【正文】 原因：音樂表演家和作曲家日益發(fā)展的個人主義傾向，他們追求個性的表現(xiàn)，創(chuàng)作有槍列的主觀色彩，著重于個人的“自我”的生活體驗和內(nèi)心世界的描繪，喜歡以傳奇性、虛構(gòu)性和幻想性的題材和音樂形象來體現(xiàn)他們的藝術(shù)理想和生活愿望。韋伯：歌劇《邀舞》《自由射手》（又名魔彈射手）。韋伯是一位鋼琴家，也是同舒伯特是同時代的浪漫主義作曲家，德國真正的浪漫主義民族歌劇的奠基人。他在首演歌劇《奧伯龍》后八星期去世了。門德爾松：德國作曲家、鋼琴家、管風(fēng)琴家、指揮家。1826年門德爾松創(chuàng)作了成名曲《仲夏夜之夢》序曲。（第三幕）《仲夏夜之夢》《婚禮進(jìn)行曲》常被人編在一起作為組曲。1892組織16人的合唱隊出演《馬太受難曲》在倫敦出演鋼琴小品《無詞歌》這是他首創(chuàng)的類似歌曲風(fēng)格的浪漫主義鋼琴音樂體裁，旋律優(yōu)美如歌，音域不寬，和聲織體近似歌曲伴奏，曲式結(jié)構(gòu)短小簡潔，像無詞歌的藝術(shù)歌曲。他的作品特點：精美華麗，雅俗共賞。e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲舒曼：（代表浪漫主義成熟時期）德國作曲家、鋼琴家、指揮家、音樂評論家。大衛(wèi)同盟：舒曼于1834年在萊比錫創(chuàng)辦了《新音樂報》這是當(dāng)時進(jìn)步音樂思想的喉舌，每周一次，署名為“藝術(shù)家與藝術(shù)之友協(xié)會”即”大為同盟”。其宗旨是與音樂庸人作斗爭。肖邦：波蘭作曲家、鋼琴家。鋼琴詩人之稱。他運用豐富而變化的不同音色，有鮮明的對比詞匯和創(chuàng)新的技法音樂成就：音樂包含民族精神。他賦予了敘事曲、波蘭舞曲、馬祖卡舞曲、夜曲等體裁新的意義和表現(xiàn)力。他被譽為“鋼琴詩人”，是唯一一位只專注于一門樂器創(chuàng)作的音樂家。音樂風(fēng)格織體豐富，打破傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新。鋼琴練習(xí)曲加入藝術(shù)性。敘事曲：16世紀(jì)末在波蘭興起的悼念愛國英雄的史詩性的民間敘事詩，用弦樂器演唱。波洛奈茲舞曲：波蘭古老的三拍子宮廷禮儀舞曲。馬祖卡舞曲：波蘭民間三拍子中庸到快速的舞曲，重音常落在第三拍獲第二拍。夜曲：肖邦最具富于浪漫主義風(fēng)格特色的作品，即指令人聯(lián)想夜間情景的作品，兼有夜間抒情、憂郁、沉思、幻想等音樂現(xiàn)的情意，其特點高音部為優(yōu)美如歌的抒情旋律，有時加以華麗而精致的裝飾音，低音部主要運用分解和弦的和聲織體和漣漪般流動的琶音伴奏音型，充滿著幻想和詩情。柏遼茲：法國作曲家、指揮家、音樂家。藝術(shù)成就：浪漫主義時期標(biāo)題交響樂的創(chuàng)作者擺脫了傳統(tǒng)交響曲四個樂章的結(jié)構(gòu)模式擴(kuò)大了樂器配備，把配器法提高到了一門藝術(shù)的高度?！豆芟覙放淦鞣ā繁煌瞥鐬槭廊说牡浞丁Ｓ脴逢牥樽嗦晿诽浊断囊埂贰痘孟虢豁懬罚海ǜ睒?biāo)題：一個藝術(shù)家生涯的插曲）羅蘭評價：“開創(chuàng)了法國音樂的新時代”。這部作品具有里程碑的意義，開創(chuàng)了浪漫主義標(biāo)題交響曲新的體裁形式，為法國音樂文化發(fā)展開拓款過的領(lǐng)域。固定樂思：各個樂章由一個類似的主導(dǎo)動機(jī)的基本主題聯(lián)系起來。（法文原意：固定意念、格言主題，即在樂曲中多次出現(xiàn)的主題和變形。）