【正文】 ，推己及人，以側(cè)筆渲染羈旅之苦。，以“倚闌干”遙應(yīng)開頭，以一個(gè)“愁”字倒貫全篇，打通情景。[思考題] 一、二、上片寫望中所見，融情入景，下片寫望中所思，既景抒情。在詞的上片，詞人以蒼茫的暮色、蕭蕭的秋雨、凄緊的霜風(fēng)、冷落的關(guān)河、西沉的落日、無(wú)語(yǔ)的流水、遼闊的江天等景色，為我們構(gòu)成了一幅曠遠(yuǎn)、陰沉、凄寒、寂寥的圖景，它寓含著主人公的愁思。也增添著主人公的愁思。特別是“無(wú)語(yǔ)東流”的長(zhǎng)江水，它是蕭瑟秋景中唯一富有生命力的東西，但江水東流，游子卻不能東歸。江水似也有情，為淹留異鄉(xiāng)的游子黯然神傷，為秋天秋景、秋風(fēng)秋雨的“無(wú)情”而默默無(wú)語(yǔ)。表現(xiàn)了詞人濃重的感傷情結(jié)。三 這是寫景的句子，但“無(wú)語(yǔ)”二字又言外有意，景中寓情。古人每用流水來(lái)比喻時(shí)間的流失，和美好事物的消逝。江水本不能語(yǔ)，詞人卻故意責(zé)以“無(wú)語(yǔ)”，意思是時(shí)間悠悠，年華流逝，江水應(yīng)為此而“語(yǔ)”，而感傷，如今卻只是無(wú)語(yǔ)東流。因此，寫江水無(wú)語(yǔ)，看似無(wú)理，卻是有情——它表現(xiàn)了詞人的思想感情，反映了詞人因長(zhǎng)年飄零、一事無(wú)成所醞釀而生的青春不再、人生如寄的感傷情緒。四 詞的下片，作者寫了自己“歸思難收”，為淹留異鄉(xiāng)而自怨自嘆，接著就轉(zhuǎn)換角度，馳騁想象，寫家鄉(xiāng)的佳人正在妝樓癡望，并由此推想她必然在埋怨自己，最后又在佳人面前為自己辯白，歸結(jié)到自己正在憑欄望鄉(xiāng)，愁苦滿懷。如此由己及彼，由彼及己，由現(xiàn)實(shí)到想象，又由想象到現(xiàn)實(shí)，回環(huán)往復(fù)，曲折多變，反映了作者起伏翻騰的思緒，不僅寫出了歸思之切，相憶之深，也表現(xiàn)了自己對(duì)家中妻子的關(guān)心和知心，把深婉細(xì)膩之情表達(dá)得淋漓盡致。第五篇：柳永《八聲甘州》的思想內(nèi)容及藝術(shù)特色上片純寫景，寫全景這在慢詞長(zhǎng)調(diào)中是不多見的。它取樓頭放眼遠(yuǎn)望的角度，全方位地?cái)z取鏡頭，畫面開闊高遠(yuǎn)，秋情秋景融為一體，將古今才人失意之悲寄托于自然界美好事物的衰謝銷亡之中?！皩?duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋?！遍_篇用一去聲字“對(duì)”領(lǐng)起，富于氣勢(shì)，發(fā)腔即已警動(dòng)聽眾，如彈詞開篇的一聲拍板，戲劇人物出場(chǎng)前的亮嗓，又妙在體現(xiàn)了觀景的角度，暗藏登樓憑欄遠(yuǎn)眺之意，為下片作伏筆。“瀟瀟”表現(xiàn)雨勢(shì)的急驟?！澳河辍睅в泻?，“灑江天”說明地點(diǎn)是在江頭，暗伏以下“長(zhǎng)江水”句。詞人本是登樓觀景的，要在江天之際游目騁懷，即所謂“登高臨遠(yuǎn)”，顯然希望天高氣爽，天色晴朗，可是突然下起了急雨，彌漫江天，又時(shí)值日暮天寒，一股涼意直逼詞人而來(lái)，這就為全詞悲秋傷別定下了基調(diào)?！耙环辞迩铩笔恰盀t瀟暮雨灑江天”的結(jié)果。秋日傍晚，一陣驟雨，氣候就更加清涼蕭瑟了。而這種景象也正與浪游他方的游子空虛、寂寞、憂傷、愁苦之情湊泊。此句景中含情，亦景亦情。“一番”固然是寫觀此番驟雨而雨也還會(huì)有“二番”“三番”。一番秋雨一番寒，秋涼也是漸次為“清”了。換句話說，一切美好的生命都是漸次衰敗消亡了。