【正文】 詞作者是劉半農(nóng)。5． 中國的多聲部合唱創(chuàng)作中最具代表性的作品是李叔同的三部合唱《春游》。6． 夏商時期的樂舞反映了私有制確立以后音樂內(nèi)容產(chǎn)生的質(zhì)的變化?！洞笙摹犯桧灹嗽忌鐣献宀柯涫最I(lǐng)夏禹治水的事跡?！洞笪洹犯桧灹松虦ヨ畹墓?。這些音樂已變成為帝王歌功頌德“以昭其功”的工具。7． 王光祈是我國現(xiàn)代音樂學(xué)的奠基人，是亞洲第一位在比較音樂學(xué)領(lǐng)域進(jìn)行研究與著述的人。8． “相和歌”是漢代北方興起的一種歌曲形式，它的高級形式是大型的歌舞套曲——相和大曲。9． 《白毛女》是中國歌劇創(chuàng)作史上一座閃光的里程碑，是我國第一部民族新歌劇。它開辟了一條探索西方歌劇民族化的道路。10． 聶耳創(chuàng)作的舞臺劇是《揚子江暴風(fēng)雨》。11． 工尺譜是我國民間傳統(tǒng)記譜法之一，因用工尺等字記寫唱名而得名。它是由唐代燕樂減字譜、宋代俗字譜發(fā)展而來。12． 《廣陵散》產(chǎn)生于東漢末年，流傳于魏晉，所表現(xiàn)的內(nèi)容，大多被認(rèn)為是與蔡邕《琴操》中所記述的《聶政刺韓王》一曲有關(guān)。13． 春秋戰(zhàn)國時期儒家最重要的音樂美學(xué)思想著作是《樂論》。14． 《樂書要錄》是一部通俗性的樂律理論專著，成書于久視元年(700年)，武則天77歲時召集著作郎元萬頃等編撰。對了解唐代樂律宮調(diào)有重要價值。15． 《牡丹亭》的音樂能夠根據(jù)內(nèi)容需要對傳統(tǒng)曲牌進(jìn)行靈活處理，以表現(xiàn)不同人物性格其中“游園驚夢”、“春香鬧學(xué)”是其最經(jīng)典段落。16． 《神奇秘譜》是由明太祖之子朱權(quán)從眾多琴曲中編選而成。洪熙元年(1425)出版，成為我國最早刊印的琴曲集。共分上、中、下三卷，這些曲譜多保留早期傳譜的面貌，并附有題解，詳盡地敘述了各個琴曲的演變過程、琴曲所表現(xiàn)的內(nèi)容。它是研究古琴音樂的重要譜集，具有很高的實用價值和史料價值。17． 《成相篇》周代的勞動歌曲，我國最早的說唱音樂。內(nèi)容是揭露統(tǒng)治者愚蠢，要他們改變作風(fēng)，實行開明的政治。18． 粵曲流傳于珠江三角洲一帶，由粵劇過場音樂和烘托表演用的小曲發(fā)展成獨立演奏的器樂曲。早期樂曲音符較疏、節(jié)奏也少變化。后經(jīng)過演奏家們的改編創(chuàng)作，使旋律流暢、輕快，出現(xiàn)多種裝飾音型，富有較強(qiáng)的娛樂性。曲調(diào)來源除粵曲外，還吸收古代詞曲及其他樂曲。前期伴奏樂器以二弦為主，后期以高胡為主。19． 賀綠汀是我國新音樂運動的先驅(qū)者之一、中國音樂家協(xié)會名譽主席，音樂理論家，創(chuàng)作的《抗第2頁日軍政大學(xué)校歌》等歌曲廣為傳唱。20． 李映庚編于1905年的《軍樂稿》，是我國近代史上第一部完整的軍樂文獻(xiàn)。21． 格里格無論在音樂創(chuàng)作的思想理論和實踐上都為俄羅斯民族樂派的發(fā)展指引了道路 22． 