【正文】 無法獲得的悲劇感受。體現(xiàn)出憂郁悲哀的情緒。他更善于體驗尋夢過程中的憂郁悲涼的心境。抒發(fā)民族苦難的悲憤之情。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，戴望舒因從事抗日宣傳而被捕。民族危機的深重苦難，使戴望舒詩歌的思想情感發(fā)生變化，開始超越個人憂郁情感的狹小天地，抒發(fā)民族的苦難和不幸，表現(xiàn)出一種愛國主義情感。周樸園的形象周樸園是整個劇作的中心主人公，他既是《雷雨》悲劇的總根源，也是一個封建色彩濃厚的資本家的典型，是封建獨裁的象征。這個人物的魅力和內(nèi)涵就在于其性格和命運充滿了深刻的矛盾。周樸園早年留學德國，一定程度上接觸到了資產(chǎn)階級自由民主的社會思潮，因此，他能與家中的女仆侍萍相愛。但他終于又向封建傳統(tǒng)和封建家庭觀念的壓力屈服，拋棄了侍萍母子。這不僅使他處于一種矛盾的痛苦的境地，也使他從此 變成一個極其自私、冷酷和虛偽的人。虛偽的慈善家的面貌、冷酷的封建家長的威嚴、自私陰暗的內(nèi)心世界，使周樸園的性格異常復雜。尤其在對待侍萍的態(tài)度上，充分顯露了他人性深處的矛盾和復雜情態(tài)。他對侍萍的情感并不是虛偽的，但這種真實的情感是以侍萍的161。176。死161。177。為前提的，因此，當侍萍竟又活著站到他面前時，他那些自私、冷酷、虛偽的本性又都浮現(xiàn)出來，無情地再次攆走侍萍。實際上，他在毀滅整個家的過程中也毀滅了自己，在制造他人悲劇的同時也受到了命運的無情懲罰。周樸園也是這場命運悲劇的承擔者和受害者。曹禺戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)成就（藝術(shù)風格）一、曹禺是一位有著巨大熱情的作家，他的熱情使得他的作品具有濃郁的抒情特色和詩的意味。二、曹禺的創(chuàng)作風格，透露在人物塑造上則是著意揭示人物的內(nèi)心世界，賦予人物以濃厚的抒情色彩。三、曹禺人物塑造的杰出之處，還在于他善于刻畫人物性格的豐富性和多面性。四、曹禺不但善于用濃重的筆觸勾勒人物性格的輪廓，而且善于把人物的行為舉動的理性根據(jù)和分寸，感情的波紋，心理的微妙，內(nèi)在的韻味都準確而細微地加以刻畫。五、曹禺的創(chuàng)作風格，體現(xiàn)在情節(jié)沖突的提煉和組織上，其特點是情節(jié)的生動性、豐富性和緊張性的高度結(jié)合。六、曹禺語言的特點是簡練、含蓄，具有高度的戲劇性和濃郁的詩意的抒情色彩。第三個十年（19371949）方鴻漸的形象首先，方鴻漸是位才貌平平，沾染了一些不良習氣的知識分子。但他本質(zhì)上仍是個善良的人。其次，方鴻漸的性格特征：既善良又迂執(zhí)，既正直又懦弱，既不諳世事又玩世不恭。這是他人生悲劇的主觀原因。方鴻漸的思想性格，反映了當時一部分知識分子的精神面貌，他的遭遇，也正是當時一部分較正直的知識分子的遭遇和困厄。第三，方鴻漸人生悲劇的社會原因。（1）現(xiàn)實世界的虛偽丑惡，荒唐無聊是導致他悲劇的重要原因。（2）中國的傳統(tǒng)生存結(jié)構(gòu)——家族本位制內(nèi)部的明爭暗斗及人與人之間的疏離感也是導致方鴻漸悲劇的一個重要原因。（3）方鴻漸在中西文化沖突中始終無法找到適合自己的人生坐標，以致自己的思想和言行，處于無所適從的境地，這也是導致他悲劇人生的一個重要原因?！