【正文】 在京劇傳統(tǒng)劇目中，只在旦角行當(dāng)唱腔里有滾板，其他行當(dāng)沒有這個(gè)板式。這段唱腔的結(jié)構(gòu)，第一句是散板，從第二句“卻為何”進(jìn)入滾板，而這句唱詞是個(gè)有22個(gè)字的“不規(guī)則”唱句。因流水板比較長，這段唱腔往往被稱之為流水，而忽略了滾板的稱呼。滾板是散板唱腔中的局部變化，故滾板的板式名稱常常被忽略。多用于沉痛悲傷、緊急之時(shí)。從唱腔總體上分析，它屬無板無眼類的唱腔。西皮散板和搖板一般不作為劇中的重點(diǎn)唱腔，但它們的用途廣泛，可用于平靜狀態(tài)下的一般敘述、對(duì)話，也可用于感情激動(dòng)之時(shí)，可用于喜悅歡樂情緒的表達(dá)，也可用于悲痛傷感情緒的表現(xiàn)。伴奏主樂鼓板和京胡是緊打、緊拉形式的，1/4節(jié)拍的京胡和全體弦樂器，他們的左手要奏出與演唱同步的旋律，而拉弦樂右手的運(yùn)弓、彈撥樂器的彈點(diǎn)則要與板擊的節(jié)奏同步，京劇器樂行內(nèi)有一個(gè)共同的認(rèn)識(shí)，說“搖板是伴奏上難度最大的板式”“是檢驗(yàn)伴奏員水平能力的標(biāo)尺”。演唱是自由節(jié)奏，而伴奏西皮搖板則是1/4的節(jié)拍形式，鼓和胡琴是“緊打緊拉”式的。把《宇宙鋒》一劇中的西皮散板用旦角西皮原板的格式演唱，便可體會(huì)到，散板就是拆散了的原板。旦角的西皮散板與老生散板的特點(diǎn)相同，只是旋律上有別。上、下句之間要加一鑼，在小分句之間，“過門”可有可無，不做硬行規(guī)定。散板是用鑼鼓接過門起唱的，上、下句的落音同原板一樣：上句落6，（嘎調(diào)可落5和高音1）下句落51。一般用“鳳點(diǎn)頭”、“紐絲”、“撞金鐘”鑼鼓點(diǎn)開唱。這種安排使劇中人義正辭嚴(yán)的唱詞更顯堅(jiān)定、果斷。即老生、旦角在接唱時(shí)，唱詞的第一個(gè)字要搶先一拍，與上句的最后一個(gè)字重疊在一板里演唱，被比喻為魚頭咬住了魚尾的生動(dòng)形象，體現(xiàn)了劇中人急于表述、爭論激烈的劇情?！端睦商侥浮?坐宮?一場“我和你好夫妻恩德非淺”是老生、旦角接唱的西皮快板。這么快的節(jié)奏，當(dāng)然是1/4的節(jié)拍。起唱鑼鼓和流水板的不同，這個(gè)快板是用三鑼起唱的，不用過門，非常緊張。在劇中常常用于矛盾比較尖銳，或人物異常激動(dòng)，急于表態(tài)、急于辯理、和激烈爭論之時(shí)。在開唱形式上與流水板也有所區(qū)別，快板比流水板的開唱鑼鼓多，可以用與流水板開唱相同的鑼鼓“鳳點(diǎn)頭”，也可以用“緊錘”和三鑼?？彀迮c流水板的唱腔結(jié)構(gòu)基本一樣，不同之處主要體現(xiàn)在節(jié)奏速度。這種在全段中“碰著板唱”多于過板唱的流水板，是比較少見的，一般情況下是過板開唱比碰板開唱要多。《四郎探母《李逵下山》“在山寨宋大哥對(duì)我言講”這段花臉行當(dāng)?shù)奈髌ち魉?，從板式結(jié)構(gòu)上看，與老生的相同，但演唱的風(fēng)格韻味不同。西皮流水板的敘述性強(qiáng)，適合表現(xiàn)慷慨激昂的情緒，《打龍袍》“一見皇兒跪埃塵”這段老旦西皮流水，是劇中人李后，在看到自己的親生兒子、當(dāng)今的皇上跪在自己面前后，十分激動(dòng)的用這一段西皮流水板，傾訴了她二十年的冤枉。