【正文】 》 D、《謝瑤環(huán)》《吐魯番情歌》是一組以愛情為題的短詩，包括（）A、《蘋果樹下》 B、《葡萄成熟了》 C、《金色的麥田》 D、《告訴我》王愿堅的小說有（）A、《黨費》 B、《七根火柴》 C、《映山紅》 D、《三人行》獲首屆“茅盾文學(xué)獎”的作品有（）A、《東方》 B、《李自成（第二卷）》 C、《將軍吟》 D、《冬天里的春天》1下列屬于“先鋒文學(xué)”的有（）A、《我別無選擇》 B、《透明的紅蘿卜》 C、《我是誰？》 D、《冰河》1郭沫若解放后創(chuàng)作的歷史劇主要有（）A、《蔡文姬》 B、《武則天》 C、《屈原》 D、《虎符》1下列屬于“寫實文學(xué)”作家的有（）A、劉亞洲 B、鄭義 C、梁曉聲 D、殘雪1下列屬于趙樹理作品的有（）A、《小二黑結(jié)婚》 B、《李有才板話》 C、《鐵木前傳》 D、《荷花淀》1下列人物出自《青春之歌》的有（）A、林道靜 B、林紅 C、江華 D、盧嘉川1《草木篇》這組托物詠懷散文詩包括（）A、《白楊》、《梅》 B、《藤》 C、《仙人掌》 D、《毒菌》1下列屬于少數(shù)民族敘事長詩的有（）A、《格薩爾》 B、《阿詩瑪》 C、《嘎達梅林》 D、《吐魯番情歌》1《茶館》里的人物有（）A、王利發(fā) B、秦仲義 C、常四爺 D、祥子1“天安門詩歌”的藝術(shù)特點有（）A、樸素真摯 B、壯烈悲憤 C、機智潑辣 D、形式多樣 下列屬于知青作家的有（）A、韓少功 B、張承志 C、史鐵生 D、賈平凹三、判斷題，對的打“√”，錯的打“”。《陳毅市長》這個劇本的作者是沙葉新。（）舒婷的《致橡樹》是一首愛情詩。（）“傷痕文學(xué)”的旗號最先由王蒙發(fā)表的《青春萬歲》引起的。（）第四次文代會于1978年10月30日在北京舉行。（）《誰是最可愛的人》表現(xiàn)志愿軍英雄行為，優(yōu)秀品質(zhì)及其崇高的思想境界。（）江姐是《紅巖》里的女主人公。（）柳青原名劉蘊華。（）《回延安》是公劉的詩歌。（）《茶館》中刻畫了一個民族資本家叫王利發(fā)的形象。（）“天安門詩歌運動”爆發(fā)于1976年9月。（）1徐懷中的《西線軼事》屬軍旅小說。（）1《高山下的花環(huán)》作者是李存葆。（）1《“漏斗戶”主》寫的是陳奐生吃飯的問題。（）1熊召政的《舉起森林般的手，制止！》副題為“致陜北人民”。（）1艾青《光的贊歌》發(fā)表于1980年。（）1舒婷《致橡樹》主要運用比喻、擬人的手法。（）1《報春花》的作者是崔德志。（）1《陳毅市長》發(fā)表在1980年5月號的《人民文學(xué)》上。（）1《大雁情》是黃宗英報告文學(xué)的代表作。（）劉心武的《班主任》獲第二屆全國優(yōu)秀短篇小說獎。（）1．《關(guān)漢卿》中，關(guān)漢卿是一個(C)。 2．《石室之死亡》的作者是(C)。 3．《組織部來了個年輕人》的中心情節(jié)是(B)。 4．因詩集《玉門詩抄》等被稱為“石油詩人”的是(A)。 5．下列作品是以晚清為背景，對殺人刑罰極盡描摹的是(C)。A.《四十一炮》 B.《透明的紅蘿卜》 C.《檀香刑》 D.《豐乳肥臀》 6．下列哪一作品是張潔創(chuàng)作的“改革小說”？(A)。A.《沉重的翅膀》 B.《花園街五號》 C.《男人的風(fēng)格》 D.《三千萬》 7．在新時期的文學(xué)創(chuàng)作中，產(chǎn)生了許多有影響的作品，如《班主任》、《人到中年》、《春之聲》、《綠化樹》等，其中，《綠化樹》的作者是(C)。 8．賈平凹的《秦腔》采用的敘述視點是(D)。 ，外視點為輔 9．劉心武的《班主任》是(B)思潮的先聲之作？ 10．京劇“樣板戲”除了兩部作品外，均取材于革命歷史斗爭。這兩部作品是《海港》和(A)。A.《龍江頌》 B.《智取威虎山》 C.《紅燈記》 D.《奇襲白虎團》 11．下列哪些作品是韓少功的尋根小說?(B)。A.《遠(yuǎn)村》 B.《歸去來》 C.《沙灶遺風(fēng)》 D.《異鄉(xiāng)異聞》 12．蘇童為“重述神話”國際項目而創(chuàng)作的小說是(C)。A.