法國尚松是文藝復(fù)興時期最有影響的世俗音樂體裁。23． 充分體現(xiàn)了瓦格納樂劇觀點的作品是《羅恩格林》和《尼泊龍根的指環(huán) 》。24． ．E．巴赫是J．S．巴赫的次子，巴赫家族中最有才學(xué)的一位，是尼德蘭樂派的主要代表人物。25． 斯美塔那是挪威民族樂派的奠基人。26． 19世紀(jì)末，真實主義文藝思潮在意大利興起，萊昂卡瓦洛于1890年創(chuàng)作了獨幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》。27． 隨著音樂風(fēng)格的成熟，理查施特勞斯的和聲運用越來越大膽，其和弦往往建立在四度疊置之上。后期在神智學(xué)信仰影響下，他在作品中設(shè)計采用了“神秘和弦”。在《第五交響曲》(普羅米修斯火之詩)中，他不僅在龐大的樂隊編制中加入了鋼琴和無詞合唱，還使用了“色彩鍵盤”將不同色彩投射于置于舞臺的幕布上，將光色、音樂、戲劇和宗教融為一體。28． 埃爾加的音樂雖然還保留著濃重的德國音樂的痕跡，但已經(jīng)顯露出英國音樂的特征，他的《迷語變奏曲》和清唱劇《杰龍修斯之夢》是英國音樂開始復(fù)興的標(biāo)志。29． 那不勒斯樂派初期重要的代表人物是D斯卡拉蒂，他是一位多產(chǎn)的作曲家。30． 第一部意大利的喜歌劇是佩里的《女仆做夫人》。31． 18世紀(jì)的歐洲發(fā)生了一場哲學(xué)和思想革命運動——啟蒙運動，它源于德國，但對整個歐洲產(chǎn)生了重大影響。32． 除了歌劇之外，巴洛克時期的兩種重要聲樂音樂體裁是清唱劇和康塔塔。33． 中世紀(jì)的樂譜稱為“紐姆譜”。34． 表現(xiàn)主義的代表人物是勛伯格與他的兩位學(xué)生貝爾格和韋伯恩三位作曲家，他們也被稱為“新維也納樂派”。35． 穆索爾斯基的旋律寫作相當(dāng)出色，最精彩的作曲技法是配器。36． 狄德羅綜合意大利喜歌劇及法國傳統(tǒng)的集市戲創(chuàng)作出了法國的喜歌劇《鄉(xiāng)村卜者》。37． 威爾第晚期的兩部歌劇《奧賽羅》達(dá)到歌劇創(chuàng)作爐火純青的境地，此作品是300年來意大利悲劇性歌劇的總結(jié)，而《 法爾斯塔夫 》成為意大利著名喜歌劇之一。38． 門德爾松20歲時指揮演出了巴赫的《馬太受難樂》，使這部埋沒了近百年的偉大作品重見天日。39． 新古典主義音樂家把巴洛克音樂的客觀、超然的因素作為自己藝術(shù)的準(zhǔn)則。40． 14和15世紀(jì)之交的英國人率先采用了三度疊置的和弦，形成了細(xì)膩悅耳的和聲效果。三、單項選擇（共80分）1.“十二律”是（）逐漸形成的完整的十二個半音結(jié)構(gòu)。A周代 B春秋戰(zhàn)國 C漢代2.《海青拿天鵝》是我國目前所見最古老的一首琵琶套曲。產(chǎn)生于（）。A 元代 B宋代 C唐代．（）一生自始至終提倡音樂。他認(rèn)為“移風(fēng)易俗，莫善于樂”?！皹吩茦吩?，鐘鼓第3頁云乎哉。”強(qiáng)調(diào)音樂的社會功能，肯定音樂對于建立正常秩序、改造社會風(fēng)氣的作用。他的思想完全是從統(tǒng)治者的利益出發(fā)，并對其后儒家的音樂思想產(chǎn)生重大影響。