20xx蘇教版語文選修牡丹亭2-資料下載頁
2025-11-10 18:11本頁面
【導讀】是文學遺產中的瑰寶。號海若，又號若士，別署清遠道人，晚年自號繭翁，江西臨川人。四歲補諸生，二十一歲中舉。萬歷五年參加會試，權相張居正想使其次子嗣修。湯顯祖拒絕，落第而歸。沈懋學受拉攏，得中。狀元，張嗣修為榜眼。萬歷八年，張居正之三子懋修又來結納，仍遭拒絕，這一。科依然未中，而張懋修卻中了狀元。其實，湯顯祖對于張居正的改革并不反對，他反對的是張。的封建家長專制的作風。不愿巴結權貴張四維和申時行等，被派任南京太常寺博士。五年后改任南京禮部主事。萬歷十九年因災異下詔求諫，他寫了有名《論。萬歷二十一年，改任浙江遂昌縣知縣。但終因不附權貴而遭罷斥，于萬歷二十六年棄。官回家，并于這年秋天由城郊遷居臨川城內玉茗堂。逝世，享年67歲。江西是泰州學派盛行的地區(qū)，湯顯祖在少年時朗就。程朱理學，與湯顯祖關系尤為密切。鄙奸詐，認為這是真情的破壞者。后檀蘿國入侵，公主受驚而亡。乃發(fā)愿滅情，大悟成佛。
【正文】 杜寶： “ 離異了柳夢梅，回去認你！ ” （ 《 圓駕 》 ） “奉旨完婚 ” “ 七香車穩(wěn)情載，六宮宣有你朝拜，五花誥封你非分外，論四德、似你那三從結愿諧。 ” （ 《 如杭 》 ） 皇帝： “ 杜麗娘自媒自婚，有何主見？ ” 麗娘： “ 臣妾受了柳夢梅再活之恩。真 乃是無媒而嫁。保親的是喪門， 送親的是女夜叉。 ” （ 《 圓駕 》 ） 二、 《 牡丹亭 》 的藝術特色 “臨川四夢 ” 自明清以來一直獲得很高的評價。王驥德在 《 曲律 》 中把湯顯祖評為 “ 前無作者，后鮮來哲，二百年來，一人而已 ” 。清初朱彝尊稱 “ 義仍填詞，妙絕一時，源實出于關馬鄭白。 ” （ 《 靜志居詩話 》 ）特別是 《 牡丹亭 》 ，更加轟動一時。梁廷楠 《 曲話 》 曾正確地指出： “ 玉茗四夢， 《 牡丹亭 》 最佳， 《 邯鄲 》 次之， 《 南柯 》 又次之， 《 紫釵 》 則強弩之末耳 ” 。 一是浪漫主義手法引入傳奇創(chuàng)作 首先，貫穿整個作品的是杜麗娘對理想 的強烈追求。 其次，藝術構思具有離奇跌宕的幻想色 彩，使情節(jié)離奇，曲折變。 再次，從 “ 情 ” 的理想高度來觀察生活和 表現(xiàn)人物。 首先表現(xiàn)在他是第一個把浪漫手法引入傳奇創(chuàng)作并取得巨大成就的作家。 特別是 《 牡丹亭 》 ，無論在全劇構思和人物塑造上，都能大膽采用浪漫的創(chuàng)作方法，那種超越三界、“ 生可以死、死可以生 ”的 “ 情 ” ，就是劇本浪漫構思的基礎。 湯顯相在戲劇藝術上的成就 內心深處蘊藏著生死不渝的、火一樣的“ 真情 ” ，是構成杜麗娘這個形象的靈魂。她這種強烈的感情使人相信，在那種社會里，她不能不死；同時又使人相信，她雖死但不會泯滅，死而可以復生。因為，她的死并不意味著生命的結束，反而擺脫了現(xiàn)實束縛，換來了精神自由，贏得了現(xiàn)實中無法得到的愛情幸福。 二是在人物塑造方面注重展示人物的內心世界 注重展示人物的內心世界，發(fā)掘人物內心幽微細密的情感，使之形神畢露，從而賦予人物形象以鮮明的性格特征和深刻的文化內涵。 