現(xiàn)代文學(xué)復(fù)習(xí)資料-資料下載頁
2024-10-13 20:00本頁面
【正文】 頓也迫使他“走異路，逃異地”。二、《阿Q正傳》的主要藝術(shù)成就有哪些？1，寓莊于諧是最大藝術(shù)特點(diǎn)。企圖剖析國(guó)民性的一種嘗試，主題嚴(yán)肅，事關(guān)重大。然后無論是人物形象還是情節(jié)事件都充滿了世俗化傾向，諧謔氣氛濃郁。 寓悲于喜。作品在濃郁的悲劇基調(diào)上有意涂抹了一層喜劇色彩，從而讓作品的悲劇氛圍愈顯濃郁。 適當(dāng)?shù)目鋸堊冃巍M想敘事者的聲音有調(diào)侃的意味，人物也都仿佛經(jīng)過了變形處理，故事情節(jié)有些夸張。三，《阿Q正傳》的精神勝利法有哪些特點(diǎn)？ 最早涉獵社會(huì)邊緣人物題材的小說。讓小說承擔(dān)喚醒民眾改造社會(huì)的責(zé)任，但還要有自己的文體和文類特色。 有自己的做人要求，對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿意，又沒法改變，因此選擇淡化現(xiàn)實(shí)矛盾，退縮到自己的精神層面上。諱疾忌醫(yī)；好與人爭(zhēng)論；用遺忘來麻痹自己；向第三者施暴。一味求得心理滿足而放棄對(duì)外界的抗?fàn)?。四、《墳》和《熱風(fēng)》的關(guān)注點(diǎn)啟蒙主義思想的宣揚(yáng)與道德倫理批判互為表里；社會(huì)時(shí)政批評(píng)可圈可點(diǎn)；藝術(shù)批評(píng)有一定比重，真知灼見。五、魯迅雜文的藝術(shù)特點(diǎn)：1，思維簡(jiǎn)潔，邏輯性強(qiáng)；2，夾敘夾議，虛實(shí)并舉，旁敲側(cè)擊；3，舉證涉獵古今中外的各種典籍、史實(shí)，論析縝密4，思想深刻，批評(píng)犀利，擅用諷刺筆法 魯迅風(fēng)小說群的創(chuàng)作傾向 從社會(huì)習(xí)俗現(xiàn)象中搜取題材，專注于風(fēng)俗、習(xí)尚“劣根性”的批判 出現(xiàn)的看客意向有共同點(diǎn)：看者和被看者在社會(huì)地位、生活境遇以致情感傾向上幾乎沒有什么差別。 反諷敘事?！拔摇碧幱诜粗S位置上，以知識(shí)分子在現(xiàn)實(shí)生活中的尷尬境遇為作品意象中心。無能為力的自責(zé)，超乎現(xiàn)實(shí)生活邏輯之上的靈魂拷問，它不是對(duì)某一個(gè)個(gè)體人格的指責(zé)，而是對(duì)整個(gè)人類缺陷的揭露，越是有這樣情懷的人，煩惱就越多。 嚴(yán)肅地面對(duì)下九流、小人物的生活境遇，認(rèn)真地讀取閑人、瘋子、不幸者。第五篇：現(xiàn)代文學(xué)復(fù)習(xí)題現(xiàn)代文學(xué)復(fù)習(xí)題一、單項(xiàng)選擇題（B）A．現(xiàn)實(shí)主義 (D)A.“五四”文學(xué)革命時(shí)期 B.“五卅”運(yùn)動(dòng)時(shí)期 3.“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的主要陣地是（D）A.《語絲》 B.《小說月報(bào)》 C.《創(chuàng)造》季刊 D.《新青年》（C） ，文壇上出現(xiàn)的“民族主義文學(xué)”是一個(gè)（A） 《恢復(fù)》寫于（D）A.“五四”時(shí)期B.“五卅” 《趕車傳》是(B) 年代“后期浪漫派”的代表作家是(D) 9.“五四”時(shí)期的“問題小說”受到的影響主要來自（C） 《遲桂花》主要表現(xiàn)了（C） （A） (B) ，被茅盾稱為“創(chuàng)造新形式的先鋒”的作家是(D) 《空山靈雨》是（B） （D） 16.《愛情三部曲》指的是（C）A.《新生》、《萌芽》、《滅亡》 B.《霧》、《雷》、《電》 C.《霧》、《雨》、《電》 D.《雨》、《電》、《雷》 《野草》的主要思想內(nèi)容是(C) 《朝花夕拾》全書的人物形象是（C）A．范愛農(nóng) “我” （C）A.《滅亡》、《新生》B.《激流三部曲》C.《火》三部曲D.《愛情三部曲》 《家》的高家三代人中，第二代克字輩屬于（B）、斗爭(zhēng)的主要對(duì)象 、荒淫的紈绔子弟 《為奴隸的母親》主要揭露了（B） (B) 田漢 廢名 郁達(dá)夫 張資平 廬隱 許地山 郁達(dá)夫 許地山 《邊城》的一組人物是（A） 船總 儺送 老船夫 儺送 老船夫 天保 王團(tuán)總 老船夫 滕長(zhǎng)順 儺送 船總 老船夫 《丈夫》表現(xiàn)的思想內(nèi)涵是（B） （D） ，李金發(fā)的第一部象征詩集是(A)A.