【正文】 核心人物：巴拉基列夫柴科夫斯基：19世紀(jì)俄國(guó)最偉大的作曲家，濃郁的民族風(fēng)格，抒情色彩極濃，戲劇性也極強(qiáng)，這就是他最鮮明的特征。格林卡：俄羅斯偉大的作曲家，俄羅斯民族主義音樂(lè)的創(chuàng)始人，也是第一位在國(guó)內(nèi)外都享有盛譽(yù)的俄羅斯作曲家。代表作曲家：古諾、托馬、圣更為重要的是他們的創(chuàng)作為意大利歌劇注入了新的活力。是浪漫主義歌劇發(fā)展到了頂峰。第二首《塔索》第四首《奧菲歐》第八首《英雄的葬禮》；交響曲代表作《浮士德》《匈牙利狂想曲》：是以吉普賽人的民歌與民間舞曲為基礎(chǔ)加以發(fā)展而創(chuàng)作的鋼琴曲，民族色彩濃郁，節(jié)奏豐富，技巧高超，氣勢(shì)豪邁，表現(xiàn)出匈牙利人被奴役的苦痛和不屈不撓的堅(jiān)毅性格。固定樂(lè)思：各個(gè)樂(lè)章由一個(gè)類(lèi)似的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的基本主題聯(lián)系起來(lái)。波洛奈茲舞曲：波蘭古老的三拍子宮廷禮儀舞曲。肖邦：波蘭作曲家、鋼琴家。門(mén)德?tīng)査桑旱聡?guó)作曲家、鋼琴家、管風(fēng)琴家、指揮家。，因形成在北京而得名。唱詞以七言詩(shī)贊為主，伴奏樂(lè)器主要是琵琶或三弦。晚期流行的木卡姆通常由《木卡姆》、《穹拉克曼》、《達(dá)斯坦》、《麥西熱甫》四部分組成，曲調(diào)為七聲音階，節(jié)奏多遍，復(fù)拍子為其主要特征。；a.《樂(lè)書(shū)要錄》，一部通俗性的音樂(lè)理論專(zhuān)著。參軍戲的唱腔一般選用當(dāng)時(shí)流行的民歌、曲子或大曲的片段，它已經(jīng)具有某些后世戲曲的特征了。一、大樂(lè)署。北歌風(fēng)格豪放剛健，語(yǔ)言質(zhì)樸坦率 。音樂(lè)不能表達(dá)人喜怒哀樂(lè)的表情。唐大曲結(jié)構(gòu)分為：散序、中序、破。：音樂(lè)不僅無(wú)益，而且有害，主要思想是“非樂(lè)”：大音希聲。鐘上有錯(cuò)金銘文。：是周代的一種宮廷音樂(lè)。早期距今9000多年至8600年左右，骨笛上開(kāi)有6個(gè)孔左右，能吹奏四聲音階和完備的五聲音階?！秵?wèn)》《“五四”紀(jì)念?lèi)?ài)國(guó)歌》 趙元任“中國(guó)舒伯特之稱(chēng)” 《教我如何不想她》《海韻》。鼓子詞是一種說(shuō)白與演唱結(jié)合，以唱為主的說(shuō)唱形式，流行于宋代，因伴奏樂(lè)器而得名 元雜劇的結(jié)構(gòu)是一本四折：由唱、白、科三部分構(gòu)成，是以說(shuō)唱為主的戲劇。我國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生的四大聲腔是指余姚腔、海鹽腔、弋陽(yáng)腔和昆山腔。其代表性劇目有《兄弟開(kāi)荒》、《夫妻識(shí)字》、《周子山》等。答：與工農(nóng)革命歌曲相似，主要由民歌（城市小調(diào)）曲調(diào)填詞而成，具有濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格（傳統(tǒng)民族化音樂(lè)風(fēng)格），如《紅區(qū)干部好作風(fēng)》就是用江西興國(guó)山歌《打支山歌過(guò)橫排》曲同填詞而成。興隆笙，鍵盤(pán)樂(lè)器，形制為楠木音箱，上有90根紫竹管并以竹為簧，另有15個(gè)小管狀的鍵子由音箱向外伸出。第二部分是琴家稱(chēng)為“水云聲”的段落，表現(xiàn)水氣彌漫、云影飄渺的美景。