【正文】 色彩組合，可以說是“著色的情感”，繪出了詩人舒展開闊的心境。好的詩作，往往產(chǎn)生這樣的藝術(shù)效果：讀出來是詩，腦海里出現(xiàn)的則是畫。這主要得力于詩詞語言對色彩的形象描繪和引發(fā)讀者聯(lián)想的功能。４古典詩詞語言凝煉美主要表現(xiàn)在用詞凝煉厚重，言簡意賅。古人寫詩填詞，講究錘煉字面，凡在關(guān)鍵之處煉得好字，使全句游龍飛動，令人意馳心動的，便是所謂“詩眼”、“詞眼”。謝眺“天際識歸舟，云中辨江樹”，柳惲“亭皋木葉下，隴首秋云飛”，王籍“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”等等，錘字煉句得其神韻，歷來傳為美淡。而“識”、“辨”、“下”、“飛”、“靜”、“幽”等，都不失為句中之眼，起著畫龍點(diǎn)睛的傳神作用。詩眼、詞眼關(guān)乎詩意的精確。如齊已詠早梅：“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開。”鄭谷將“數(shù)枝”改為“一枝”，使“一支”與“早”意絲絲入扣。齊已因此拜鄭谷為“一字師”，傳為佳話。另外，詞類的活用，有時具有化腐朽為神奇的作用。蔣捷《一剪梅》寫道：“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！毙稳菰~“紅”、“綠”用作使動詞。詞人通過櫻桃變紅，蕉葉轉(zhuǎn)綠的動態(tài)，抒寫了對時光流逝的惋惜。如果“紅”“綠”仍作形容詞用，寫成“櫻桃紅，芭蕉綠”，就會毫無新意，味同嚼蠟。再如《紅樓夢》48回記香菱學(xué)王維“大漠孤煙直，長河落日圓”二句后的感想：“想來煙如何直？日自然是圓的。這‘直’字似無理，‘圓’字似太俗。合上書一想，倒像是見了這景的。要說再找兩個字換這兩個，竟再找不出兩個字來??。”道出了王維用詞的確切和形象。此二聯(lián)像一幅巨大的風(fēng)景畫，形象地描繪了塞外遼闊蒼涼的景象?！爸薄弊终宫F(xiàn)一種挺拔堅(jiān)毅之美；落日之圓，襯托在萬里戈壁背景之上，給人以蒼茫之感。二字將直線之美與渾圓之美融為一體，畫面壯觀，他字確實(shí)難以代替。有時，關(guān)鍵的字詞有助于營造詩詞的意境。沈荼寫春光：“綠情紅意兩逢迎，扶春來遠(yuǎn)林。”憑一“扶”字，我們感受到了樹林深處步步走進(jìn)的春天。王國維在《人間詞話》中說：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一‘鬧’字而境界全出，‘云破月來花弄影’，著一‘弄’字而境界全出?！币粋€“鬧”字把詩人心頭感到的蓬勃春意寫出來了，一個“弄”字把詩人欣賞月下花枝在輕風(fēng)中舞動的美寫出來了。二句憑二字，情景交融，意境盎然。５詩是字字寫，也要字字讀。“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。抓住“詩眼”、“詞眼”，一方面可以體味詩人創(chuàng)作時的艱辛與歡愉，另一方也有助于我們對整首作品的理解與鑒賞。詩詞的語言音樂美與詩詞自身的特點(diǎn)分不開。從更早的淵源來看，古代詩歌是合樂的?！渡袝吹洹氛f：“詩言志，歌詠言，聲依韻，律合聲。”中國早期的四言五言七言古詩，雖無格律要求，但必須押韻。到了唐代，產(chǎn)生了律詩和絕句，亦即所謂格律詩。這種新詩體在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、韻腳、對仗等方面都有一定的格式和規(guī)律。格律詩成為中國古代詩歌的基本形式。詞、曲在格律上要求也如此。但其基本要求無非“平仄”、“押韻”、“對仗”等。平仄指兩種不同的聲調(diào)，將其不同聲調(diào)平仄相間，協(xié)調(diào)搭配，以造成節(jié)奏和旋律；押韻指在偶句句末采用韻母相同的字，以體現(xiàn)出特定的聲情氣韻；所謂對仗即對偶。每聯(lián)的出句對句之間同類詞兩兩相對，名對名，動對動，方位對方位，如山對水，去對來，紅對綠等。如王維“明月松間照，清泉石上流”，戴叔倫“一年將盡夜，萬里未歸人”。對仗尚有許多要求，如平仄相對，虛實(shí)相對，限于篇幅，不再贅述。古典詩詞的“平仄”“押韻”“對仗”等要求，大大增加了漢語言的表現(xiàn)力。