【正文】 構(gòu)和新功能創(chuàng)造出新語匯）廣島和平中心東京都新廳舍山梨文化會館東京代代木國力室前川國男：（粗野主義）晴海公寓京都文化會館東京文化紀(jì)念會館 楨文彥：（新陳代謝派，從城市設(shè)計(jì)角度對待建筑創(chuàng)作，重視城市空間，提出了“建造形”和“場的形成”理論）東京螺旋體大廈京都國立近代美術(shù)館東京體育館 黑川紀(jì)章：（新陳代謝派，艙體建筑，共生理論，灰空間，灰文化）東京中銀倉體大樓中日青年友好交流中心瑞士博塔：（新理性主義，用符號較多，不考慮與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)）戈塔爾多銀行圣維塔萊河旁的住宅 赫爾佐格和德梅?。憾嗝啄撬贯劸茝S慕尼黑、戈茲美術(shù)館魯丁住宅沃爾夫信號樓倫敦塔特現(xiàn)代美術(shù)館“鳥巢”祖母托：布列根茲美術(shù)館瓦爾斯鎮(zhèn)的溫泉浴場意大利倫佐皮亞諾：國立蓬皮杜藝術(shù)文化中心（amp。amp。羅杰斯）芝柏文化中心馬洛卡島工業(yè)園新技術(shù)中心日本關(guān)西國際航空港候機(jī)樓理查德羅杰斯：[英國籍意大利裔]（高技派）英國4頻道電視臺總部歐洲人權(quán)法庭國立蓬皮杜藝術(shù)文化中心倫敦勞埃德大廈 A羅西：（主張新古典主義及類型學(xué)、城市形態(tài)學(xué)，屬于新理性主義者）博尼芳丹博物館威尼斯世界劇場格拉拉公寓圣卡塔多公墓水上劇場《城市建筑》 內(nèi)爾維：（建筑形式與結(jié)構(gòu)完美結(jié)合，沒有虛假裝飾，用結(jié)構(gòu)作為裝飾的表現(xiàn)，鋼筋混凝土技術(shù)純熟）羅馬小體育宮米蘭皮瑞利大廈（amp。amp。旁蒂）舊金山的圣瑪麗主教堂聯(lián)合國教科文總部的會議廳 布魯諾塞維：《建筑空間論》《走向有機(jī)建筑》法國 部雷：大都市博物館方案牛頓紀(jì)念碑方案 拉布魯斯特：巴黎國立圖書館圣日列杜：巴黎勒桑戴關(guān)卡巴黎維萊特關(guān)卡農(nóng)村公安隊(duì)宿舍 讓努維爾：巴黎阿拉伯世界研究中心巴黎無止境大廈方案 貝瑞：富蘭克林路25號公寓龐泰路車庫埃斯德爾服裝廠 屈米：（解構(gòu)主義）拉維萊特公園西班牙 卡拉特拉瓦：埃拉米諾大橋薩特拉斯車站 高迪：米拉公寓圣家族大教堂 塞爾特：加泰羅尼亞的當(dāng)代藝術(shù)研究中心皮博迪公寓哈佛大學(xué)本科生科學(xué)中心丹麥伍重：（象征主義+鄉(xiāng)土風(fēng)格）悉尼歌劇院比利時(shí)霍爾塔：布魯塞爾都靈路12號住宅印度柯里亞：（將藝術(shù)性和人性融入到建筑中，體現(xiàn)了當(dāng)?shù)貧v史文脈和文化環(huán)境，大尺度幾何形體+地方材料）甘地紀(jì)念館齋普爾市博物館干城章嘉公寓低收入家庭試點(diǎn)住宅國家工藝美術(shù)館奧地利霍萊因：奧地利維也納旅行社路斯：斯坦納住宅奧別列去：路德維希展覽館分離派展覽館 瓦格納：維也納的郵政儲蓄銀行維也納的地下鐵道車站 藍(lán)天設(shè)計(jì)組：屋頂加建漢堡天際線大樓美國 艾森曼：（運(yùn)用“解構(gòu)關(guān)系”“符號集”進(jìn)行形式表達(dá)，運(yùn)用建筑的三度空間，運(yùn)用線、面、體的幾何學(xué)操作產(chǎn)生形體，被看作為晚期現(xiàn)代建筑（高技派）與結(jié)構(gòu)主義代表人物） 辛辛那提大學(xué)設(shè)計(jì)、建筑、藝術(shù)與規(guī)劃學(xué)院大樓哥倫布會議中心福斯特住宅住宅I，II，VII 蓋里：西班牙畢爾巴鄂古根漢姆博物館維特拉家具設(shè)計(jì)博物館布拉格尼德蘭大廈巴黎美國中心航空宇宙博物館在圣莫尼卡的自宅東京的魚餐館維斯曼藝術(shù)博物館 