A 孔子B孟子C荀子 ．（）在進(jìn)入城市后，吸取了戲曲聲腔及小曲的唱腔特點，使其聲腔出現(xiàn)了新面貌。30年代前后，進(jìn)入了謝大玉等“四大玉”的昌盛時期，她們繼承傳統(tǒng)又有新的發(fā)展，特別是著名大鼓藝人謝大玉在京、津、滬、寧等地演唱多年，并由百代唱片公司錄制了不少唱片，擴(kuò)大了影響。A西河大鼓 B山東大鼓 C樂亭大鼓．（）是由清代葉堂于乾隆五十七年編定，共14卷。譜中收有昆曲單折戲、部分折子戲和散曲諸宮調(diào)等300余出，另有《玉茗堂四夢》曲譜8卷，《西廂記》2卷。是一本重要的戲曲譜集。Ａ《神奇秘譜》Ｂ 《九宮大成南北詞宮譜》 Ｃ《納書楹曲譜》．《嘎達(dá)梅林》作者（），用交響詩的藝術(shù)形式表現(xiàn)了蒙古人民革命斗爭歷史中民族英雄嘎達(dá)梅林的故事，反映了人民群眾對這位民族英雄的懷念了崇敬。A彭修文B辛滬光C陸春齡．《詞源》是研究古代（）和宋詞音樂的重要文獻(xiàn)資料。A樂器 B樂律 C戲曲．《蕭韶》是（）時期宗教性的樂舞。A舜 B禹 C堯．“凡音之起，由人心生也，人心之動，物使之然也?！笔牵ǎ┲械挠^點。A 《樂論》B《樂記》C《論語》．（）反映了原始農(nóng)牧生活。A《彈歌》B《八闋》C《蠟辭》．廣東音樂《步步高》的作者是（）。A柳堯章 B嚴(yán)老烈 C呂文成．（）善于歌唱和創(chuàng)作，他根據(jù)西域音樂創(chuàng)作出“新聲二十八解”，這是汲取西域音樂的精華進(jìn)行創(chuàng)作的最早記錄。A 萬寶常B鄭譯C李延年．（）是中國近代一位著名的臺灣籍作曲家。他的管弦樂作品《臺灣舞曲》曾獲得柏林第十二次奧林匹克大會藝術(shù)競技作曲銀牌獎。A 江定仙 B譚小麟 C江文也第4頁．（）在改革思想指導(dǎo)之下，一方面充分發(fā)掘我國民族樂器豐富的表現(xiàn)力，并大膽改革其不足的一面，另一方面大膽借鑒西方管弦樂隊的建制，使之在系統(tǒng)化和科學(xué)化上日臻完美，最后逐漸確立了包括拉弦組、彈撥組、吹管組和打擊樂器組的樂隊編制。A 蕭友梅B 黃自C劉天華．（）中國近代鋼琴教學(xué)奠基人A齊爾品 B查哈羅夫 C李翠貞．《缽頭》，又叫《撥頭》，表現(xiàn)西域一胡人，因其父被猛獸所吞食，故上山尋獸，為父報仇的故事。表演者披發(fā)素衣，面部有哭啼之狀，非常悲哀。這是（）戲的代表劇目。A百戲 B參軍戲 C歌舞戲．黃自根據(jù)唐朝詩人白居易的同名長詩創(chuàng)作了我國第一部清唱?。ǎ?，這是他唯一的一部大型聲樂曲。A《長生殿》 B《長恨歌》 C《浣紗女》．六代樂舞又稱“六舞”，是西周統(tǒng)治者用于祭祀大典和重大宴享活動的六部樂舞，被后世儒家奉為（）的最高典范。Ａ 雅樂Ｂ 俗樂 Ｃ 宮廷音樂．京劇《鎖麟囊》是（）的代表劇目。A梅派B程派C荀派．樂府是在（）時期建立的。A秦 B漢 C魏晉 ．（）是世界上的第一個職業(yè)小提琴家。并確立了樂隊中統(tǒng)一弓法的形式。A維瓦爾第 B科雷利 C托雷利22.（）有關(guān)和聲學(xué)的理論著述，闡述了和弦以泛音為基礎(chǔ)的理論，建立了功能和聲體系，使之成為和聲學(xué)近代理論的基礎(chǔ)。