【正文】 ③ 語言精致形象，飽含詩情，具有音樂美、繪畫美的特點 。 13．《野草》的藝術特色： ① 多數(shù)篇什采用象征主義的方法，以創(chuàng)造有物質感的形象來表達復雜的內(nèi)心感受。 ② 抒情性和諷刺性。把歷史批判和現(xiàn)實批判緊密結合，把對封建思想道德的批判和對封建性反動政治的批判緊密結合。后期雜文對國民黨文化專制主義和迫害、屠殺革命作家的罪行進行了堅韌的斗爭。 ⑤ 對社會病態(tài)心理和國民性弱點的暴露、針 砭。 ① 對舊社會、舊文明和復古派的批判。 9． ① 創(chuàng)作方法上有現(xiàn)實主義，也有浪漫主義。第二，作品中滲透著作者對人民群眾、尤其是廣大農(nóng)民的生活命運深切關懷的革命人道主義精神，作品凝聚著作者對農(nóng)民、婦女、知識分子問題的思考，對人民解放和社會改革道路的執(zhí)著探求，表現(xiàn)出與人民大眾及其解放事業(yè)血肉相連的重要特點。 8．《吶喊》、《彷徨》在中國現(xiàn)代文學史上有著極重要的地位。 ② 創(chuàng)作方法以現(xiàn)實主義為主，但也有浪漫主義、象征主義成分。作品一方面描寫社會黑暗勢力對這些覺醒者、反抗者的壓迫，描寫封建統(tǒng)治思想仍然是一股強大的社會思潮和習慣傳統(tǒng)，覺醒者幾乎是和整個社會相矛盾而成為孤獨者、異類；另一方面，這些覺醒者反抗的思想基礎是個性主義，他們在強大的舊勢力壓迫下，常常會自私卑怯、動搖妥協(xié)、消沉頹廢、改變初衷。子君的悲劇說明離開了社會改革，婦女追求個人的自由幸福，是很難實現(xiàn)的。祥林嫂和愛姑的悲劇，都深刻表現(xiàn)了封建勢力的強大，對婦女壓迫的慘重，啟示人們反封建的重要性及長期性、艱巨性。她在魯鎮(zhèn)的祝福之夜，倒斃街頭。 5．《彷徨》中的幾部以女性命運為中心的小說，體現(xiàn)了魯迅對婦女解放道路的探索。他的主要性格特征是精神勝利法，即自尊自大、自輕自賤，不敢正視現(xiàn)實、自我陶醉于虛幻的精神勝利中等。辛亥革命沒有依靠作為民主革命主義基礎的農(nóng)民群眾，沒有強大的宣傳和啟蒙運動，必然是妥協(xié)的、不徹底的。作者以 “ 吃人 ” 來形容封建道德對人性的摧殘，傾注了作者對我們民族的極度憂憤的感情。 參考答案 一、填空題 l．進化論 2．《文化偏至論》 3．《摩羅詩力說》 4．進化論 個性主義 5．《懷舊》 6．《狂人日記》 7． “ 五四 ”8 ．左聯(lián) 9．《吶喊》 反封建 10．具有現(xiàn)代意識的封建社會叛逆者 清醒的啟蒙主義者。 11．分析魯迅后期雜文的思想特點。 6．分析魯迅小說中的知識分子形象。 2．簡析《狂人日記》的思想藝術及在中國現(xiàn)代文學史上的意義。 19．魯迅唯 一的一部散文詩集是 ，最初發(fā)表于 20．《野草》藝術上主要采用 的方法。 15．《故事新編》中共收人歷史小說 篇。 10．狂人既是一個 形象，又是一個 形象。 6． 1918 年，魯迅發(fā)表了中國第一篇現(xiàn)代白話小說 。 2．魯迅在 一文中提出了 “ 首在立人，人立而后凡事舉 ” 的重要思想。 4．魯迅小說的藝術成就。藝術上融敘事、抒情、議論為一爐，文筆樸實優(yōu)美。語言精致，具有音樂美、繪畫美的特點。黑暗勢力濃重強大，作家進入一個探索和彷徨期。 魯迅雜文的藝術特色。 魯迅前期雜文的特點。 第三節(jié) 雜 文 魯迅一生的雜文集共有 17 本。如實描寫深人批判了舊制度舊文化的弊害；深切的人道主義關懷；改革國民劣根性的良苦用心。