【正文】 《宇宙鋒》“老爹爹發(fā)恩德將本修上”是旦角的西皮原板，它的節(jié)奏明顯慢于老生和花臉的西皮原板。從行進(jìn)速度上看，旦角的西皮原板與老生西皮三眼的速度相近，因此旦角的西皮原板用4/4節(jié)拍記譜。旦角是用小嗓演唱的，唱腔、音域與老生不同。旦角西皮原板的唱腔，有與老生西皮相同的上句落音，如上句落“2”、下句落“1”。而旦角西皮原板上句落音，用的最多的是落“6”音的腔，雖然也有上句落“2”和“3”的唱腔，但因?yàn)橐粲虮容^低，用的比較少，下句用的最多的落音是“5”和“1”音。上面這段旦角西皮原板，兩個(gè)上句都落在“6”音，兩個(gè)下句都落在“5”音上。（二）西皮慢板介紹了各個(gè)行當(dāng)?shù)奈髌ぴ搴?，下面介紹由原板延伸、發(fā)展而成的西皮慢板。西皮慢板是以西皮原板為基礎(chǔ)，用加花、延伸手法，擴(kuò)展形成的。西皮慢板比西皮原板要慢一倍，從原板的一板一眼，發(fā)展成為4/4的節(jié)拍、一板三眼的形式，所以西皮慢板也可以稱之為西皮三眼。西皮三眼的拍板方法與二黃三眼的拍板方法相同。慢板雖然從原板的2/4節(jié)拍、一板一眼，擴(kuò)展為4/4的節(jié)拍，一板三眼的形式，但唱腔仍保持了“眼起、落板”的基本規(guī)律。因慢板是一板三眼的形式，它的“眼起”，更準(zhǔn)確的說(shuō)是從“中眼起”，唱腔旋律經(jīng)過(guò)加花發(fā)展，曲調(diào)比原板要豐富、迂回、復(fù)雜，比原板唱腔更優(yōu)美、細(xì)膩、精致，抒情性很強(qiáng)，常作為劇中的重點(diǎn)唱段使用。上、下句落音與原板基本相同。但比原板更豐富多彩。比如旦角西皮慢板的上句，有落高音“1”的唱腔，這在西皮原板中是不曾有的。先介紹老生行當(dāng)?shù)奈髌と鄢?。用《失街亭》老生西皮原板的第一句：“兩?guó)交鋒龍虎斗”和《空城計(jì)》老生西皮三眼的第一句：“我本是臥龍崗散淡的人”對(duì)照一下便知，慢板是從原板發(fā)展而來(lái)，只是慢板比原板的節(jié)奏要慢一倍，唱腔比原板復(fù)雜，拖腔比原板更長(zhǎng)，但起唱形式和唱腔結(jié)構(gòu)與原板相同。下面介紹花臉行當(dāng)?shù)奈髌と鄢?。京劇皮黃聲腔板式是幾代人創(chuàng)立起來(lái)的。在早期的京劇傳統(tǒng)劇目中，花臉行當(dāng)沒(méi)有西皮三眼板式的唱腔，著名表演藝術(shù)家裘盛戎先生在排演《赤桑鎮(zhèn)》一劇時(shí)，編創(chuàng)了花臉西皮三眼唱腔?；樞挟?dāng)?shù)奈髌と?，唱腔格式、結(jié)構(gòu)、規(guī)律都與老生西皮三眼基本相同，只是花臉行當(dāng)演唱的音色、風(fēng)格、韻味不同于老生。花臉行當(dāng)?shù)某?，如果旋律不變，而改用老生風(fēng)格韻味來(lái)演唱，可以成為一段老生唱腔。下面介紹老旦行當(dāng)?shù)奈髌と鄢唬系┑奈髌と?，唱腔格律和老生的很相近，只?12有各行當(dāng)演唱風(fēng)格上的區(qū)別。有些唱腔幾個(gè)行當(dāng)都可以用，但是演唱風(fēng)格不可混淆。西皮三眼，相同板式的唱腔，旦角的唱腔比老生行當(dāng)?shù)墓?jié)奏要慢，比如旦角西皮原板的節(jié)奏、速度，幾乎與老生西皮三眼的節(jié)奏速度相同，旦角的西皮慢板比老生西皮三眼的節(jié)奏要慢得多。因此旦角三眼板式的唱腔，一般都稱為慢板，而不習(xí)慣于稱三眼?！洱堷P呈祥》這出戲，旦角的各流派都曾上演，《龍鳳呈祥》洞房一場(chǎng)，孫尚香的唱段有王派、梅派、程派、張派的唱腔流傳，唱腔的唱詞、長(zhǎng)短、旋律和演唱風(fēng)格各異，可以說(shuō)是百花齊放。