A拉索B 拉莫C維拉爾特．亨德爾藝術(shù)創(chuàng)作成就最大的領(lǐng)域是（）。A 清唱劇 B康塔塔 C歌?。谑媛摌?gòu)的向庸夫俗子作斗爭的“大衛(wèi)同盟”中有三個主要盟員中（）富于革命精神，熱情豪放、憤世嫉俗而又神經(jīng)質(zhì)。A弗洛列斯坦B約瑟比烏斯C拉羅．輝煌的復(fù)調(diào)音樂風(fēng)格，形成了文藝復(fù)興時期復(fù)調(diào)發(fā)展的又一范例，即雙重合唱的復(fù)調(diào)音樂，這就是（）風(fēng)格特征。A勃艮第樂派 B 威尼斯樂派 C弗蘭德樂派第5頁．（）是文藝復(fù)興時期最具代表性的音樂家。A奧克岡 B拉索 C若斯坎．古典主義奏鳴曲源于（）。A意大利牧歌 B經(jīng)文歌 C法國尚松．威爾第早期的歌劇（）、《十字軍中的倫巴第人》等作品中，以歷史題材鼓舞了意大利人民爭取民族解放的斗爭，其中的一些合唱成為革命時期廣泛傳唱的愛國歌曲。A 《阿依達(dá)》 B《納布科》 C《命運的力量》．（）的創(chuàng)作已有鮮明的主調(diào)風(fēng)格，結(jié)構(gòu)清晰，旋律輕捷，和聲簡明，通奏低音被寫入各個聲部，樂隊的編制已趨于完整，在控制力上漸強(qiáng)、減弱的幅度及突強(qiáng)的合理運用。A曼海姆樂派B海頓C莫扎特．（）所創(chuàng)作的彌撒曲《馬爾切里斯教皇彌撒曲》有力地證明了復(fù)調(diào)音樂能清楚唱出人們對上帝虔誠的愛，也因此奠定了他的大師地位。A馬丁路德 B帕勒斯特里那 C加布里埃利．舒柏特根據(jù)繆勒的兩部浪漫主義組詩創(chuàng)作了聲樂套曲《美麗的磨房女》和（）。它們是由一些結(jié)構(gòu)各自獨立，情節(jié)上相互有一定聯(lián)系的歌曲組成。A《冬之旅 》B《鱒魚》C《菩提樹》．巴托克不模仿任何一種當(dāng)時已被接受的音樂創(chuàng)作傾向，而采取借鑒、吸收的態(tài)度形成了個性創(chuàng)作的民間音樂風(fēng)格。其中舞劇（）是最具代表性的作品。A 《藍(lán)胡子公爵的城堡》 B《獻(xiàn)給孩子們》 C《神奇的滿大人》．（）時期教會調(diào)式最終被大、小調(diào)式所取代。A古典主義 B文藝復(fù)興 C巴洛克．（）根據(jù)博馬舍的話劇劇本改編而成，題材具有現(xiàn)實意義。作品無情的揭露也諷刺了貴族的無能與墮落，熱情歌頌了第三等級的機(jī)智。A《費加羅的婚禮》B唐璜C女人心．法國14世紀(jì)的“新藝術(shù)”主要代表人物是：（）Ａ蘭迪尼Ｂ佩羅坦Ｃ馬肖．（）為了強(qiáng)調(diào)歌詞中的某個重要詞匯或插入一些解釋性句子，人們將格里高利圣詠旋律加以擴(kuò)展，插入新的旋律片段。A繼續(xù)詠 B附加段 C宗教戲劇第6頁．在天主教反宗教改革時期，對音樂發(fā)展起重要影響作用的是意大利作曲家帕萊斯特里那。他的宗教音樂風(fēng)格被一批作曲家所繼承，形成（）。Ａ威尼斯樂派Ｂ尼德蘭樂派Ｃ羅馬樂派 ．（）創(chuàng)作的《邀舞》是浪漫主義鋼琴音樂中的一首杰作，樂曲描繪了舞會前相互結(jié)識、交往、邀舞的生動過程。