流水板有板無眼，是有字無腔“垛唱”的結(jié)構(gòu)形式，在末尾一句常有行腔，這一段西皮流水就是在最后一句“尊一聲解差”的“差”字上，才有一個(gè)小小的行腔。第一句“將身兒來至在”是從板上起唱的，第二句“尊一聲過往的賓朋”和下面的一連幾句都是小過門后，過板起唱的形式，直到“娘生兒連心肉”這句，才轉(zhuǎn)為在板上開唱，可見除了第一句板上起唱外，其余各句過板起唱為多，但也可以和第一句一樣，由板上起唱?！度业辍贰皩⑸韮簛碇猎诖蠼挚凇边@段老生西皮流水板，是表述性內(nèi)容的西皮流水板，用于西皮流水板開唱的鑼經(jīng)是“鳳點(diǎn)頭”和“閃錘”。因流水板是有板無眼的形式，所謂“過板開唱”，就是從后半拍起唱。唱腔的第一句從板上起唱。西皮流水板的特征是：1/4節(jié)拍的形式、有板無眼。（四）西皮流水 我們都知道二六是從原板壓縮變化而來的，比西皮原板緊湊一些的板式是二六，比二六更緊湊、更快的板式是西皮流水板。老生西皮快二六板式的唱腔，與前面欣賞過的，《斬黃袍》一劇中的二六唱段相比較，節(jié)奏明顯不同，快二六比二六幾乎是快了一倍?？於乃俣纫呀朴谖髌ち魉澹士於挥?/4節(jié)拍，而用1/4節(jié)拍記譜，快二六唱腔更為簡化、通暢，成了有板無眼的唱腔。《定軍山》“在黃羅寶賬領(lǐng)將令”、《文昭關(guān)》“伍員在頭上換儒巾”都是西皮快二六板式的唱腔。如果說一段十句唱詞的西皮原板唱段，約用五分鐘時(shí)間演唱，而同樣長的唱段若用二六板式演唱，約三分鐘即可完成，因?yàn)槎迨降娘@著特點(diǎn)是沒有大過門，13沒有大拖腔，唱腔簡化，節(jié)奏緊湊。每句唱腔的尾音都落在眼上。《斬黃袍》“孤王酒醉在桃花宮”是一段節(jié)奏較慢的老生西皮二六，一板一眼，中速的節(jié)奏，上下句落音與原板上句落“2”，下句落“1”完全相同。二六板式的唱腔旋律比原板簡化，有“字多腔少”的特色。西皮二六改變了原板唱腔“眼起板落”的格式規(guī)律。西皮二六這個(gè)板式的特點(diǎn)是：和原板一樣也是2/4的節(jié)拍、一板一眼的形式。西皮慢板是在西皮原板的基礎(chǔ)上，用延伸、加花、擴(kuò)展手法而形成的板式。二六板式的起唱形式有三種：上面介紹過十二板的起唱形式，用得最多的是“碰板”的起唱形式，既只用一拍時(shí)值的“小墊頭”就起唱腔。其他的幾個(gè)上句都保留了和西皮原板相同的、上句落“6”的特點(diǎn)。旦角西皮二六板式的上、下句的落音，在保持原板上句落“6”，下句落“5”的前提下，也有所發(fā)展變化。先介紹帶十二板過門的旦角二六唱段。關(guān)于二六板式名稱的來源一種說法是：二六板式由過門而命名，因?yàn)檫@個(gè)板式的過門旋律是十二板的長度，十二是由兩個(gè)六組成，故稱為“二六”。老生之外的其它行當(dāng)，如老旦、花臉、小生等行當(dāng)?shù)奈髌と郏M管是同一板式，在很多劇目中應(yīng)用，節(jié)奏旋律上也有區(qū)別，但也不再細(xì)致的區(qū)分“慢三眼”、“中三眼”、“快三眼”了，一律統(tǒng)稱為西皮三眼，旦角就統(tǒng)稱為西皮慢板了。有的三眼唱段節(jié)奏較快，唱腔緊湊、旋律較簡單，如老生劇目《狀元譜》一劇中的西皮三眼“張公道三十五六子有靠”，節(jié)奏就比較快、旋律也簡樸，內(nèi)行人習(xí)慣于將它稱之為“快三眼”。張派旦角的這段西皮慢板，在唱腔結(jié)構(gòu)、“眼起板落”的規(guī)律等方面，與老生相同，但在唱腔的旋律行政進(jìn)，以及上、下句的落音等方面，有所發(fā)展變化。