【正文】 1928年后，左翼文學在這一時期迅速高漲，并成為文學發(fā)展的主潮。形態(tài)上：戲劇化小說形態(tài)，寫英雄典范，寫生活中的矛盾沖突，善于涉及波瀾起伏的情節(jié)線索的小說形態(tài)，取得絕對的統(tǒng)治地位 風格上：熱烈，奔放，恢宏，剛健，A 政治為文學松綁，文學日趨獨立 B 文學主題多樣性發(fā)展，表現(xiàn)范圍擴大 C文學主題的發(fā)掘從單項到豐富 淺陋到深刻 獲得主題方式變成發(fā)現(xiàn)主題方式主要體現(xiàn)軍事題材 D多元的創(chuàng) 作方法 現(xiàn)實浪漫社會 E文學與市場經(jīng)濟聯(lián)系更加密切 F通俗文學開始受到重視 反思 改革文學的解釋傷痕文學：凡是以反映文革時期生活為題材范圍 以揭露批判文革時期四人幫罪惡為目的，以寫實主義描寫的真實性和悲劇性為藝術(shù)特征的作品。人物刻畫：追求人物性格描寫單純優(yōu)美，這是邊城描寫熱人物的突出特點，只寫人物性格的真善美的一面，不言人物假惡丑的一面，完全回避了復雜人物和復雜心理的描寫。沈從文卻做出了反方向的文化選擇，選擇以傳統(tǒng)，鄉(xiāng)村邊緣文化眼光去審視批判反思這一時期的中國所面臨的文化沖突，他的作品表現(xiàn)出鮮明的非都市而崇鄉(xiāng)村，抑現(xiàn)代而揚傳統(tǒng)，以邊緣而補中心的傾向。貢獻（4方面）：A 在政治上：高舉革命文學紅色旗幟同國民黨統(tǒng)治進行了英勇的斗爭，并取得文化領域中階級斗爭的勝利 B在理論上：努力宣傳馬克思主義思想，并運用馬克思主義文藝思想同自由主義文學，民族主義文學展開了激烈的文藝思想論爭，通過論爭擴大了馬克思主義思想的影響 C 在聯(lián)系上：自覺加強與世界文學特別是與世界無產(chǎn)階級革命文學的聯(lián)系 D 在創(chuàng)作上：左聯(lián)建立和培養(yǎng)了一支革命作家隊伍，并創(chuàng)作了一批革命文學作品，對革命文學發(fā)展做了重要貢獻，作品 《早春二月》 《南行記》 《子夜》 《豐收》局限：A 以教條主義態(tài)度對待馬克思主義文藝思想，導致了機械論 絕對化的理論錯誤，制約了革命文學的發(fā)展 B 在左聯(lián)內(nèi)部，宗派主義 小集團主義始終存在 魯迅VS周洋 地點 性質(zhì) 主要活動 文協(xié)38年3月27號在武漢成立 全稱（中華全國文藝抗敵協(xié)會）性質(zhì)：文藝界的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線 任務：領導抗戰(zhàn)文藝運動讓文學為抗戰(zhàn)服務 活動：組織建立各級組織開展抗戰(zhàn)文學，提出“文章下鄉(xiāng) 文章入伍”口號加強抗戰(zhàn)文藝與社會現(xiàn)實和人民群眾的聯(lián)系，同時也推動了抗戰(zhàn)文藝的通俗化大眾化 刊物《抗戰(zhàn)文藝》 意義：在為抗戰(zhàn)服務總目標下，團結(jié)了不同階級不同黨派和不同主張的文藝工作者，培養(yǎng)了大批新人，領導推動了抗戰(zhàn)文學的發(fā)展 ，這段時間內(nèi)在上海英法租借內(nèi)的抗戰(zhàn)文學運動特征（三新）A 新的主題和題材 革命政治主題，想要獲得解放就得參加到革命中去。