【正文】 示的憂慮和不滿；融合了傳統(tǒng)作曲技巧和西洋音樂作曲的先進技法；確立和擴展二胡的把位，豐富揉弦技巧，借鑒民族外來器樂中的輪指、泛音、顫弓、頓弓、獨弦等技法，豐富和提高二胡技巧和表現(xiàn)力）代表作《閑居吟》《獨弦操》民族樂器改革（改進二胡記譜法，明確固定音高的定弦，設計了我國第一把改良二胡弓子；從琵琶的形制、演奏技術、弦粗細等一系列改進，使琵琶的音域擴大、音色更優(yōu)美，將四相十品的傳統(tǒng)琵琶加以改革，制作了六相十三品的琵琶，采用活動品位裝置，提高轉(zhuǎn)調(diào)的性能）聶耳：1931考入黎錦暉領導的“聯(lián)華歌舞學校”1932以“黑天使”筆名寫了一系列短文，批評黎錦暉的低俗歌舞樂?！饵S河大合唱》作品以黃河為背景，熱情歌頌了中華民族源遠流長的光榮歷史和中國人民堅強不屈的斗爭精神，是近代大型合唱音樂中享譽中外的里程碑式的杰作。其內(nèi)容貫穿著愛國、救亡、抗日。青主，原名廖尚果，音樂理論《樂話》核心“音樂是上界的語言”《音樂通論》。他的室內(nèi)樂作品整體貫穿著欣德米特的現(xiàn)代作曲理論體系，有著明顯的“新古典主義”色彩。賀綠汀音樂創(chuàng)作①電影歌曲《鄉(xiāng)愁》《四季歌》《天涯歌女》②抗日歌曲《游擊隊歌》《上戰(zhàn)場》《嘉陵江上》③管弦樂曲《晚會》《森吉德瑪》《新民主主義進行曲》《山中新生》④無伴奏混聲四部合唱《墾春泥》三、四十年代，田漢詞。劉雪庵：抒情歌曲《踏雪尋梅》《紅豆詞》《楓橋夜泊》；抗戰(zhàn)歌曲《長城謠》《前線去》《出發(fā)》《前進》《保衛(wèi)大海》《募寒衣》麥新，原名孫培元《大刀進行曲》《馬爾真正好》《只怕不抵抗》任光：名族器樂合奏《彩云追月》電影曲《漁光曲》《大路》抗戰(zhàn)曲《打回老家去》《抗敵歌》《高粱紅了》張曙《保衛(wèi)國土》《蘆溝問答》《丈夫去當兵》《壯丁上前線》《日落西山》《趕柴狼》《洪波曲》陳田鶴《序曲》獲齊二品二等獎《哀婉一位民族解放戰(zhàn)士》《在那遙遠的地方》《血債》江定仙《搖籃曲》齊二品二等獎《康定情歌》《歲月悠悠》《抗戰(zhàn)到底》《為了祖國的緣故》孫慎《救亡進行曲》江文也《臺灣舞曲》丁善德《春之旅》《曉風之舞音樂教育的發(fā)展①社會音樂教育：1919年吳夢非、豐子愷等創(chuàng)立“中華美育會”1920年鄭覲文在琴瑟東社的基礎上組建“大同樂會”1927年劉天華創(chuàng)立“國樂改進社”②普通音樂教育：1923年，教育部頒發(fā)《小學音樂課程綱要》和《初級中學音樂課程綱要》③師范音樂教育：1919上海專科師范學校音樂科1920北京女子高等師范學校音樂體操專修科1921私立上海美術?？茖W校高師科圖畫音樂系。福建南音：起源于福建泉州；樂隊編制：唐式拍板、晚唐式四項九品琵琶、洞簫、北宋式奚琴等；樂曲和演奏形式（四時景、梅花操、走馬、八駿馬、百鳥歸巢）有清唱和器樂演奏兩種形式。朱載堉“新法密律”：①樂律學家，著作《律歷融通》《律學新說》《律呂精義》《算學新說》②新法：打破之前律學家用三分損益法來計算律學，而使用開方的方法；密律：各相臨的律之間其頻率比。尤其對古代琴人事跡的大量記載，開創(chuàng)了一個“人物傳記式”的集大成體例。