張派旦角的這段西皮慢板，在唱腔結(jié)構(gòu)、“眼起板落”的規(guī)律等方面，與老生相同，但在唱腔的旋律行政進(jìn)，以及上、下句的落音等方面，有所發(fā)展變化。西皮三眼板式，根據(jù)劇情的需要，唱腔的節(jié)奏和旋律的簡(jiǎn)繁會(huì)有不同，有的節(jié)奏慢、拖腔長(zhǎng)而復(fù)雜。有的三眼唱段節(jié)奏較快，唱腔緊湊、旋律較簡(jiǎn)單，如老生劇目《狀元譜》一劇中的西皮三眼“張公道三十五六子有靠”，節(jié)奏就比較快、旋律也簡(jiǎn)樸，內(nèi)行人習(xí)慣于將它稱之為“快三眼”。至于西皮三眼快到了什么程度，就可稱為快三眼，并無(wú)明確標(biāo)準(zhǔn)。老生之外的其它行當(dāng)，如老旦、花臉、小生等行當(dāng)?shù)奈髌と?，盡管是同一板式，在很多劇目中應(yīng)用，節(jié)奏旋律上也有區(qū)別，但也不再細(xì)致的區(qū)分“慢三眼”、“中三眼”、“快三眼”了，一律統(tǒng)稱為西皮三眼，旦角就統(tǒng)稱為西皮慢板了。（三）西皮二六本節(jié)內(nèi)容介紹比原板的節(jié)奏緊湊、唱腔比原板簡(jiǎn)化的西皮二六。關(guān)于二六板式名稱的來(lái)源一種說(shuō)法是：二六板式由過(guò)門而命名，因?yàn)檫@個(gè)板式的過(guò)門旋律是十二板的長(zhǎng)度，十二是由兩個(gè)六組成，故稱為“二六”。另有一種說(shuō)法是這個(gè)板式的節(jié)奏不快不慢，屬二流節(jié)奏，叫白了成了二六。先介紹帶十二板過(guò)門的旦角二六唱段。《別姬》“勸君王飲酒聽(tīng)虞歌”這段二六就是帶大過(guò)門的旦角二六板式的唱腔，它沒(méi)有高腔，音域較低，從演唱角度講，這種板式的演唱比較輕松省力。旦角西皮二六板式的上、下句的落音，在保持原板上句落“6”，下句落“5”的前提下，也有所發(fā)展變化。比如《別姬》一劇中的西皮二六，第一句“勸君王”這個(gè)上句的落音不是原板常見(jiàn)的落音“6”，而是落在了高音“1”上，從句頭的“勸”字、和“聽(tīng)”字的中低音區(qū)，旋律是向上行進(jìn)，變化成落高音“1”的，旦角二六的這種唱腔很多見(jiàn)。其他的幾個(gè)上句都保留了和西皮原板相同的、上句落“6”的特點(diǎn)。旦角二六的下句落音，和原板一樣是“5”和“1”。二六板式的起唱形式有三種：上面介紹過(guò)十二板的起唱形式，用得最多的是“碰板”的起唱形式，既只用一拍時(shí)值的“小墊頭”就起唱腔。第三種起唱形式是從其它板式轉(zhuǎn)接而來(lái)。西皮慢板是在西皮原板的基礎(chǔ)上，用延伸、加花、擴(kuò)展手法而形成的板式。與其相反，西皮二六則是用濃縮、簡(jiǎn)化、加速的手法，演變出的一個(gè)板式。西皮二六這個(gè)板式的特點(diǎn)是：和原板一樣也是2/4的節(jié)拍、一板一眼的形式。從總體上看，二六的節(jié)奏雖屬中速節(jié)奏，但比西皮原板緊湊，字多腔少，要快于原板。西皮二六改變了原板唱腔“眼起板落”的格式規(guī)律。二六板式的唱腔規(guī)律是：第一句不是從眼上起唱，而是“板上起唱”，下面其余的各句才是從眼上起唱，二六板式緊縮了唱腔，演化成了二六板式“唱腔落眼“的基本形態(tài)。二六板式的唱腔旋律比原板簡(jiǎn)化，有“字多腔少”的特色。保持了西皮原板的上、下句基本落音，在劇中常用于敘述、說(shuō)理、景物描寫和抒發(fā)比較快慰、得意的感情。