《米》 B.《蛇為什么會飛》 C.《碧奴》 D.《妻妾成群》 13．新時期大力用于描寫工業(yè)改革題材的作家是(D)。 14．短篇小說創(chuàng)作曾是“十七年”文學(xué)一個引人注目的區(qū)域，也出現(xiàn)了一批現(xiàn)在看來仍有藝術(shù)趣味的作品，如《山地回憶》、《紅豆》、《百合花》等。其中，《紅豆》的作者是(B)。A．趙樹理 B．宗璞 C．茹志鵑 D．孫犁 15．小說《青春之歌》的時代背景是(C)。A．抗日戰(zhàn)爭 B．解放戰(zhàn)爭 C．“九一八”至“一二九”’ D．“文革”十年 16．水生嫂是下述哪篇作品中的人物?(D)。A.《邊城》 B.《太陽照在桑干河上》 C.《小二黑結(jié)婚》 D.《荷花淀》 17．在朦朧詩人中，最早得到大家認(rèn)同的詩人是(D)。 18．“由微笑到沉思”是著名評論家黃秋耘對哪位作家的藝術(shù)風(fēng)格在“文革”前后的演變所做的概括?(B)。 《有的人》是為了紀(jì)念(A)。A．魯迅 B．茅盾 C．老舍 D．郭沫若 20．散文《鞏乃斯的馬》作者是(C)。A．季羨林 B．張承志 C．周濤 D．余秋雨第二部分 多項選擇題（每題2分，共10分）1．卞之琳的代表性詩集是（）。A.《珠貝集》 B.《三秋草》 C.《魚目集》 D.《十年詩草》 2．在革命歷史小中,（）是對革命“起源”的敘述。A.《紅巖》 B.《紅日》 C.《紅旗譜》 D.《三家巷》 3．下列作品中，老舍在解放后創(chuàng)作的有（）。《駱駝祥子》 《茶館》 《正紅旗下》 《四世同堂》 4．王安憶寫都市的三個中篇是（）。A.《逐鹿中原》 B.《文革”軼事》 C.《香港的情和愛》 D.《米尼》5．汪曾祺寫得最好的小說都是屬于童年回憶的作品，這些作品主要有（）。A.《受戒》 B.《大淖記事》 C.《異秉》 D.《歲寒三友》 二．填空題（每空2分，共20分）1．20世紀(jì)40年代后期___________作為實踐毛澤東文藝思想的方向獲得了很高的贊譽。2．杜鵬程的《保衛(wèi)延安》和趙樹理的___________堪稱雙璧，代表了50年代長篇小說創(chuàng)作的最高成就。3．《座談會紀(jì)要》的要害是林彪、江青合伙炮制了一個聳人聽聞的__________。4．在20世紀(jì)80年代中期，出現(xiàn)了___________的《你別無選擇》、徐星的《無主題變奏》等帶有“黑色幽默”特點的現(xiàn)代主義小說。5． ___________是徐遲新時期的代表，發(fā)表后，在全國范圍內(nèi)產(chǎn)生了強烈的反響。6．新歷史小說，以蘇童____________、《紅粉》，劉恒的___________，乃至陳忠實的_____________等作品為代表，采用寫實手法，借鑒尋根意識，改變既定的主流意識形態(tài)的歷史觀，展示20世紀(jì)前50年的社會現(xiàn)實、人生命運。7．《傷痕》是使風(fēng)行一時的____________獲得正式名稱的作品。8．中國當(dāng)代文學(xué)史上的現(xiàn)代主義的傾向可以追溯到文革末期，__________的出現(xiàn)可以看作是現(xiàn)代主義文學(xué)從地下付出水面的一個標(biāo)志。（每題1分，共5分）1．海子信奉存在主義的先驅(qū)、當(dāng)代德國哲學(xué)家海德格爾關(guān)于詩歌是“澄明之境”的觀點，他也欣賞海德格爾對德國浪漫主義詩人荷爾德林關(guān)于“人，詩意地棲居”的鐘情。（）2．《隨想錄》的獨特之處，在于作家對“文革”的反省從一開始就與作家自我追問的“懺悔意識”結(jié)合在一起。（）3．沙葉新的戲劇創(chuàng)作具有探索性與創(chuàng)造性，他用現(xiàn)代主義的表現(xiàn)方法和藝術(shù)手段對生活、人生、人類進行思考代表作有《絕對信號》《車站》《野人》。（）4．莫言的《白鹿原》，以陜西關(guān)中地區(qū)白鹿原為地域背景，以仁義村白、鹿兩個家族的歷史及其斗爭為基本觀點，描繪出中國半個多世紀(jì)的歷史變遷。