第二部分是琴家稱為“水云聲”的段落，表現(xiàn)水氣彌漫、云影飄渺的美景。虞山派：產(chǎn)生于江蘇常熟，①創(chuàng)始人為嚴澂號天池。興隆笙，鍵盤樂器，形制為楠木音箱，上有90根紫竹管并以竹為簧，另有15個小管狀的鍵子由音箱向外伸出。11920年代工農(nóng)革命歌曲與“學堂樂歌”在音樂風格方面的主要區(qū)別？答：前者大量采用了中國民歌中的城市小調(diào)進行重新填詞而成，具有濃郁的中國傳統(tǒng)音樂風格特征，如澎湃用海陸來民歌填詞的《田崽罵田公》、《五一勞動節(jié)》等；/后者的曲調(diào)來源則主要是歐洲和日本的歌曲，故而以西洋和東洋音樂為主。答：與工農(nóng)革命歌曲相似，主要由民歌（城市小調(diào)）曲調(diào)填詞而成，具有濃郁的中國傳統(tǒng)音樂風格（傳統(tǒng)民族化音樂風格），如《紅區(qū)干部好作風》就是用江西興國山歌《打支山歌過橫排》曲同填詞而成。答：要點：左翼音樂運動的旗手，中國現(xiàn)代音樂史上第一個無產(chǎn)階級音樂家，電影和戲劇音樂的早期重要創(chuàng)作者之一；《國歌》（《義勇軍進行曲》，1932）的曲作者。其代表性劇目有《兄弟開荒》、《夫妻識字》、《周子山》等。3．三分損益法最早記載在《管子。我國戲曲藝術發(fā)展過程中產(chǎn)生的四大聲腔是指余姚腔、海鹽腔、弋陽腔和昆山腔。12.《二泉映月》是民族音樂家華彥鈞的作品。鼓子詞是一種說白與演唱結(jié)合，以唱為主的說唱形式，流行于宋代，因伴奏樂器而得名 元雜劇的結(jié)構是一本四折：由唱、白、科三部分構成，是以說唱為主的戲劇。又稱河南“梆子” 昆劇 主要伴奏樂器是笛子河南墜子的主要伴奏樂器是墜胡漢族的說唱音樂分為：鼓詞、彈詞、道情、牌子曲、琴書 漢族民間歌舞音樂，北方秧歌，南方花燈，采茶 彈詞的老三調(diào)：陳調(diào)（陳遇乾）、馬調(diào)、俞調(diào)梆子腔也被稱為西秦腔，亂彈、秦腔?！秵枴贰丁拔逅摹奔o念愛國歌》 趙元任“中國舒伯特之稱” 《教我如何不想她》《海韻》。鄭志聲管弦樂隊伴奏合唱《滿江紅》李叔同 創(chuàng)辦我國最早的音樂刊物《音樂小雜志》 創(chuàng)立了第一個話劇團體春柳社第一部三部合唱曲《春游》王光祈 《中國音樂史》 三大音樂體系：中國樂系，歐洲樂系，波斯阿拉伯樂系。早期距今9000多年至8600年左右，骨笛上開有6個孔左右，能吹奏四聲音階和完備的五聲音階。周代音樂：包括黃帝時的《云門大卷》、堯時的《咸池》、舜時的《大韶》、夏禹時的《大夏》、商湯時的《大濩》和周初時的《大武》。：是周代的一種宮廷音樂。：是楚國南部民間祭祀的大型歌舞曲。鐘上有錯金銘文。：以禮為本，強調(diào)內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，它既強調(diào)其一，關于音樂的來源。：音樂不僅無益，而且有害，主要思想是“非樂”：大音希聲。：原是漢代北方各地流行的各種民間歌曲的通稱。唐大曲結(jié)構分為：散序、中序、破。文人琴家有：馬相如、劉向、桓譚、蔡邕、蔡琰、嵇康、阮籍。音樂不能表達人喜怒哀樂的表情。吳歌的結(jié)構通常是五字一句，四句一段的分節(jié)歌，有部分是五言三句或長短句的。