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外國建筑史東南大學建筑考研筆記-資料下載頁

2025-08-05 22:33本頁面
  

【正文】 丹下健三:山梨縣文化會館 黑川紀章:中銀艙體大樓(1972)“鳥巢箱” ⑨奇異建筑傾向 荷蘭 阿姆斯特丹 居住公寓 SITE 年輕的景觀設計室 為BEST零售商設計的一系列連鎖店470年代以后的西方建筑思潮 后現(xiàn)代主義(Post Mordenism) 晚期現(xiàn)代主義(Later Mordenism) 解構主義(Deconstructivism)4后現(xiàn)代主義思潮(Post Mordenism) ①建筑特點: 起源于60年代后期美國,70—80年代成為美國盛行的建筑流派; 對正統(tǒng)現(xiàn)代主義派的批判、修正、反現(xiàn)代主義、重情(人文主義); 吸取歷史傳統(tǒng)用新技術表達變形裝飾,歷史題材符號化; 隱喻象征,大眾化,激進的折衷主義,雙重譯碼; 折衷主義——集各種歷史、傳統(tǒng)形式于一身; 雙重譯碼——既能看到傳統(tǒng),又能看到新技術、新材料;②哲學基礎:人文主義; ③理論基礎: 羅伯特文丘里,1966年《建筑的矛盾性和復雜性》,后現(xiàn)代主義的宣言書;其中指出:建筑要混雜,不要純凈;寧要豐盛過度,不要簡單化; ④建筑美學觀: 追求復雜性矛盾性(不完整、不和諧、不統(tǒng)一),與傳統(tǒng)美學相對立; 1972年,文丘里《向拉斯維加斯學習》,提出創(chuàng)作大眾化欣賞需要和平民口味的建筑(可以創(chuàng)作丑或平庸的建筑); ⑤代表人物、作品: □羅伯特文丘里 費城 栗子山莊(母親住宅)以非傳統(tǒng)方式對待傳統(tǒng) 普林斯頓大學胡應湘堂:混雜、矛盾的原則 老年人公寓 □C詹克斯 1977年《后現(xiàn)代建筑語言》 后現(xiàn)代主義的表現(xiàn)方式: :以非傳統(tǒng)方式對待傳統(tǒng); 、傳統(tǒng)與大眾:忠實反映傳統(tǒng)建筑(歷史建筑維修、更新); (新鄉(xiāng)土); +都市化=文脈主義; +玄學; ; □查爾斯摩爾 1978年[美] 新奧爾良意大利廣場 □M格雷夫斯 波特蘭市政廳(符號化表現(xiàn))1979—1982 休曼那大廈(1982—1985) □路易斯維爾 □R斯特恩 后現(xiàn)代主義邊緣人 □丁斯特林[英] 斯圖加特美術館新館(1983)多元歷史片段的混雜 英康奈爾大學藝術中心 □漢斯布雷 維也納旅行社室內(nèi) 某蠟燭店 □1987年西柏林住宅展——后現(xiàn)代主義建筑匯展 (1927年柏林現(xiàn)代住宅展) ⑥后現(xiàn)代主義出現(xiàn)的歷史根源 (講求精神價值取代講求物質(zhì),講求實用,講求簡潔、經(jīng)濟的消費觀); ,引起人們懷舊情緒出現(xiàn); ; (尋求刺激,玩弄藝術) 波普藝術:pop art 大眾藝術,拼貼藝術;反映事物和行為再現(xiàn); 行為繪畫:action 表現(xiàn)繪畫的行為本身,而不在乎繪畫的內(nèi)容。 ⑦評價: ,促使當代建筑探索新道路; ,它解決建筑的表面問題,形成問題,歷史價值遜于現(xiàn)代主義; ,是和后工業(yè)時代特征結合在一體的。