【正文】 墻 角 數(shù) 枝 梅， 凌 寒 獨(dú) 自 開。 — ︱ ︱ — — — — ︱ ︱ — 遙 知 不 是 雪， 為 有 暗 香 來。 — — ︱ ︱ ︱ ︱ ︱ ︱ — — 五言絕句的第二種格式，是五言律詩第一種格式的后半首。因?yàn)槭拙洳谎喉?。所以是逢二、四句押韻。其平仄格式如?︰ 仄 仄 平 平 仄， 平 平 仄 仄 平。 平 平 平 仄 仄， 仄 仄 仄 平 平。 李白 ︰《 秋浦歌 》 (其一 ) 白 發(fā) 三 千 丈， 緣 愁 似 個(gè) 長(zhǎng)。 ︱ ︱ — — ︱ — — ︱ ︱ — 不 知 明 鏡 里， 何 處 得 秋 霜。 ︱ — — ︱ ︱ — ︱ ︱ — — 杜甫 ︰《 八 陣 圖 》 功 蓋 三 分 國(guó)， 名 成 八 陣 圖。 — ︱ — — ︱ — — ︱ ︱ — 江 流 石 不 轉(zhuǎn)， 遺 恨 失 吞 吳。 — — ︱ ︱ ︱ — ︱ ︱ — — 五言絕句的第三種格式，是五言律詩第三種格式的前半首。因?yàn)槭拙溆庙?，所以是逢一、二、四句押韻。其平仄格式如?︰ 平 平 仄 仄 平， 仄仄 仄 平 平。 仄仄 平 平 仄， 平 平 仄 仄 平。 王涯 ︰《 閨 人 贈(zèng) 遠(yuǎn) 》 花 明 綺 陌 春， 柳 拂 御 溝 新。 — — ︱ ︱ — ︱ ︱ ︱ — — 為 報(bào) 遼 陽 客， 流 光 不 待 人。 ︱ ︱ — — ︱ — — ︱ ︱ — 盧綸 ︰《 塞 下 曲 》 (其二 ) 鷲 翎 金 仆 姑。 燕 尾 繡 蝥 弧。 ︱ — — ︱ — ︱ ︱ ︱ — — 獨(dú) 立 揚(yáng) 新 令， 千 營(yíng) 共 一 呼。 ︱ ︱ — — ︱ — — ︱ ︱ — 五言絕句的第四種格式，是五言律詩的第三種格式的后半首。因?yàn)槭拙洳挥庙崳允欠甓?、四句押韻。其平仄格式如?︰ 平 平 平 仄 仄， 仄 仄 仄 平 平。 仄 仄 平 平 仄， 平 平 仄 仄 平。 李端 ︰《 聽 箏 》 鳴 箏 金 粟 柱， 素 手 玉 房 前。 — — — ︱ ︱ ︱ ︱ ︱ — — 欲 得 周 郎 顧， 時(shí) 時(shí) 誤 拂 弦。 ︱ ︱ — — ︱ — — ︱ ︱ — 李賀 ︰《 莫 種 樹 》 園 中 莫 種 樹， 種 樹 四 時(shí) 愁。 — — ︱ ︱ ︱ ︱ ︱ ︱ — — 獨(dú) 睡 南 床 月， 今 秋 似 去 秋。 ︱ ︱ — — ︱ — — ︱ ︱ — 總結(jié) ︰ 到此為止，這里我們可以把前面所講的內(nèi)容作一個(gè)小結(jié)了。七言律詩、七言絕句、五言律詩、五言絕句的平仄格式都是四種。詩的第一句凡以“平平”腳收尾的，就是第一種格式；凡以“平仄”腳收尾的，就是第二種格式；凡以“仄平”腳收尾的，就是第三種格式；凡以“仄仄”腳收尾的，就是第四種格式。這四種格式看起來很復(fù)雜，其實(shí)只要把七言律詩的第一種格式和第三種格式記住了，其它幾種格式不管是律詩還是絕句，不管是七言還是五言，都可以從這兩種格式中類推出來。 其規(guī)則是 ︰ 七言律詩第一種格式后半首的重疊，就是七言律詩的第二種格式；七言律詩第三種格式后半首的重疊，就是七言律詩的第四種格式。 七言律詩第一種格式的前半首，就是七言絕句的第一種格式；七言律詩第一種格式的后半首，就是七言絕句的第二種格式；七言律詩第三種格式的前半首，就是七言絕句的第三種格式；七言律詩第三種格式的后半首，就是七言絕句的第四種格式。 七言律詩和七言絕句的四種格式，分別減去開頭的兩個(gè)字，剩下的后五個(gè)字，就分別構(gòu)成了五言律詩和五言絕句的四種平仄格律形式。 單記平仄格式是比較困難的。但如果能記住七言律詩的第一種格式和第三種格式，其余的就較好記了。 律詩的對(duì)仗 : 絕句用不用對(duì)仗是自由的，而律詩則必須用 對(duì)仗。而且是頷聯(lián)、頸聯(lián)必須要用。所謂仗， 就是把同類的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋怼? 對(duì)仗首先要求句型相對(duì)。例如 ︰ “高天滾滾寒 流急”是一個(gè)主謂句，這樣就必須找一個(gè)結(jié)構(gòu)和 它相同的主謂句“大地微微暖氣吹”來和它相對(duì)。 