因此旦角三眼板式的唱腔，一般都稱為慢板，而不習(xí)慣于稱三眼。有些唱腔幾個(gè)行當(dāng)都可以用，但是演唱風(fēng)格不可混淆?；樞挟?dāng)?shù)某?，如果旋律不變，而改用老生風(fēng)格韻味來演唱，可以成為一段老生唱腔。在早期的京劇傳統(tǒng)劇目中，花臉行當(dāng)沒有西皮三眼板式的唱腔，著名表演藝術(shù)家裘盛戎先生在排演《赤桑鎮(zhèn)》一劇時(shí)，編創(chuàng)了花臉西皮三眼唱腔。下面介紹花臉行當(dāng)?shù)奈髌と鄢弧Ｏ冉榻B老生行當(dāng)?shù)奈髌と鄢?。但比原板更豐富多彩。因慢板是一板三眼的形式，它的“眼起”，更準(zhǔn)確的說是從“中眼起”，唱腔旋律經(jīng)過加花發(fā)展，曲調(diào)比原板要豐富、迂回、復(fù)雜，比原板唱腔更優(yōu)美、細(xì)膩、精致，抒情性很強(qiáng)，常作為劇中的重點(diǎn)唱段使用。西皮三眼的拍板方法與二黃三眼的拍板方法相同。西皮慢板是以西皮原板為基礎(chǔ)，用加花、延伸手法，擴(kuò)展形成的。上面這段旦角西皮原板，兩個(gè)上句都落在“6”音，兩個(gè)下句都落在“5”音上。旦角西皮原板的唱腔，有與老生西皮相同的上句落音，如上句落“2”、下句落“1”。從行進(jìn)速度上看，旦角的西皮原板與老生西皮三眼的速度相近，因此旦角的西皮原板用4/4節(jié)拍記譜?；樀奈髌ぴ搴屠仙髌ぴ宓慕Y(jié)構(gòu)完全相同，因行當(dāng)不同，演唱風(fēng)格則有所不同，花臉唱腔要比老生唱腔的棱角大，粗獷強(qiáng)烈、比較夸張。下面介紹花臉行當(dāng)?shù)奈髌ぴ澹骸稉艄牧R曹》曹操唱“擂鼓三通響如雷”這段花臉行當(dāng)?shù)奈髌ぴ?，唱腔的第一句（上句）是落在?”音的，第三句、第五句（上句）和上面欣賞的老生原板上句落音一樣，都是落在“2”音的，下句都是落在“1”音的。在京劇劇目中，獨(dú)立存在的西皮原板唱段很多，不同行當(dāng)接唱的形式、原板與其他板式接轉(zhuǎn)、組合的形式也不少。（變格形式除外）上面這個(gè)唱段，六句唱腔都從眼上起唱，六句唱中有五句唱腔都落在板上，唯有第四句，唱詞是“賞罰中公平要自由”，這一句唱腔的落音作了變格處理，使這句唱腔不落在板上、而落在了眼上。全段共有六句唱，三個(gè)上句的落音都落在“2”音，三個(gè)下句的落音都在落“1”音。旦角行當(dāng)?shù)某槐壤仙?、花臉的唱腔要?fù)雜、節(jié)奏較慢，因此旦角的西皮原板一般用4/4節(jié)拍記譜。特殊處理比如“嘎調(diào)”式唱腔的上句，可落高音“1”和“5”。西皮聲腔上、下句的落音與二黃不同，西皮唱腔上句的基本落音是：6。老旦演唱西皮聲明腔的常用調(diào)門是F調(diào)、升F調(diào)和G調(diào)。這些板式的節(jié)奏都比原板的更快、更緊湊。為西皮唱腔伴奏的京胡定63弦。西皮和二黃一樣，都是京劇聲腔最主要的構(gòu)成部分。顯而易見的是，“西”是指山、陜西，“皮”指的是“唱”，而“西皮”就是“山陜的唱”。比如把“一段唱”說成“一段皮”、把“開唱”說成“開皮”、把“慢板”稱之為“慢皮”是戲班的行話，關(guān)于西皮的“西”：大家都知道它是和陜西、山西聯(lián)系在一起的，如明清時(shí)代就把山、陜商人稱作“西商”、“西客”。