格雷夫斯：（后現(xiàn)代主義，“紐約五人組”成員之一：彼得艾森曼，約翰海杜克，理查德邁耶，查爾斯格瓦斯梅）海豚旅館與天鵝旅館波特蘭市市政廳休曼那大廈 哈里森：紐約聯(lián)合國秘書處大廈匹茲堡美國鋼鐵公司大廈紐約林肯文化中心大都會歌劇院 詹尼：第一萊特爾大廈芝加哥家庭保險(xiǎn)公司大樓 菲利浦約翰遜：（古典主義）美國電話電報(bào)公司總部大樓匹茲堡的PPG平板玻璃公司總部大廈共和銀行中心大廈謝爾頓藝術(shù)紀(jì)念館休斯敦的特蘭斯科塔樓紐約林肯文化中心舞蹈與輕歌劇劇院 路易斯康：（主張感知建筑精神，作品中常有明顯軸線，但其技術(shù)手段和材料都很新穎，注重光線、陰影和結(jié)構(gòu)的表達(dá)力等）理查德醫(yī)學(xué)研究樓索爾克生物研究所 理查德邁耶：（白色派，雅典的建筑風(fēng)格）蓋蒂中心亞特蘭大的海伊藝術(shù)博物館法蘭克福藝術(shù)博物館史密斯住宅 查爾斯莫爾：美國新奧爾良意大利噴泉廣場 貝聿銘：（通過運(yùn)用抽象幾何形體及混凝土、鋼、玻璃等基本材料的嫻熟技巧，形成簡明建筑風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)雕塑感）美國國家美術(shù)館東館香山飯店巴黎盧浮宮擴(kuò)建香港中國銀行1 西薩佩里：吉隆坡的雙塔大廈米格林貝特勒大廈1 魯?shù)婪颍貉偶舆_(dá)的達(dá)摩拉辦公樓耶魯大學(xué)藝術(shù)與建筑學(xué)樓1 斯通：（雅典主義）布魯塞爾世界博覽會美國館美國駐新德里大使館1 沙里文：布法羅信托銀行大廈1 文丘里：（后現(xiàn)代主義）賓州栗子山文丘里母親住宅普林斯頓大學(xué)胡應(yīng)湘堂老年公寓《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》1 賴特：古根海姆美術(shù)館東京帝國飯店羅伯茨住宅約翰遜公司總部流水別墅拉金公司大樓羅比住宅西塔里埃森威利茨住宅《不可救藥的城市》1 雅馬薩奇：（山崎石，新古典主義）麥格拉格紀(jì)念會議中心西北國家人壽保險(xiǎn)公司大樓圣路易斯航空站候機(jī)樓紐約世界貿(mào)易中心西雅圖世界博覽會的科學(xué)館英國福斯特：（高技派）德國法蘭克福商業(yè)銀行香港匯豐銀行大樓雷諾公司產(chǎn)品配送中心柏林國會大廈改建信托控股公司賽恩斯伯里視覺藝術(shù)中心巴塞羅那通訊塔倫敦斯坦斯梯德機(jī)場哈迪德：東京札幌餐廳維特拉消防站香港山頂俱樂部設(shè)計(jì)方案帕克斯頓：“水晶宮”展覽館史密斯夫婦：亨斯特頓學(xué)校謝菲爾德大學(xué)設(shè)計(jì)方案 斯特林：（重視應(yīng)用遺產(chǎn)，右后現(xiàn)代主義手法，古典傳統(tǒng)）蘭根姆住宅（amp。amp。戈文）康奈爾大學(xué)藝術(shù)中心萊斯特大學(xué)工程管（amp。amp。戈文）斯圖加特州美術(shù)館擴(kuò)建工程劍橋大學(xué)歷史系圖書館 魏布：紅屋巴西尼邁耶：巴西教育衛(wèi)生部大樓巴西利亞的三權(quán)廣場與總統(tǒng)府另外，SOM建筑事務(wù)所：（注意表現(xiàn)和堅(jiān)持從使用、環(huán)境和文脈出發(fā)，強(qiáng)調(diào)專業(yè)與其他專業(yè)協(xié)調(diào)） 布魯塞爾的蘭伯特銀行大樓科羅拉多空軍士官學(xué)院的教堂芝加哥漢考克大廈利華大廈——第一座全玻璃外墻建筑西爾斯大廈上海金茂大廈高層建筑的發(fā)展 高層建筑發(fā)展的原因：① 城市人口高度集中，用地緊張，地價(jià)昂貴，不得不向高度發(fā)展② 