【正文】 詞作者是劉半農(nóng)。5． 中國(guó)的多聲部合唱?jiǎng)?chuàng)作中最具代表性的作品是李叔同的三部合唱《春游》。6． 夏商時(shí)期的樂(lè)舞反映了私有制確立以后音樂(lè)內(nèi)容產(chǎn)生的質(zhì)的變化。《大夏》歌頌了原始社會(huì)氏族部落首領(lǐng)夏禹治水的事跡?！洞笪洹犯桧灹松虦ヨ畹墓?jī)。這些音樂(lè)已變成為帝王歌功頌德“以昭其功”的工具。7． 王光祈是我國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)的奠基人，是亞洲第一位在比較音樂(lè)學(xué)領(lǐng)域進(jìn)行研究與著述的人。8． “相和歌”是漢代北方興起的一種歌曲形式，它的高級(jí)形式是大型的歌舞套曲——相和大曲。9． 《白毛女》是中國(guó)歌劇創(chuàng)作史上一座閃光的里程碑，是我國(guó)第一部民族新歌劇。它開辟了一條探索西方歌劇民族化的道路。10． 聶耳創(chuàng)作的舞臺(tái)劇是《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》。11． 工尺譜是我國(guó)民間傳統(tǒng)記譜法之一，因用工尺等字記寫唱名而得名。它是由唐代燕樂(lè)減字譜、宋代俗字譜發(fā)展而來(lái)。12． 《廣陵散》產(chǎn)生于東漢末年，流傳于魏晉，所表現(xiàn)的內(nèi)容，大多被認(rèn)為是與蔡邕《琴操》中所記述的《聶政刺韓王》一曲有關(guān)。13． 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期儒家最重要的音樂(lè)美學(xué)思想著作是《樂(lè)論》。14． 《樂(lè)書要錄》是一部通俗性的樂(lè)律理論專著，成書于久視元年(700年)，武則天77歲時(shí)召集著作郎元萬(wàn)頃等編撰。對(duì)了解唐代樂(lè)律宮調(diào)有重要價(jià)值。15． 《牡丹亭》的音樂(lè)能夠根據(jù)內(nèi)容需要對(duì)傳統(tǒng)曲牌進(jìn)行靈活處理，以表現(xiàn)不同人物性格其中“游園驚夢(mèng)”、“春香鬧學(xué)”是其最經(jīng)典段落。16． 《神奇秘譜》是由明太祖之子朱權(quán)從眾多琴曲中編選而成。洪熙元年(1425)出版，成為我國(guó)最早刊印的琴曲集。共分上、中、下三卷，這些曲譜多保留早期傳譜的面貌，并附有題解，詳盡地?cái)⑹隽烁鱾€(gè)琴曲的演變過(guò)程、琴曲所表現(xiàn)的內(nèi)容。它是研究古琴音樂(lè)的重要譜集，具有很高的實(shí)用價(jià)值和史料價(jià)值。17． 《成相篇》周代的勞動(dòng)歌曲，我國(guó)最早的說(shuō)唱音樂(lè)。內(nèi)容是揭露統(tǒng)治者愚蠢，要他們改變作風(fēng)，實(shí)行開明的政治。18． 粵曲流傳于珠江三角洲一帶，由粵劇過(guò)場(chǎng)音樂(lè)和烘托表演用的小曲發(fā)展成獨(dú)立演奏的器樂(lè)曲。早期樂(lè)曲音符較疏、節(jié)奏也少變化。后經(jīng)過(guò)演奏家們的改編創(chuàng)作，使旋律流暢、輕快，出現(xiàn)多種裝飾音型，富有較強(qiáng)的娛樂(lè)性。