作為帶有明顯浪漫傾向的作品， “ 臨川四夢 ”在塑造形象時，主要著眼于人物的思想感情和內心世界。湯顯祖聲明自己的戲劇創(chuàng)作是 “ 為情作使 ” （ 《 寄達觀 》 ）。因此，他總是從“ 情 ” 的理想高度來觀察生活和表現(xiàn)人物的。他筆下的人物首先是一種感情的存在，不同的形象就表現(xiàn)在不同的感情差別之上。正如王思任在 《 批點玉茗堂牡丹亭敘 》 中所說： 笑者真笑，笑即有聲；啼者真啼，啼即有淚；嘆者真嘆，嘆即有氣。杜麗娘之妖也，柳夢梅之癡也，老夫人之軟也，杜安撫之古執(zhí)也，陳最良之霧也、春香之賊牢也，無不從筋節(jié)竅髓以探其七情生動之微也。 原來姹紫嫣紅開遍 ， 似這般都付與斷井頹垣 。 良辰美景奈何天 ， 賞心樂事誰家院 ？ 朝飛暮卷 ， 云霞翠軒 ，雨絲風片 ， 煙波畫船 。 錦屏人忒看的這韶光賤 ！ ——《 牡丹亭 驚夢 》〔 皂羅袍 〕 三是語言濃麗華艷，意境深遠。 ? 全劇采用抒情詩的筆法，傾瀉人物的情感。另一方面，具有奇巧、尖新、陡峭、纖細的語言風格。這些特點向來深受肯定。一些唱詞直至今日，仍然膾炙人口。表現(xiàn)出很高的藝術水準。 富有特色的語言風格，也是 “ 臨川四夢 ” 在藝術上的一個突出的成就。作者愛用前人沒用過的詞藻，愛用前人沒用過的語法。形成一種奇巧、尖新、陡峭、纖細的語言風格。這種語言濃麗華艷，意境深遠，歷來被尊為 “ 文采派 ”之首。不少唱辭長久以來燴炙人口，確有 “ 婉麗妖冶，語動刺骨 ” （王驥德《 曲律 》 ）的特色。另一方面又能吸收元雜劇語言自然真切的特點，不因重文采而輕視本色。 湯顯祖善于運用生動的詞語來表達人物的思想感情，或描寫自然景物，以造成鮮明的形象。如 《 牡丹亭 驚夢 》中，用 “ 裊 ” 來形容晴絲的飄動，用“ 閑 ” 來描述庭院之寂靜，用 “ 偷 ”來表達無意中照鏡見影，用 “ 明如剪 ”來描繪燕語之尖利，用 “ 溜的圓 ” 來形容鶯歌之婉轉。雨稱之為 “ 絲 ” ，風狀之為 “ 片 ” ，都極新奇而又確切。 “臨川四夢 ” 在藝術上也有不少缺點 ： 《 紫釵記 》 關目稍嫌冗漫，曲辭猶帶靡縟。而 《 牡丹亭 》 在結構上確有些旁枝逸出、頭緒紛繁的毛病，尤其后半部過于拖沓，不少場面顯得臃腫。某些庸俗甚至色情的描寫，不必要的低級的插科打諢，都有害于思想上的嚴肅和藝術形象的完整。 此外，不容諱言，不合音律也是 “ 臨川四夢 ” 的共同缺陷，王驥德曾評之曰： “ 臨川尚趣，直是橫行，組織之工，與天孫爭巧；而屈曲聱牙，多令歌者齚舌。 ” （ 《 曲律 》 ） 思考題 : 1 、 試述湯顯祖戲劇創(chuàng)作的藝術成就 。 2 、試析杜麗娘的藝術形象。 推薦書目： 徐朔方 、 楊笑梅校注： 《 牡丹亭 》 ， 人民文學出版社 1980年版 。 錢南揚校點： 《 湯顯祖戲曲集 》 ， 上海古籍出版社 1982年版 。
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