因而西皮聲腔具有北方音樂挺拔、高昂、激越的特點(diǎn)。二、西皮首先了解一下西皮聲腔的起源。以上是最常見的，二黃與反二黃接轉(zhuǎn)的五種組合接轉(zhuǎn)形式，當(dāng)然不只僅有這五種組合形式。這種二黃轉(zhuǎn)反二黃的唱段，有多種組合形式：二黃導(dǎo)板、回龍轉(zhuǎn)反二黃慢板、原板，如目《臥龍吊孝》“見靈堂不由人珠淚滿面”（二黃導(dǎo)板1句、回龍1句、反二黃慢板9句、原板7句）二黃導(dǎo)板、回龍轉(zhuǎn)反二黃原板、散板，如《蘇武牧羊》“登層臺(tái)望家鄉(xiāng)躬身下拜”（二黃導(dǎo)板、回龍各一句、反二黃原板17句、散板一句）二黃導(dǎo)板、回龍轉(zhuǎn)反二黃慢板、原板、散板：老生唱段《朱痕記》“見墳臺(tái)不由人淚流滿面”（二黃導(dǎo)板、回龍各一句、反二黃慢板7句、原板6句、散板1句）二黃導(dǎo)板、回龍、反二黃慢板、散板，如《文姬歸漢》“見墳臺(tái)哭一聲妃細(xì)聽”（二黃導(dǎo)板、回龍各一句、反二黃慢板7句、散板一句。（十七）二黃轉(zhuǎn)反二黃綜合板式唱腔由二黃轉(zhuǎn)反二黃的組合板式的唱段，在京劇傳統(tǒng)劇目中很常見。目前京劇舞臺(tái)上演出的《文昭關(guān)》，都是不加[滿江紅]專用腔的唱法。命名者是何人，已無從考證。也有直呼附屬專用唱腔名稱的，比如：[九連環(huán)]、[滿江紅]、[節(jié)節(jié)高]等。這種唱腔主要用于思索、回憶，或表現(xiàn)年青活潑的神態(tài)?！度锝套印费σ谐耙虼松匣丶胰ヅc母分辨”是二黃專用唱腔之一，名為[節(jié)節(jié)高]。（十六）其他附屬專用唱腔前面在介紹二黃附屬板式時(shí)，已講過了回龍板，在此做一簡要的回顧，回龍板是一句完整的唱句，多以碰板形式開唱，前半部往往是垛句形式，以大拖腔結(jié)束唱句，這種回龍板和講依附或融于一句唱腔中，只有一個(gè)字，或兩三個(gè)字的大唱腔是有區(qū)別的。前八句是反二黃三眼、中間九句可稱為快三眼、（附帶一個(gè)哭頭）后十五句是反二黃原板（分段演唱，最后一句叫散?！杜霰贰皣@楊家秉忠心大宋扶?！笔抢仙炊S綜合板式唱腔，劇中人楊繼業(yè)被困番邦，在兵盡糧絕極度艱難的情景下所唱，唱段很長，結(jié)構(gòu)完整、曲調(diào)豐富、層次分明，是京劇唱腔寶庫中的精品。整段唱腔優(yōu)美動(dòng)聽。這種慢起漸快、兩種板式組合變化形式的唱段，在京劇各行當(dāng)?shù)某焕锒己艹Ｒ??！犊凳峡揿`》“聽樵樓打罷了初更時(shí)分”是老旦反二黃綜合板式，它的唱腔結(jié)構(gòu)比較簡單，只有反二黃慢板和原板兩種板式。因?yàn)閱我坏陌迨狡邢?，受其板式程式的約束，單一板式的唱腔大同小異，聽來乏味，不便劇中人感情的表達(dá)，多種板式變化、組合結(jié)構(gòu)的唱腔更具感染力。上面簡要的介紹了反二黃新板式唱腔，我們期待著，也相信今后有更多的新板式樣唱腔的誕生?！都t燈記》“我爹爹像松柏意志堅(jiān)強(qiáng)”是旦角反二黃快板唱段，在李奶奶向鐵梅痛說家史后，鐵梅在“聽奶奶講革命英勇悲壯”反二黃原板后，用反二黃快板淋漓盡致地表示了“打不盡狼絕不下戰(zhàn)場”的決心。《碰碑》“盼兵不到，盼子不歸”是一個(gè)老生行當(dāng)?shù)姆炊S哭頭，屬上板類哭 9頭，與二黃上板哭頭對(duì)比一下，會(huì)看出反二黃的上板哭頭比二黃的上板哭頭簡單的多，只有“我的兒”一個(gè)哭腔，成套的哭頭鑼經(jīng)已被省略?！