詩詞的對仗表現(xiàn)為詩句形式的建筑美，而押韻和平仄，則在聽覺上造成詩的音樂美。節(jié)奏鮮明的詩詞具有抑揚(yáng)頓挫、回環(huán)往復(fù)的韻致，讀來瑯瑯上口，聽來泠泠入耳，沁人心脾，豁人耳目。人們喜讀古典詩詞，其優(yōu)美語言所表現(xiàn)出的色彩美，凝煉美，音樂美，不能不說是使人迷戀的主要原因之一?！咀⑨尅竣僖郧迥┟癯跬鯂S《宋元戲曲考序》。② ③ ④ ⑤ ⑥６ ⑦ ⑧ ⑨ ⑩ ⑾ ⑿ ⒀ ⒁ ⒂ ⒃ ⒄ ⒅ ⒆ ⒇７第五篇：中國古典愛國詩詞名篇鑒賞古典愛國情——古典詩詞鑒賞管理工程系2011級 工業(yè)工程專業(yè)一班 學(xué)號：2011******* 姓名：***古典愛國情在我國的古典詩詞中，愛國詩篇占有很大的地位。他們中所表達(dá)的精神仍然很值得我們進(jìn)行學(xué)習(xí)研究。詩人在這些詩篇中，有歌頌邊防將士誓死殺敵保疆，從而表達(dá)其渴望為國家建功立業(yè)的，有抒發(fā)愛國情操，表現(xiàn)民族氣節(jié)，有渴望結(jié)束戰(zhàn)亂，祖國和平統(tǒng)一的，有表達(dá)年邁力衰仍心想為國戍邊，至死心系國家的等等。下面通過一些膾炙人口詩篇進(jìn)行了解。泊秦淮 杜牧煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。這首詩是一首抒情的絕句，將寫景敘事融為一體，通過描寫江面上的朦朧景色和士大夫的萎靡生活，《后庭花》一般隱喻為亡國之音，表達(dá)出詩人對官僚士大夫的諷刺和對國家前途的擔(dān)憂。石灰吟 于謙千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間。此詩采用托物言志的手法，石灰的“清白”及對應(yīng)作者坦蕩的胸襟和崇高的人格，“粉身碎骨”即作者堅(jiān)定的信念，通過描寫石灰，來表現(xiàn)自己不怕艱難、不吝犧牲、堅(jiān)守清白，決心在艱苦中磨練，準(zhǔn)備為國家奉獻(xiàn)本身的全部，包括生命的崇高愛國情懷。菩薩蠻郁孤臺下清江水 辛棄疾——書江西造口壁郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數(shù)山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。這首詞采用比興手法，表達(dá)了作者心憂國家，卻又報(bào)國無門，國勢日漸衰弱，無法挽回。“行人淚”中又何嘗沒有作者的淚，即便只是想看看長安也沒有辦法，山一座連一座，遮住了視線。句尾作者借鷓鴣聲表達(dá)了壯志難酬的悲憤。訴衷情當(dāng)年萬里覓封侯 陸游當(dāng)年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處？塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生雖料，心在天山，身老滄州。這首詩，作者采用直抒胸臆的手法，表達(dá)了自己滿腔報(bào)國之志、滿身有用之才卻無處施展，處處受到排擠、壓迫，“淚空流”是作者的無奈，“身老滄州”是作者的無力，如今不在年富力強(qiáng)，更加無法一展鴻鵠之志，壯志難酬的悲憤一覽無余。過零丁洋 文天祥辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰無死？留取丹心照汗青。這首是愛國詩中的經(jīng)典之作，先后說明了自己的經(jīng)歷，國家的危難，以及自己的決心。千百年來，無數(shù)的愛國志士從“人生自古誰無死？留取丹心照汗青”汲取力量，激勵自身，表達(dá)出為祖國捐軀的壯志。聞官軍收河南河北 杜甫劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。杜甫的詩因其所處的時代和個人經(jīng)歷，大都帶有沉重，悲涼的色彩，因而這首是為數(shù)不多的以輕快明亮為基調(diào)的。描寫了作者在聽聞薊北被收復(fù)后的激動心情，感情熾烈，形象的表達(dá)出了作者關(guān)心國家、人民的思想感情。以上幾首詩均為膾炙人口的名篇，或悲憤或欣喜，或苦悶或堅(jiān)定，但都是詩人對祖國的熱愛。時至今日，這些詩篇仍然在激勵著我們，也將永遠(yuǎn)激勵下去。