【正文】 套經(jīng)驗，注重散文自身的藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律，逐漸形成建立了他的含蓄婉麗、清新俊逸的風格特色。具體來說，有以下幾方面的特色：1）講究藝術(shù)構(gòu)思的巧妙，也善于大處著眼，小處落筆，抓住一人一事、一景一物生發(fā)聯(lián)想和想象，使作品思想得到愈大愈小、愈遠愈近的藝術(shù)表現(xiàn)，因而具有詩的視覺和詩的容量。如《荔枝蜜》。2）善于創(chuàng)造意境。他的散文大多用詩的比興手法，托物言志，借景抒情，以創(chuàng)造詩的象征、比擬的境界。如《雪浪花》。3）講究藝術(shù)結(jié)構(gòu)。他一般采用“蘇州園林”式的結(jié)構(gòu)。格局不大，但波瀾起伏，曲徑通幽，引人入勝。如《荔枝蜜》采用了欲揚先抑的手法。達到一種從單純中求復雜，從復雜中求簡練，使藝術(shù)結(jié)構(gòu)與創(chuàng)造意境抒寫愉情結(jié)合起來。他在當代文學上的重大貢獻，在于他創(chuàng)作了全面詩化了的揚朔式散文，大大提高了散文的美學價值。他的散文豐富博大，以“寓共產(chǎn)主義思想教育于閑談趣味中”獨具特色。具體表現(xiàn)如下四個方面：1）題材廣泛，內(nèi)容豐富。他的散文，古自神話傳說，軼聞趣史，近迄時文時事，新人新貌，大至宏觀宇宙，小至微觀世界，遠聞近睹，囊括萬里。作品中有下面謳歌光明，鞭撻丑惡，也有知識筘、談天說地、個人抒發(fā)。2）思想性、知識性、趣味性的結(jié)合（“三性結(jié)合”）。秦牧散文善于把鮮明的思想性同豐富的知識性、生動的趣味性結(jié)合起來。他無論寫什么題材，都顯示出作品的思想濃烈，把富于哲理性的思想融匯于豐富的知識和濃烈的趣味之中打動讀者。3）聯(lián)想深遠，感情充沛。秦牧散文筆鋒舒放，思緒活脫，聯(lián)想深遠。形散而神不散。4）語言樸素、親切，絢麗多彩。喬光樸是蔣子龍《喬廠長上任記》中的主人公，是新時期文學中最先出現(xiàn)的工業(yè)戰(zhàn)線上為“四化”奮戰(zhàn)的創(chuàng)業(yè)者形象。具有革命事業(yè)心和歷史責任感；喬黨和政府樸具有實干家和社會主義現(xiàn)代化企業(yè)家的腕力與才干；喬光樸具有胸懷寬廣、任人唯賢的思想品質(zhì)和感情熾熱、敢愛敢恨的復雜性格。（詳見教材第438439頁）8.《喬廠長上任記》在人物塑造上有哪些特點？ 1）通過對比的描寫來展示人物性格。2）善于從紛紜復雜的生活現(xiàn)象里，擇取最有意義的場景或事件等組成尖銳的矛盾，把人物置于其中進行刻畫。3）多方面、多色彩地展現(xiàn)人物豐富而復雜的思想性格。？在“奐生系列小說”中，陳奐生活在新舊交錯的歷史轉(zhuǎn)折時期。陳奐生雖然誠實而質(zhì)樸，憨厚而勤勞，但在他堅韌的生活態(tài)度中，還包含著某種程度的麻木；在他務實精神的后面，還有著小生產(chǎn)者的狹隘性；在他樂觀的情緒里，還隱藏著愚昧和奴性思想為核心的“阿Q精神”。他肩負著因襲的重負，身體里潛埋著舊時代的遺傳因子。在陳奐生身上分明有著“阿Q”的種子，但他又是一個生活在新時代經(jīng)歷了長期貧困生活的老實農(nóng)民特有的形象，在他身上生動地展示出農(nóng)民身上至今仍存在著的愚昧、順從、容易滿足、不敢正視現(xiàn)實又愛吹噓的國民性的弱點，從而引導人們對這個問題進行深思并尋求療救的辦法。