戰(zhàn)地面積小而建筑面積多，有利綠化③城市用地緊湊，道路、管網(wǎng)集中，省投資④垂直交通比水平交通方便，建筑高層建筑的發(fā)展1）19c20s——20c20s①“芝加哥學(xué)派”30~50層，鋼結(jié)構(gòu)、辦公樓、復(fù)古外形（模仿哥特教堂的設(shè)計(jì)手）②1913年，沃爾沃斯大廈（紐約）——C吉爾勃特（哥特復(fù)興）2）20c30s——40s①美國高層建筑發(fā)展的第一個黃金時(shí)期鋼框架結(jié)構(gòu)，辦公樓；鋼結(jié)構(gòu)技術(shù)、施工、管理水平有很大提高，外形為簡化哥特式 ②帝國大廈（紐約）1931年，102層，380M，③克萊斯勒大廈④洛克菲勒中心 1930~1939年，3）20c50s~70s 第二個黃金時(shí)期高度增加，結(jié)構(gòu)方式多樣，現(xiàn)代主義外形，空間開始走向豐富① 聯(lián)合國總部秘書處大廈 哈里森 鋼結(jié)構(gòu)，板式② 紐約世界貿(mào)易中心 1973年，110層，435M；雅馬薩奇；外柱承重，核心為電梯位置，哥特式尖券語匯，雅典主義③ 西爾斯大廈 110層，443M；SOM；束筒結(jié)構(gòu)，建筑整體外形逐漸上收，既在造型上有變化，又有利于減小風(fēng)力影響④ 利華大廈世界上第一個全玻璃幕墻高層；SOM⑤ 芝加哥漢考克大廈 架結(jié)構(gòu)，SOM⑥ 西格拉姆大廈 密斯⑦ Boston漢考克大廈 貝聿銘⑧ 加拿大多倫多市政廳 amp。amp。⑨ 芝加哥水塔廣場大廈 1926年，目前世界最高的鋼筋混凝土高樓4）20c80s——90s 建筑形式多元化，綜合體建筑，具有自覺的調(diào)節(jié)型和適應(yīng)性②生態(tài)化第一座生態(tài)化建筑，法蘭克福銀行，福斯特IBM辦公樓楊經(jīng)文（馬來）梅納拉商廈 楊經(jīng)文③形式多樣化i．新折衷主義：對歷史題材借鑒上不是模仿，探索現(xiàn)代材料與傳統(tǒng)之間的融合費(fèi)城自由塔，特萊斯克大廈ii．新現(xiàn)代主義：具有現(xiàn)代感的國際主義紐約花旗銀行，香港中國銀行iii．新地方主義東京都新廳舍 丹下健三 西方哥特式+日本江戶式上海金茂大廈 SOM+上海設(shè)計(jì)院 “密檐塔”④高技術(shù) 香港匯豐銀行勞埃德大廈 羅杰斯SONY大廈（日本）黑川紀(jì)章⑤高度增加吉隆坡雙塔 452M 西薩佩里上海金茂大廈 420M西方當(dāng)代建筑趨勢當(dāng)代西方建筑呈現(xiàn)出分裂狀態(tài)的多元化趨勢，他們之間沒有一個共性的基礎(chǔ)，他們觀點(diǎn)可能相近，也可能相背。為什么會出現(xiàn)這種分裂的狀態(tài)呢？這是由于他們對基本的社會文明形態(tài)發(fā)生了質(zhì)疑。20c60s以后，西方國家進(jìn)入了經(jīng)濟(jì)高度增長的時(shí)期，物質(zhì)生活極大的豐富，社會呈現(xiàn)出一派繁榮的景象。但過于信賴工業(yè)化時(shí)代的技術(shù)力量及其推進(jìn)社會發(fā)展的作用，使西方開始面臨著各種各樣的城市問題、環(huán)境破壞問題和能源問題等。這使得他們開始對工業(yè)文明引起的現(xiàn)代主義建筑產(chǎn)生質(zhì)疑。他們開始多方探索，各有追尋，表現(xiàn)為各不相同的價(jià)值取向，與一統(tǒng)天下的現(xiàn)代建筑國際式風(fēng)格相背離。不過由于相互關(guān)系錯綜復(fù)雜，界線也未必涇渭分明，特別是在生態(tài)建筑、可持續(xù)觀念，地域性建筑這些方面是受到大家普遍關(guān)注的。一般在學(xué)術(shù)界將他們稱作后現(xiàn)代建筑或現(xiàn)代主義之后現(xiàn)代建筑。 