《斬黃袍》“孤王酒醉在桃花宮”是一段節(jié)奏較慢的老生西皮二六，一板一眼，中速的節(jié)奏，上下句落音與原板上句落“2”，下句落“1”完全相同。第一句“孤王酒醉”是從板上起唱的，面后的各句都是從眼上起唱。每句唱腔的尾音都落在眼上。句與句子之間沒(méi)有大過(guò)門，只用小墊頭連接下一句唱腔。如果說(shuō)一段十句唱詞的西皮原板唱段，約用五分鐘時(shí)間演唱，而同樣長(zhǎng)的唱段若用二六板式演唱，約三分鐘即可完成，因?yàn)槎迨降娘@著特點(diǎn)是沒(méi)有大過(guò)門，13沒(méi)有大拖腔，唱腔簡(jiǎn)化，節(jié)奏緊湊。老生行當(dāng)?shù)亩迨剑小岸迸c“快二六”之分，只有老生的“快二六”才保持了西皮原板“眼上起唱”的規(guī)律，因?yàn)榭於?/4拍子的，它把“眼上起唱”緊縮為“過(guò)板起唱”?！抖ㄜ娚健贰霸邳S羅寶賬領(lǐng)將令”、《文昭關(guān)》“伍員在頭上換儒巾”都是西皮快二六板式的唱腔?！段恼殃P(guān)》“伍員在頭上換儒巾”這段唱腔是老生西皮快二六?？於乃俣纫呀朴谖髌ち魉?，故快二六不用2/4節(jié)拍，而用1/4節(jié)拍記譜，快二六唱腔更為簡(jiǎn)化、通暢，成了有板無(wú)眼的唱腔。在“奪頭”末鑼后即開(kāi)唱、屬于過(guò)板起唱的形式，連一拍時(shí)值的小墊頭都省略掉，是中快速的節(jié)奏。老生西皮快二六板式的唱腔，與前面欣賞過(guò)的，《斬黃袍》一劇中的二六唱段相比較，節(jié)奏明顯不同，快二六比二六幾乎是快了一倍。盡管速度加快，但是從唱腔的結(jié)構(gòu)，小過(guò)門，開(kāi)唱鑼經(jīng)等諸方面，十分明顯的看出仍是二六的板式特點(diǎn)。（四）西皮流水 我們都知道二六是從原板壓縮變化而來(lái)的，比西皮原板緊湊一些的板式是二六，比二六更緊湊、更快的板式是西皮流水板。西皮流水可視為西皮原板的濃縮板。西皮流水板的特征是：1/4節(jié)拍的形式、有板無(wú)眼。中快速節(jié)奏。唱腔的第一句從板上起唱。下邊的其余唱句，在板上開(kāi)唱和過(guò)板開(kāi)唱都可以，但其它唱句過(guò)板開(kāi)唱的較多。因流水板是有板無(wú)眼的形式，所謂“過(guò)板開(kāi)唱”，就是從后半拍起唱。每句唱腔的最后一個(gè)字要落在板上?！度业辍贰皩⑸韮簛?lái)至在大街口”這段老生西皮流水板，是表述性內(nèi)容的西皮流水板，用于西皮流水板開(kāi)唱的鑼經(jīng)是“鳳點(diǎn)頭”和“閃錘”。鑼經(jīng)后，一般用的是西皮流水板的整過(guò)門，（《三家店》這個(gè)流水板過(guò)門是在傳統(tǒng)過(guò)門基礎(chǔ)上改編的一個(gè)專用過(guò)門。第一句“將身兒來(lái)至在”是從板上起唱的，第二句“尊一聲過(guò)往的賓朋”和下面的一連幾句都是小過(guò)門后，過(guò)板起唱的形式，直到“娘生兒連心肉”這句，才轉(zhuǎn)為在板上開(kāi)唱，可見(jiàn)除了第一句板上起唱外，其余各句過(guò)板起唱為多，但也可以和第一句一樣，由板上起唱。每一句唱后用小墊頭與下一句連接。流水板有板無(wú)眼，是有字無(wú)腔“垛唱”的結(jié)構(gòu)形式，在末尾一句常有行腔，這一段西皮流水就是在最后一句“尊一聲解差”的“差”字上，才有一個(gè)小小的行腔。因流水板是“垛唱”的形式，因此西皮流水板落了個(gè)很形象的別名：“西皮垛板”。西皮流水板的敘述性強(qiáng)，適合表現(xiàn)慷慨激昂的情緒，《打龍袍》“一見(jiàn)皇兒跪埃塵”這段老旦西皮流水，是劇中人李后，在看到自己的親生兒子、當(dāng)今的皇上跪在自己面前后，十分激動(dòng)的用這一段西皮流水板，傾訴了她二十年的冤枉。