朱載堉“新法密律”：①樂(lè)律學(xué)家，著作《律歷融通》《律學(xué)新說(shuō)》《律呂精義》《算學(xué)新說(shuō)》②新法：打破之前律學(xué)家用三分損益法來(lái)計(jì)算律學(xué)，而使用開(kāi)方的方法；密律：各相臨的律之間其頻率比。劉雪庵：抒情歌曲《踏雪尋梅》《紅豆詞》《楓橋夜泊》；抗戰(zhàn)歌曲《長(zhǎng)城謠》《前線去》《出發(fā)》《前進(jìn)》《保衛(wèi)大?！贰赌己隆符溞拢麑O培元《大刀進(jìn)行曲》《馬爾真正好》《只怕不抵抗》任光：名族器樂(lè)合奏《彩云追月》電影曲《漁光曲》《大路》抗戰(zhàn)曲《打回老家去》《抗敵歌》《高粱紅了》張曙《保衛(wèi)國(guó)土》《蘆溝問(wèn)答》《丈夫去當(dāng)兵》《壯丁上前線》《日落西山》《趕柴狼》《洪波曲》陳田鶴《序曲》獲齊二品二等獎(jiǎng)《哀婉一位民族解放戰(zhàn)士》《在那遙遠(yuǎn)的地方》《血債》江定仙《搖籃曲》齊二品二等獎(jiǎng)《康定情歌》《歲月悠悠》《抗戰(zhàn)到底》《為了祖國(guó)的緣故》孫慎《救亡進(jìn)行曲》江文也《臺(tái)灣舞曲》丁善德《春之旅》《曉風(fēng)之舞音樂(lè)教育的發(fā)展①社會(huì)音樂(lè)教育：1919年吳夢(mèng)非、豐子愷等創(chuàng)立“中華美育會(huì)”1920年鄭覲文在琴瑟東社的基礎(chǔ)上組建“大同樂(lè)會(huì)”1927年劉天華創(chuàng)立“國(guó)樂(lè)改進(jìn)社”②普通音樂(lè)教育：1923年，教育部頒發(fā)《小學(xué)音樂(lè)課程綱要》和《初級(jí)中學(xué)音樂(lè)課程綱要》③師范音樂(lè)教育：1919上海專(zhuān)科師范學(xué)校音樂(lè)科1920北京女子高等師范學(xué)校音樂(lè)體操專(zhuān)修科1921私立上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校高師科圖畫(huà)音樂(lè)系。他的室內(nèi)樂(lè)作品整體貫穿著欣德米特的現(xiàn)代作曲理論體系，有著明顯的“新古典主義”色彩。其內(nèi)容貫穿著愛(ài)國(guó)、救亡、抗日。一方面汲取民族音樂(lè)的曲調(diào)和素材進(jìn)行創(chuàng)作，另一方面按照語(yǔ)言聲韻特點(diǎn)處理歌詞字音、語(yǔ)調(diào)與旋律的音調(diào)③創(chuàng)作中著重體現(xiàn)五聲音階式的“中國(guó)風(fēng)味”④運(yùn)用鋼琴伴奏烘托音樂(lè)氣氛⑤熟練運(yùn)用西方曲式和和聲作曲技法進(jìn)行創(chuàng)作《教我如何不想她》劉半農(nóng)詞《海韻》劉天華：（將民族器樂(lè)列入現(xiàn)代專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育的首創(chuàng)人和奠基者；1922被聘為北京大學(xué)附設(shè)音樂(lè)傳習(xí)所國(guó)樂(lè)導(dǎo)師；學(xué)習(xí)小提琴，和聲作曲等音樂(lè)理論）國(guó)民改進(jìn)設(shè)（探查及保存即將失傳的優(yōu)秀傳統(tǒng)樂(lè)曲、曲譜和樂(lè)器，訪問(wèn)健在的音樂(lè)大師；改良記譜法、整理演奏法，編成有系統(tǒng)的書(shū)籍；組織樂(lè)器廠研究改良樂(lè)器；介紹西樂(lè)，創(chuàng)造新的國(guó)樂(lè)藝術(shù)；發(fā)行刊物及創(chuàng)設(shè)學(xué)校研究所；1927發(fā)起并成立了中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上第一個(gè)明確以“提倡國(guó)樂(lè)、改進(jìn)國(guó)樂(