【正文】 原因：音樂(lè)表演家和作曲家日益發(fā)展的個(gè)人主義傾向，他們追求個(gè)性的表現(xiàn)，創(chuàng)作有槍列的主觀色彩，著重于個(gè)人的“自我”的生活體驗(yàn)和內(nèi)心世界的描繪，喜歡以傳奇性、虛構(gòu)性和幻想性的題材和音樂(lè)形象來(lái)體現(xiàn)他們的藝術(shù)理想和生活愿望。韋伯：歌劇《邀舞》《自由射手》（又名魔彈射手）。韋伯是一位鋼琴家，也是同舒伯特是同時(shí)代的浪漫主義作曲家，德國(guó)真正的浪漫主義民族歌劇的奠基人。他在首演歌劇《奧伯龍》后八星期去世了。門德爾松：德國(guó)作曲家、鋼琴家、管風(fēng)琴家、指揮家。1826年門德爾松創(chuàng)作了成名曲《仲夏夜之夢(mèng)》序曲。（第三幕）《仲夏夜之夢(mèng)》《婚禮進(jìn)行曲》常被人編在一起作為組曲。1892組織16人的合唱隊(duì)出演《馬太受難曲》在倫敦出演鋼琴小品《無(wú)詞歌》這是他首創(chuàng)的類似歌曲風(fēng)格的浪漫主義鋼琴音樂(lè)體裁，旋律優(yōu)美如歌，音域不寬，和聲織體近似歌曲伴奏，曲式結(jié)構(gòu)短小簡(jiǎn)潔，像無(wú)詞歌的藝術(shù)歌曲。他的作品特點(diǎn)：精美華麗，雅俗共賞。e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲舒曼：（代表浪漫主義成熟時(shí)期）德國(guó)作曲家、鋼琴家、指揮家、音樂(lè)評(píng)論家。大衛(wèi)同盟：舒曼于1834年在萊比錫創(chuàng)辦了《新音樂(lè)報(bào)》這是當(dāng)時(shí)進(jìn)步音樂(lè)思想的喉舌，每周一次，署名為“藝術(shù)家與藝術(shù)之友協(xié)會(huì)”即”大為同盟”。其宗旨是與音樂(lè)庸人作斗爭(zhēng)。肖邦：波蘭作曲家、鋼琴家。鋼琴詩(shī)人之稱。他運(yùn)用豐富而變化的不同音色，有鮮明的對(duì)比詞匯和創(chuàng)新的技法音樂(lè)成就：音樂(lè)包含民族精神。他賦予了敘事曲、波蘭舞曲、馬祖卡舞曲、夜曲等體裁新的意義和表現(xiàn)力。他被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”，是唯一一位只專注于一門樂(lè)器創(chuàng)作的音樂(lè)家。音樂(lè)風(fēng)格織體豐富，打破傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新。鋼琴練習(xí)曲加入藝術(shù)性。敘事曲：16世紀(jì)末在波蘭興起的悼念愛國(guó)英雄的史詩(shī)性的民間敘事詩(shī)，用弦樂(lè)器演唱。波洛奈茲舞曲：波蘭古老的三拍子宮廷禮儀舞曲。馬祖卡舞曲：波蘭民間三拍子中庸到快速的舞曲，重音常落在第三拍獲第二拍。夜曲：肖邦最具富于浪漫主義風(fēng)格特色的作品，即指令人聯(lián)想夜間情景的作品，兼有夜間抒情、憂郁、沉思、幻想等音樂(lè)現(xiàn)的情意，其特點(diǎn)高音部為優(yōu)美如歌的抒情旋律，有時(shí)加以華麗而精致的裝飾音，低音部主要運(yùn)用分解和弦的和聲織體和漣漪般流動(dòng)的琶音伴奏音型，充滿著幻想和詩(shī)情。柏遼茲：法國(guó)作曲家、指揮家、音樂(lè)家。藝術(shù)成就：浪漫主義時(shí)期標(biāo)題交響樂(lè)的創(chuàng)作者擺脫了傳統(tǒng)交響曲四個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)模式擴(kuò)大了樂(lè)器配備，把配器法提高到了一門藝術(shù)的高度?！豆芟覙?lè)配器法》被推崇為世人的典范。用樂(lè)隊(duì)伴奏聲樂(lè)套曲《夏夜》《幻想交響曲》：（副標(biāo)題：一個(gè)藝術(shù)家生涯的插曲）羅蘭評(píng)價(jià)：“開創(chuàng)了法國(guó)音樂(lè)的新時(shí)代”。這部作品具有里程碑的意義，開創(chuàng)了浪漫主義標(biāo)題交響曲新的體裁形式，為法國(guó)音樂(lè)文化發(fā)展開拓款過(guò)的領(lǐng)域。固定樂(lè)思：各個(gè)樂(lè)章由一個(gè)類似的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的基本主題聯(lián)系起來(lái)。