這正是這部作品在當時引起轟動的根本原因，也是陳奐生這個形象的意義所在。（詳見P446頁）10.《陳奐生上城》在藝術(shù)上有什么特色？（詳見P447頁）△《陳奐生上城》無論在思想渾上還是在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，和建國以來同類題材文學作品相比，都有明顯的突破。在風格上： 1）“以小見大”、“淺中見深”。2）用白描手法對人物繪形寫神，并融進細膩的心理描寫。3）高曉聲創(chuàng)造性地運用“自我解嘲”的手法塑造陳奐生形象。4）這篇小說的語言也體現(xiàn)了高曉聲的樸實、流暢、詼諧、幽默、鄉(xiāng)土氣息很濃的語言風格。作家善于用幽默、詼諧的筆墨來描寫一個帶有悲劇性格的形象，使人產(chǎn)生含淚的笑，發(fā)人深思，引人思考?！蛾悐J生上城》心理刻畫對塑造人物形象的作用在小說《陳奐生上城》中，沒有將最復雜的外在的矛盾沖突，而是通過細膩、逼真的心理刻畫，展示人物的精神個性，從而使陳奐生這個人物栩栩如生，躍然紙上。如，作品開篇對陳奐生上城來的心理描寫，既寫出了作為小生產(chǎn)者的容易滿足的心態(tài)和愚昧可笑，也寫出了他肩背著的因襲的重負和生活環(huán)境給他造成的精神上的萎縮。作者發(fā)揮他的心理刻畫的才能，在展示主人公因為花錢住宿而失去心理平衡及由于精神勝利而恢復心理平衡的過程更是得到充分體現(xiàn)。其間陳奐生的心理變化被描寫的生動逼真，惟妙惟肖，但《陳奐生上城》小說的心理描寫和西方的心理描寫是不同的，西方的心理描寫純粹是心理描寫，高曉聲小說的心理描寫總是把心理和外套、行動結(jié)合起來，通過外在的行為變化來透視內(nèi)心世界的變化，這就是高曉聲在心理描寫上的特征。12.《高山下的花環(huán)》在軍事題材社會化方面有什么創(chuàng)造性？《高山下的花環(huán)》雖然描寫的是一個連隊在對越自衛(wèi)還擊戰(zhàn)的英雄業(yè)績，但作者沒有局限于對戰(zhàn)爭過程的描寫，而是把戰(zhàn)爭、部隊和整個社會聯(lián)系起來，把部隊生活戰(zhàn)斗歷程作為整個社會生活的一部分來加以表現(xiàn)，讓讀者通過戰(zhàn)斗生活和部隊生活，看到我們整個社會生活的掠影。作品突破了過去軍事題材小說只追求“戰(zhàn)壕真實”，把小說寫成“戰(zhàn)斗文學”的老框子。這是軍事題材文學在現(xiàn)實主義道路上的新開拓。13.《高山下的花環(huán)》在塑造英雄形象時有何特色？《高山下的花環(huán)》在塑造英雄形象時，自覺地避免那種“神化、凈化與非英雄化”的傾向，堅持按照生活的本來面目，以樸實的筆觸塑造真實的、有血有肉的英雄形象。作者注重寫出英雄人物各自的性格特征及其發(fā)展變化的過程，不回避寫他的缺點和弱點。作者還注重寫出英雄人物豐富、真摯、美好的感情，以情感人。14.《人到中年》在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上有什么特色？*《人到中年》在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上，運用雙重結(jié)構(gòu)的方式：①（內(nèi)在結(jié)構(gòu)）先是按發(fā)病、守護、診斷、垂危、搶救、初愈等病情變化地治療過程來安排情節(jié)結(jié)構(gòu)，這屬小說的外在結(jié)構(gòu)；②（外在結(jié)構(gòu)）接著側(cè)重于對主人公半生經(jīng)歷的介紹和回顧，這才是小說的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。