曲調(diào)來(lái)源除粵曲外，還吸收古代詞曲及其他樂(lè)曲。前期伴奏樂(lè)器以二弦為主，后期以高胡為主。19． 賀綠汀是我國(guó)新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者之一、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，音樂(lè)理論家，創(chuàng)作的《抗第2頁(yè)日軍政大學(xué)校歌》等歌曲廣為傳唱。20． 李映庚編于1905年的《軍樂(lè)稿》，是我國(guó)近代史上第一部完整的軍樂(lè)文獻(xiàn)。21． 格里格無(wú)論在音樂(lè)創(chuàng)作的思想理論和實(shí)踐上都為俄羅斯民族樂(lè)派的發(fā)展指引了道路 22． 法國(guó)尚松是文藝復(fù)興時(shí)期最有影響的世俗音樂(lè)體裁。23． 充分體現(xiàn)了瓦格納樂(lè)劇觀點(diǎn)的作品是《羅恩格林》和《尼泊龍根的指環(huán) 》。24． ．E．巴赫是J．S．巴赫的次子，巴赫家族中最有才學(xué)的一位，是尼德蘭樂(lè)派的主要代表人物。25． 斯美塔那是挪威民族樂(lè)派的奠基人。26． 19世紀(jì)末，真實(shí)主義文藝思潮在意大利興起，萊昂卡瓦洛于1890年創(chuàng)作了獨(dú)幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》。27． 隨著音樂(lè)風(fēng)格的成熟，理查施特勞斯的和聲運(yùn)用越來(lái)越大膽，其和弦往往建立在四度疊置之上。后期在神智學(xué)信仰影響下，他在作品中設(shè)計(jì)采用了“神秘和弦”。在《第五交響曲》(普羅米修斯火之詩(shī))中，他不僅在龐大的樂(lè)隊(duì)編制中加入了鋼琴和無(wú)詞合唱，還使用了“色彩鍵盤”將不同色彩投射于置于舞臺(tái)的幕布上，將光色、音樂(lè)、戲劇和宗教融為一體。28． 埃爾加的音樂(lè)雖然還保留著濃重的德國(guó)音樂(lè)的痕跡，但已經(jīng)顯露出英國(guó)音樂(lè)的特征，他的《迷語(yǔ)變奏曲》和清唱?jiǎng)　督荦埿匏怪畨?mèng)》是英國(guó)音樂(lè)開始復(fù)興的標(biāo)志。29． 那不勒斯樂(lè)派初期重要的代表人物是D斯卡拉蒂，他是一位多產(chǎn)的作曲家。30． 第一部意大利的喜歌劇是佩里的《女仆做夫人》。31． 18世紀(jì)的歐洲發(fā)生了一場(chǎng)哲學(xué)和思想革命運(yùn)動(dòng)——啟蒙運(yùn)動(dòng)，它源于德國(guó)，但對(duì)整個(gè)歐洲產(chǎn)生了重大影響。32． 除了歌劇之外，巴洛克時(shí)期的兩種重要聲樂(lè)音樂(lè)體裁是清唱?jiǎng)『涂邓?3． 中世紀(jì)的樂(lè)譜稱為“紐姆譜”。34． 表現(xiàn)主義的代表人物是勛伯格與他的兩位學(xué)生貝爾格和韋伯恩三位作曲家，他們也被稱為“新維也納樂(lè)派”。35． 穆索爾斯基的旋律寫作相當(dāng)出色，最精彩的作曲技法是配器。36． 