缺點：A 詩體解放雖然沖擊了舊詩的束縛卻也使新詩缺少了應有的規(guī)范 B 自由的直抒胸臆雖強化了新詩的抒情本質(zhì)卻也導致了新詩的抒情失范新詩發(fā)展的前兩個階段 回顧新時期中國新詩的發(fā)展軌跡,有人一言以蔽之:“從意義的詩到意象的詩到生命的詩”,這話簡明概括了頭十年里詩歌探索經(jīng)歷的三個階段:從“歸來的詩”到“新詩潮”到“新生代”。除此之外新月詩社更注重詩歌的群眾化，希望詩歌能夠接近每一位熱愛生活的朋友。二．相關大題，你認為呢，為什么？理由 態(tài)度文學革命的真正的倡導者:胡適和陳獨秀。具有以下特征：大家與社會現(xiàn)實保持一定的距離，強調(diào)文學的獨立性。、京派小說社會剖析派：由矛盾的《子夜》所開創(chuàng)，上個世紀三四十年代的小說流派，善于運用馬克思主義的觀點解剖社會，通過生活橫斷面再現(xiàn)社會，解剖是社會的性質(zhì)，屬于現(xiàn)實主義的小說流派。是指從1937年11月12日上海淪陷到1941年12月8日太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)這段時間內(nèi)在上海英法租界內(nèi)開展的抗戰(zhàn)文學運動。該派以“昌明國粹，融化新知”為宗旨，主要從事攻擊新文化運動和文學革命與新文學以及維護傳統(tǒng)文化工作。.提倡現(xiàn)代格律詩（■他們認為新詩應該技巧周密，格律謹言■他們詩的抒情不宜直露，應該有所節(jié)制內(nèi)斂，含蓄而優(yōu)美）聞一多提出了著名的白話詩理論——詩應具有“音樂美”、“建筑美”、“繪畫美”。后期：主張無產(chǎn)階級革命文學。代表作家：周作人、沈雁冰、葉圣陶(葉紹軍)、蔣百里 刊物：《小說月報》主編：沈雁冰文學主張：提倡為人生的藝術(shù)，反對為藝術(shù)的藝術(shù)，和以娛樂為目的的藝術(shù)，重視文學的社會作用。凡是反映我國各個領域改革進程以及由此而引發(fā)的社會變化、人的心理、命運變化的文學作品，均屬改革文學的范疇。代表作家作品有盧新華《傷痕》、劉心武《班主任》等。主要集中在徐志摩的麾下。l 新感覺派小說是中國最完整的一支現(xiàn)代派小說。京派小說指以廢名、沈從文、凌淑華等為代表的小說作家。l 聞一多提出的白話新詩的理論主張可概括為：音樂美、建筑美、繪畫美。趙樹理往往寫他們的落后，也寫他們的質(zhì)樸、善良，并常安排或暗示了他們的轉(zhuǎn)變與新生。在一定意義上她也是一個被侮辱與被損害者。這是中國的知識分子最可貴的精神財富。主要體現(xiàn)在不同于所有的中國農(nóng)村題材的文學作品，他的作品不僅真實地反映了農(nóng)村的社會生活和農(nóng)民的精神面貌，而且是真正地站在農(nóng)民的立場上，以農(nóng)民為對象，為農(nóng)民說話。如火把、火焰、號角、春天、曙光、黎明、太陽等，艾青詩美風格開始朝向?qū)饷魇挛锏母桧?，而成為詩歌?chuàng)作主題的，是表達詩人對民族解放、民主自由的追求。