【正文】 丹下健三：山梨縣文化會(huì)館 黑川紀(jì)章：中銀艙體大樓（1972）“鳥(niǎo)巢箱” ⑨奇異建筑傾向 荷蘭 阿姆斯特丹 居住公寓 SITE 年輕的景觀設(shè)計(jì)室 為BEST零售商設(shè)計(jì)的一系列連鎖店470年代以后的西方建筑思潮 后現(xiàn)代主義（Post Mordenism） 晚期現(xiàn)代主義（Later Mordenism） 解構(gòu)主義（Deconstructivism）4后現(xiàn)代主義思潮（Post Mordenism） ①建筑特點(diǎn)： 起源于60年代后期美國(guó)，70—80年代成為美國(guó)盛行的建筑流派； 對(duì)正統(tǒng)現(xiàn)代主義派的批判、修正、反現(xiàn)代主義、重情（人文主義）； 吸取歷史傳統(tǒng)用新技術(shù)表達(dá)變形裝飾，歷史題材符號(hào)化； 隱喻象征，大眾化，激進(jìn)的折衷主義，雙重譯碼； 折衷主義——集各種歷史、傳統(tǒng)形式于一身； 雙重譯碼——既能看到傳統(tǒng)，又能看到新技術(shù)、新材料；②哲學(xué)基礎(chǔ)：人文主義； ③理論基礎(chǔ)： 羅伯特文丘里，1966年《建筑的矛盾性和復(fù)雜性》，后現(xiàn)代主義的宣言書(shū)；其中指出：建筑要混雜，不要純凈；寧要豐盛過(guò)度，不要簡(jiǎn)單化； ④建筑美學(xué)觀： 追求復(fù)雜性矛盾性（不完整、不和諧、不統(tǒng)一），與傳統(tǒng)美學(xué)相對(duì)立； 1972年，文丘里《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》，提出創(chuàng)作大眾化欣賞需要和平民口味的建筑（可以創(chuàng)作丑或平庸的建筑）； ⑤代表人物、作品： □羅伯特文丘里 費(fèi)城 栗子山莊（母親住宅）以非傳統(tǒng)方式對(duì)待傳統(tǒng) 普林斯頓大學(xué)胡應(yīng)湘堂：混雜、矛盾的原則 老年人公寓 □C詹克斯 1977年《后現(xiàn)代建筑語(yǔ)言》 后現(xiàn)代主義的表現(xiàn)方式： ：以非傳統(tǒng)方式對(duì)待傳統(tǒng)； 、傳統(tǒng)與大眾：忠實(shí)反映傳統(tǒng)建筑（歷史建筑維修、更新）； （新鄉(xiāng)土）； +都市化=文脈主義； +玄學(xué)； ； □查爾斯摩爾 1978年[美] 新奧爾良意大利廣場(chǎng) □M格雷夫斯 波特蘭市政廳（符號(hào)化表現(xiàn)）1979—1982 休曼那大廈（1982—1985） □路易斯維爾 □R斯特恩 后現(xiàn)代主義邊緣人 □丁斯特林[英] 斯圖加特美術(shù)館新館（1983）多元?dú)v史片段的混雜 英康奈爾大學(xué)藝術(shù)中心 □漢斯布雷 維也納旅行社室內(nèi) 某蠟燭店 □1987年西柏林住宅展——后現(xiàn)代主義建筑匯展 （1927年柏林現(xiàn)代住宅展） ⑥后現(xiàn)代主義出現(xiàn)的歷史根源 （講求精神價(jià)值取代講求物質(zhì)，講求實(shí)用，講求簡(jiǎn)潔、經(jīng)濟(jì)的消費(fèi)觀）； ，引起人們懷舊情緒出現(xiàn)； ； （尋求刺激，玩弄藝術(shù)） 波普藝術(shù)：pop art 大眾藝術(shù)，拼貼藝術(shù)；反映事物和行為再現(xiàn)； 行為繪畫(huà)：action 表現(xiàn)繪畫(huà)的行為本身，而不在乎繪畫(huà)的內(nèi)容。 ⑦評(píng)價(jià)： ，促使當(dāng)代建筑探索新道路； ，它解決建筑的表面問(wèn)題，形成問(wèn)題，歷史價(jià)值遜于現(xiàn)代主義； ，是和后工業(yè)時(shí)代特征結(jié)合在一體的。4晚期現(xiàn)代主義（Later Mordenism）科學(xué)主義哲學(xué)思想 ①特點(diǎn)： 對(duì)現(xiàn)代主義技術(shù)方面的補(bǔ)充、擴(kuò)大，現(xiàn)代主義在當(dāng)代的延伸、重技（科學(xué)主義）； 現(xiàn)代主義原則下，主張更多地表現(xiàn)時(shí)代精神，應(yīng)運(yùn)用高科技手段和新的表現(xiàn)方式； ②幾種傾向： □現(xiàn)代造型基礎(chǔ)上革新 哈佛大學(xué)建筑系館 德方斯大拱門(mén)（1989） 巴黎音樂(lè)城（1990） □光技傾向 拉維萊特公園內(nèi)的球形電影院 □新現(xiàn)代派傾向 