端氖劳谩防秕r明的文化反思特色？ 1.《四世同堂》鮮明的特色是有比較濃厚的文化反思色彩：作為小說中心的祁家，實質(zhì)上是中國封建禮教堡壘的象征，祁老者引以自豪的四世同堂正是傳統(tǒng)家庭倫理的理想結(jié)構(gòu)。老舍抓住了維系這個堡壘的內(nèi)在文化紐結(jié)，把它置于小羊圈胡同的具體環(huán)境和民族抗戰(zhàn)的歷史文化背景上加以表現(xiàn)，對體現(xiàn)了民族文化精髓的北平文化進行了沉痛的反思。，以理性審視的 目光，對“民族的遺傳病”作了穿透性的剖析。企望在戰(zhàn)火中焚毀國民的劣根性，顯示了改造與重塑“國民性”的努力。從這個意義上說，作者選擇的小羊圈胡同就成了北京近代思想文化變遷的縮影。、大赤包這類人身上，作者也沒有放棄從文化的角度對他們加以觀照：他稱冠曉荷“是北平文化里的一個蟲，可是他并沒有鉆到文化的深處去，他的文化只有一張紙那么薄。”、準確，但《四世同堂》對于獨具韻味的多層次的北平文化的描寫與議論，使作品具有厚重的歷史感和文化感。汪文宣形象？巴金在《寒夜》里描寫了小公務(wù)員汪文宣的生活、它的最大成就在于詳盡細膩地描寫一個人的屈辱心理，深刻地表現(xiàn)了一個被侮辱被損害的病態(tài)靈魂，并以異常冷峻的筆調(diào)剖析這個家庭悲劇的社會原因。汪文宜過去是上海某大學教育系畢業(yè)的大學生，曾有過高尚的理想和宏偉的抱負，他為人正直，絕不愿巴結(jié)上司；他善良，即使身陷困境還要關(guān)心朋友，同情在寒風中瑟縮的流浪兒；他愛國，直至生命最后一息還念念不忘抗戰(zhàn)的勝利??然而他又是個有著病態(tài)心理，內(nèi)心分裂的人，他自卑自戕自輕自賤，當妻子被別的男人帶走時，他都不敢出面阻止；他在家庭鬧糾紛時，只敢自己打自己；他自己毫無主見，一切都要看人眼色行事??。汪文宣的卑怯懦弱以至變態(tài)也正是國統(tǒng)區(qū)小公務(wù)員卑微社會地位的反映。他的死首先來自物質(zhì)方而的社會原因：日本發(fā)動的侵略戰(zhàn)爭，國民黨官員的橫征暴斂、大肆搜刮，造成了他生活的極度貧困，以至最終累得吐血；其次才是家庭的精神方面的原因；大后方風氣的腐敗促使他的妻子曾樹生給人家當“花瓶”，從而造成了家庭內(nèi)部的不和，無休無止的爭吵造成他極度的心靈痛苦，這樣，巴金就在這個小公務(wù)員的悲劇中總體揭露了國民黨反動統(tǒng)治的罪惡，從而使作品具有極大的批判力量。《寒夜》的思想主題以及巴金后期藝術(shù)風格的變化？ “熱”到“冷”。在《家》中，構(gòu)成巴金藝術(shù)風格的主旋律是巨大的熱情。作品通過鳴鳳、梅、瑞玨這三位女性的悲劇向封建專制制度發(fā)出憤怒的“我控訴”，并通過覺慧、覺民和琴這幾位新人形象表達了對新生活的熱烈追求，而在《寒夜》中，作家對舊社會的不共戴天的仇恨和猛烈的抨擊，開始變?yōu)閷诎瞪鐣F(xiàn)實的更為冷靜、客觀，同時也更為深刻的剖析。、題材也發(fā)生了變化。在《家》中，巴金著力于刻畫一群青年人的命運，表現(xiàn)他們的追求和抗爭，反映封建大家庭內(nèi)部的“父與子”的沖突?！逗埂分校徒鹚故镜闹皇且环疑?、充滿家庭瑣事的平常的圖畫。主人公盡是一些普通的小人物，反映外在的社會壓力造成的家庭內(nèi)部的分裂。它的基調(diào)在于對舊社會的批判。