都浪分小澳缸觽儾畔喾暧忠质?，我的兒喏”的反二黃哭頭，屬“散哭頭”類。反二黃回龍的結(jié)構(gòu)與二黃相同，以碰板形式開唱、前半部為緊湊的垛句，最后以大腔結(jié)束。反二黃第二個(gè)附屬板式是回龍。二黃導(dǎo)板過門的第一個(gè)音是里弦的空弦音“5”，反二黃是15弦，這個(gè)5就是外弦的空弦音了，導(dǎo)板的基本旋律并沒有改變。梅蘭芳先生在排演《太貞外傳》一劇時(shí)創(chuàng)編了旦角反二黃導(dǎo)板。老生行當(dāng)在排演現(xiàn)代戲時(shí)，才有了反二黃導(dǎo)板。在京劇傳統(tǒng)劇目中，有反二黃導(dǎo)板的行當(dāng)和劇目很少，在眾多的行當(dāng)中，只有旦角有反二黃導(dǎo)板。（十三）反二黃附屬板式反二黃導(dǎo)板的唱腔、過門與二黃導(dǎo)板基本相同。在接母上山一折，李逵為口渴的母親去尋水，歸來后，發(fā)現(xiàn)母親不幸被虎傷身亡，李逵悲痛欲絕撕心裂肺，這種感情若用原板、散板難以充分表達(dá)。在京劇傳統(tǒng)戲中，花臉行當(dāng)本沒有反二黃三眼板式的唱腔?！队钪驿h》“我這里假意兒懶睜杏眼”這段旦角反二黃慢板，共六句唱，分為前后兩段演唱，在第三句“我只得把官人一聲來喚”中，用復(fù)加句“一聲來喚”唱出了一個(gè)附屬專用唱腔（九連環(huán)）。如《碰碑》一劇中的反二黃三眼“嘆楊家秉忠心大宋扶?！?，前八句的節(jié)奏較慢，有大腔，從第七句“金沙灘雙龍會(huì)一陣敗了”開始，節(jié)奏加快，從第八句后以連句形式演唱，從第九句“我的大郎兒替宋王把忠盡了”一直到反二黃原板前的這十句反二黃三眼，節(jié)奏較快，稱之為反二黃快三眼也不算錯(cuò)。不論是慢的和稍快點(diǎn)的三眼，可一律統(tǒng)稱為反二黃三眼。我們在前面已經(jīng)講過，慢板暨三眼，在二黃聲腔中的三眼，可分為慢三眼、中三眼和快三眼。但旦角唱腔的節(jié)奏比老生唱腔的節(jié)奏要慢。反二黃慢板和反二黃原板的關(guān)系，與二黃慢板和二黃原板的關(guān)系相同。只不過是音高相差八度而已。二黃原板中，老生與旦角的行腔不同，而過門相同。沒有高腔的唱段，如感到調(diào)門壓抑可適當(dāng)提高調(diào)門。從演唱常用調(diào)作一分析，旦角演唱二黃聲腔如果用D調(diào)，反二黃下移四度，音域就比較低了，若用反二黃A調(diào)演唱，反二黃是5 8弦，反二黃A調(diào)的里弦定A，這與2弦的二黃D調(diào)的里弦音相同，有時(shí)會(huì)使演唱者感到調(diào)門太低，有些壓抑?！敦莅觥贰吧肀持@青鋒海底潛行”這段旦角反二黃原板唱腔，不快不慢的中速節(jié)奏、一板一眼、板起板落的規(guī)律、上、下句的落音，都與二黃原板相同。反二黃原板不僅僅有從二黃原板派生出的腔，也有在原基礎(chǔ)上發(fā)展出的高音域的反二黃新腔。反二黃原板：反二黃原板唱腔的中速節(jié)奏、基本結(jié)構(gòu)、上下句的落音和板起板落的基本規(guī)律，均與二黃原板相同。用這個(gè)調(diào)門的二黃琴來演奏反二黃，它的里弦是A，便成了A調(diào)的反二黃。反二黃演唱伴奏的京胡定5弦，從絕對(duì)音高講，與二黃相同，（反二黃的5弦等于二黃的2弦