調(diào)和，最終使劇發(fā)展到了高潮。從側(cè)面也反映出了他的經(jīng)驗不足與魯莽、幼稚的性格，但這無法掩蓋他的時代色彩。蘩漪是個對愛情執(zhí)著追求的女人，她是封建主義的受害者，同時她的身上有具有著對封建主義的反抗精神，也是曹禺在《雷雨》中塑造的最有性格的人物。一方面對侍萍有著深深的懷念，另一方面，當(dāng)見到三十年后的侍萍時心里有埋下了一條底線，在往事對他的利益、聲譽、地位沒有構(gòu)成威脅時，他可以顧念舊情，一旦構(gòu)成威脅，就換上了一副無情的嘴臉。1《雷雨》的藝術(shù)成就：《雷雨》將歐洲的命運悲劇、性格悲劇和社會悲劇的藝術(shù)融會貫通，從本土生活出發(fā)，從本民族傳統(tǒng)文化入手，第一次在較大的思想容量和深刻性上表現(xiàn)中國的民族生活，寫出了中國現(xiàn)代第一出真正的悲劇。1劉白羽的代表作品有《日出》、《紅瑪瑙集》、《長江三日》、《冬日草》等，其散文的哲理化抒情的四大特征：情感空間的廣闊，生活哲理的思索，整體形象的象征，語言風(fēng)格的豪邁。梁實秋散文理念：“美在適當(dāng)”，實踐運用于《雅舍小品》。主要作家有：林語堂、周作人、劉半農(nóng)、俞平伯、邵洵美等。“馬鐵丁”是指：陳笑生（司馬龍）、郭小川（丁云）和張鐵夫三名作家。從思想內(nèi)容上說，《朝花夕拾》更多的是面向過去的外向型的社會批判，蓄足了發(fā)人深省的社會感和歷史感；《野草》更注重面對現(xiàn)在的內(nèi)向型的自我剖析。第二個時期（19351984），為曲折成長期，以抒情性散文為主，以政治社會批評為其主要特征。零度敘述先鋒小說特指在20世紀(jì)80年代中期出現(xiàn) 以馬原和余華為代表重在進(jìn)行小說形式實驗的新潮小說。所受的文化教養(yǎng)不同：北島在思想性格形成的重要階段，曾接觸過西方現(xiàn)代主義文化；而顧城較少受到西方現(xiàn)代主義的影響。舒婷以款款的吟唱，抒寫了人的情感世界，充滿了溫情與包容，具有濃郁的浪漫主義色彩?！拔也皇怯⑿?在沒有英雄的年代里/我只想做一個人。三個崛起1《在新的崛起面前》（謝冕）2《新的美學(xué)原則在崛起》（孫紹振）3《崛起的詩群——評我國詩歌的現(xiàn)代傾向》（徐敬亞）朦朧詩引起的這場論爭在中國當(dāng)代文學(xué)史上有著特別的意義：全面復(fù)蘇和回歸“五四”新文學(xué)的精神；由論爭演變?yōu)橐粓鲎杂X的詩歌運動，并在這一運動中完成了現(xiàn)代主義詩歌的中國化。1980年，章明發(fā)表《令人氣悶的朦朧》一文，文章把這些詩貶意為“朦朧詩”，“朦朧詩”的稱呼也就是由此文而來的。（郭小川《自己的志愿》）二、朦朧詩的出現(xiàn)“白洋淀詩群”，由一批北京赴白洋淀下鄉(xiāng)插隊的知青構(gòu)成，主要成員有芒克、多多、根子等在福建、四川等也有這樣的創(chuàng)作群體。中國特殊的歷史環(huán)境與共和國文學(xué)范式?jīng)Q定了這時期詩歌的基本范式是：頌歌與戰(zhàn)歌。建國初期回國。生平，幼年家貧，早年曾在天津南開中學(xué)教書。“宇宙里斗爭的‘殘忍’和‘冷酷”’人物形象分析 周樸園：在“仁義道德”的觀念下施行著殘酷的封建專制手段 曹禺在透析周樸園靈魂時，始終把他作為一個“人”來寫繁漪：悲劇靈魂受到五四個性解放思想影響 女性的抗議與追求 雙重的悲劇沖突追求自由——周樸園的專制折磨與壓迫追求愛情——周萍的背棄作者要肯定的，不是亂倫，而是她反叛封建道德的勇氣。