狄德羅綜合意大利喜歌劇及法國(guó)傳統(tǒng)的集市戲創(chuàng)作出了法國(guó)的喜歌劇《鄉(xiāng)村卜者》。37． 威爾第晚期的兩部歌劇《奧賽羅》達(dá)到歌劇創(chuàng)作爐火純青的境地，此作品是300年來(lái)意大利悲劇性歌劇的總結(jié)，而《 法爾斯塔夫 》成為意大利著名喜歌劇之一。38． 門德爾松20歲時(shí)指揮演出了巴赫的《馬太受難樂(lè)》，使這部埋沒(méi)了近百年的偉大作品重見天日。39． 新古典主義音樂(lè)家把巴洛克音樂(lè)的客觀、超然的因素作為自己藝術(shù)的準(zhǔn)則。40． 14和15世紀(jì)之交的英國(guó)人率先采用了三度疊置的和弦，形成了細(xì)膩悅耳的和聲效果。三、單項(xiàng)選擇（共80分）1.“十二律”是（）逐漸形成的完整的十二個(gè)半音結(jié)構(gòu)。A周代 B春秋戰(zhàn)國(guó) C漢代2.《海青拿天鵝》是我國(guó)目前所見最古老的一首琵琶套曲。產(chǎn)生于（）。A 元代 B宋代 C唐代．（）一生自始至終提倡音樂(lè)。他認(rèn)為“移風(fēng)易俗，莫善于樂(lè)”?！皹?lè)云樂(lè)云，鐘鼓第3頁(yè)云乎哉。”強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的社會(huì)功能，肯定音樂(lè)對(duì)于建立正常秩序、改造社會(huì)風(fēng)氣的作用。他的思想完全是從統(tǒng)治者的利益出發(fā)，并對(duì)其后儒家的音樂(lè)思想產(chǎn)生重大影響。A 孔子B孟子C荀子 ．（）在進(jìn)入城市后，吸取了戲曲聲腔及小曲的唱腔特點(diǎn)，使其聲腔出現(xiàn)了新面貌。30年代前后，進(jìn)入了謝大玉等“四大玉”的昌盛時(shí)期，她們繼承傳統(tǒng)又有新的發(fā)展，特別是著名大鼓藝人謝大玉在京、津、滬、寧等地演唱多年，并由百代唱片公司錄制了不少唱片，擴(kuò)大了影響。A西河大鼓 B山東大鼓 C樂(lè)亭大鼓．（）是由清代葉堂于乾隆五十七年編定，共14卷。譜中收有昆曲單折戲、部分折子戲和散曲諸宮調(diào)等300余出，另有《玉茗堂四夢(mèng)》曲譜8卷，《西廂記》2卷。是一本重要的戲曲譜集。Ａ《神奇秘譜》Ｂ 《九宮大成南北詞宮譜》 Ｃ《納書楹曲譜》．《嘎達(dá)梅林》作者（），用交響詩(shī)的藝術(shù)形式表現(xiàn)了蒙古人民革命斗爭(zhēng)歷史中民族英雄嘎達(dá)梅林的故事，反映了人民群眾對(duì)這位民族英雄的懷念了崇敬。A彭修文B辛滬光C陸春齡．《詞源》是研究古代（）和宋詞音樂(lè)的重要文獻(xiàn)資料。A樂(lè)器 B樂(lè)律 C戲曲．《蕭韶》是（）時(shí)期宗教性的樂(lè)舞。A舜 B禹 C堯．“凡音之起，由人心生也，人心之動(dòng)，物使之然也?！笔牵ǎ┲械挠^點(diǎn)。A 《樂(lè)論》B《樂(lè)記》C《論語(yǔ)》．（）反映了原始農(nóng)牧生活。A《彈歌》B《八闋》C《蠟辭》．廣東音樂(lè)《步步高》的作者是（）。A柳堯章 B嚴(yán)老烈 C呂文成．（）善于歌唱和創(chuàng)作，他根據(jù)西域音樂(lè)創(chuàng)作出“新聲二十八解”，這是汲取西域音樂(lè)的精華進(jìn)行創(chuàng)作的最早記錄。