現(xiàn)代造型+技術(shù)構(gòu)件裝飾，虛構(gòu)架穿插 R邁耶：純凈、優(yōu)雅、和諧、統(tǒng)一的構(gòu)圖效果，點(diǎn)、線(xiàn)、面的組合、穿插； “白色派” ①協(xié)和住宅 ②亞特蘭大 海伊美術(shù)館（1983） □高技傾向 蓬皮杜藝術(shù)與文化中心（1977） R羅杰斯 and R皮亞諾 ——技術(shù)美學(xué)，管道設(shè)備全部外掛，不同色彩代表不同管道，暴露技術(shù)構(gòu)件 倫敦勞埃德大廈（1979—1986） R羅杰斯 西班牙塞維利亞世界博覽會(huì)英國(guó)館（1992） N格雷姆肖 諾曼福斯特480—90年代建筑高技傾向表現(xiàn) ①運(yùn)用新材料、新構(gòu)造塑造墻面； □阿拉伯世界研究院（1987）[法] 丁努維爾 □格雷姆肖 水幕墻 ②精致的構(gòu)造技術(shù)（建造態(tài)度） ③結(jié)構(gòu)表現(xiàn)4解構(gòu)主義（Deconstructivism） 建筑構(gòu)圖，而非結(jié)構(gòu)；建筑形式上的一種處理手法 ①哲學(xué)基礎(chǔ)：解構(gòu)哲學(xué)（創(chuàng)始人：德里達(dá)） 否定事物固有的確定性； 反中心、反體系、反結(jié)構(gòu)的整體的哲學(xué) （結(jié)構(gòu)主義哲學(xué)：強(qiáng)調(diào)事物要素的相對(duì)穩(wěn)定關(guān)系——結(jié)構(gòu)）②建筑方面表現(xiàn)：，作了新的發(fā)展（形式上）；，解體重構(gòu)；，可以不對(duì)環(huán)境和文脈作出反映，不要傳統(tǒng)文化影響；；，主張片段、解散、分離、不完整、無(wú)中心、缺少等； ③代表人物、作品： □西班牙 畢爾巴鄂古根海姆博物館（1995—1997） F蓋里 □巴黎 拉維萊特公園（1984—1988） B屈米 □“蘭天組” □P埃森曼 10號(hào)住宅方案 □Morphosis 結(jié)構(gòu)形態(tài)派 注意結(jié)構(gòu)反映空間，建筑空間類(lèi)似電影布景 □搖滾樂(lè)名人堂 貝聿銘4當(dāng)代建筑文化的發(fā)展趨向 ①先進(jìn)技術(shù)的全球化傾向； ②建筑理論的多元化傾向； ③場(chǎng)所精神的地域化傾向； ④建筑環(huán)境的生態(tài)化傾向 科學(xué)技術(shù) → 全球化方向 傳統(tǒng)文化和場(chǎng)所精神 → 地域化方向4其他當(dāng)代建筑師作品 1. 貝聿銘 □通過(guò)運(yùn)用抽象幾何形體及混凝土、鋼和玻璃等基本材料的嫻熟技巧，形成簡(jiǎn)明的建筑風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)雕塑感； 華盛頓美術(shù)館東館 香港中國(guó)銀行大廈 香山飯店 盧佛爾宮金字塔 2. 路易斯康 □主張感知建筑精神，作品中常有明顯軸線(xiàn)，但其技術(shù)手段和材料等并不新穎，注重光線(xiàn)、陰影、材料和結(jié)構(gòu)的表達(dá)力等 費(fèi)城理查德醫(yī)學(xué)研究樓 金貝爾美術(shù)館 孟加拉國(guó)際議會(huì)大廈 耶魯大學(xué)不列顛藝術(shù)中心 3. 丹下健三 □用新材料、新結(jié)構(gòu)和新功能創(chuàng)造出新語(yǔ)言 東京都新都廳（1991） 東京國(guó)立代代木體育館（1961—1964） 山梨文化會(huì)館（1967） 朝會(huì)館 日本香川縣廳舍（1958） 東京海灣規(guī)劃方案（1960） 4. 黑川紀(jì)章 □新陳代謝，艙體建筑，共生理論，灰文化，灰空間 中銀艙體大樓 中日青年友好交流中心 5. 磯崎新 □早期：雕塑感外形，簡(jiǎn)明構(gòu)成，粗糙的混凝土表面，夸張的構(gòu)架表現(xiàn)日本傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的風(fēng)貌 近期：新古典主義+手法主義 群烏縣立美術(shù)館（1974） 筑波中心大廈（1982） 6. 楨文彥 提出“群造型”和“場(chǎng)的形成”理論 □新陳代謝 從城市設(shè)計(jì)角度對(duì)待建筑創(chuàng)作，重視城市空間 東京螺旋體大廈（1985） 京都國(guó)立近代美術(shù)館（1986） 東京體育館（1990） 7. 安藤忠雄 □純粹性，復(fù)雜的象征性，永恒性和普遍性 大阪光的教堂（1989） 西班牙塞維利亞國(guó)際博覽會(huì)日本館（1992） 大阪天保山博物館（1994） 8. P. offo. 