（艾青：《中國新詩六十年》中國話劇藝術(shù)的特點匡時濟(jì)世的藝術(shù) 詩意的戲劇精神 濃郁的民族特色曹禺（19101996）原名萬家寶?！鼻楦刑卣魅沼涹w式 抒情小說凄厲、壓抑而憤怒 搖滾式象征手法象征不直接表達(dá)，而是通過其他形象來暗示其思想感情。我翻開歷史一查，這歷史沒有年代，歪歪斜斜的每頁上都寫著‘仁義道德’幾個字。??中國人向來就沒有爭到過‘人’的價格，至多不過是奴隸。第四，大膽借助“想象”藝術(shù)復(fù)現(xiàn)為傳統(tǒng)正史所不載的已經(jīng)掩沒在歷史陰影之中的歷史瞬間或歷史面卷。作家的主體觀念與情感態(tài)度都不直接呈現(xiàn)在文本中，從而完全淡化主體價值立場。力求最大程度地接近生活的真實性，呈現(xiàn)生活的原生狀態(tài)。（4）象征手法。以人物的心靈為端點，依著聯(lián)想的發(fā)生，打破傳統(tǒng)小說的正常時空秩序，作多線條的輻射，狀如“漫天開花”。三、論述題王蒙的反思小說《春之聲》特點王蒙是新時期文壇上較早嘗試與運用意識流技法進(jìn)行小說創(chuàng)作的作家，《春之聲》就是這方面的典型作品。（1）在蒙昧的歷史途程中艱難跋涉的中國知識分子群體，如李冰（《都江堰》）、柳宗元（《柳侯祠》）、蘇東坡（《蘇東坡突圍》）等等。《陳毅市長》結(jié)構(gòu)特色（1）《陳毅市長》在結(jié)構(gòu)上獨具特色。詩人別具一格地選擇了“木棉”與“橡樹”兩個中心意象，將細(xì)膩委婉而又深沉剛勁的感情蘊藉在新穎生動的意象之中。橡樹跟木棉靜靜地、堅定的站著，有風(fēng)吹過，擺動一下枝葉，相互致意，便心意相通了。詩人要的是那種兩人比肩站立，風(fēng)雨同舟的愛情。它象一支古老而又清新的歌曲，撥動著人們的心弦。意象含義：舒婷的詩，構(gòu)思新穎，富有濃郁的抒情色彩；語言精美，具有鮮明的個人風(fēng)格。不，這些都還不夠！我必須是你近旁的一株木棉，做為樹的形象和你站在一起。二、簡答題馬原小說的先鋒性質(zhì)（1）小說在敘述中呈現(xiàn)出非寫實非虛構(gòu)的模糊狀態(tài)，敘述視角呈現(xiàn)出隨意性，敘述者與被敘述者、接受者糾纏在一起；（2）敘述強(qiáng)制性對邏輯的干預(yù)，敘述的事件不是通過本身的邏輯聯(lián)系而是通過人為的敘述聯(lián)系在一起的；（3）小說成為形式的敘述和敘述的形式，敘述成為小說的手段和目的，小說成為一種作者敘述的游戲方式。以舒婷、顧城、北島等為代表。這些詩人的作品企圖反叛和超越朦朧詩，重建一種詩歌精神，這是一種建立在普通人平淡無奇的日常生活和世俗人生中的個體的感性生命體驗。（）他們的作品以智慧之光透視社會歷史，思考中國社會的傳統(tǒng)文化的形式，辨析民族的人格和歷史精神，對社會生存和生命意義作終極思悟，呈現(xiàn)出創(chuàng)作主體的人格和藝術(shù)智慧?；謴?fù)了散文的真人、真事、真情、真理、真心靈的表現(xiàn)。（高行?。簭?qiáng)調(diào)“戲劇是一種綜合的表演藝術(shù)”；強(qiáng)調(diào)戲劇藝術(shù)的“劇場性”特征，也就是“承認(rèn)舞臺的假定性”，重視表演者與觀眾的交流。【樸實自然的題材；獨特的語言風(fēng)格；平淡的敘述方式、平和的意境；小說散文化的特征傳神的人物形象的塑造。