唱腔結(jié)構(gòu)與上面欣賞過(guò)的老生西皮流水相同?！独铄酉律健贰霸谏秸未蟾鐚?duì)我言講”這段花臉行當(dāng)?shù)奈髌ち魉澹瑥陌迨浇Y(jié)構(gòu)上看，與老生的相同，但演唱的風(fēng)格韻味不同。根據(jù)劇情、唱詞的需要，在較為平淡的流水板中作了一些適合于人物性格的藝術(shù)處理?！端睦商侥缸鴮m》“聽(tīng)他言嚇得我渾身是汗”這段旦角西皮流水板的節(jié)奏比老生、老旦、花臉的流水板要慢，全段除了第二句“十五載到今日才吐真言”是過(guò)板起唱外，其他各句“聽(tīng)他言”、“原來(lái)是”、“思家鄉(xiāng)”、“我這里走向前”、“尊一聲駙馬爺”等各句都是板上起唱。這種在全段中“碰著板唱”多于過(guò)板唱的流水板，是比較少見(jiàn)的，一般情況下是過(guò)板開(kāi)唱比碰板開(kāi)唱要多。（五）西皮快板本節(jié)介紹比西皮流水板的節(jié)奏更快的板式：西皮快板?？彀迮c流水板的唱腔結(jié)構(gòu)基本一樣，不同之處主要體現(xiàn)在節(jié)奏速度。快板比“西皮流水”更快，節(jié)奏急促，旋律更簡(jiǎn)化，基本上是一字一音。在開(kāi)唱形式上與流水板也有所區(qū)別，快板比流水板的開(kāi)唱鑼鼓多，可以用與流水板開(kāi)唱相同的鑼鼓“鳳點(diǎn)頭”，也可以用“緊錘”和三鑼。鑼鼓后可以要過(guò)門，也可不要過(guò)門，直接起唱。在劇中常常用于矛盾比較尖銳，或人物異常激動(dòng)，急于表態(tài)、急于辯理、和激烈爭(zhēng)論之時(shí)?！端睦商侥浮?見(jiàn)弟?一場(chǎng)“家住山后磁州郡”這段老生西皮快板充分體現(xiàn)了它的板式特點(diǎn)，快速節(jié)奏，比《三家店》中的老生西皮流水板要快一倍以上。起唱鑼鼓和流水板的不同，這個(gè)快板是用三鑼起唱的，不用過(guò)門，非常緊張。快板也可以用過(guò)門起唱，快板過(guò)門的旋律同流水板的過(guò)門一樣，而且在過(guò)門的任何部位都可以開(kāi)唱，只要演唱者緩好了氣，無(wú)論在什么地方開(kāi)唱，胡琴必須馬上到位、伴隨嚴(yán)緊。這么快的節(jié)奏，當(dāng)然是1/4的節(jié)拍。完全是一拍音符一字，甚至是一拍兩個(gè)字的唱法，有字沒(méi)腔?！端睦商侥浮?坐宮?一場(chǎng)“我和你好夫妻恩德非淺”是老生、旦角接唱的西皮快板。這段快板的前半部是一般唱法，快板的后半部，老生與旦角接唱的形式，叫“魚(yú)咬尾”式唱法。即老生、旦角在接唱時(shí)，唱詞的第一個(gè)字要搶先一拍，與上句的最后一個(gè)字重疊在一板里演唱，被比喻為魚(yú)頭咬住了魚(yú)尾的生動(dòng)形象，體現(xiàn)了劇中人急于表述、爭(zhēng)論激烈的劇情?！跺幟腊浮贰榜€馬爺進(jìn)前看端詳”這一段花臉快板是家喻戶的京劇唱段，從節(jié)奏上說(shuō)它比老生的快板速度要慢一些，絕大部分唱句都是板上起唱，只有最后一句“將狀紙壓至在大堂上”是過(guò)板起唱。這種安排使劇中人義正辭嚴(yán)的唱詞更顯堅(jiān)定、果斷。（六）西皮散板西皮散板是將“西皮原板”通過(guò)拆散手法發(fā)展出的一種板式，西皮散板是自由節(jié)拍、無(wú)板無(wú)眼的唱腔結(jié)構(gòu)，根據(jù)劇情的需要，演唱速度可快可慢。一般用“鳳點(diǎn)頭”、“紐絲”、“撞金鐘”鑼鼓點(diǎn)開(kāi)唱。在劇中一般不作為重點(diǎn)唱段使用。