在《家》中，雖然也寫了很多人物的內(nèi)心活動，但作家較多注意的還是那些悲劇事件、那些動人的情節(jié)，而到了《寒夜》，情節(jié)的因素已退居極為次要的位置，作家著力于“發(fā)掘人心”的工作，著重刻畫汪文宣病態(tài)的靈魂。以《金鎖記》為例談?wù)剰垚哿嵝≌f的審美追求？（或者談?wù)剰垚哿岬奈膶W風格特 征？）。在張愛玲的小說中，作家精細地描寫了人物的衣飾及環(huán)境，通過衣飾與環(huán)境的描寫，將時代社會的變化在物上、在空間的描寫上生動具體地表現(xiàn)出來?！督疰i記》中鳳蕭與小雙關(guān)于下江衣著的議論，前后兩次婚禮的敘述，將地域差異，時代特征以及姜家的衰敗都作了含蓄的表現(xiàn)。這些描寫透露出濃濃的文化意蘊，又帶有“現(xiàn)代派”味道。諸如注重寫人物意識的流動，注意暗示與象征，善用聯(lián)想，特別是對人物病態(tài)心理的描寫與揭示等等，都顯示出這一特點。從所寫生活看，她對于人生之世俗層面的飲食男女，衣食住行投以極大的關(guān)注，同時對于人物的深層意識，人性予以剖析；從敘事看，張愛玲的小說大抵是講述一個娓娓動聽的故事，故事結(jié)構(gòu)完整。但又與傳統(tǒng)小說大異具趣，它們不僅是傳奇，她的故事是以人、以人性的探索為中心的，呈現(xiàn)出現(xiàn)代小說的特征。、豐富的意象。張愛玲的意象具有鮮明的都市特征，這種獨特的意象，帶來了張愛玲小說獨特的風貌。談?wù)勀銓湃~詩派的理解？九葉詩派是在40年代中國人民處于全民抗戰(zhàn)和人民解放戰(zhàn)爭的歷史變革的緊要關(guān)頭出現(xiàn)的。作為一群具有強烈的社會責任感和歷史使命感的青年，他們共同的思想傾向是不滿于國統(tǒng)區(qū)的黑暗現(xiàn)實，反對內(nèi)戰(zhàn)，同時對理想光明的新社會懷著熱烈的幢憬和追求。，他們的文學觀念、詩歌理想表現(xiàn)得更具綜合性和現(xiàn)代性。，是對人的精神世界的關(guān)注。，而致力于新詩的“現(xiàn)代化”建設(shè)和“感受力的革命”，旨在使詩成為現(xiàn)實、象征和玄學的融匯。，九葉詩派的詩歌既具有強烈的現(xiàn)實感甚至政治內(nèi)容，又富于超越性的形而上沉思。，九葉詩派的詩歌既有豐富的感覺意象，又表現(xiàn)出鮮明的知性特征。，而詩意朦朧含蓄。他們也有不足的地方，一些詩句有過分歐化的傾向，有些詩過分照顧了形式的需要，而忽視了思想內(nèi)涵。如何理解趙樹理的“評書體”小說樣式？，以小故事構(gòu)成情節(jié)的方法?！缎《诮Y(jié)婚》中前五節(jié)都是為人物命名，在介紹人物中埋下故事進一步發(fā)展的伏線，后六節(jié)雖是以故事沖突設(shè)題，但是結(jié)尾仍是以人物性格的介紹人手。由此人物引出彼人物，人物的行為方式的設(shè)定，為以后的沖突埋下伏線。，又使得每一個小故事圍繞主情節(jié)展開并給讀者在閱讀中留下“聯(lián)想它間”。“白描”，即抓住特征，簡約干練，每個故事都是特定人物最 明顯特征的形象注釋，不枝不蔓，辭達而已。，作者以“聽得懂”來作為敘述選擇的基本標準。通俗化即平實。趙樹埋在作品中對他所熟悉的北方農(nóng)民的口語進行加工、篩選、改造、提煉，使之成為一種雅俗共賞的“農(nóng)民普通話”，具有通俗曉暢、簡潔生動、質(zhì)樸明快、幽默風趣的特點。故事相綴，情節(jié)連貫，結(jié)構(gòu)單線，語言通俗，正是“評書體小說”的基本要素特征。