4晚期現(xiàn)代主義(Later Mordenism)科學主義哲學思想 ①特點: 對現(xiàn)代主義技術方面的補充、擴大,現(xiàn)代主義在當代的延伸、重技(科學主義); 現(xiàn)代主義原則下,主張更多地表現(xiàn)時代精神,應運用高科技手段和新的表現(xiàn)方式; ②幾種傾向: □現(xiàn)代造型基礎上革新 哈佛大學建筑系館 德方斯大拱門(1989) 巴黎音樂城(1990) □光技傾向 拉維萊特公園內(nèi)的球形電影院 □新現(xiàn)代派傾向 現(xiàn)代造型+技術構件裝飾,虛構架穿插 R邁耶:純凈、優(yōu)雅、和諧、統(tǒng)一的構圖效果,點、線、面的組合、穿插; “白色派” ①協(xié)和住宅 ②亞特蘭大 海伊美術館(1983) □高技傾向 蓬皮杜藝術與文化中心(1977) R羅杰斯 and R皮亞諾 ——技術美學,管道設備全部外掛,不同色彩代表不同管道,暴露技術構件 倫敦勞埃德大廈(1979—1986) R羅杰斯 西班牙塞維利亞世界博覽會英國館(1992) N格雷姆肖 諾曼福斯特480—90年代建筑高技傾向表現(xiàn) ①運用新材料、新構造塑造墻面; □阿拉伯世界研究院(1987)[法] 丁努維爾 □格雷姆肖 水幕墻 ②精致的構造技術(建造態(tài)度) ③結構表現(xiàn)4解構主義(Deconstructivism) 建筑構圖,而非結構;建筑形式上的一種處理手法 ①哲學基礎:解構哲學(創(chuàng)始人:德里達) 否定事物固有的確定性; 反中心、反體系、反結構的整體的哲學 (結構主義哲學:強調(diào)事物要素的相對穩(wěn)定關系——結構)②建筑方面表現(xiàn):,作了新的發(fā)展(形式上);,解體重構;,可以不對環(huán)境和文脈作出反映,不要傳統(tǒng)文化影響;;,主張片段、解散、分離、不完整、無中心、缺少等; ③代表人物、作品: □西班牙 畢爾巴鄂古根海姆博物館(1995—1997) F蓋里 □巴黎 拉維萊特公園(1984—1988) B屈米 □“蘭天組” □P埃森曼 10號住宅方案 □Morphosis 結構形態(tài)派 注意結構反映空間,建筑空間類似電影布景 □搖滾樂名人堂 貝聿銘4當代建筑文化的發(fā)展趨向 ①先進技術的全球化傾向; ②建筑理論的多元化傾向; ③場所精神的地域化傾向; ④建筑環(huán)境的生態(tài)化傾向 科學技術 → 全球化方向 傳統(tǒng)文化和場所精神 → 地域化方向4其他當代建筑師作品 1. 貝聿銘 □通過運用抽象幾何形體及混凝土、鋼和玻璃等基本材料的嫻熟技巧,形成簡明的建筑風格,強調(diào)雕塑感; 華盛頓美術館東館 香港中國銀行大廈 香山飯店 盧佛爾宮金字塔 2. 路易斯康 □主張感知建筑精神,作品中常有明顯軸線,但其技術手段和材料等并不新穎,注重光線、陰影、材料和結構的表達力等 費城理查德醫(yī)學研究樓 金貝爾美術館 孟加拉國際議會大廈 耶魯大學不列顛藝術中心 3. 丹下健三 □用新材料、新結構和新功能創(chuàng)造出新語言 東京都新都廳(1991) 東京國立代代木體育館(1961—1964) 山梨文化會館(1967) 朝會館 日本香川縣廳舍(1958) 東京海灣規(guī)劃方案(1960) 4. 黑川紀章 □新陳代謝,艙體建筑,共生理論,灰文化,灰空間 中銀艙體大樓 中日青年友好交流中心 5. 磯崎新 □早期:雕塑感外形,簡明構成,粗糙的混凝土表面,夸張的構架表現(xiàn)日本傳統(tǒng)結構的風貌 近期:新古典主義+手法主義 群烏縣立美術館(1974) 筑波中心大廈(1982) 6. 楨文彥 提出“群造型”和“場的形成”理論 □新陳代謝 從城市設計角度對待建筑創(chuàng)作,重視城市空間 東京螺旋體大廈(1985) 京都國立近代美術館(1986) 東京體育館(1990) 7. 安藤忠雄 □純粹性,復雜的象征性,永恒性和普遍性 大阪光的教堂(1989) 西班牙塞維利亞國際博覽會日本館(1992) 大阪天保山博物館(1994) 8. P. offo. 