A 萬(wàn)寶常B鄭譯C李延年．（）是中國(guó)近代一位著名的臺(tái)灣籍作曲家。他的管弦樂(lè)作品《臺(tái)灣舞曲》曾獲得柏林第十二次奧林匹克大會(huì)藝術(shù)競(jìng)技作曲銀牌獎(jiǎng)。A 江定仙 B譚小麟 C江文也第4頁(yè)．（）在改革思想指導(dǎo)之下，一方面充分發(fā)掘我國(guó)民族樂(lè)器豐富的表現(xiàn)力，并大膽改革其不足的一面，另一方面大膽借鑒西方管弦樂(lè)隊(duì)的建制，使之在系統(tǒng)化和科學(xué)化上日臻完美，最后逐漸確立了包括拉弦組、彈撥組、吹管組和打擊樂(lè)器組的樂(lè)隊(duì)編制。A 蕭友梅B 黃自C劉天華．（）中國(guó)近代鋼琴教學(xué)奠基人A齊爾品 B查哈羅夫 C李翠貞．《缽頭》，又叫《撥頭》，表現(xiàn)西域一胡人，因其父被猛獸所吞食，故上山尋獸，為父報(bào)仇的故事。表演者披發(fā)素衣，面部有哭啼之狀，非常悲哀。這是（）戲的代表劇目。A百戲 B參軍戲 C歌舞戲．黃自根據(jù)唐朝詩(shī)人白居易的同名長(zhǎng)詩(shī)創(chuàng)作了我國(guó)第一部清唱?jiǎng)。ǎ?，這是他唯一的一部大型聲樂(lè)曲。A《長(zhǎng)生殿》 B《長(zhǎng)恨歌》 C《浣紗女》．六代樂(lè)舞又稱“六舞”，是西周統(tǒng)治者用于祭祀大典和重大宴享活動(dòng)的六部樂(lè)舞，被后世儒家奉為（）的最高典范。Ａ 雅樂(lè)Ｂ 俗樂(lè) Ｃ 宮廷音樂(lè)．京劇《鎖麟囊》是（）的代表劇目。A梅派B程派C荀派．樂(lè)府是在（）時(shí)期建立的。A秦 B漢 C魏晉 ．（）是世界上的第一個(gè)職業(yè)小提琴家。并確立了樂(lè)隊(duì)中統(tǒng)一弓法的形式。A維瓦爾第 B科雷利 C托雷利22.（）有關(guān)和聲學(xué)的理論著述，闡述了和弦以泛音為基礎(chǔ)的理論，建立了功能和聲體系，使之成為和聲學(xué)近代理論的基礎(chǔ)。A拉索B 拉莫C維拉爾特．亨德爾藝術(shù)創(chuàng)作成就最大的領(lǐng)域是（）。A 清唱?jiǎng)?B康塔塔 C歌?。谑媛摌?gòu)的向庸夫俗子作斗爭(zhēng)的“大衛(wèi)同盟”中有三個(gè)主要盟員中（）富于革命精神，熱情豪放、憤世嫉俗而又神經(jīng)質(zhì)。A弗洛列斯坦B約瑟比烏斯C拉羅．輝煌的復(fù)調(diào)音樂(lè)風(fēng)格，形成了文藝復(fù)興時(shí)期復(fù)調(diào)發(fā)展的又一范例，即雙重合唱的復(fù)調(diào)音樂(lè)，這就是（）風(fēng)格特征。A勃艮第樂(lè)派 B 威尼斯樂(lè)派 C弗蘭德樂(lè)派第5頁(yè)．（）是文藝復(fù)興時(shí)期最具代表性的音樂(lè)家。A奧克岡 B拉索 C若斯坎．古典主義奏鳴曲源于（）。A意大利牧歌 B經(jīng)文歌 C法國(guó)尚松．威爾第早期的歌?。ǎ?、《十字軍中的倫巴第人》等作品中，以歷史題材鼓舞了意大利人民爭(zhēng)取民族解放的斗爭(zhēng)，其中的一些合唱成為革命時(shí)期廣泛傳唱的愛國(guó)歌曲。