（法文原意：固定意念、格言主題，即在樂(lè)曲中多次出現(xiàn)的主題和變形。）主要作品：帶合唱的戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》；序曲《李爾王》、《羅馬狂歡節(jié)》；戲劇清唱?jiǎng)　陡∈康碌膽土P》；《論配器法》1855年英文版和法文再版同時(shí)發(fā)行，這是至今仍有學(xué)術(shù)價(jià)值的學(xué)習(xí)配器的專業(yè)教科書。李斯特：匈牙利作曲家、鋼琴家?！颁撉僦酢??！靶挛含攨f(xié)會(huì)”于1854年成立，“全德音樂(lè)協(xié)會(huì)”于1861年成立，形成以李斯特為領(lǐng)導(dǎo)的新的浪漫樂(lè)派，有人稱為“新德國(guó)樂(lè)派”或者“魏瑪派”。指揮演出不同歌劇作品,瓦格納的三部歌劇《湯豪賽》（1845）《羅恩格林》（1850）《漂泊的荷蘭人》（1843）魏瑪首演。交響詩(shī)：1848至1858年間寫了13首，這是一種獨(dú)特的標(biāo)題器樂(lè)體裁，源于音樂(lè)會(huì)序曲的單樂(lè)章的交響樂(lè)形式，采用綜合性的曲式結(jié)構(gòu)，不用規(guī)范的古典奏鳴曲式，每一首交響詩(shī)都有明確的文字標(biāo)題和鮮明的音樂(lè)形象描繪。第二首《塔索》第四首《奧菲歐》第八首《英雄的葬禮》；交響曲代表作《浮士德》《匈牙利狂想曲》：是以吉普賽人的民歌與民間舞曲為基礎(chǔ)加以發(fā)展而創(chuàng)作的鋼琴曲，民族色彩濃郁，節(jié)奏豐富，技巧高超，氣勢(shì)豪邁，表現(xiàn)出匈牙利人被奴役的苦痛和不屈不撓的堅(jiān)毅性格。瓦格納：德國(guó)歌劇作曲家，指揮家、詩(shī)人和作家。樂(lè)劇：用民間傳說(shuō)的情節(jié)，以德國(guó)民歌為主要的音樂(lè)素材，采取主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的寫法，增強(qiáng)管選樂(lè)隊(duì)的作用，創(chuàng)立“樂(lè)劇”。特點(diǎn)：歌劇音樂(lè)交響樂(lè)化，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫串全?。涸亣@調(diào)變?yōu)槿宋锏拈L(zhǎng)段敘唱，二重唱為對(duì)唱所替代；用音樂(lè)發(fā)展變化段落來(lái)構(gòu)成戲劇情節(jié)的“場(chǎng)”，前后場(chǎng)面直接過(guò)渡，沒(méi)有間奏的銜接。劇中人物歌唱的旋律性比較強(qiáng)，還有重唱、合唱，尚未脫離傳統(tǒng)的歌劇形式?！稖蕾悺沸蚯ㄊ菢?biāo)題交響樂(lè)式的）《羅恩格林》前奏曲作為獨(dú)立的標(biāo)題管弦樂(lè)曲，是音樂(lè)會(huì)經(jīng)常演出的曲目之一。代表作：四部系列樂(lè)劇《尼伯龍根的指環(huán)》；樂(lè)劇《歌劇與戲劇》。藝術(shù)成就：對(duì)傳統(tǒng)歌劇進(jìn)行了徹底的改革，改革后的歌劇被稱為“樂(lè)劇”。是浪漫主義歌劇發(fā)展到了頂峰。擴(kuò)大了歌劇中管弦樂(lè)隊(duì)的編制，加強(qiáng)了樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力，抓住了樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)特點(diǎn)，使樂(lè)隊(duì)成為表達(dá)劇情內(nèi)容的有效工具。建立半音化和平淡化調(diào)式調(diào)性，創(chuàng)建了“特里斯里”和弦，對(duì)20世紀(jì)音樂(lè)觀念產(chǎn)生了重要影響。勃拉姆斯：德國(guó)作曲家、鋼琴家；（“3B”巴赫、貝多芬、勃拉姆斯）德國(guó)最后一位古典主義音樂(lè)家，被世人稱為新古典主義。鋼琴曲：《匈牙利舞曲》二十一首聲樂(lè)套曲：《德意志安魂曲》只是繼貝多芬《莊嚴(yán)彌撒曲》之后德國(guó)最重要的一部宗教音樂(lè)體裁的作品，輿論評(píng)價(jià)是一部體現(xiàn)德意志民族精神的愛國(guó)的作品。交響曲：《e小調(diào)第一交響曲》“貝多芬的第十交響曲”勃拉姆斯的創(chuàng)作除歌劇、戲劇音樂(lè)和標(biāo)題交響樂(lè)之外，幾乎包括器樂(lè)與聲樂(lè)的一切體裁形式。