二、土地：一支深沉的愛之戀曲1937年至1940年，當詩人投身于斗爭的洪流，輾轉(zhuǎn)于杭州、武漢、桂林、重慶、西安等地的三、四年里，走南闖北的生涯讓詩人獲得了大量豐富的生活素材，藝術(shù)上趨于成熟，先后出版了詩集《北方》、《他死在第二次》、《曠野》及長詩《火把》和《向太陽》等，形成了艾青詩歌創(chuàng)作的旺盛和高峰期。一、蘆笛：一支憂郁的苦難之歌艾青一生寫過土地遭受蹂躪的痛苦呻吟，也寫過那游弋于地心的沸騰熱氣；他描摹寒冷干涸土地上農(nóng)民悲苦不堪的日子，也熱切歡呼帶給大地光明溫暖的黎明與太陽?！袄子辍钡氖澜纾且粋€令人靈魂戰(zhàn)栗的世界。為了愛情，她的行為甚至有點讓我瞧不起。筆者不贊成繁漪對周萍寄予的感情，因為認為周萍沒有真愛過蘩漪，或許女人的心天生是軟的，很怕每一份自以為是的感情從身邊滑過，她深深地陷入了對周萍的愛中，似乎只有周萍才能使這個桀驁的女人改變桀驁的個性?！拔也皇侵軜銏@的妻子，我不是周沖的母親！”她就是這樣一個敢于大膽釋放自己的女性，比起處在那個時代許多把自己的一生歸于命運安排的女性來說，她的確勇敢得多，她不屈服于命運，她敢于大膽追求，正是這，才把她與那些默默忍受政權(quán)、族權(quán)、夫權(quán)，神權(quán)的一大群婦女區(qū)分開來，顯出一絲耀眼的鋒芒?！澳凶鹋啊笔侵袊鴶?shù)千年來盤踞在廣大國民意識深層的觀念?！薄翱梢姺变粼谧髡叩男闹惺橇钊送榈模覑鄹液薜耐怀鰝€性給人留下了很深的印象，筆者對繁漪的愛恨也有著自己的理解。而最重要的，是她的復雜心理，交織著錯雜矛盾的情感，都被曹禺天才地刻畫得惟妙惟肖?！辈茇璺变舻目诎l(fā)出了讓暴風雨來的更猛烈些吧的呼喊，以摧毀這個滅絕人性的社會，但也深知專制主義的強大，也只能是無奈地看著這個社會怎樣在吞噬著自由和人性的幼苗。作為周樸園的繼室，她不甘心為人擺布，敢于反抗周樸園，面對周樸園的訓斥，繁漪敢當面頂撞說：“不，我不愿意。我認為周樸園的人性是被那個時代所異化的結(jié)果，他是封建家庭倫理的被吃者，他的專橫、狡猾冷酷、虛偽不是他自己所想的，都是社會和家庭的壓力所造成的，他不能自由地追求自己的愛情，把他自己的人性壓抑起來。周樸園面對自己的兒子，依然擺出資本家對待工人的冷酷面孔和傲慢的態(tài)度。他認出侍萍后，首先是翻臉不認人，厲聲責問“你來干什么？”“誰指使你來的？”妄圖恐嚇侍萍，但侍萍從幾十年的壓迫中已經(jīng)把自己磨練得頑強勇敢，周樸園的責問只能引起侍萍悲憤的反駁；周樸園見硬的不行，又以“現(xiàn)在你我都是有子女的人”，舊事“又何必再提呢”，試圖穩(wěn)住魯侍萍；然后又采用了哄騙的手段，口口聲聲地表白他沒忘舊情，屋中陳列著從前她喜歡的家具，每一年都記得她的生日，保留著關窗的習慣，多少年來一直在“紀念”她；最后，他拿出五千元支票給侍萍，希望平息30多年來的舊恨新仇。30年后的一天，當侍萍活著出現(xiàn)在他面前時，開始是漫不經(jīng)心地用對待下人的態(tài)度談起了雨衣和關窗的事。因為封建社會的“門當戶對”的傳統(tǒng)觀念和家庭所施加的巨大壓力，使他無法選擇，使他不得不做出違心的決定，使得侍萍雪夜出走。每年四月十八都要為侍萍做生日，為大兒子取名為“萍”，向人介紹時，把侍萍美化為很賢惠很規(guī)矩的小姐等等。令人感到頗有意味的是，周樸園與梅侍萍之間究竟有沒有真正的愛情？