通過部人公病中的幻覺，朦朧的憶念以及丈夫、好友、領導、病人等人的回想，把陸文婷的身世、學業(yè)、事業(yè)、愛情、家庭生活等并不連貫的生活圖景，采用倒敘、補敘、追敘和插敘等手法加以描敘，形成縱橫交錯、穿插鋪排的自由結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出較大的隨意性和跳躍性。在藝術(shù)表現(xiàn)方法上，一方面一方面充分發(fā)揮了傳統(tǒng)現(xiàn)實主義善于通過真實細節(jié)描繪典型環(huán)境中的典型性格的長處；另方面又借鑒和利用西方現(xiàn)代派經(jīng)常采用的表現(xiàn)夢幻、潛意識的手法和類似電影剪輯的蒙太奇等手法。小說的這種獨特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)方法，使這部作品富于藝術(shù)民魅力?！逗返慕Y(jié)構(gòu)藝術(shù)有什么特色？△《蝴蝶》在藝術(shù)上有新的探索，他借鑒了“意識流”的手法來創(chuàng)作文藝作品。小說借助張思夢別的故事，以人物的意識流動的歷程來結(jié)構(gòu)作品。它通過張思遠的心理活動，打破了時間和空間的界限，讓過去、現(xiàn)在、未來迭替出現(xiàn)，使得整個故事時斷時續(xù)，起伏跳躍。這種結(jié)構(gòu)方法，可以用有限的篇幅，反映時間跨度大，空間開闊的生活?！逗分挥兴娜f余字，就寫了張思遠三十年的生活經(jīng)歷，并且一會兒城市，一會兒山村，一會兒路途中，一會兒部長樓，給人以空間的廣闊感。另一方面，王蒙“干預靈魂”的創(chuàng)作觀也促使他尋找新的表現(xiàn)手法。他開掘人的“內(nèi)宇宙”，以人的心靈揚讀者的心靈。王蒙的創(chuàng)新小說在文壇上引起過激烈的爭論，褒貶不一。但它對藝術(shù)風格和手法的多樣化局面的形成，起到了突破性的作用。？ 許茂思想性格的發(fā)展經(jīng)歷了三個階段：愛社如家，熱情開朗──自私利己，獨善其身──關心集體，明辨是非，這是一個復雜的、特殊的思想變化軌跡。？在當代文學史上，許秀云是一個少見的成功的藝術(shù)典型，在她的身上，既有保持了我國勞動婦女的傳統(tǒng)美德，又閃耀著新時代的光彩。她的愛與恨，蘊含著極其豐富的社會內(nèi)容。對于許秀云悲劇性格的塑造，作者有著精辟的見解和獨特的手法。其一，是著力于形象內(nèi)在美的刻畫，突出其“外柔內(nèi)剛”的特征，表現(xiàn)其“像平靜的大海，什么都容得下，愛和恨，悲哀和希望，什么都深深地藏在心底，表面看去，不起波瀾”的內(nèi)在美，特別是她那身遭厄運而心靈善美，身處戕害而仍把真摯的心和深切的愛獻給別人的善美稟性。其二，著力于“將人生有價值的東西毀滅給人看”，突出其“賢良敦厚的稟性”被毀滅，啟迪人們深刻地認識這一形象更大的悲劇：不在于人物外在生命被損害而在于林彪、“四人幫”一伙及其思想流毒對于人物高尚道德和美好情操的嚴酷摧殘。其三，竭力挖掘和表現(xiàn)蘊藏在形象身上驚人的生命力，突出其對幸福生活的執(zhí)著的追求和對惡勢力的頑強的抗爭。18.《許茂和他的女兒們》在藝術(shù)表現(xiàn)上有什么特色？ 1）作者者善于把自然環(huán)境、社會環(huán)境和人物此時此地的感觸的感觸三者交融在一起。