涓生、魏連殳、呂緯甫是近代社會的先覺者，作品一方面表現(xiàn)了他們奮斗中的孤獨，另一方面也顯露他們的自私頹廢。阿 Q 悲劇在客觀上也揭示了辛亥革命的歷史教訓。趙老太爺是剝削者壓迫者的典型。 吶喊中的農(nóng)民形象與農(nóng)民問題的提出。反封建是《吶喊》的總主題。 1927 年定居上海，閱讀并翻譯了馬克思主義著作。 1924－ 1926 年，戰(zhàn)斗和創(chuàng)作的第二個高峰期。 1918 年，參與編輯《新青年》。留日期間形成以進化論和個性主義為基礎的革命民主主義世界觀。 1902 年赴日學習。 考核內(nèi)容 第一節(jié) 概 述 魯迅（ 1881－ 1936），原名周樹人，浙江紹興人?！哆M話》是對 “ 五四 ” 以來新文學運動經(jīng)驗教訓的深刻總結，是馬克思主義文藝理論的發(fā)展，從理論上解決了新文學發(fā)展的關鍵問題，對新文學具有重大深遠的指導意義。 6． 1943 年，毛澤東發(fā)表了《在延安文藝座談會上的講話》，《講話》在當時和以后，成為黨對文藝工作的指導思想，黨的文藝政策的依據(jù)。文學要為勞動人民服務，但卻不應俯就大眾、迎 合大眾、媚俗大眾。文學事業(yè)應當成為無產(chǎn)階級事業(yè)的一部分，成為 “ 齒輪和螺絲釘 ” ，但是，又不能忽略文藝的獨特性，應該尊重文學自身的特點，不能同黨的其他事業(yè)相混同。新文學第二代作家的大部分，是在左翼文學運動的影響、培育下產(chǎn)生的，為新文學增加了一批新生力量。左聯(lián)對國民黨文化 “ 圍剿 ” 進行了艱苦卓絕、卓有成效的斗爭。第三，他們認為，建設無產(chǎn)階級革命文學，實行文學的方向轉換，必須對 “ 五四 ” 以來的文學進行批判，他們把批判的矛頭指向魯迅、茅盾等作家，從而爆發(fā)了魯迅、茅盾等與創(chuàng)造社、太陽社關于革命文學的論爭。 3．無產(chǎn)階級革 命文學倡導者們的主張主要有：文學是有階級性的，無產(chǎn)階級文學的發(fā)生有其歷史背景及必然性；文學是宣傳的武器，無產(chǎn)階級文學是從無產(chǎn)階級的階級意識里產(chǎn)生出來的一種斗爭的文學；無產(chǎn)階級文學的作者，最重要的是獲得無產(chǎn)階級的階級意識，克服一切資產(chǎn)階級小資產(chǎn)階級思想，等等。 2． 1927 年，無產(chǎn)階級革命文學運動（左翼文學運動）興起于上海，有其歷史原因：一、國民黨破壞了國民革命統(tǒng)一戰(zhàn)線，開始了長達十年之久的由中國共產(chǎn)黨單獨領導革命的格局，有必要提出和建設與革命步調一致的無產(chǎn)階級文學。文學革命批判了 “ 文以載道 ” 、 “ 代圣賢立言 ” 的舊文學觀念，宣傳了現(xiàn)實主義文學思想。他們的文學思想是以講求 “ 純正的文學趣味 ” 所體現(xiàn)出的文學本體觀。主張 國防文學的人對此指責，于是發(fā)生了長達四五個月的兩個口號的論爭，使左翼文學處于分裂狀態(tài)。論爭的中心是文藝的階級性、文藝與政治的關系問題。新月派的 “ 人性論 ” 觀念受到左翼作家的批判。 8．第一次發(fā)生在 1919 年，復古派人物林紓攻擊新文化運動，李大釗、魯迅、蔡元培對其進行了批駁。 他們把小說視為游戲、消遣的工具。歐美重要的浪漫主義作家及其代表作品，在這時期被大量翻譯、介紹。第四，歐美現(xiàn)實主義作家及其代表作品，在這時期得到大量翻譯、介紹。