【正文】 峻思考與 ? 救救孩子 ? 的熱切呼喚，并且由此追問狂人最后的 ? 回歸 ? 之蘊(yùn)含何在。后者則是以弱國子民的心態(tài)，迫不及待 地以最后的生命發(fā)出 ? 祖國呀祖國！我的死是你害我的！ ?? 你快富起來！強(qiáng)起來罷！ ? 的呼吁。（ 5 分） B．兩者的不同則在于，魯迅是在自我與社會(huì)的關(guān)聯(lián)上，是時(shí)代的先行者如何喚起那些沉睡的國人，是重在理性的層面上進(jìn)行靈魂的拷問：郁達(dá)夫則是向自己的內(nèi)心深處，向著最隱秘的性心理和性生理，進(jìn)行深入的發(fā)掘，爆發(fā)出 ? 赤裸裸的自我 ? ，美丑雜陳，正誤皆現(xiàn)。（ 5 分） 6．請(qǐng)簡要說明郁達(dá)夫自己對(duì) ? 零余者 ? 這個(gè)概念的理解和他在創(chuàng)作 ? 零余者 ? 形象時(shí)所受到的外來文學(xué)的影響。 A．在散文《零余者》中，郁達(dá)夫自稱其對(duì)國家對(duì)社會(huì)對(duì)家庭都一無所用， 是 ? 零余者 ? ，此概念由此而得名。（ 4 分） B．一方面受到了俄羅斯文學(xué)中 ? 多余的人 ? 形象系列的影響，表現(xiàn)覺醒的青年知識(shí)分子面對(duì)社會(huì)黑暗弊端找不到改造現(xiàn)實(shí)的路徑的痛苦；（ 3 分） C．另一方面受到日本的私小說的影響，注重探索人物隱秘的性心理，也不回避性行為的描寫。（ 3 分） 7．簡要說明廢名與許欽文、王魯彥、臺(tái)靜農(nóng)等鄉(xiāng)土小說作家在創(chuàng)作上的不同。 A．許欽文、王魯彥、臺(tái)靜農(nóng)等受到魯迅的鄉(xiāng)土小說的影響，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，帶有很強(qiáng)烈的批判色彩。（ 5 分） B．廢名卻受到消極出世的周作人的影響，玩味閑情逸致，陶然山水之間，在藝術(shù)上則 向往唐詩的意境，絕句式的文字。（ 5 分） 8．郭沫若創(chuàng)作于 ? 五四 ? 前后的詩集《女神》，在受外國詩人影響方面表現(xiàn)出什么階段性的變化？ A．第一段是 ? 五四 ? 以前，主要受泰戈?duì)栍绊懀哂械湫偷睦寺髁x傾向，表現(xiàn)出恬淡清新的風(fēng)格，對(duì)詩味和詩美的追求。（ 4 分） B．第二段是 ? 五四 ? 高潮期，主要受惠特曼影響，具有從浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)化的傾向，表現(xiàn)出雄渾、豪放、熱烈、自由、奔放等濃重的浪漫主義情調(diào)。（ 4 分） C．第三段是五四熱潮過后，主要受歌德的影響。（ 2 分） 9．聞一多在《詩鐫》第七期上發(fā)表了詩論《詩的格律》，提出了著 名的 ? 三美 ? 主張。請(qǐng)簡要說明聞一多 ? 三美 ? 主張的主要內(nèi)容。 A． ? 音樂美 ? 主要是指音節(jié)和韻腳的和諧，一行詩中的音節(jié)、音尺的排列組合要有規(guī)律。（ 4 分） B． ? 繪畫美 ? 是詩的用詞要做到有畫面有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。（ 3 分） C． ? 建筑美 ? 主要是指從詩的整體外形上看，節(jié)與節(jié)、行與行之間要?jiǎng)蚍Q均齊。（ 3 分） 10．徐志摩的詩歌在內(nèi)容上大致可以分為幾類？這幾類詩歌創(chuàng)作呈現(xiàn)出什么樣的關(guān)系？ A．徐志摩的詩歌在內(nèi)容上大致分為三類：一是對(duì)理想的追求；二是對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿；三是對(duì)愛情的歌唱。（ 3 分） B．這三類詩歌創(chuàng)作 是相互關(guān)聯(lián)的。對(duì)于理想的熱烈追求是徐志摩詩歌的主要內(nèi)容，也是他的詩魂。（ 3 分） C．對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿是因?yàn)槔硐氲貌坏綄?shí)現(xiàn)，而對(duì)愛情的歌唱，又多半是借情詩表達(dá)自己的理想。（ 4 分） 11．請(qǐng)從文體和文體特征兩個(gè)角度，簡要說明魯迅在散文創(chuàng)作領(lǐng)域舉足輕重的地位。 A．從散文文體的角度來看，魯迅既是雜文的奠基者，又是散文詩的鼻祖。（ 5 分） B．從文體特征的角度來看，魯迅在 ? 閑話體 ? 和 ? 獨(dú)語體 ? 這兩種散文作中都取得了開創(chuàng)性的成果。（ 5 分） 12．魯迅的雜文特點(diǎn)除了在形式上具有多樣性的特點(diǎn)，以及具有嚴(yán)謹(jǐn)論述、綿密說理顯示出強(qiáng) 大的邏輯力量，構(gòu)成了文章強(qiáng)烈的論戰(zhàn)風(fēng)格之外，還有哪些主要特點(diǎn)？ A．魯迅雜文中生動(dòng)具體的描繪往往造就具有典型特征的形象，在勾畫出某種人物或現(xiàn)象的特征的同時(shí)，也使文章的內(nèi)涵更加豐富飽滿，意義也更為深邃雋永。（ 4 分） B．魯迅雜文中諷刺筆法得心應(yīng)手地加以運(yùn)用，從而達(dá)到 ? 嬉笑怒罵，皆成文章 ? 的境界。（ 3 分） C．魯迅雜文精于語言的推敲錘煉卻又不見痕跡，既有警辟深刻、富含哲理的雋語，又有生動(dòng)幽默、冷峭凝煉的妙句，長句短語，顯出語言大師的功力。（ 3 分） 13． 1949 年以前的周作人散文創(chuàng)作可以分為三個(gè)時(shí)期。 1918— 1927年可以看作前期。請(qǐng)簡要說明周作人這一時(shí)期散文創(chuàng)作的主要特點(diǎn)和收獲（各舉一例即可）。 A．有一部分屬于新文學(xué)理論建設(shè)的文章，如《人的文學(xué)》、《論小詩》、《美文》等。（ 3 分） B．大部分是雜文，既有批判揭露性的，也有與 ? 現(xiàn)代評(píng)論派 ? 進(jìn) 行交鋒的，如《碰傷》、《我們的閑話（二十六）》、《拜腳商兌》、《上下身》、《 ? 先進(jìn)國之婦女 ? 》、《奴才禮贊》、《傳單抄本》等。（ 3分） C．記敘抒情類的小品散文出現(xiàn)稍晚，徹底破除了 ? 美文不能用白話 ? 的迷信，且名篇甚多，如《故鄉(xiāng)的野菜》、《蒼蠅》、《烏篷船》、《談酒》、《初戀 》、《山中雜信》等。（ 4 分） 14．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上有什么獨(dú)特之處？ A．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上，構(gòu)建了 ? 藝術(shù)家 ? 和? 漂泊者 ? 兩組形象系列。（ 3 分） B．田漢早期劇作中的 ? 藝術(shù)家 ? 大多是歌女、樂師、詩人、作家或?qū)W生、編輯、畫家、演員，這既與作者熟悉的生活經(jīng)歷有關(guān)，更在于作者借助這些來傾注自己的理想，這些人物大都年輕、正直、善良，懷抱理想、熱愛藝術(shù)、追求真誠的愛，但又孤獨(dú)、受社會(huì)壓迫，生活與愛情遭受磨難。