這首鋼琴作品后由柏遼茲改編為管弦樂曲，得到了更廣泛的流傳。A 韋伯B勃拉姆斯C瓦格納．早期意大利歌劇最有成就的作曲家是（）。A杰蘇阿爾多 B羅西尼 C蒙特威爾第．人文主義在音樂方面最重要的影響是使音樂與（A文學(xué)B繪畫C戲劇四、簡答（共120分）1． 意大利歌劇產(chǎn)生的原因是什么？ 2． 海頓是如何確立交響曲模式的？3． 談一談你對浪漫主義時期“綜合藝術(shù)”的思考。4． 德彪西的藝術(shù)風(fēng)格及其主要作品。5． 維也納古典樂派在交響曲的創(chuàng)作上有哪些突破和繼承？ 6． 宋雜劇與元雜劇有何區(qū)別跟聯(lián)系? 7． “學(xué)堂樂歌”的出現(xiàn)在中國音樂史上有何重大意義？ 8． 簡述二十世紀(jì)上半葉中國留學(xué)生對音樂文化交流的貢獻(xiàn)。9． 巴赫在巴羅克時期的歷史地位是怎樣的? 10． 巴洛克的復(fù)調(diào)與文藝復(fù)興的復(fù)調(diào)有何區(qū)別？ 11． 簡單比較劉天華與阿炳的音樂藝術(shù)。12． 古希臘音樂文化對后世有那些影響？ 13． 中世紀(jì)的世俗音樂與宗教音樂有何不同？ 14． 簡述巴羅克時期的組曲。15． 巴赫為什么被稱為繼往開來的人物？ 16． 門德爾松對德國音樂事業(yè)有什么貢獻(xiàn)？17． 簡介理查．斯特勞斯交響詩的寫作風(fēng)格并舉出兩部代表作。18． 比才歌劇《卡門》的寫作有什么特點？19． 柴可夫斯基的音樂風(fēng)格是怎樣在？有哪些代表作品？ 20． 新古典主義的音樂風(fēng)格特征是什么？ 21． 何謂“鄭衛(wèi)之音”？它的出現(xiàn)標(biāo)志著什么？第7頁）更緊密的結(jié)合起來。22． 簡述我國古代樂籍制度。23． 什么要曲調(diào)考證？24． 明清時期的工尺譜是一種什么樣的記譜法？ 25． 請解釋什么是“亂”？26． 簡述道家在音樂美學(xué)思想。27． 簡述“徽漢合流”與京劇藝術(shù)的形成。28． 20世紀(jì)二十年代以來，蘇州彈詞出現(xiàn)了哪些新的流派？ 29． 西洋軍樂（銅管樂）在近代是如何逐步為中國人所接受的？ 30． 如何看待和評價學(xué)堂樂歌中的中西文化碰撞與融合？ 31． 趙元任的音樂創(chuàng)作特點什么？ 32． 簡述左翼音樂運動的開展。五、論述（共200分），對我們現(xiàn)今如何吸取借鑒西方音樂有何啟示？、專業(yè)化的發(fā)展傾向。?秧歌運動是怎樣產(chǎn)生的?有哪些重要的作品? 。，其影響表現(xiàn)在音樂的那些方面？ ，對文本與音樂之間的關(guān)系的處理有何不同。，它的歌劇有什么特點？并且簡介他的清唱劇創(chuàng)作的特點，簡介《彌賽亞》?！兜谌豁懬坝⑿邸薄氛撌鲐惗喾业囊魳酚心切┡c海頓、莫扎特不同的特點，體現(xiàn)在哪些方面？？ ? ？ 。14.《黃河大合唱》的結(jié)構(gòu)、風(fēng)格與歷史地位。《白毛女》藝術(shù)創(chuàng)作上有哪些特點?它對我國新歌劇創(chuàng)作和發(fā)展產(chǎn)生了什么影響?第8頁