（）5．《陳奐生上城》全面地顯示了高曉聲的藝術(shù)才華。在表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式上他都作了可貴的探索和革新，取得了引人矚目的新成就。（）四、簡答題。簡述小說《紅巖》情節(jié)發(fā)展的線索。簡述詩歌《阿詩瑪》的藝術(shù)特點。簡述報告文學(xué)《哥德巴赫猜想》的藝術(shù)特色。簡述《茶館》反映了三個令人詛咒的時代。簡述《吐魯番情歌》的藝術(shù)特色。簡述《回延安》五個小節(jié)的標(biāo)題。五、論述題。試論《蔡文姬》的主要藝術(shù)特色。試論小說《芙蓉鎮(zhèn)》的藝術(shù)特色。第一次文代會1949年7月中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者大會在北平召開標(biāo)志著現(xiàn)代文學(xué)的終結(jié)當(dāng)代文學(xué)開始。是中國文學(xué)史上空前的一次團結(jié)的大會也是一次具有歷史意義的里程碑的會。“干預(yù)生活”小說“干預(yù)生活”的文學(xué)的主張是對“歌頌和暴力”禁區(qū)的一次突圍其特點是貼近現(xiàn)實針對性強對現(xiàn)實社會中的一些不健康甚至陰暗的東西進行揭露針砭和諷刺贊揚正面形象與積極力量具有批判精神和積極向上的意義。代表作品有劉賓雁的《在橋梁工地上》、王蒙的《組織部新來的年輕人》、李準(zhǔn)的《蘆花放白的時候》 “愛情題材”小說這些小說寫“家務(wù)事兒女情”寫悲歡離合借以撥動人們的“情弦”歌頌高尚的情操歌頌新社會抓住愛情生活所特有的內(nèi)容揭示人物豐富的情感世界大膽探索人物內(nèi)心的隱秘鞭撻自私和丑陋的靈魂批判舊世界發(fā)人深思對50年代前期頗為流行的概念化公式化的作品是一個強有力的沖擊。如宗璞的《紅豆》、鄧有梅的《在懸崖上》新辭賦體是郭小川獨創(chuàng)的一種詩體句子長20多字而每段行數(shù)少4句長廊式、長句體格局較嚴(yán)謹(jǐn)章節(jié)大致相對稱大量采用鋪陳排比自然流暢音調(diào)鏗鏘的長句體和短句體鋪張渲染反復(fù)詠嘆增強了詩歌內(nèi)部的嚴(yán)整強化了詩歌的形式美節(jié)奏美和抒情氣氛形成了一種宏闊澎湃的氣勢。是郭小川對當(dāng)代詩歌的一大貢獻在我國詩壇上產(chǎn)生了廣泛影響。天安門詩歌運動1976年清明以詩歌的形式悼念總理反對極左路線為主題的天安門“四五運動”是億萬中國人在極左路線統(tǒng)治下的初步覺醒和抗議呼聲是文革十年最重要和真實的詩歌現(xiàn)象是“文革”期間美學(xué)日常生活化和政治化的一種典型表現(xiàn)在藝術(shù)表達上十分通俗易懂就藝術(shù)創(chuàng)作而言沒有提供多少經(jīng)驗但卻意味著獨立思想和獨立寫作的表達的再次復(fù)蘇。傷痕小說是指1977年開始出現(xiàn)的以“文革”時期社會生活為題材的小說其主旨在于揭示文革悲劇展示文革給人們造成的生活苦難和精神創(chuàng)傷控訴“四人幫”極左毒害的小說創(chuàng)作潮流是新時期文學(xué)浪潮的第一波。發(fā)端于劉心武的短篇小說《班主任》得名于盧新華的《傷痕》相繼有一批文學(xué)作品問世短篇小說成就最高。反思小說指七八十年代之交開始出現(xiàn)的對建國三十多年來的歷次政治運動和社會的曲折發(fā)展過程及其對人的命運的影響進行了冷靜反思重新審視的小說創(chuàng)作潮流潛在寫作：指17年和文革期間，許多被剝奪了正常寫作權(quán)利的作家們的創(chuàng)作，包括他們當(dāng)時不能發(fā)表的作品和本無發(fā)表預(yù)期的日記、書信等。如豐子愷的《緣緣堂續(xù)筆》，食指的詩，沈從文的家書等?！皾撛趯懽鳌钡南鄬Ω拍钍枪_發(fā)表的文學(xué)作品，兩者一起構(gòu)成了時代文學(xué)的整體。反思文學(xué)：是繼“傷痕文學(xué)”之后出現(xiàn)的文學(xué)現(xiàn)象，因表現(xiàn)出對于社會歷史痛定思痛的反思特點而得名。