（ 4 分） C．而另一類浪跡天涯的 ? 漂泊者 ? ，成為劇作探求人生的哲理與詩意的表現(xiàn)的 載體，增添了作品感傷性的歷史內(nèi)涵和美學(xué)價(jià)值。（ 3分） 15．采取鎖閉式結(jié)構(gòu)的《雷雨》，重視戲劇的集中性和動(dòng)作性，努力在緊張激烈的戲劇沖突和曲折跌宕的戲劇情節(jié)中強(qiáng)化人物性格心理，但也 ? 太像戲了 ? （曹禺語），人工痕跡較濃。這種情況后來的《日出》和《北京人》的創(chuàng)作中有哪些改變？ A．在《日出》中，曹禺已開始注意吸收契訶夫的戲劇風(fēng)格，沒有貫穿始終的中心事件，也沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，全劇在陳白露的豪華飯店和 ? 小東西 ? 的低等妓院兩種生活場(chǎng)景中展開，脈絡(luò)看似松散，卻將底層社會(huì)和豪奢世界的鮮明對(duì)比盡顯眼前。（ 5 分） B．《北 京人》的結(jié)構(gòu)更加開放，作品更接近于契訶夫式的平淡人生的鋪敘，事件的安排比《日出》更散，完全按照瑣碎生活的本來面目結(jié)構(gòu)情節(jié)，舞臺(tái)完全成為生活橫斷的再現(xiàn)，生活就在其中自然地流動(dòng)著，不時(shí)漾起漣漪，表現(xiàn)了契訶夫式的詩意與自然平淡的風(fēng)格。（ 5 分） 16．在三、四十年代中國劇壇上，夏衍是一位具有樸素、洗練、深沉的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的劇作家。請(qǐng)簡要說明夏衍劇作的契訶夫意味。 A．夏衍的創(chuàng)作經(jīng)歷了從歷史題材向現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)變，從英雄、傳奇人物向平凡、普通人物轉(zhuǎn)變的過程。（ 3 分） B．既貼近現(xiàn)實(shí)、具有鮮明政治傾向性的特點(diǎn)，又善于從日常 生活的觀察體驗(yàn)中概括與把握時(shí)代本質(zhì)，注重通過普通的甚至是瑣碎的日常生活題材、生活事件來透視時(shí)代。（ 3 分） C．在戲劇矛盾的處理上，一般不采用外部沖突激烈的主要情節(jié)來結(jié)構(gòu)戲劇，而是將人物安排在特定的環(huán)境與戲劇情境之中，采用散文式的結(jié)構(gòu)展現(xiàn)人物，將矛盾沖突引向人物的內(nèi)心。（ 4 分） 17．請(qǐng)簡要說明什么是 ? 文明戲 ? 和 ? 愛美劇 ? ？ A． ? 文明戲 ? 指辛亥革命前后剛剛輸入國內(nèi)的戲劇樣式，又稱為? 新戲 ? ，意為 ? 新型 ? 的戲劇，用以區(qū)別傳統(tǒng)舊戲劇。（ 4 分） B． 1914 年（甲寅年）之后，文明戲大勢(shì)已去，走向衰落。這一稱號(hào)則有 了蔑視、鄙夷、貶斥的意味，專指 ? 墮落的新（話）劇 ? 。（ 3 分） C． ? 愛美劇 ? ，就是業(yè)余戲劇。愛美是英語 Amateur 的譯音，意為 ? 業(yè)余的 ? 、 ? 非職業(yè)的 ? 。（ 3 分） 18．張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪等左?lián)新秀在哪些方面注意吸取了初期左翼創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)？ A．有意識(shí)地克服了初期左翼文學(xué)普遍存在的 ? 革命的浪漫諦克 ?傾向。（ 3 分） B．受到魯迅等前輩的影響，不局限于直接描寫革命斗爭和工農(nóng)生活，不過多地流露作家的主觀傾向，也不急于去塑造突變式的英雄。（ 3 分） C．以自己所熟悉的生活為題材，注意通過生活本身來進(jìn)行褒貶，重視描 寫生活中的真實(shí)人物，現(xiàn)實(shí)主義得到了明顯的加強(qiáng)。（ 4 分） 19．茅盾在小說創(chuàng)作過程中都有哪些獨(dú)創(chuàng)性和開創(chuàng)性？ A．由《幻滅》、《動(dòng)搖》和《追求》組成的 ? 《蝕》三部曲 ? ，首開 ? 革命加戀愛 ? 創(chuàng)作模式先河的小說。（ 3 分） B．《虹》是茅盾小說 ? 史詩化 ? 的最初嘗試，也開了茅盾小說 ? 殘篇 ? 的先例?！度诵小烦蔀楦锩≌f一種流行的 ? 三人行 ? 創(chuàng)作模式。（ 3 分） C．《春蠶》是當(dāng)時(shí) ? 豐收成災(zāi) ? 題材作品的最具代表性的作品。《子夜》更顯示了 ? 社會(huì)剖析小說 ? 的特色，代表了左翼小說在現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)探索上的實(shí)績。（ 4 分） 20．葉紫與 30 年代其他農(nóng)村題材作家相比，有什么獨(dú)特之處？ A．葉紫的父親和姐姐都死于 1927 年的反革命政變，因而，他的文學(xué)創(chuàng)作是懷著強(qiáng)烈的階級(jí)仇恨開始的，以表現(xiàn)農(nóng)村階級(jí)斗爭的尖銳性著稱。同樣是寫 ? 豐收成災(zāi) ? 的題材，他的《豐收》與茅盾的《春蠶》、葉圣陶的《多收了三五斗》、丁玲的《水》、夏征農(nóng)的《禾場(chǎng)上》等小說不同，他是流著眼淚寫成的。（ 5 分） B．他的《豐收》不僅通過云普叔與立秋的父子矛盾，表現(xiàn)了青年一代的覺醒，歌頌了農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的興起與高漲，而且栩栩如生地表現(xiàn)了農(nóng)民與地主的斗爭，將社會(huì)剖析小說中的 ? 二元對(duì)立 ? 故事模式和思維 方式發(fā)揮到了極致。（ 5 分） 21． ? 京派 ? 是指 1927年前后中國的文學(xué)中心隨政治中心南移后，留在北京、天津的一部分新文學(xué)作家，主要包括哪幾方面的作家（每一方面說出兩位作家即可）？ A．與文學(xué)研究會(huì)和語絲社有關(guān)的作家，如周作人、廢名、俞平伯等；（ 4 分） B．與新月派和現(xiàn)代評(píng)論派有關(guān)的作家，如胡適、沈從文、梁實(shí)秋、凌叔華、孫大雨、梁宗岱等；（ 3 分） C．高等院校中的高級(jí)知識(shí)分子和在文學(xué)上已經(jīng)嶄露頭角的青年學(xué)生，如朱光潛、李健吾、林徽因、馮至、何其芳、李廣田、卞之琳、蕭乾、林庚、李長之等。（ 3 分） 22． ? 京派 ? 為什么與 ? 京味 ? 無關(guān)，反而與 ? 鄉(xiāng)土文學(xué) ? 有關(guān)？請(qǐng)以廢名、沈從文、凌叔華和蕭乾的創(chuàng)作為例加以簡要說明。 A．京派作家多是南方人，在創(chuàng)作上不以北京的市民生活為題材，語言上也不以北京人的京味口語為特點(diǎn)。（ 3 分） B．從文學(xué)源流上看，京派與 20 年代的 ? 鄉(xiāng)土文學(xué) ? 