再如 ︰ “僧是愚氓猶可訓(xùn)”是一個(gè)復(fù)合句，那么 ，它的對(duì)句“妖為鬼蜮必成災(zāi)”也必須是一個(gè)復(fù) 合句才行，這樣，它們的句型才能一致 。 對(duì)仗還要求詞性相對(duì)。詞的分類 ( 語法上的詞類 ) 是對(duì)仗的基礎(chǔ)。從律詩的對(duì)仗用詞情況來看，大致上 可以把詞分為下列九大類 ︰ 名詞 動(dòng)詞 形容詞 數(shù)詞 (數(shù)目字 ) 顏色詞 方位詞 副詞 虛詞 代詞 此外，還有一些連綿詞，就必須是連綿詞相對(duì)， 如名詞性的“猢猻”、“魍魎”可以相對(duì)；如動(dòng)詞性的 “躊躇”、“踴躍”可以相對(duì)；形容詞性的“逶迤”、“磅 礴”可以相對(duì)。還有專用名詞必須對(duì)專用名詞，如人 名對(duì)人名，地名對(duì)地名等。 古代人學(xué)對(duì)對(duì)子，有一本啟蒙教材，叫 《 聲律啟 蒙 》 ，這本書很好，大家可以購買一本自學(xué)。 第七講 中國(guó)古典詩歌的欣賞 第一節(jié) 詩歌鑒賞中審美想象的作用 法國(guó)偉大的作家巴爾扎克在其名作小說 《 幻滅 》中所指出的那樣 ︰ “真正懂詩的人，會(huì)把作者詩句中只透露一星半點(diǎn)的東西，拿到自己心中去發(fā)展。” 唐代詩人杜牧有一首詩 《 清明 》︰ 清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。 借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。 第二節(jié) 詩歌語言的感受 當(dāng)家里的水龍頭壞了，一般人會(huì)說 ︰ “我家里的水龍頭壞了，水不停地在流。”而詩人卻會(huì)說 ︰ “我家的水龍頭生病了，它不停地在流淚?！? 英國(guó)現(xiàn)代派詩人、若貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者托 艾略特有這樣的詩句 ︰ “當(dāng)暮色蔓延在天際， 象一個(gè)病人上了乙醚， 躺在手術(shù)臺(tái)上?！? 夏丏尊先生曾舉過這樣的例子 ︰ “在語感銳敏的人的心里，‘赤’不但解作紅色，‘夜’不但解作晝的反面吧?！飯@’不但解作種菜的地方，‘春雨’不但解旨作春天的雨吧。見了‘新綠’二字，就會(huì)感到希望、自然的化工，少年的氣概等等說不盡的趣，見了‘落葉’二字，就會(huì)感到無常、寂寞等等說不盡的意味吧。真的生活在此，真的文學(xué)也在此?！? 杜甫： 《 絕句 》 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 《 閑中古今錄 》 云 ︰ “元薩天錫詩有‘地濕厭聞天竺雨，月明來聽景陽鐘。’山東一叟易‘聞’字為‘看’字，公俯首拜為一字師?！? 唐代詩人齊已 《 早梅 》 詩中有“前村深雪里，昨夜一枝開?！倍鍨椤白蛞箶?shù)枝開”，后有一友人勸其改“數(shù)”為“一”。 李清照： 《 如夢(mèng)令 》 昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人， ——卻道‘海棠依舊’。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！ 唐 王建 《 雨過山莊 》 雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。 婦姑相喚浴蠶去，閑著中庭梔子花。 李白 :《 金陵酒肆留別 》 風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗， 金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。 請(qǐng)君試問東流水，別意與之誰短長(zhǎng)？ 辛棄疾 ︰《 菩薩蠻 書江西造口壁 》 郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚。西北望長(zhǎng)安，可憐無數(shù)山。 青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。