雨之急，暮之寒，“灑”和“洗”的態(tài)勢(shì)，都蘊(yùn)含著寒風(fēng)。“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓?！币粋€(gè)“漸”字，領(lǐng)起四言三句十二字——便是東坡嘆為不減唐人高處的名句，而一篇之警策端在于此。風(fēng)既寒且急，行旅必少，一切在外求仕、謀職、經(jīng)商、售藝之人大都回到自己溫暖的家園去了，只留下空寂的關(guān)山，渡口和樓頭孤懸的殘照。這一切，強(qiáng)烈地激射出詞人流落他鄉(xiāng)的傷楚，孤單和愈益黯淡的情懷。這第二韻不單蘇東坡贊。劉體仁《七煩堂詞譯》又比作《敕勒歌》意為景象壯闊，氣勢(shì)雄渾，又極富情感色彩。此際詞人乃覺遍宇宙間悲哉之秋氣，似乎一齊襲來(lái)，要他一人禁當(dāng)！既然雨過天晴，又有夕照當(dāng)樓，那四處的殘紅敗綠必然盡收眼底，故又引出第三韻。“是處紅衰翠減，苒苒物華休?！薄笆翘帯毖蕴幪?，反映視野之開闊。“紅衰翠減”表現(xiàn)遠(yuǎn)望的感受，真切而又鮮明。站在樓頭看那紅花衰謝，綠葉凋殘的廣闊地面。在夕陽(yáng)的映照下，只覺得紅翠兩種鮮嫩的顏色已經(jīng)淡了許多。這種強(qiáng)烈的視覺與暮雨、霜風(fēng)、殘照相聯(lián)接，必然顯現(xiàn)出自然界美好生命的衰殘：“苒苒物華休”此乃不可把握的自然規(guī)律。自然界如此，人世間又豈能例外，那美好的故鄉(xiāng)，深情的佳人和自己蹉跎的青春年華，無(wú)一不苒苒逝去。聯(lián)想到此，自然悲從中來(lái)?！拔ㄓ虚L(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流?！钡谒捻嵆猩稀靶荨弊盅砸磺猩紝⑺ネ觯挥虚L(zhǎng)江水仍舊日日夜夜奔流不止?！伴L(zhǎng)江水”本是無(wú)生命的，只因?yàn)樗剂鞑幌ⅲX其有了生命。就此唯一的生命也竟感到孤獨(dú)凄涼，失去了往日歡快的聲容。驀然無(wú)語(yǔ)，似乎也在為自己生命的流逝而感到悲哀。江水春夏上漲，波濤洶涌。秋冬回落，濤聲漸息。詞人將這種自然規(guī)律情感化，寓人生悲慨于江流變化之中。下片純系抒情，表現(xiàn)內(nèi)心的矛盾苦悶：不忍登高臨遠(yuǎn)又偏臨遠(yuǎn)，不當(dāng)淹留又已淹留，思念家園又下不了回家的決心。千回百轉(zhuǎn)，柔腸寸斷?！安蝗痰歉吲R遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。”暮雨，霜風(fēng)、關(guān)河、殘照均取登高的角度。“登高臨遠(yuǎn)”四字將上片景物收結(jié)無(wú)遺。又無(wú)論登高還是臨遠(yuǎn)，所引發(fā)的都是悲戚，豈止東流水有所不忍，那暮雨、霜風(fēng)、關(guān)河、殘照、物華、無(wú)一不令人觸目傷心，故以“不忍“二字總括。然而“不忍登高臨遠(yuǎn)”又不停留在收結(jié)和總括前文上，還以居高之勢(shì)，振臂一呼，喚出了故鄉(xiāng)和佳人。原來(lái)詞人憑樓遠(yuǎn)眺，順著東流水的江水，望到了渺茫的前方，意在尋找他的故鄉(xiāng)。“不忍”一句與“望故鄉(xiāng)”兩句作一呼一應(yīng)之勢(shì)，將悲秋之慨引向傷離意緒。意謂見萬(wàn)物衰竭固然有所不忍，望不見故鄉(xiāng)，引動(dòng)了歸思，心情益發(fā)悲涼。這就將“不忍”的情感擴(kuò)展到一個(gè)新的領(lǐng)域?！皣@年來(lái)蹤跡，何事苦淹流？”