北歌風格豪放剛健，語言質(zhì)樸坦率 。其四，佛教東來。一、大樂署。十部樂：燕樂、清商樂、西涼伎、高昌伎、龜茲伎、疏勒伎、康國伎、安國伎、扶南伎、高麗伎。參軍戲的唱腔一般選用當時流行的民歌、曲子或大曲的片段，它已經(jīng)具有某些后世戲曲的特征了。通常是七言四句，也有五言或四言的。；a.《樂書要錄》，一部通俗性的音樂理論專著。：白居易首先肯定音樂可以反映政情與民情以及政治的好壞，決定人民喜怒哀怨的感情，而人民感情又決定了民間音樂的歡樂與悲傷。晚期流行的木卡姆通常由《木卡姆》、《穹拉克曼》、《達斯坦》、《麥西熱甫》四部分組成，曲調(diào)為七聲音階，節(jié)奏多遍，復拍子為其主要特征。伴奏樂器有竹笛、扎木聶、揚琴、特琴、根卡、藏京胡及馬串鈴等。唱詞以七言詩贊為主，伴奏樂器主要是琵琶或三弦。其演唱方式，以一人獨唱較多，亦有數(shù)人合唱或遞唱的，常用樂器有琵琶、箏、弦子、月琴、笙、笛、鼓、板等。亂彈劇代表聲腔之一，因用棗木做成，又稱“秦腔”。，因形成在北京而得名。浪漫主義興起的原因：音樂表演家和作曲家日益發(fā)展的個人主義傾向，他們追求個性的表現(xiàn)，創(chuàng)作有槍列的主觀色彩，著重于個人的“自我”的生活體驗和內(nèi)心世界的描繪，喜歡以傳奇性、虛構性和幻想性的題材和音樂形象來體現(xiàn)他們的藝術理想和生活愿望。門德爾松：德國作曲家、鋼琴家、管風琴家、指揮家。他的作品特點：精美華麗，雅俗共賞。肖邦：波蘭作曲家、鋼琴家。他被譽為“鋼琴詩人”，是唯一一位只專注于一門樂器創(chuàng)作的音樂家。波洛奈茲舞曲：波蘭古老的三拍子宮廷禮儀舞曲。藝術成就：浪漫主義時期標題交響樂的創(chuàng)作者擺脫了傳統(tǒng)交響曲四個樂章的結(jié)構模式擴大了樂器配備，把配器法提高到了一門藝術的高度。固定樂思：各個樂章由一個類似的主導動機的基本主題聯(lián)系起來?！颁撉僦酢薄５诙住端鳌返谒氖住秺W菲歐》第八首《英雄的葬禮》；交響曲代表作《浮士德》《匈牙利狂想曲》：是以吉普賽人的民歌與民間舞曲為基礎加以發(fā)展而創(chuàng)作的鋼琴曲，民族色彩濃郁，節(jié)奏豐富，技巧高超，氣勢豪邁，表現(xiàn)出匈牙利人被奴役的苦痛和不屈不撓的堅毅性格。劇中人物歌唱的旋律性比較強，還有重唱、合唱，尚未脫離傳統(tǒng)的歌劇形式。是浪漫主義歌劇發(fā)展到了頂峰。鋼琴曲：《匈牙利舞曲》二十一首聲樂套曲：《德意志安魂曲》只是繼貝多芬《莊嚴彌撒曲》之后德國最重要的一部宗教音樂體裁的作品，輿論評價是一部體現(xiàn)德意志民族精神的愛國的作品。更為重要的是他們的創(chuàng)作為意大利歌劇注入了新的活力。比捷1875年《卡門》成為法國喜歌劇的最高成就；大歌?。侯}材嚴肅，規(guī)模宏大。代表作曲家：古諾、托馬、圣法國大歌劇《威廉格林卡：俄羅斯偉大的作曲家，俄羅斯民族主義音樂的創(chuàng)始人，也是第一位在國內(nèi)外都享有盛譽的俄羅斯作曲家。第二部歌劇：《魯斯蘭與柳德米拉》是一部浪漫主義的神話歌劇。核心人物：巴拉基列夫柴科夫斯基：19世紀俄國最偉大的作曲家，濃郁的民族風格，抒情色彩極濃，戲劇性也極強，這就是他最鮮明的特征。代表作：典型的愛國主義歌劇《在波西米亞的勃蘭登堡人》（1836）；交響詩套曲《我的祖國》；