他們尊自我，重主觀，強調藝術是自我的表現(xiàn)、內(nèi)心自然流露；他們強調文學的本質是感情，以感情為生命，他們追求文學的全與美， 提倡文學無目的論，但同時也強調文學對于時代的重大使命。 2．文學研究會的基本文學態(tài)度是 “ 為人生 ” ，即文學應該反映社會的現(xiàn)象，表現(xiàn)并且討論有關人生的問題。 30．戰(zhàn)國策派是 40 年代國民黨的文學派別，宣揚法西斯主義與 “ 尚力政治 ” ，代表人物有陳銓等人。孤島文學的成就主要表現(xiàn)在雜文和戲劇創(chuàng)作上。代表作家有穆時英、劉吶鷗等。 20．民族主義文學是 30 年代初的國民黨文學派別，宣揚封建意識和法西斯思想，代表人物有潘公展、黃震遐等。普羅文學主要反映北伐大革命時期和革命失敗后的某些社會現(xiàn)實，描寫工農(nóng)生活和斗爭，表現(xiàn)小資產(chǎn)階級革命家的心態(tài)。 13．甲寅派是以章土釗為首的封建復古主義流派，反對白話文學，主張尊孔讀經(jīng)，維護封建化教育。 9．現(xiàn)代主義在西方興起于 19 世紀末 20世紀初，它是許多文學流派的總稱，包括象征主義、唯美主義、表現(xiàn)主義、意識流等，總體特征是反傳統(tǒng)和 非理性， “ 五四 ” 時期開始傳人中國。 年，徐志摩、聞一多等在《晨報副刊 ?詩鐫》上提倡新格律詩， 要求創(chuàng)造詩的新格式、新音節(jié)以表現(xiàn)完美的精神，被稱為 “ 新月詩派 ” 。 2．周作人在《人的文學》一文中提出的，要求反對封建非人文學，建立以人道主義為本的合乎人性的文學。 4．試析左聯(lián)的成就。 12．簡析抗戰(zhàn)文學思潮的特點。 7．簡析鴛鴦蝴蝶派文學。（） A．路翎 B．艾青 C．田間 D．阿垅 25．后期浪漫派小說的代表人物是（） A．徐訐 B．張愛玲 C．孫犁 D．無名氏 26．戰(zhàn)國策派成員有（） A．陳銓 B．林同濟 C．黃震遐 D．王平陵 四、名詞解釋 1.“ 八事 ” 主張 2．人的文學 3．文學研究會 4．創(chuàng)造社 5．新月詩派 6．語絲社 7．湖畔詩社 8．南國社 9．現(xiàn)代主義 10．象征詩派 11．鴛鴦蝴蝶派（禮拜六派） 12．學衡派 13．甲寅派 14．左聯(lián) 15．中國詩歌會 16．普羅文學 17． “ 兩個口號 ” 論爭 18．京派 19．論語派 20．民族主義文學 21．東北作 家群 26．孤島文學 27．七月詩派 28．主觀戰(zhàn)斗精神 29．九葉詩派 30．戰(zhàn)國策派 五、簡答、簡析題 1．簡析周作人《人的文學》一文的內(nèi)容及意義。 75．解放區(qū) 文學的發(fā)展，以 為界，分為兩個階段。 72．后期浪漫派小說家有 和 。 68． 是抗戰(zhàn)時期街頭劇的代表作品。 64．曹禺的 是具有濃重現(xiàn)代主義色彩的劇作。 60．東北作家群代表作家有 、 、 。 56．論語派成員主要有 和 ，倡導 文學。 52．普羅文學作品最主要的錯誤傾向是 。 48．最早倡導無產(chǎn)階級革命文學的主要團體是 和 。 44．鴛鴦蝴蝶派的主要作家有 、 、 等，其小說的主流是 。 40． 1919 年，李大創(chuàng)與胡適之間發(fā)生了 之爭。 36．中國初期象征派詩人有 、 、 、 。 32．中國話劇進人第二階段的標志是產(chǎn)生了 。 28 ． 湖 畔 詩 社 成 立 于 年 ， 其 成 員 主 要有 、 、 、 ，他們以 為特色。 24．