《微雨》 B.《毀滅》C.《昨日之歌》 D.《為幸福而歌》《虹》的故事的時(shí)代背景是(B)“五四” “五四”到“五卅” “五卅”到大革命 “九?一八” 《子夜》中的一組人物是(D) 趙伯韜 屠維岳 四鳳 屠維岳 周樸園 吳老太爺 屠維岳 吳老太爺 魯貴 屠維岳 趙伯韜 馮云卿 《雷雨》的一組人物是（B） 侍萍 蘩漪 周樸園 蘩漪 方達(dá)生“損不足以奉有余”社會(huì)的劇作是（B）A.《雷雨》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《原野》 《光明在我們的前面》的作者是（A） (D)A.《二馬》 B.《老張的哲學(xué)》 C.《趙子曰》 D.《離婚》，貫穿長(zhǎng)篇小說《駱駝祥子》的情節(jié)發(fā)展主線是(B) “三起三落” （A）《二月》《短褲黨》《夢(mèng)珂》 《故鄉(xiāng)》 （A） “七月”派的一組詩人是（A）、魯藜、阿垅、牛漢 、彭燕郊、曾卓、辛笛 、陳敬容、杜運(yùn)燮、綠原 、陳敬容、阿垅、牛漢 37.《四世同堂》中的冠曉荷是(D) 《霧》、《雨》、《電》的題材是(D)、探索青年革命道路 （C）A.《火把》 B.《黎明的通知》 C.《北方》 D.《向太陽》 （A）A.《北極風(fēng)情畫》、《塔里的女人》 B.《鬼戀》、《風(fēng)蕭蕭》 C.《鬼戀》、《北極風(fēng)情畫》 D.《塔里的女人》、《風(fēng)蕭蕭》 (C)A.《家》 B.《霧》 C.《滅亡》 D.《新生》（B） 、嘲諷現(xiàn)代都市文明的短篇小說是(C)A.《蕭蕭》 B.《菜園》 C.《八駿圖》 D.《牛》，始終稱自己是“鄉(xiāng)下人”的是(B) ，殷夫?qū)⑺?929年以前的詩作65首編為詩集，題名為（B）A.《放腳時(shí)代的足印》 B.《孩兒塔》 C.《血字》 D.《我們的詩》 、富有代表性的長(zhǎng)篇敘事詩是（C）A.《火把》 B.《趕車傳》 C.《王貴與李香香》D.《漳河水》 “圣手”的作家是(B) 48.《雷雨》內(nèi)容的時(shí)間跨度達(dá)30年，但劇情卻濃縮在(A) 49．似匕首投槍、能以一擊致敵于死命，具有這種風(fēng)格的雜文作家是（C）A．茅盾 B．周作人 C． 魯迅 D．朱自清 50．徐志摩的詩歌創(chuàng)作以1927年為界分為前后兩期，屬于前期的兩本詩集是（B）A．《志摩的詩》、《云游》B．《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》C．《翡冷翠的一夜》、《云游》D．《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》51．李金發(fā)實(shí)驗(yàn)象征主義創(chuàng)作方法的詩集是（C）A．《嘗試集》 B．《紅燭》 C．《微雨》 D．《昨日之歌》52.“七月”派中創(chuàng)作《饑餓的郭素娥》等小說的作家是(B) 《紅燭》、《死水》兩部詩集的詩魂是（B） 《二月》的作者是(D) 55.《蝕》三部曲故事發(fā)生的時(shí)代背景是(C) 、細(xì)膩描寫的作品是(C)A.《在醫(yī)院中》 B.《水》C.《莎菲女士的日記》 D.《夜》、內(nèi)容上來說是(A) 58.“我來了，我喊一聲，迸著血淚，/ 39。這不是我的中華，不對(duì)，不對(duì)!39?！币陨显娋涑鲎杂诼勔欢嗟模?C)A.《憶菊》 B.《一句話》 C.《發(fā)現(xiàn)》 D.《死水》 《啼笑因緣》的作者是(B) 臺(tái)靜農(nóng)在五四時(shí)期參加的文學(xué)社團(tuán)是(C) 二、解釋題 4湖畔詩社 8.《死水》10.《繁星》三、簡(jiǎn)答題《荷塘月色》所傳達(dá)的思想情感及其在藝術(shù)上的主要特色 “問題小說”產(chǎn)生的原因和特點(diǎn)?！段膶W(xué)革命論》的主要內(nèi)容和意義?！兑安荨返闹饕囆g(shù)特色。簡(jiǎn)要評(píng)價(jià)郭沫若的《女神》在中國(guó)新詩發(fā)展史上的意義。四、論述題《莎菲女士的日記》中莎菲的形象?！冻翜S》的思想意義及作品在體式方面的特點(diǎn)?！秴群啊?、《彷徨》開創(chuàng)和奠定了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng) ? 《發(fā)現(xiàn)》的思想感情和藝術(shù)特色。5．沈從文湘西題材小說是怎樣表現(xiàn)人性美的？
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