2）小說采用“家庭紀事”性的結(jié)構(gòu)形式，以許茂過生日和四姑娘許秀云的婚事為中心線索組織情節(jié)，交織著許茂、金東水、鄭百如之間的矛盾沖突，中間穿插其他姐妹的故事，以一個人家的命運概括億萬農(nóng)民的遭遇，以一個村莊的變化反映整個時代的風貌。19.《芙蓉鎮(zhèn)》在藝術(shù)上有什么特色？ 古華的《芙蓉鎮(zhèn)》，藝術(shù)構(gòu)思巧妙，寓政治風云于風俗民情圖畫之中，借人物僅次于演鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活變遷，并采用新穎獨特的結(jié)構(gòu)，貫之以凝煉俏麗的語言和濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩，形成嘎嘎獨造的藝術(shù)特色：1）透過小社會來寫大社會，來寫整個走動著的大時代。2）“寫出南國鄉(xiāng)村的生活色彩和生活情調(diào)來”，“寓政治風云于風俗民情圖畫”之中。3）立人物小傳的“鏈條式”結(jié)構(gòu)藝術(shù)。4）“融多種色彩成分為一體”的小說語言。《致橡樹》的思想內(nèi)含。它是一首大膽的愛情宣言，它真摯的感情曾拔動了無關讀者的心弦，詩的抒情主人公，是一個真誠坦率、個性鮮明的我，而“橡樹”在這里代表我的愛人，詩人以凌霄花和橡樹的關系比喻依附的關系，以癡情的鳥兒與像樹比喻成熟的愛情，以泉源、險峰、春雨和像樹的關系比喻陪襯的關系，這些都不能為我所接受，因為我所追求的是獨立的個性，平等自主的愛情，所以詩人說：“我必須是你近旁的一株木棉，/作為樹的形象和你站在一起?！薄案o握在地下，/葉，相觸在云里?！薄胺謸?、風雷、霹靂”“共享霧靄、流嵐、虹霓”。這個前提決定著各自獨立完整的個性和適用的空間。同時也決定了愛人之間同甘共苦的生活原則。由于各自獨立的性格，使彼此仿佛永遠分離，又由于共同的信仰、經(jīng)歷，使他們卻又終生相依，這既是詩人的愛情理想，同時也包含著他對高尚人格自我價值的追求?？傊?，這是一首至愛的愛情詩。21.《報春花》中的白潔有什么思想性格？白潔是劇中的主要人物，戲劇情節(jié)的發(fā)展，主要是圍繞她來進行的。作品通過她的思想行為，突出她是一個純潔、善良、勤勞的社會主義新人形象。白潔具有高尚的品德，純潔的心靈。在“血統(tǒng)論”的摧殘下，她長期經(jīng)受精神折磨，但她能默默無聞地忘我工作，“四年干了五年的活”，創(chuàng)造了連續(xù)5萬米無次布的驚人紀錄，為社會創(chuàng)造了財富。她心地善良，愛憎分明。在“文革”中，她敢于挺身而出，為被批斗，生命垂危的李鍵送藥；在“四人幫”橫行時，她毅然參加悼念周總理的活動；還冒著風險去監(jiān)獄探望因悼念周總理而橫遭迫害的吳曉峰。在新的歷史時期，在她被樹為標兵而產(chǎn)生諸多矛盾時，她故意造出“次布”，以維護廠內(nèi)安定團結(jié)，維護廠長李鍵家庭的幸福生活。作者通過白潔的美的心靈與遭受歧視的境遇形成鮮明的對比，讓人看到“血經(jīng)論”如何壓制人，如何嚴重地挫傷人的積極性。這一形象是有著深刻的社會意義的。 22.《陳毅市長》在題材主題的選擇上的開拓意義體現(xiàn)在哪里？* 沙葉新的《陳毅市長》與同類題材的劇作相比，在思想藝術(shù)上都形成了自身顯著的特色，特別是在取材和主題方面有著新的開拓性意義。