A 《阿依達(dá)》 B《納布科》 C《命運(yùn)的力量》．（）的創(chuàng)作已有鮮明的主調(diào)風(fēng)格，結(jié)構(gòu)清晰，旋律輕捷，和聲簡(jiǎn)明，通奏低音被寫入各個(gè)聲部，樂(lè)隊(duì)的編制已趨于完整，在控制力上漸強(qiáng)、減弱的幅度及突強(qiáng)的合理運(yùn)用。A曼海姆樂(lè)派B海頓C莫扎特．（）所創(chuàng)作的彌撒曲《馬爾切里斯教皇彌撒曲》有力地證明了復(fù)調(diào)音樂(lè)能清楚唱出人們對(duì)上帝虔誠(chéng)的愛，也因此奠定了他的大師地位。A馬丁路德 B帕勒斯特里那 C加布里埃利．舒柏特根據(jù)繆勒的兩部浪漫主義組詩(shī)創(chuàng)作了聲樂(lè)套曲《美麗的磨房女》和（）。它們是由一些結(jié)構(gòu)各自獨(dú)立，情節(jié)上相互有一定聯(lián)系的歌曲組成。A《冬之旅 》B《鱒魚》C《菩提樹》．巴托克不模仿任何一種當(dāng)時(shí)已被接受的音樂(lè)創(chuàng)作傾向，而采取借鑒、吸收的態(tài)度形成了個(gè)性創(chuàng)作的民間音樂(lè)風(fēng)格。其中舞?。ǎ┦亲罹叽硇缘淖髌贰 《藍(lán)胡子公爵的城堡》 B《獻(xiàn)給孩子們》 C《神奇的滿大人》．（）時(shí)期教會(huì)調(diào)式最終被大、小調(diào)式所取代。A古典主義 B文藝復(fù)興 C巴洛克．（）根據(jù)博馬舍的話劇劇本改編而成，題材具有現(xiàn)實(shí)意義。作品無(wú)情的揭露也諷刺了貴族的無(wú)能與墮落，熱情歌頌了第三等級(jí)的機(jī)智。A《費(fèi)加羅的婚禮》B唐璜C女人心．法國(guó)14世紀(jì)的“新藝術(shù)”主要代表人物是：（）Ａ蘭迪尼Ｂ佩羅坦Ｃ馬肖．（）為了強(qiáng)調(diào)歌詞中的某個(gè)重要詞匯或插入一些解釋性句子，人們將格里高利圣詠旋律加以擴(kuò)展，插入新的旋律片段。A繼續(xù)詠 B附加段 C宗教戲劇第6頁(yè)．在天主教反宗教改革時(shí)期，對(duì)音樂(lè)發(fā)展起重要影響作用的是意大利作曲家帕萊斯特里那。他的宗教音樂(lè)風(fēng)格被一批作曲家所繼承，形成（）。Ａ威尼斯樂(lè)派Ｂ尼德蘭樂(lè)派Ｃ羅馬樂(lè)派 ．（）創(chuàng)作的《邀舞》是浪漫主義鋼琴音樂(lè)中的一首杰作，樂(lè)曲描繪了舞會(huì)前相互結(jié)識(shí)、交往、邀舞的生動(dòng)過(guò)程。這首鋼琴作品后由柏遼茲改編為管弦樂(lè)曲，得到了更廣泛的流傳。A 韋伯B勃拉姆斯C瓦格納．早期意大利歌劇最有成就的作曲家是（）。A杰蘇阿爾多 B羅西尼 C蒙特威爾第．人文主義在音樂(lè)方面最重要的影響是使音樂(lè)與（A文學(xué)B繪畫C戲劇四、簡(jiǎn)答（共120分）1． 意大利歌劇產(chǎn)生的原因是什么？ 2． 海頓是如何確立交響曲模式的？3． 談一談你對(duì)浪漫主義時(shí)期“綜合藝術(shù)”的思考。4． 德彪西的藝術(shù)風(fēng)格及其主要作品。5． 維也納古典樂(lè)派在交響曲的創(chuàng)作上有哪些突破和繼承？ 6． 