散板是用鑼鼓接過(guò)門起唱的，上、下句的落音同原板一樣：上句落6，（嘎調(diào)可落5和高音1）下句落51。伴奏和演唱一樣，都是自由節(jié)奏的，屬散拉、散唱形式。上、下句之間要加一鑼，在小分句之間，“過(guò)門”可有可無(wú)，不做硬行規(guī)定。要根據(jù)演唱者氣口停頓的大小，由琴師來(lái)掌握用不用加過(guò)門。旦角的西皮散板與老生散板的特點(diǎn)相同，只是旋律上有別。因?yàn)榈┙堑奈髌ど迨菑牡┙堑奈髌ぴ逖莼鴣?lái)的，因此旦角散板的唱腔結(jié)構(gòu)，上、下句落音都與旦角的西皮原板相同。把《宇宙鋒》一劇中的西皮散板用旦角西皮原板的格式演唱，便可體會(huì)到，散板就是拆散了的原板。（七）西皮搖板“西皮搖板”和“西皮散板”的唱法基本相同，兩個(gè)板式的根本區(qū)別不在于演唱而在于伴奏：“散板”是散拉散唱，“搖板”是緊拉慢唱（或稱緊打慢唱）。演唱是自由節(jié)奏，而伴奏西皮搖板則是1/4的節(jié)拍形式，鼓和胡琴是“緊打緊拉”式的。西皮搖板與散板的開(kāi)唱鑼鼓、過(guò)門不同，搖板在唱句之間也不用加鑼。伴奏主樂(lè)鼓板和京胡是緊打、緊拉形式的，1/4節(jié)拍的京胡和全體弦樂(lè)器，他們的左手要奏出與演唱同步的旋律，而拉弦樂(lè)右手的運(yùn)弓、彈撥樂(lè)器的彈點(diǎn)則要與板擊的節(jié)奏同步，京劇器樂(lè)行內(nèi)有一個(gè)共同的認(rèn)識(shí)，說(shuō)“搖板是伴奏上難度最大的板式”“是檢驗(yàn)伴奏員水平能力的標(biāo)尺”。演唱是從容的自由節(jié)奏，唱腔的結(jié)構(gòu)，上、下句落音與散板完全相同。西皮散板和搖板一般不作為劇中的重點(diǎn)唱腔，但它們的用途廣泛，可用于平靜狀態(tài)下的一般敘述、對(duì)話，也可用于感情激動(dòng)之時(shí)，可用于喜悅歡樂(lè)情緒的表達(dá)，也可用于悲痛傷感情緒的表現(xiàn)。（八）西皮滾板西皮滾板是派生板式，是從西皮散板派生出來(lái)的，可以說(shuō)是散板的另一種變格形式。從唱腔總體上分析，它屬無(wú)板無(wú)眼類的唱腔。它的表現(xiàn)形式是在自由節(jié)奏的西皮散板中，逐漸加快節(jié)奏，變成局部的“垛唱”形式，再?gòu)亩獬鸩椒怕?，恢?fù)成真正的散板，如濤水一樣滾滾而來(lái)又滾滾而去。多用于沉痛悲傷、緊急之時(shí)。由于滾板是依附在散板之中的，又常常與哭頭相接，故它也有“哭腔”的別名。滾板是散板唱腔中的局部變化，故滾板的板式名稱常常被忽略?！段鲙洝贰暗谝粊?lái)母親免受驚”是一段西皮滾板轉(zhuǎn)西皮流水的唱腔，第一句是散板，從第二句的“保護(hù)了蒲州”進(jìn)入滾板，第三句“第三來(lái)三百僧人”完全是散板，第四句又進(jìn)入滾板，從第六句轉(zhuǎn)入西皮流水板。因流水板比較長(zhǎng)，這段唱腔往往被稱之為流水，而忽略了滾板的稱呼?！队⑴_(tái)抗婚》“平曰里愛(ài)兒甚”是程派西皮滾板唱腔。這段唱腔的結(jié)構(gòu)，第一句是散板，從第二句“卻為何”進(jìn)入滾板，而這句唱詞是個(gè)有22個(gè)字的“不規(guī)則”唱句。充分體現(xiàn)了西皮滾板的特點(diǎn)。在京劇傳統(tǒng)劇目中，只在旦角行當(dāng)唱腔里有滾板，其他行當(dāng)沒(méi)有這個(gè)板式。（九）西皮娃娃調(diào)西皮娃娃調(diào)是京劇娃娃生、小生和武小生行當(dāng)?shù)膶Ｓ贸?，其唱腔結(jié)構(gòu)、調(diào)式、唱詞節(jié)奏等基本特點(diǎn)雖與西皮聲腔相似，但它與一般西皮唱腔又有明