奧托 [德] “蜘蛛人” □鋼結構或懸索式的蓬敞結構、網(wǎng)索結構、張力結構 蒙特利爾博覽會德國館 and R古德伯羅 慕尼黑奧林匹克體育場 9. Eero. 沙里寧 □主張有個性和象征 你肯樂迪環(huán)球公司候機樓(1956—1962) 華盛頓杜勒斯國際機場候機樓(1962) 杰斐遜紀念拱門(1967) 耶魯大學冰球館(1958) 美駐英大使館 10. SOM建筑事務所 □注意表現(xiàn)和堅持從使用、環(huán)境和文脈出發(fā),強調(diào)專業(yè)與其他專業(yè)協(xié)調(diào) 芝加哥漢考克大廈(1970) 芝加哥西爾斯大廈(1974) 紐約利華大廈(1952)第一座全玻璃外墻建筑 上海金茂大廈(1998) and 上海建筑設計院 11. 約翰波特曼 □哲學核心是“建筑是為人而不是為物”,主張“共享空間”,重視用光線、色彩、自然的水來柔化人造環(huán)境 舊金山海亞特旅館 亞特蘭大桃樹街廣場旅館 12. R邁耶 □白色派,建筑風格典雅; 亞特蘭大海伊美術館(1983) 薩餌茨曼住宅(1967) 布朗克斯發(fā)展中心(1970—1975) 法蘭克福藝術博物館 德國 1979—1984 蓋蒂中心 13. 菲利浦約翰遜 □“古典主義者” 紐約電報電話公司大樓(ATamp。T)1984 林肯文化藝術中心中的舞蹈與輕歌劇院 謝爾頓藝術紀念館(1958—1966) 14. 邁克爾格雷夫斯 □后現(xiàn)代主義 波特蘭大廈(1980)(波特蘭市政廳) 休曼那大廈(1982) 斯奈德曼住宅(解構主義) 15. D埃森曼 [美] □運用“結構關系”,“符號集”進行形式表達; 運用建筑的三度空間;運用線、面、體的幾何學操作產(chǎn)生形體;被看作為晚期現(xiàn)代建筑與解構主義的代表人物; 住宅3號(米勒住宅)1970 10號住宅方案 16. 阿爾多羅西 [意] □主張新古典主義及類型學、城市形態(tài)學,屬于新理性主義者 威尼斯世界劇場(1979) 17. R羅杰斯 [英] □主張高技派 巴黎蓬皮杜文化藝術中心(1977) and R皮亞諾 倫敦勞埃德大廈(1979—1986) 18. R羅杰斯 [英] □建筑形式與結構完美結合,沒有虛假裝飾,用結構作為裝飾的表現(xiàn),鋼筋混凝土技術純熟 羅馬小體育館(1957—1959) 米蘭皮瑞利大廈(1955—1959) and G龐蒂 都靈展覽館(1950) 19. 詹姆斯斯特林 [英] □重視應用遺產(chǎn),有后現(xiàn)代主義手法,古典傳統(tǒng) 斯圖加特美術館新館(1983) 康奈爾大學藝術中心 劍橋大學歷史系圖書館(1964—1968) 萊斯特大學的工程館(1959—1963)and 戈文 蘭根姆住宅(1958) and 戈文 20. 諾曼福斯特 [英] □高技派 香港匯豐銀行(1986) 法蘭克福商業(yè)銀行(德) 香港新國際機場(1998) 雷諾銷售總部(瑞)(1981—1983)and 阿魯普事務所 21. 建筑電訊集團(Archigram)六位建筑師 倫敦 □采用高技術、輕質(zhì)、基礎結構式的途徑,而不關心這些巨型結構的社會及生態(tài)后果 22. 貝納屈米[法] □解構主義 拉維萊特公園 23. 馬利奧波塔[瑞] □新理性主義,用符號較多,不考慮與周圍環(huán)境協(xié)調(diào) 斯塔比奧獨產(chǎn)住宅(1980—1982) 戈塔杜銀行大樓(1988) 達羅住宅(1992)
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