思鄉(xiāng)心切必對(duì)浪跡江湖產(chǎn)生悔恨心理，故“嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹流？”柳永之流落江湖，萍蹤浪跡是出于應(yīng)考、謀職等原因，不得已而為之的，為何又是懊悔之心？原來(lái)并未達(dá)到目的，只是“客里光陰虛擲“罷了。于事無(wú)益的“淹留”想來(lái)實(shí)在不值得。但詞人終究沒有回家園，這又說明他仍舊在等待。那冷落的山程水驛還不知要走到何時(shí)！那暮雨霜風(fēng)還不知道要送走多少似水年華。兩句作反省自問的語(yǔ)氣，深入揭示內(nèi)心世界。詞人內(nèi)心的矛盾悵惘是含蓄不盡的。“想佳人，妝樓颙望，誤幾回，天際識(shí)歸舟?！薄袄C閣輕拋，沉萍難駐”（《夜半樂》），家庭的溫暖與關(guān)河的風(fēng)霜，本是相聯(lián)系相對(duì)立的，悔恨浪游必與思念親人相生相立，故由“嘆”而到“想”，想到那些閨閣佳人急切盼望丈夫返回家園，她們梳洗打扮，在樓頭極目眺望，總以為那出現(xiàn)在地平線上的就是丈夫的歸船，等到近前，方才知道誤認(rèn)了。如此再三再四,仍站在樓頭凝神觀望,這是何等的深情,這對(duì)于一個(gè)在外流浪的人來(lái)說,是多么值得珍惜!這兩句純出于想象,詞人虛處實(shí)寫,將佳人的深情動(dòng)作刻畫得細(xì)膩動(dòng)人?！澳薄白R(shí)”“誤”三字描述了她從全神貫注盼望的焦急到誤認(rèn)歸船的驚喜再到認(rèn)清不是以后的懊喪的全過程。詞人由自己的思親轉(zhuǎn)到親人的思己是深一層的寫法。意思是詞人從自己和對(duì)方的兩面交錯(cuò)來(lái)寫見人見己通體明亮。這種寫法并不出自柳永。杜甫寫月夜思妻，又反過來(lái)寫妻子思念自己，有“香霧云鬢里，清輝玉臂寒”（《月夜》）之句。韋莊詞“夜葉相思更漏殘，傷心明月憑欄桿，想君思我錦衾寒”（《浣溪沙》）也是由己及人。不過柳詞有更多層次和曲折?！盃?zhēng)知我，倚欄桿處，正恁凝愁?！比欢~人畢竟是抒發(fā)自己懷鄉(xiāng)思親的悲愁。故結(jié)拍仍需回到自身。將“歸思”之實(shí)與“歸舟”之虛，“凝望”之切與“凝愁”之濃做成了強(qiáng)烈的對(duì)比，突出了流落江湖有家不能歸的深悲?！盃?zhēng)知我”以沉痛哀怨的語(yǔ)調(diào)，將對(duì)方期盼歸人的苦情納入自身的悲愁之中?！耙袡跅U處”照應(yīng)開篇的“對(duì)”字和過片的“登高臨遠(yuǎn)”?！罢ツ睢比诤仙舷缕~情，意謂憑欄觀景思鄉(xiāng)，無(wú)非凝聚著如此這般的愁苦，將全篇的情意一一喚醒。寫作特點(diǎn)：縱觀全詞，非獨(dú)結(jié)尾統(tǒng)攝全篇，上下片十八句無(wú)不經(jīng)緯分明，絲絲入扣。上片寫景，下片言情，情景交織，以“對(duì)”字開篇，“登高臨遠(yuǎn)”過片，“倚欄”落腳，又以倚欄凝愁照應(yīng)江水無(wú)語(yǔ)，有如常山之蛇，關(guān)節(jié)響應(yīng)，救首救尾。柳詞鋪敘而不散浸，于此可見一般。柳詞本以柔婉見長(zhǎng)，此詞卻以沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情。“（鄭文焯《與人論詞遺札》）將志士悲慨與兒女柔情結(jié)合，體現(xiàn)剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)美。用單字去聲作為句首領(lǐng)頭字，也是一大特色，“對(duì)”“漸”“望”“嘆”“誤”等用于開篇與轉(zhuǎn)折處，骨節(jié)靈通，強(qiáng)而有力，如點(diǎn)睛之龍破壁而飛。