答案應該是肯定的。很多人都認為周樸園壞得“連自己都不認識自己”，他專橫、粗暴，是封建禮教的象征。30年后，周樸園逼繁漪吃藥這一場面，把他的專橫表現(xiàn)得淋漓盡致。為了自己發(fā)財，他在哈爾濱包修江橋，就故意讓承包的江堤出險，淹死了兩千多名工人，每個小工的性命扣三百塊錢，發(fā)了一筆“絕子絕孫的昧心財”。周樸園既是一位在德國留學過的有資產(chǎn)階級自由平等思想的知識分子，又是一位具有封建專制思想的新興資本家?！独子辍肥遣茇壬?933年創(chuàng)作的優(yōu)秀話劇劇本，是一部杰出的現(xiàn)實主義悲劇。這是我們讀《圍城》時應該注意的。這種批評的方法來看，《圍城》確實有它寫實的一面，就是說它有反映生活的一面，它的生活描寫呀，確實能夠體現(xiàn)40年代中國戰(zhàn)爭時期社會生活的一些情景。”（19）蕭紅在她的寂寞里重新界定了她與故鄉(xiāng)血脈相成的關系，濃濃的“思鄉(xiāng)”情結(jié)使《呼蘭河傳》的前兩章以龐大的氣勢，俯瞰了呼蘭小城的風土人情畫卷,蕭紅悲涼的情緒把現(xiàn)實與記憶時空所發(fā)生的一切貫穿起來，心靈的傷痛詩化了她筆下的景物與風情?！饵S金時代》共收錄了王小波的5部中篇小說，其中《黃金時代》和《革命時期的愛情》被公認為是王小波的代表作。他的流浪生涯是故事展開的核心。蘇童代表性作品《1934年的逃亡》、《妻妾成群》、《武則天》、《米》等。王安憶以一種細膩、抒情而又絢爛的筆法把一個女人40年的情與愛、傷感與痛苦、絕望與希望，寫得一波三折，哀婉動人。另一方面，“在邊緣處敘述”也表明新生代小說在藝術(shù)形態(tài)上對“返樸歸真”境界的追求。運用象征的手法打破了真實描寫現(xiàn)實世界的描述模式和直抒胸臆的抒情模式，使詩中的一系列形象獲得多種解釋的可能性。時間：20世紀80年代?！皻w來者”詩群因為政治原因從50年代中期起陸續(xù)在詩壇隱失，后來在撥亂反正中得益平反，于是重新提筆“歸來”的詩歌創(chuàng)作群體。首先，小說中的“故事”是以“非故事”的方式呈現(xiàn)出來的，即小說的展開并非依循事件的邏輯來建構(gòu)，而是由感覺引導，有情緒推動。在80年代的小說，以對西北鄉(xiāng)土人生的表現(xiàn)著稱，在藝術(shù)上獨具一格。特點 ：在汪曾祺小說中，那些隨時插入的成分，多關乎風俗民情和自然景觀，且以一種看似漫不經(jīng)心、說到哪兒是哪兒的神韻展現(xiàn)出來，它不只是營造了一種氛圍和意境，而且形成了汪曾祺小說的獨特的結(jié)構(gòu)方式。大多采用客觀化的敘述態(tài)度，提倡作家應“退出小說”、“零度介入”，即有意采用一種缺乏價值判斷的冷漠敘述等。代表人物和作品：劉索拉 《你別無選擇》 徐星《無主題變奏》莫言《透明的紅蘿卜》 《紅高粱》新寫實小說指80年代后期開始出現(xiàn)、書寫普通人的生存狀態(tài)或生存本相、在價值取向、敘事風格與審美趣味方面有別于傳統(tǒng)現(xiàn)實主義特別是“革命”現(xiàn)實主義小說的寫實主義小說。在表現(xiàn)手段上既有中國傳統(tǒng)文學的手法，又運用現(xiàn)代派的象征、暗示、抽象等方法，豐富和加深了作品的文化意蘊。