成立于 1925 年的 和 ，都是魯迅發(fā)起和領導的。 20 ． 聞 一 多 在 《 詩 的 格 律 》 一 文 中 提 出 了 “ 三美 ” 主張，即 、 、 。 16．五四時期雙峰并峙的兩大新文學社團是 和 。 12．文學研究會的會刊有 和 。 8． 1917~1920 年文學革命時期的文學思潮， 占主潮地位。 4．胡適在《建設的文學革命論》中提出了 的口號。 5．簡析兩個口號論爭。 重點內(nèi)容提要 1．分 析 “ 五四 ” 文學革命的歷史意義。 延安文藝座談會后開展了整風運動。 延安文藝座談會后，解放區(qū)文藝出現(xiàn)了新的面貌：新秧歌運動出現(xiàn)；大批作家深人生活；出現(xiàn)了一批主題和題材新、人物 新的作品。此次會議旨在解決作家隊伍 的思想面貌、作家與大眾的關系、文學的普及與提高等問題，在會上毛澤東發(fā)表了《講話》。 戰(zhàn)國策派因 1940 年陳銓、林同濟創(chuàng)辦的《戰(zhàn)國策》半月刊而得名，它們宣傳法西斯主義與權力意志，適應了國民黨專制主義的需要。 1945 年發(fā)生了關于現(xiàn)實主義和 “ 主觀戰(zhàn)斗精神 ” 的討論。 1940 年前后發(fā)生了關于民族形式的論爭。 1937 年 11 月至 1941 年 12 月上海租界的文藝活動被稱為 “ 孤島文學 ” 。其會刊 《抗戰(zhàn)文藝》是戰(zhàn)時歷時最久的刊物。 新感覺派小說的代表作家是穆時英、劉吶鷗。 30 年代現(xiàn)實主義文學思潮更加壯大，浪漫主義思潮大為減弱，現(xiàn) 代主義文學思潮有所發(fā)展。 “ 自由人 ” 指胡秋原， “ 第三種人 ” 指蘇汶，他們極力反對文藝的階級性而誓死捍衛(wèi)文藝的自由。京派以 “ 鄉(xiāng)村中國 ” 為其主要創(chuàng)作內(nèi)容。 文學大眾化思潮的成就主要體現(xiàn)在中國詩歌會的創(chuàng)作方面。 兩個口號的論爭。 左聯(lián)主要貢獻： ① 組織各種團體，推動左翼文學發(fā)展； ② 同國民黨文化 “ 圍剿 ”展開斗爭； ③ 重視理論批評，研究傳播馬克思列寧主義文藝理論； ④ 開展文藝大眾化運動； ⑤ 開展文藝思想斗爭和論 爭； ③ 重視培養(yǎng)文學青年。 革命文學論爭的雙方：創(chuàng)造社與太陽社；魯迅和茅盾。創(chuàng)造社主將有郭沫若、成仿吾、馮乃超、陽翰笙等。 甲寅派。鴛蝴派小說的主流是言情小說，代表作有《玉梨 魂》、《廣陵潮》等，主要刊物《禮拜六》。 文化革命統(tǒng)一戰(zhàn)線內(nèi)部的論爭。 象征派詩人李金發(fā)、穆木天、王獨清、馮乃超是 20 年代與現(xiàn)實主義和浪漫主義風格 迥異的一個詩人群體。民眾戲劇社、上海戲劇協(xié)社、南國社成立。 20 年代中國話劇藝術也有了較快發(fā)展。 莽原和未名社由魯迅發(fā)起和領導，是傾向于現(xiàn)實主義的文學社團。 1923 年成立的新月社也是一個浪漫主義 的社團。 1912 年文學研究會成立，是文學革命后出現(xiàn)的第一個新文學社團，也是最重要的一個社團，其主要文學主張是積極提倡 “ 為人生 ” 的文學和現(xiàn)實主義文學的創(chuàng)作，對新文學產(chǎn)生了巨大影響。蔡元培在《答林君琴南函》中提出了著名的 “ 思想自由原則 ”和 “ 兼容并包主義 ” 。他的《平民文學》則強調了新文學應以表現(xiàn)普通人的真摯的思想情感為主，標志 著人生派文學的發(fā)端。