lè)、發(fā)揚(yáng)國(guó)樂(lè)”為宗旨的“國(guó)樂(lè)改進(jìn)社”）音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)（揭示了我國(guó)知識(shí)分子對(duì)顯示的憂慮和不滿；融合了傳統(tǒng)作曲技巧和西洋音樂(lè)作曲的先進(jìn)技法；確立和擴(kuò)展二胡的把位，豐富揉弦技巧，借鑒民族外來(lái)器樂(lè)中的輪指、泛音、顫弓、頓弓、獨(dú)弦等技法，豐富和提高二胡技巧和表現(xiàn)力）代表作《閑居吟》《獨(dú)弦操》民族樂(lè)器改革（改進(jìn)二胡記譜法，明確固定音高的定弦，設(shè)計(jì)了我國(guó)第一把改良二胡弓子；從琵琶的形制、演奏技術(shù)、弦粗細(xì)等一系列改進(jìn)，使琵琶的音域擴(kuò)大、音色更優(yōu)美，將四相十品的傳統(tǒng)琵琶加以改革，制作了六相十三品的琵琶，采用活動(dòng)品位裝置，提高轉(zhuǎn)調(diào)的性能）聶耳：1931考入黎錦暉領(lǐng)導(dǎo)的“聯(lián)華歌舞學(xué)?！?932以“黑天使”筆名寫(xiě)了一系列短文，批評(píng)黎錦暉的低俗歌舞樂(lè)。黃自：音樂(lè)創(chuàng)作①管弦樂(lè)、清唱?jiǎng)?、室?nèi)樂(lè)、合唱歌曲、獨(dú)唱歌曲作品近百首②管弦序曲《懷舊》我國(guó)第一部交響音樂(lè)作品，也是在國(guó)外演奏的第一部中國(guó)人的管弦樂(lè)作品③最能代表黃自創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)成就的是抒情歌曲，其音樂(lè)語(yǔ)言精煉，旋律簡(jiǎn)潔流暢，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，線條清晰，既體現(xiàn)了西洋作曲技法的運(yùn)用，又散發(fā)著鮮明的中華民族音樂(lè)的氣息《花非花》《玫瑰三愿》《思鄉(xiāng)曲》《踏雪尋梅》《旗正飄飄》《抗敵歌》理論研究《復(fù)興初級(jí)中學(xué)音樂(lè)教科書(shū)》《西洋音樂(lè)進(jìn)化史的鳥(niǎo)瞰》《和聲學(xué)》《聲音心理學(xué)》音樂(lè)教育：黃自是中國(guó)早期專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育奠基人之一，是第一個(gè)全面系統(tǒng)地向國(guó)內(nèi)傳授西方專(zhuān)業(yè)作曲理論技術(shù)的音樂(lè)家，在國(guó)立音專(zhuān)工作8年，主要承擔(dān)教學(xué)；培養(yǎng)了江定仙、劉雪庵、賀綠汀、丁善德、譚小麟、陳田鶴、錢(qián)仁康等優(yōu)秀人才。同時(shí)隨著左翼文化運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展和“九一八事變”“一二八事變”的爆發(fā)，抗日的群眾歌詠運(yùn)動(dòng)得到了迅速發(fā)展。第一篇：中國(guó)音樂(lè)史(下)我國(guó)合唱藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展1）學(xué)堂樂(lè)歌時(shí)期①時(shí)代背景：19世紀(jì)末隨著西方基督教在我國(guó)各地的發(fā)展和西方文化的不斷輸入，教堂中的唱圣詩(shī)也移植到中國(guó)。②代表人物：中國(guó)合唱音樂(lè)沿專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育和群眾歌詠活動(dòng)兩條線同時(shí)發(fā)展的路線發(fā)展。