主要作品：帶合唱的戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》；序曲《李爾王》、《羅馬狂歡節(jié)》；戲劇清唱劇《浮士德的懲罰》；《論配器法》1855年英文版和法文再版同時發(fā)行，這是至今仍有學(xué)術(shù)價值的學(xué)習(xí)配器的專業(yè)教科書。李斯特：匈牙利作曲家、鋼琴家?！颁撉僦酢薄！靶挛含攨f(xié)會”于1854年成立，“全德音樂協(xié)會”于1861年成立，形成以李斯特為領(lǐng)導(dǎo)的新的浪漫樂派，有人稱為“新德國樂派”或者“魏瑪派”。指揮演出不同歌劇作品,瓦格納的三部歌劇《湯豪賽》（1845）《羅恩格林》（1850）《漂泊的荷蘭人》（1843）魏瑪首演。交響詩：1848至1858年間寫了13首，這是一種獨特的標(biāo)題器樂體裁，源于音樂會序曲的單樂章的交響樂形式，采用綜合性的曲式結(jié)構(gòu)，不用規(guī)范的古典奏鳴曲式，每一首交響詩都有明確的文字標(biāo)題和鮮明的音樂形象描繪。第二首《塔索》第四首《奧菲歐》第八首《英雄的葬禮》；交響曲代表作《浮士德》《匈牙利狂想曲》：是以吉普賽人的民歌與民間舞曲為基礎(chǔ)加以發(fā)展而創(chuàng)作的鋼琴曲，民族色彩濃郁，節(jié)奏豐富，技巧高超，氣勢豪邁，表現(xiàn)出匈牙利人被奴役的苦痛和不屈不撓的堅毅性格。瓦格納：德國歌劇作曲家，指揮家、詩人和作家。樂?。河妹耖g傳說的情節(jié)，以德國民歌為主要的音樂素材，采取主導(dǎo)動機(jī)的寫法，增強管選樂隊的作用，創(chuàng)立“樂劇”。特點：歌劇音樂交響樂化，主導(dǎo)動機(jī)貫串全劇：詠嘆調(diào)變?yōu)槿宋锏拈L段敘唱，二重唱為對唱所替代；用音樂發(fā)展變化段落來構(gòu)成戲劇情節(jié)的“場”，前后場面直接過渡，沒有間奏的銜接。劇中人物歌唱的旋律性比較強，還有重唱、合唱，尚未脫離傳統(tǒng)的歌劇形式?！稖蕾悺沸蚯ㄊ菢?biāo)題交響樂式的）《羅恩格林》前奏曲作為獨立的標(biāo)題管弦樂曲，是音樂會經(jīng)常演出的曲目之一。代表作：四部系列樂劇《尼伯龍根的指環(huán)》；樂劇《歌劇與戲劇》。藝術(shù)成就：對傳統(tǒng)歌劇進(jìn)行了徹底的改革，改革后的歌劇被稱為“樂劇”。是浪漫主義歌劇發(fā)展到了頂峰。擴(kuò)大了歌劇中管弦樂隊的編制，加強了樂隊的表現(xiàn)力，抓住了樂隊的表現(xiàn)特點，使樂隊成為表達(dá)劇情內(nèi)容的有效工具。建立半音化和平淡化調(diào)式調(diào)性，創(chuàng)建了“特里斯里”和弦，對20世紀(jì)音樂觀念產(chǎn)生了重要影響。勃拉姆斯：德國作曲家、鋼琴家；（“3B”巴赫、貝多芬、勃拉姆斯）德國最后一位古典主義音樂家，被世人稱為新古典主義。鋼琴曲：《匈牙利舞曲》二十一首聲樂套曲：《德意志安魂曲》只是繼貝多芬《莊嚴(yán)彌撒曲》之后德國最重要的一部宗教音樂體裁的作品，輿論評價是一部體現(xiàn)德意志民族精神的愛國的作品。交響曲：《e小調(diào)第一交響曲》“貝多芬的第十交響曲”勃拉姆斯的創(chuàng)作除歌劇、戲劇音樂和標(biāo)題交響樂之外，幾乎包括器樂與聲樂的一切體裁形式。浪漫主義時期法國、意大利歌劇意大利的歌劇三杰分別是羅西尼、多尼采蒂、貝利尼。他們發(fā)展了意大利美聲傳統(tǒng)，這種美聲歌唱風(fēng)格強調(diào)圓潤、連貫的音調(diào)良好的發(fā)聲，純正的元音，各音區(qū)發(fā)音的一致，即興裝飾，精湛的技巧。