代表人物和作品：蔣子龍 《喬廠長上任記》 張鍥《改革者》尋根文學20世紀80年代中期，中國文壇作家們開始致力于對傳統(tǒng)意識、民族文化心理的挖掘，這種以“文化尋根”為主題的文學形式的創(chuàng)作被稱為“尋根文學”。代表人物和作品：魯彥周 《天云山傳奇》 劉真《黑旗》張弦《被愛情遺忘的角落》 高曉聲 《陳奐生上城》改革文學十一屆三中全會之后，許多作家把創(chuàng)作目光由歷史拉到現(xiàn)實，一邊關注著現(xiàn)實中的改革發(fā)展，一邊在文學中發(fā)表自己關于祖國發(fā)展的種種思考和設想，這便是改革文學。傷痕文學表明文學真實性的回歸。特點：沖破了“四人幫”極“左”文藝的種種清規(guī)戒律，突破了一個個現(xiàn)實題材的禁區(qū)，提出了一系列重要社會問題，創(chuàng)造了中國當代文學史上第一批社會主義時期的悲劇。主要成集的小說有《龍朱》、《旅店及其他》、《石子船》、《虎雛》、《阿黑小史》、《月下小景》、《如蕤集》、《八駿圖》、《從文小說習作選》、《新與舊》、《主婦集》、《春燈集》、《黑鳳集》等，中長篇《阿麗思中國游記》、《邊城》、《長河》，散文《從文自傳》、《記丁玲》、《湘行散記》、《湘西》。他的創(chuàng)作題材廣泛，形式獨特。他拒絕聽從高媽的勸告把錢存入銀行，或拿出去放債吃利息，而是像一個守財奴一樣放入罐子中藏起來，每天偷偷地拿出來數(shù)一數(shù)，他非得親眼看見一塊塊“白凈”“厚實”的洋錢才覺得放心。（三）、祥子的小農(nóng)意識。內(nèi)向與自私。小福子死了。祥子失去了爹娘，又沒有兄弟姐妹，都不知道自己生日是哪一天。在楊家，祥子有拉不完的車，干不完的家務。（二）、冷酷的工作環(huán)境。民不聊生；軍閥混戰(zhàn)。40年代完成了著名的 長篇小說《四世同堂》。30年代是老舍創(chuàng)作的高峰。二、《死水微瀾》的特色：小說對羅歪嘴、顧天成、蔡大嫂（鄧幺姑）三個人物的刻畫細致入微，尤其是塑造了蔡大嫂的形象。以四川為背景，展現(xiàn)出自甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命前后二十年間的社會圖畫，是大手筆的鴻篇巨著，被稱為“大河小說”。方羅蘭的形象反映了在政治和愛情上動搖、妥協(xié)、軟弱者的精神特質(zhì)。建國后擔任文化部長，主要從事文學批評，基本停止文學創(chuàng)作活動。散文集。第一次使用“茅盾”作筆名。重情是他散文的最主要的特點。朱自清的散文還是純粹的白話文。朱自清：朱自清的散文首先是美的白話文，在打破“美文不能用白話”的迷信方面，他是貢獻最突出的一位。20年代的散文輯有《燕知草》和《雜拌兒》。除了議論性的雜感之外，也有抒情的小品佳作。劇中人物常有長篇的獨白，或敘事，或抒情，而且這些語言的風格又是華麗的，無論是排比還是比喻與聯(lián)想，都寫得絢麗多姿。更具社會批判性且越來越強烈。南國戲劇運動的領導者。郭沫若早期歷史劇的代表作是被合稱為“三個叛逆的女性”的《卓文君》、《王昭君》、《聶*》田漢：一、早期劇作田漢是中國現(xiàn)代話劇奠基人之一、劇作家、詩人?！镀俊穼懹?925年，是一部愛情長詩，由《獻詩》及連貫的四十二首組成，以浪漫主義方法描寫和歌唱