馬思聰?shù)囊魳?lè)創(chuàng)作：第一代小提琴眼組建，早期《弦樂(lè)四重奏》《鋼琴弦樂(lè)三重奏》《第一小提琴鋼琴奏鳴曲》；1937《第一回旋曲》《內(nèi)蒙組曲》（史詩(shī)、思鄉(xiāng)曲、塞外舞曲）馬思聰創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志。音樂(lè)創(chuàng)作：群眾歌曲（電影歌曲《畢業(yè)歌》《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》《自衛(wèi)歌》《義勇軍進(jìn)行前》作品具有鮮明時(shí)代特色的號(hào)召性音調(diào)，成功塑造出工人階級(jí)英雄形象，反映和表達(dá)了中國(guó)人民反帝愛(ài)國(guó)斗爭(zhēng)的決心和熱情）抒情歌曲（《鐵蹄下的歌女》許幸之詞，以戲劇化的曲調(diào)揭示了這些女性?xún)?nèi)心蘊(yùn)藏的崇高愛(ài)國(guó)熱情。反帝反封建的革命斗爭(zhēng)主題。呂驥音樂(lè)創(chuàng)作《論國(guó)防音樂(lè)》《中國(guó)新音樂(lè)的展望》《音樂(lè)的國(guó)防運(yùn)動(dòng)》第一次從理論上闡述了抗日救亡時(shí)期新音樂(lè)的理論方針和創(chuàng)作原則。北京大學(xué)音樂(lè)研究會(huì)：發(fā)展階段“北京大學(xué)音樂(lè)會(huì)”“北大樂(lè)理研究會(huì)”“北京大學(xué)附設(shè)音樂(lè)傳習(xí)所”；其內(nèi)部結(jié)構(gòu)：中樂(lè)（絲竹、古琴等）西樂(lè)（鋼琴、提琴等）；活動(dòng)章程“研究音樂(lè)，發(fā)展美育”江南絲竹①自19世紀(jì)中后葉流行于江蘇南部、浙江西部、上海地區(qū)的絲竹音樂(lè)的統(tǒng)稱(chēng)。③意義：解決了黃鐘不能返的問(wèn)題。大三部分是全曲高潮，描繪了云水激蕩、奔騰翻涌的奇?zhèn)ゾ跋?。演奏時(shí)，一人按小管一人鼓風(fēng)囊。1我國(guó)第一部清唱?jiǎng)◇w裁歌曲的曲目，創(chuàng)作年代，創(chuàng)作者背景和作者。2什么叫“新歌劇”？答：以1945年歌劇《白毛女》的上演為起始標(biāo)志的具有濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)風(fēng)格特征的歌劇體裁，新歌劇產(chǎn)生于西方歌劇與邊區(qū)秧歌劇相融合的實(shí)踐基礎(chǔ)之上，其音調(diào)廣泛地采用了中國(guó)民歌（如河北民歌《小白菜》）和戲曲曲藝音樂(lè)教材，并吸納了歐洲歌劇中戲劇化的音樂(lè)表現(xiàn)手段（如詠嘆調(diào)，宣敘調(diào)的不同功能應(yīng)用，人物的主導(dǎo)性音樂(lè)主題及其發(fā)展，和聲、復(fù)調(diào)、合唱、伴唱、重唱和管弦樂(lè)隊(duì)的應(yīng)用等）。元曲的表演形式由 曲（歌唱）、賓白（語(yǔ)言）、科（動(dòng)作）組成。1915年的鋼琴曲《和平進(jìn)行曲》發(fā)表是迄今所見(jiàn)中國(guó)人寫(xiě)的最早的鋼琴音樂(lè)作品聶耳 “無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命音樂(lè)的開(kāi)路先鋒” 器樂(lè)合奏曲《金蛇狂舞》（根據(jù)《倒八板改編的）《翠湖春曉》，舞臺(tái)劇《揚(yáng)子江風(fēng)暴》插曲《碼頭工人》，《賣(mài)報(bào)歌》。中期距今8600至8200年左右，它有七孔，能吹奏出六聲和七聲音階。它主要用于祭祀與各種典禮活