更為重要的是他們的創(chuàng)作為意大利歌劇注入了新的活力。19世紀(jì)下半葉，威爾第的創(chuàng)作代表了意大利歌劇的最高成就，使意大利歌劇臻至完美的境界。法國歌?。合哺鑴。翰捎卯?dāng)代生活題材，歌頌英雄行為。喬治比捷1875年《卡門》成為法國喜歌劇的最高成就；大歌?。侯}材嚴(yán)肅，規(guī)模宏大。大歌劇通常包含大型合唱，許多芭蕾，富麗堂皇的布景，壯闊浩大的場面，往往運用歷史題材，安排一些引起傷感的情節(jié)，一切訴諸感官感受。羅西尼《威廉退爾》（1929）；柏遼茲《特洛伊人》（1863）；威爾第《黎恩濟(jì)》巴黎版的《湯豪舍》；梅耶貝爾《新教徒》（1836）《非洲女》（1865）；抒情歌?。菏且环N融合了喜歌劇與大歌劇因素的體裁，即像喜歌劇那樣輕松，又像大歌劇那樣有華美的舞蹈和細(xì)致的心理刻畫，題材往往是日常生活而不是宮廷故事。代表作曲家：古諾、托馬、圣桑、馬斯奈等。小歌劇：代表猶太人奧芬巴赫。羅西尼：正歌劇《坦克雷迪》《奧瑟羅》《阿爾米達(dá)》；三幕喜歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》1816年上演。法國大歌劇《威廉退爾》；多尼采蒂：喜歌劇《愛的甘甜》；法國喜歌劇《軍中女郎》；貝里尼：半正歌劇《諾爾瑪》《清教徒》；威爾第：“歌劇之王”意大利最具代表性的歌劇作曲家?！杜肌贰队我髟娙恕贰恫杌ㄅ贰栋⒁肋_(dá)》喜歌劇：《法爾斯塔夫》藝術(shù)成就：鐘愛悲劇，大多為嚴(yán)肅體裁，具有激烈的沖突與震撼力歌劇作品中有民族解放意識，民族精神強烈節(jié)奏和動情的旋律，結(jié)構(gòu)為四部主角基本有男性擔(dān)當(dāng)，擴(kuò)展和挖掘了男中音聲區(qū)。民族樂派的形成與發(fā)展一般把約19世紀(jì)下半葉、在東歐和北歐許多國家出現(xiàn)的帶有濃郁的民族分格的音樂成為民族主義音樂。格林卡：俄羅斯偉大的作曲家，俄羅斯民族主義音樂的創(chuàng)始人，也是第一位在國內(nèi)外都享有盛譽的俄羅斯作曲家。歌劇《伊凡蘇薩寧》（又名為沙皇獻(xiàn)身）是一部歌頌祖國英雄的四部悲劇，它以一部普通俄國農(nóng)民伊凡蘇薩寧為國捐軀的歷史故事為題材，描寫了本民族英雄的愛國獻(xiàn)身精神，是第一部真正的俄羅斯民族歌劇。第二部歌?。骸遏斔固m與柳德米拉》是一部浪漫主義的神話歌劇。創(chuàng)立了俄羅斯民族樂派。他在音樂史中的用藥意義在于是使俄羅斯專業(yè)音樂水平趕上了歐洲大國的音樂水準(zhǔn)，為俄羅斯音樂發(fā)展指明了方向，確立了俄羅斯音樂在世界音樂中的地位。強力集團(tuán)：作曲家群體。核心人物：巴拉基列夫柴科夫斯基：19世紀(jì)俄國最偉大的作曲家，濃郁的民族風(fēng)格，抒情色彩極濃，戲劇性也極強，這就是他最鮮明的特征。代表作：歌劇《葉甫蓋尼奧涅金》、《黑桃皇后》；交響曲是柴創(chuàng)作的重要領(lǐng)域，《第六“悲愴”交響曲》是柴的絕筆之作；《1812序曲》是柴以1812年的抗法戰(zhàn)爭為題材創(chuàng)作的，是為重建曾毀于1812年拿破侖侵略戰(zhàn)爭中的“救世主大教堂”而作。舞劇音樂《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》；小提琴協(xié)奏曲《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》斯美塔那：捷克民族音樂的奠基人。代表作：典型的愛國主義歌劇《在波西米亞的勃蘭登堡人》（1836）；交響詩套曲《我的祖國》；