浪漫主義時(shí)期法國(guó)、意大利歌劇意大利的歌劇三杰分別是羅西尼、多尼采蒂、貝利尼。他們發(fā)展了意大利美聲傳統(tǒng)，這種美聲歌唱風(fēng)格強(qiáng)調(diào)圓潤(rùn)、連貫的音調(diào)良好的發(fā)聲，純正的元音，各音區(qū)發(fā)音的一致，即興裝飾，精湛的技巧。更為重要的是他們的創(chuàng)作為意大利歌劇注入了新的活力。19世紀(jì)下半葉，威爾第的創(chuàng)作代表了意大利歌劇的最高成就，使意大利歌劇臻至完美的境界。法國(guó)歌?。合哺鑴。翰捎卯?dāng)代生活題材，歌頌英雄行為。喬治比捷1875年《卡門》成為法國(guó)喜歌劇的最高成就；大歌劇：題材嚴(yán)肅，規(guī)模宏大。大歌劇通常包含大型合唱，許多芭蕾，富麗堂皇的布景，壯闊浩大的場(chǎng)面，往往運(yùn)用歷史題材，安排一些引起傷感的情節(jié)，一切訴諸感官感受。羅西尼《威廉退爾》（1929）；柏遼茲《特洛伊人》（1863）；威爾第《黎恩濟(jì)》巴黎版的《湯豪舍》；梅耶貝爾《新教徒》（1836）《非洲女》（1865）；抒情歌?。菏且环N融合了喜歌劇與大歌劇因素的體裁，即像喜歌劇那樣輕松，又像大歌劇那樣有華美的舞蹈和細(xì)致的心理刻畫，題材往往是日常生活而不是宮廷故事。代表作曲家：古諾、托馬、圣桑、馬斯奈等。小歌?。捍愍q太人奧芬巴赫。羅西尼：正歌劇《坦克雷迪》《奧瑟羅》《阿爾米達(dá)》；三幕喜歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》1816年上演。法國(guó)大歌劇《威廉退爾》；多尼采蒂：喜歌劇《愛的甘甜》；法國(guó)喜歌劇《軍中女郎》；貝里尼：半正歌劇《諾爾瑪》《清教徒》；威爾第：“歌劇之王”意大利最具代表性的歌劇作曲家?！杜肌贰队我髟?shī)人》《茶花女》《阿依達(dá)》喜歌?。骸斗査顾颉匪囆g(shù)成就：鐘愛悲劇，大多為嚴(yán)肅體裁，具有激烈的沖突與震撼力歌劇作品中有民族解放意識(shí)，民族精神強(qiáng)烈節(jié)奏和動(dòng)情的旋律，結(jié)構(gòu)為四部主角基本有男性擔(dān)當(dāng)，擴(kuò)展和挖掘了男中音聲區(qū)。民族樂(lè)派的形成與發(fā)展一般把約19世紀(jì)下半葉、在東歐和北歐許多國(guó)家出現(xiàn)的帶有濃郁的民族分格的音樂(lè)成為民族主義音樂(lè)。格林卡：俄羅斯偉大的作曲家，俄羅斯民族主義音樂(lè)的創(chuàng)始人，也是第一位在國(guó)內(nèi)外都享有盛譽(yù)的俄羅斯作曲家。歌劇《伊凡蘇薩寧》（又名為沙皇獻(xiàn)身）是一部歌頌祖國(guó)英雄的四部悲劇，它以一部普通俄國(guó)農(nóng)民伊凡蘇薩寧為國(guó)捐軀的歷史故事為題材，描寫了本民族英雄的愛國(guó)獻(xiàn)身精神，是第一部真正的俄羅斯民族歌劇。第二部歌?。骸遏斔固m與柳德米拉》是一部浪漫主義的神話歌劇。創(chuàng)立了俄羅斯民族樂(lè)派。他在音樂(lè)史中的用藥意義在于是使俄羅斯專業(yè)音樂(lè)水平趕上了歐洲大國(guó)的音樂(lè)水準(zhǔn)，為俄羅斯音樂(lè)發(fā)展指明了方向，確立了俄羅斯音樂(lè)在世界音樂(lè)中的地位。強(qiáng)力集團(tuán)：作曲家群體。核心人物：巴拉基列夫柴科夫斯基：19世紀(jì)俄國(guó)最偉大的作曲家，濃郁的民族風(fēng)格，抒情色彩極濃，戲劇性也極強(qiáng)，這就是他最鮮明的特征。代表作：歌劇《葉甫蓋尼奧涅金》、《黑桃皇后》；交響曲是柴創(chuàng)作的重要領(lǐng)域，《第六“悲愴”交響曲》是柴的絕筆之作；《1812序曲》是柴以1812年的抗法戰(zhàn)爭(zhēng)為題材創(chuàng)作的，是為重建曾毀于1812年拿破侖侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中的“救世主大教堂”而作。舞劇音樂(lè)《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》；小提琴協(xié)奏曲《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》斯美塔那：捷克民族音樂(lè)的奠基人。代表作：典型的愛國(guó)主義歌劇《在波西米亞的勃蘭登堡人》（1836）；交響詩(shī)套曲《我的祖國(guó)》；