宋雜劇與元雜劇有何區(qū)別跟聯(lián)系? 7． “學(xué)堂樂(lè)歌”的出現(xiàn)在中國(guó)音樂(lè)史上有何重大意義？ 8． 簡(jiǎn)述二十世紀(jì)上半葉中國(guó)留學(xué)生對(duì)音樂(lè)文化交流的貢獻(xiàn)。9． 巴赫在巴羅克時(shí)期的歷史地位是怎樣的? 10． 巴洛克的復(fù)調(diào)與文藝復(fù)興的復(fù)調(diào)有何區(qū)別？ 11． 簡(jiǎn)單比較劉天華與阿炳的音樂(lè)藝術(shù)。12． 古希臘音樂(lè)文化對(duì)后世有那些影響？ 13． 中世紀(jì)的世俗音樂(lè)與宗教音樂(lè)有何不同？ 14． 簡(jiǎn)述巴羅克時(shí)期的組曲。15． 巴赫為什么被稱為繼往開來(lái)的人物？ 16． 門德爾松對(duì)德國(guó)音樂(lè)事業(yè)有什么貢獻(xiàn)？17． 簡(jiǎn)介理查．斯特勞斯交響詩(shī)的寫作風(fēng)格并舉出兩部代表作。18． 比才歌劇《卡門》的寫作有什么特點(diǎn)？19． 柴可夫斯基的音樂(lè)風(fēng)格是怎樣在？有哪些代表作品？ 20． 新古典主義的音樂(lè)風(fēng)格特征是什么？ 21． 何謂“鄭衛(wèi)之音”？它的出現(xiàn)標(biāo)志著什么？第7頁(yè)）更緊密的結(jié)合起來(lái)。22． 簡(jiǎn)述我國(guó)古代樂(lè)籍制度。23． 什么要曲調(diào)考證？24． 明清時(shí)期的工尺譜是一種什么樣的記譜法？ 25． 請(qǐng)解釋什么是“亂”？26． 簡(jiǎn)述道家在音樂(lè)美學(xué)思想。27． 簡(jiǎn)述“徽漢合流”與京劇藝術(shù)的形成。28． 20世紀(jì)二十年代以來(lái)，蘇州彈詞出現(xiàn)了哪些新的流派？ 29． 西洋軍樂(lè)（銅管樂(lè)）在近代是如何逐步為中國(guó)人所接受的？ 30． 如何看待和評(píng)價(jià)學(xué)堂樂(lè)歌中的中西文化碰撞與融合？ 31． 趙元任的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)什么？ 32． 簡(jiǎn)述左翼音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的開展。五、論述（共200分），對(duì)我們現(xiàn)今如何吸取借鑒西方音樂(lè)有何啟示？、專業(yè)化的發(fā)展傾向。?秧歌運(yùn)動(dòng)是怎樣產(chǎn)生的?有哪些重要的作品? 。，其影響表現(xiàn)在音樂(lè)的那些方面？ ，對(duì)文本與音樂(lè)之間的關(guān)系的處理有何不同。，它的歌劇有什么特點(diǎn)？并且簡(jiǎn)介他的清唱?jiǎng)?chuàng)作的特點(diǎn)，簡(jiǎn)介《彌賽亞》?！兜谌豁懬坝⑿邸薄氛撌鲐惗喾业囊魳?lè)有那些與海頓、莫扎特不同的特點(diǎn)，體現(xiàn)在哪些方面？？ ? ？ 。14.《黃河大合唱》的結(jié)構(gòu)、風(fēng)格與歷史地位?！栋酌匪囆g(shù)創(chuàng)作上有哪些特點(diǎn)?它對(duì)我國(guó)新歌劇創(chuàng)作和發(fā)展產(chǎn)生了什么影響?第8頁(yè)