卻有著重要的血緣聯(lián)系；他們雖然都生活在城市里，但他們的創(chuàng)作內(nèi)容卻很少與北京有直接的關(guān)系，主要以兒時(shí)的家鄉(xiāng)生活為題材和背景。（ 3分） C．京派小說的 ? 鼻祖 ? 廢名（馮文炳），原本就是 ? 鄉(xiāng)土文學(xué) ?的新秀，主要寫家鄉(xiāng)湖北黃梅 的生活；而京派小說的主將沈從文，則以家鄉(xiāng)湘西生活為題材；凌叔華和蕭乾的作品，多以北京為背景，但北京就是他們的家鄉(xiāng)。（ 4 分） 23．請(qǐng)簡要說明沈從文小說 ? 都市 ? 和 ? 湘西 ? 兩大題材的主要區(qū)別。 A．都市題材是他以 ? 鄉(xiāng)下人 ? 的身份對(duì)現(xiàn)實(shí)的直面，重點(diǎn)是道德批判，他總是用譏諷的口吻去調(diào)侃城市里的各色人等，特別是上層社會(huì)的 ? 高等人 ? 所患的 ? 閹寺病 ? ，想愛而不敢愛，甚至連說都不敢說，如《八駿圖》、《紳士的太太》等。（ 5 分） B．湘西題材則是他在成為都市人之后對(duì)鄉(xiāng)村的緬懷，重點(diǎn)是理想化的歌頌，《柏子》、《邊城》等湘西題材作 品，生動(dòng)地表現(xiàn)出極具地域特色的湘西及沅水流域的民風(fēng)、民俗，洋溢著一種蠻野之氣和贊美之情。（ 5 分） 24．京派作家雖然沒有共同的綱領(lǐng)和宣言，卻在創(chuàng)作上形成了共同的特征。請(qǐng)從題材、風(fēng)格和文體三方面簡要說明。 A．在題材上，傾向于對(duì) ? 鄉(xiāng)土中國 ? 和 ? 平民現(xiàn)實(shí) ? 的描寫。出于對(duì)文學(xué)的政治性和商業(yè)性的不滿，有意識(shí)地表現(xiàn)鄉(xiāng)村和民間生活，以抵抗文學(xué)的墮落。（ 4 分） B．在風(fēng)格上，傾向于從容節(jié)制的古典式審美趨向。熱衷于以自己童年和鄉(xiāng)土生活題材，在懷舊的情緒中去品味生活、挖掘詩意，形成了獨(dú)特的 ? 牧歌田園詩 ? 風(fēng)格。（ 3 分） C． 在文體上，大多創(chuàng)造出了比較成熟的小說樣式。不以傳奇性的故事情節(jié)取勝，而努力地創(chuàng)造出形式上的 ? 文章之美 ? ，使抒情小說從此成為了一個(gè)傳統(tǒng)。（ 3 分） 25． ? 海派文學(xué) ? 是一個(gè)更為復(fù)雜和寬泛的概念。請(qǐng)簡要說明 ? 海派 ? 與 ? 海派文學(xué) ? 這兩個(gè)概念。 A． ? 海派 ? 一詞最初是指 19 世紀(jì)中葉至 20 世紀(jì)初期活躍于上海的一種繪畫創(chuàng)作風(fēng)尚或以上海為代表的京劇表演風(fēng)格。（ 3 分） B．而文學(xué)上的海派則是指以上海為代表的一種具有明顯商業(yè)性，同時(shí)也重視藝術(shù)創(chuàng)新的現(xiàn)代都市文學(xué)。既包括新文學(xué)作家所排斥的? 鴛鴦蝴蝶派 ? ，也包括張資平、葉靈風(fēng)、邵洵 美等走言情路線的新文學(xué)作家，以施蟄存、劉吶鷗、穆時(shí)英為代表的 ? 新感覺派 ? 小說，四十年代以上海都市女性生活為題材的張愛玲、蘇青等上海作家，以及無名氏、徐訏等浪漫派小說家（每一流派說出一位作家即可）。（ 5 分） C．歷史上，海派并不是一個(gè)貶義詞，只是在 ? 京海之爭 ? 后，因 沈從文等人對(duì)海派的定義而背上 ? 道德上與文化上 ? 的惡名。（ 2分） 26．劉吶鷗最先將新感覺派引入中國