奧托 [德] “蜘蛛人” □鋼結(jié)構(gòu)或懸索式的蓬敞結(jié)構(gòu)、網(wǎng)索結(jié)構(gòu)、張力結(jié)構(gòu) 蒙特利爾博覽會(huì)德國(guó)館 and R古德伯羅 慕尼黑奧林匹克體育場(chǎng) 9. Eero. 沙里寧 □主張有個(gè)性和象征 你肯樂(lè)迪環(huán)球公司候機(jī)樓（1956—1962） 華盛頓杜勒斯國(guó)際機(jī)場(chǎng)候機(jī)樓（1962） 杰斐遜紀(jì)念拱門(mén)（1967） 耶魯大學(xué)冰球館（1958） 美駐英大使館 10. SOM建筑事務(wù)所 □注意表現(xiàn)和堅(jiān)持從使用、環(huán)境和文脈出發(fā)，強(qiáng)調(diào)專(zhuān)業(yè)與其他專(zhuān)業(yè)協(xié)調(diào) 芝加哥漢考克大廈（1970） 芝加哥西爾斯大廈（1974） 紐約利華大廈（1952）第一座全玻璃外墻建筑 上海金茂大廈（1998） and 上海建筑設(shè)計(jì)院 11. 約翰波特曼 □哲學(xué)核心是“建筑是為人而不是為物”，主張“共享空間”，重視用光線(xiàn)、色彩、自然的水來(lái)柔化人造環(huán)境 舊金山海亞特旅館 亞特蘭大桃樹(shù)街廣場(chǎng)旅館 12. R邁耶 □白色派，建筑風(fēng)格典雅； 亞特蘭大海伊美術(shù)館（1983） 薩餌茨曼住宅（1967） 布朗克斯發(fā)展中心（1970—1975） 法蘭克福藝術(shù)博物館 德國(guó) 1979—1984 蓋蒂中心 13. 菲利浦約翰遜 □“古典主義者” 紐約電報(bào)電話(huà)公司大樓（ATamp。T）1984 林肯文化藝術(shù)中心中的舞蹈與輕歌劇院 謝爾頓藝術(shù)紀(jì)念館（1958—1966） 14. 邁克爾格雷夫斯 □后現(xiàn)代主義 波特蘭大廈（1980）（波特蘭市政廳） 休曼那大廈（1982） 斯奈德曼住宅（解構(gòu)主義） 15. D埃森曼 [美] □運(yùn)用“結(jié)構(gòu)關(guān)系”，“符號(hào)集”進(jìn)行形式表達(dá)； 運(yùn)用建筑的三度空間；運(yùn)用線(xiàn)、面、體的幾何學(xué)操作產(chǎn)生形體；被看作為晚期現(xiàn)代建筑與解構(gòu)主義的代表人物； 住宅3號(hào)（米勒住宅）1970 10號(hào)住宅方案 16. 阿爾多羅西 [意] □主張新古典主義及類(lèi)型學(xué)、城市形態(tài)學(xué)，屬于新理性主義者 威尼斯世界劇場(chǎng)（1979） 17. R羅杰斯 [英] □主張高技派 巴黎蓬皮杜文化藝術(shù)中心（1977） and R皮亞諾 倫敦勞埃德大廈（1979—1986） 18. R羅杰斯 [英] □建筑形式與結(jié)構(gòu)完美結(jié)合，沒(méi)有虛假裝飾，用結(jié)構(gòu)作為裝飾的表現(xiàn)，鋼筋混凝土技術(shù)純熟 羅馬小體育館（1957—1959） 米蘭皮瑞利大廈（1955—1959） and G龐蒂 都靈展覽館（1950） 19. 詹姆斯斯特林 [英] □重視應(yīng)用遺產(chǎn)，有后現(xiàn)代主義手法，古典傳統(tǒng) 斯圖加特美術(shù)館新館（1983） 康奈爾大學(xué)藝術(shù)中心 劍橋大學(xué)歷史系圖書(shū)館（1964—1968） 萊斯特大學(xué)的工程館（1959—1963）and 戈文 蘭根姆住宅（1958） and 戈文 20. 諾曼福斯特 [英] □高技派 香港匯豐銀行（1986） 法蘭克福商業(yè)銀行（德） 香港新國(guó)際機(jī)場(chǎng)（1998） 雷諾銷(xiāo)售總部（瑞）（1981—1983）and 阿魯普事務(wù)所 21. 建筑電訊集團(tuán)（Archigram）六位建筑師 倫敦 □采用高技術(shù)、輕質(zhì)、基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)式的途徑，而不關(guān)心這些巨型結(jié)構(gòu)的社會(huì)及生態(tài)后果 22. 貝納屈米[法] □解構(gòu)主義 拉維萊特公園 23. 馬利奧波塔[瑞] □新理性主義，用符號(hào)較多，不考慮與周?chē)h(huán)境協(xié)調(diào) 斯塔比奧獨(dú)產(chǎn)住宅（1980—1982） 戈塔杜銀行大樓（1988） 達(dá)羅住宅（1992）