新理性主義（NeoRationalism）發(fā)端：羅西[意]《城市建筑》格拉西《建筑的邏輯結(jié)構(gòu)》主張：新建筑，真正的建筑應(yīng)當(dāng)是理性和邏輯的緊密結(jié)合，并且建筑是文化的產(chǎn)物，它們關(guān)注建筑歷史與傳統(tǒng)，具有強(qiáng)烈的歷史、傳統(tǒng)意識，他們抗拒功能主義、技術(shù)至上、現(xiàn)代工業(yè)化城市及建筑，返回城市歷史文脈中，建立類型學(xué)的、符合歷史發(fā)展規(guī)律的建筑形式原則，保持延續(xù)性代表人物：羅西；克里爾兄弟途徑：類型分析學(xué) 新地域主義（New Regionalism）主張：建筑總是聯(lián)系著一個地區(qū)文化與地域特征，應(yīng)該創(chuàng)造適應(yīng)和表征地方精神的當(dāng)代建筑，關(guān)注建筑所處地方文脈和都市生活現(xiàn)狀，使建筑重新獲得場所感和歸屬感。時(shí)代背景：現(xiàn)代建筑的國際化，帶來了建筑文化單一化和地方精神失落，扼殺全球文化的多樣性和獨(dú)創(chuàng)性。代表人物：西扎；柯里亞；楊經(jīng)文；多西；皮亞諾 解構(gòu)主義（Deconstruction）主張：這是一種具有廣泛批判精神和大膽創(chuàng)新姿態(tài)的思潮，不僅質(zhì)疑現(xiàn)代建筑，還對其后出現(xiàn)的歷史主義、通俗主義予以批判，并試圖建立起關(guān)于建筑存在方式的全新思考，它傾向于從感性出發(fā)去把握時(shí)代精神，認(rèn)為今日世界是一個暫時(shí)性的，呈碎片狀的，永在不斷變化中的一片混亂，建筑師就應(yīng)該用建筑語言對這種生存狀態(tài)敏感的價(jià)已表達(dá)，但這也依賴時(shí)代技術(shù)成就。代表作品特點(diǎn)：散亂、突變、奇絕、反常、殘缺、動勢代表人物：埃森曼；蓋里；屈米；李伯斯金；哈迪德 新現(xiàn)代（指那些相信現(xiàn)代建筑依然有生命力，并力圖繼承，發(fā)展現(xiàn)代派建筑師設(shè)計(jì)語言與方法的建筑創(chuàng)作傾向）主義（New Modern）代表人物：理查德邁耶；埃森曼（成為解構(gòu)主義代表人物前參與過“新現(xiàn)代”的發(fā)端）；貝聿銘；前川國男；黑川紀(jì)章；磯崎新；安藤忠雄；楨文彥 高技派（HighTech）——晚期現(xiàn)代主義特征：一方面，表現(xiàn)為積極開創(chuàng)更為復(fù)雜的技術(shù)手段來解決建筑以致城市問題。 另一方面，表現(xiàn)為建筑形式上，新技術(shù)帶來的新美學(xué)語言的熱情表達(dá)80s后，“高技派”轉(zhuǎn)變的表現(xiàn)：更冷靜看待技術(shù)對建筑影響作用，更客觀的審視工業(yè)革命以來不斷涌現(xiàn)的、強(qiáng)調(diào)新技術(shù)影響下建造與建筑審美觀轉(zhuǎn)變的種種經(jīng)驗(yàn)的探索。代表人物：羅杰斯（倫敦洛伊德保險(xiǎn)公司大樓：①走向?qū)夹g(shù)自身美感表現(xiàn)的趨勢②設(shè)備集中布置在主體建筑之外六個塔樓中，既美觀又效率高）；福斯特；讓努維爾；卡拉特拉瓦極少主義（Minimalism）主張：以盡可能少的手段與方式去感知和創(chuàng)造，去除一切多余、無用元素,客觀的、理性的反應(yīng)事物本質(zhì)。作品特點(diǎn)：①對建造形式、元素和方式的簡化②追求建筑整體性表達(dá)，強(qiáng)調(diào)建筑與場所的關(guān)聯(lián)③重視材料的表達(dá)，對材料的關(guān)注替代了建筑的社會、文化和歷史意義④對細(xì)部的研究從形體轉(zhuǎn)折變化上仔細(xì)推敲，轉(zhuǎn)向重視表皮構(gòu)造代表人物：赫爾佐格和德梅隆；祖姆托