陳毅“一生是戲劇，全身皆文章”，好多劇本都是寫他的戎馬生涯，著重歌頌他在民主革命時期的豐功偉績，表現(xiàn)他頑強堅毅、恢宏樂觀的性格，即表現(xiàn)他“上馬治軍”的戰(zhàn)斗風貌，而《陳毅市長》不履舊轍，獨辟蹊徑，緊緊扣住陳毅“市長”的身份，表現(xiàn)他下馬治國的思想性格。在題材上是個新的開拓。23.《陳毅市長》在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上有什么特色？* 《東毅市長》在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上是頗具特色的。劇作者打破了以某一中心事件貫穿全劇的傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)方式。而采用了一種作者自己稱之為“冰糖葫蘆式”的結(jié)構(gòu)方式。這在我國現(xiàn)代話劇創(chuàng)作中是少見的。全劇沒有統(tǒng)一的中心事件，全劇十場寫了東毅的十件事，每件事都是獨立的，相互間沒有必然的聯(lián)系，但以陳毅這一主要人物來穿引各場。通過他與解放上海的戰(zhàn)士、與投誠的國民黨官員、與資本家、與科學家、與店員、與親人、與思想落后的戰(zhàn)友等人物關系的描寫，達到較為全面地反映那一歷史時期眾多的斗爭和多側(cè)面地表現(xiàn)陳毅的思想性格的目的。另外，劇作者為了不讓觀眾產(chǎn)生零零碎碎、片片斷斷的感覺，在每一場的尾部或用幾句臺詞或用一個細節(jié)來為下場的事件開展找個由頭，埋下伏線。最后一場，除了自己獨立開展的故事情節(jié)外，還將前面幾場各自發(fā)生的事件都在這一場里有所充分體現(xiàn)，劃上“句號”。這樣的結(jié)構(gòu)方式使得整個戲分開來可以像一出出折子戲，合攏來又有一定的整體感。24.《大雁情》在藝術(shù)上有什么特色？一是把小說化的表現(xiàn)手法用在報告文學的創(chuàng)作上。作品注重通過精選人物個性化的語言和行動、典型的環(huán)境和典型細節(jié)來制造懸念和塑造人物形象。二是運用象征手法描寫人物。作者選取了秦官屬所喜愛的大雁、遠志草和楊樹等作為象征物，比擬她像大雁、像運志草、像高聳捋的楊樹，展現(xiàn)了她高尚的理想、美好的情操、頑強的毅力和不屈不撓的斗爭精神。第四篇：當代文學復習資料當代文學復習資料 一．形象出處1.《組織部新來的青年人》 ：劉世吾（官僚主義的典型代表）林震（主人公，快樂、單純、富于青春和朝氣，正在成長的共產(chǎn)黨黨員的形象）韓常新（新生官僚主義者）王清泉趙慧文2.《紅豆》 ：江玫齊虹 蕭素3.《茶館》 ：王利發(fā)（裕泰茶館的老板）常四爺（愛國旗人）秦二爺（主張實業(yè)救國的民族資本家）4.《林海雪原》 ：五虎將之首忠誠勇毅雙全的少劍波，依次驍勇威猛、謀略不足的劉勛蒼，膽識過人、百戰(zhàn)百勝的楊子榮，身懷絕技、粗俗詼諧的欒超家，忠厚老實、刻苦耐勞的“長腿”孫達得。5.《我們夫婦之間》 ：李克張同志 6.《艷陽天》 ：蕭長春7.《紅巖》 ：許云峰江竹筠 徐鵬飛8.《紅旗譜》 ：朱老忠 江濤 大貴9.《鐵道游擊隊》 ：劉洪 芳林嫂李正 10.《保衛(wèi)延安》 ：周大勇 王老虎11.《紅日》 ：劉勝 石東根陳堅 張靈 12.《三家巷》 ：周炳 區(qū)桃 陳文婷13.《青春之歌》 ：林道靜盧嘉川14.《山鄉(xiāng)巨變》 ：盛佑亭王句生盛淑君二．作品屬于流派革命歷史題材——《小城春秋》《青春之歌》《三家巷》革命歷史題材——《風云初記》 《鐵道游擊隊》《敵后武工隊》革命歷史題材