其把揭露與批判的文學(xué)承擔(dān)前溯至五十年代甚至更前，具有較深邃的歷史縱深感和較大的思想容量。但理想主義的理性色彩，使反思文學(xué)失去了“傷痕文學(xué)”刻骨銘心的懺悔與絕望，在某種程度上回避了揭露文化大革命的災(zāi)難性實質(zhì)。代表作家作品有：茹志鵑《剪輯錯了的故事》，王蒙的《布禮》、《蝴蝶》，方之的《內(nèi)奸》等。傷痕文學(xué)：自1977年始，一大批反映十年**給人們心靈帶來創(chuàng)傷的小說相繼問世，這些小說沉痛地揭露出十年**給我們民族帶來的災(zāi)難，帶給人的悲慘遭遇和內(nèi)心創(chuàng)傷，深刻地提出了一系列與千百萬群眾命運休戚相關(guān)的社會問題，并引導(dǎo)人們?nèi)ニ伎急瘎〉脑?。劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》是傷痕文學(xué)開先河之作。第一次文代會：1949年7月2日至19日，在北京召開了中華全國文學(xué)藝術(shù)第一次代表大會，出席代表824人，開幕式上，毛澤東、周恩來、朱德等先后講話；最后，大會通過了《宣言》，確定了文藝為人民服務(wù)并首先是為工農(nóng)兵服務(wù)的總方向，成立了中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會，選舉郭沫若為主席，茅盾、周揚為副主席，會后又成立了全國文聯(lián)下屬的各個協(xié)會；這個大會揭開了中國文學(xué)藝術(shù)發(fā)展史新的一頁，是中國當(dāng)代文學(xué)的偉大開端。朦朧派：一九八○年開始，詩壇出現(xiàn)了一個新的詩派，被稱為“朦朧派”。以舒婷、顧城、北島等為先驅(qū)者的一群青年詩人，從一九七九年起，先后大量發(fā)表了一種新風(fēng)格的詩。這種詩，有三四十年沒有出現(xiàn)在中國的文學(xué)報刊上了。最初，他們的詩還仿佛是在繼承現(xiàn)代派或后現(xiàn)代派的傳統(tǒng)，但很快地他們開拓了新的疆域，走得更遠(yuǎn)，自成一個王國。朦朧派詩人無疑是一群對光明世界有著強烈渴求的使者，他們善于通過一系列瑣碎的意象來含蓄地表達出對社會陰暗面的不滿與鄙棄，開拓了現(xiàn)代意象詩的新天地，新空間?！拔母铩焙箅鼥V詩派的代表人物如北島、舒婷、顧城、楊煉等人?！鞍倩R放，百家爭鳴”：“百花齊放，百家爭鳴”方針，是毛澤東同志于1956年5月2日在最高國務(wù)會議第二次會議上提出來的，是促進文藝發(fā)展和科學(xué)進步的方針；“雙百”方針提出后，文藝創(chuàng)作百花齊放，文藝?yán)碚撆c批評十分活躍，盡管受到各種干擾，在一年左右時間里，文藝創(chuàng)作的主流還是健康的，可惜，文藝界的這種現(xiàn)象，很快被反右斗爭擴大化化掉了，直到粉碎“四人幫”后，“雙百”方針才被寫進“憲法”先鋒派：當(dāng)代的“先鋒派”雖然不是一個有組織的流派，但最低限度的意義是指馬原以后出現(xiàn)的那些具有明確創(chuàng)新意識，并且初步形成自己的敘事風(fēng)格的年輕作者。他們主要有：馬原、洪峰、殘雪、扎西達娃、蘇童、余華、格非、葉兆言、孫甘露、北村、葉曙明等人，此外還有一些正在嶄露頭角且頗有潛力的新秀?！毒旁略⒀浴罚簩μ飯@鄉(xiāng)村文明的向往與挽歌。鄉(xiāng)村愚昧與落后的故事。如第六章“首領(lǐng)之家”，寫村長賴牙在鄉(xiāng)村的無限權(quán)威或淫威。同賴牙老婆大腳肥肩虐待兒子、媳婦的慘劇——大腳肥肩虛待兒媳三蘭子致死；金友虐待妻子小豆。全村生活的極端貧困，所吃或賴以活命的食物，就是地瓜糊。小村的浪漫與傳奇故事。如流浪漢露筋與瞎眼女閃婆浪漫野合的故事，農(nóng)民金祥千里買鏊子改變了小村的食物方式的故事，獨眼義士三十年尋妻的傳奇，慶余要飯被金祥收留。對鄉(xiāng)村那種自由、充溢生命力、執(zhí)著的生命形態(tài)的張揚。