艾青的創(chuàng)作：⑴左聯(lián)時期 1932——1936（黎明前的黑暗）①揭露詛咒了西方資本主義的罪惡；②描寫勞動人民的生活和他們的艱苦；《大咽河，我的保姆》③用象征意義手法描寫了作者對光明的向往，《太陽》《春天》《黎明》 ⑵抗戰(zhàn)時期 1937——1940 ①進(jìn)一步描寫戰(zhàn)火籠罩下的中國大地和勞動人民的疾苦；②正面去描寫轟轟烈烈的抗日斗爭，歌頌人民大眾的前仆后繼的精神。⑶深厚的生活基礎(chǔ)沒落的官僚家庭，精神生活不濟(jì)，母親早逝，父親苛刻，導(dǎo)致他反抗郁悶的情緒?！叭笾髁x”：曰推到雕琢的阿諛的貴族文學(xué)，建設(shè)平易的抒情的國民文學(xué)；曰推到陳腐的鋪張的古典文學(xué)，建設(shè)新鮮立城的寫實文學(xué)；曰推到迂晦的難澀的山林文學(xué)，建設(shè)明了的通俗的社會文學(xué)。冰心的第一部問題小說《兩個家庭》。自由人指《文化評論》的胡秋原，第三種人指《現(xiàn)代》的蘇汶（杜衡）。⑵倡導(dǎo)無產(chǎn)階級革命文學(xué)的過程也是宣傳馬克思主義的過程。⑵從馬克思的漸進(jìn)性觀點出發(fā)，無產(chǎn)階級革命文學(xué)應(yīng)該成為無產(chǎn)階級革命斗爭的武器。左聯(lián)對文學(xué)的貢獻(xiàn)：⑴標(biāo)志著西方馬克思主義理論與中國文學(xué)的關(guān)系進(jìn)入到了新階段； ⑵中國共產(chǎn)黨對新文學(xué)的影響與指導(dǎo)從思想領(lǐng)域推進(jìn)到實踐領(lǐng)域。這是中國文學(xué)史上又一起冤假錯案。1西戰(zhàn)團(tuán)（西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)）：最早服務(wù)于第十八集團(tuán)解放軍，丁玲、吳奚如擔(dān)任正、副團(tuán)長，成立于1937年8月12日，1945年5月完成使命，結(jié)束運動。三大鼎立的小品作家：周作人（魯迅的弟弟）林語堂——兩腳踏中西文化，一心做宇宙文章梁實秋1文協(xié)：中華全國文藝界抗敵協(xié)會。其常務(wù)委員有：沈端先、馮乃超、錢杏邨、魯迅、田漢、鄭伯奇、洪靈菲。1《新青年》：原名《青年雜志》，創(chuàng)辦人陳獨秀，高揚“民主，科學(xué)”大旗，宣揚西方資產(chǎn)階級民主，宣傳馬克思主義的主陣地，1922年?？?，由月刊改為季刊，成為中共中央理論刊物。1艾青：1910——1996，原名蔣正涵，號海澄，出生于浙江金華的地主家庭，寄養(yǎng)在農(nóng)夫“大葉荷”家里。解放前完成了《雷雨》（1933處女座）、《日出》（寫于1935年）、《原野》（仇虎復(fù)仇自殺的悲?。?、《北京人》（以方瑞為原形）、《家》。代表刊物：《太陽月刊》《太陽月刊》，撰稿人以太陽社的成員為主，刊載他們的譯作和理論性創(chuàng)作，對革命文學(xué)的倡導(dǎo)和宣傳有積極作用。（都以小說見長）蕭紅：《生死場》、以東北淪陷區(qū)為背景。南國社：1929成立于上海，成員田漢，以戲劇活動為主要。未明社：，由魯迅發(fā)起成立于北平，以翻譯為主，成員有魯迅，韋素園，曹靖華，李濟(jì)野，臺靜龍，創(chuàng)辦了《莽原半月刊》《未明半月刊》。新月社：1923年成立于北京，發(fā)起人有徐志摩、胡適、聞一多、梁實秋等，代表刊物《晨報》副刊《詩鐫》，思想上提倡“新格律詩派”（倡導(dǎo)者：聞一多）。這是我國新文學(xué)史