【正文】 且對外因為艦隊強大，無需強固的防御，所以府邸更樂于向清波綠漪敞開襟懷。但這些府邸構(gòu)圖矜持、過于莊重，而且風格炫耀欺人，顯出新的大資產(chǎn)者從中世紀市民分化出來后的傲慢與霸氣。代表建筑：龍巴都：文特拉米尼府邸珊索維諾：考乃爾府邸、圣馬可圖書館、1帕魯齊和阿利西 文藝復興時期著名的府邸建筑設(shè)計師。文藝復興時期，建筑創(chuàng)作是不斷深入的，表現(xiàn)之一就是平面和空間布局的進步。以府邸為例，在初期佛羅倫薩，立面、內(nèi)院、主要廳堂，分別推敲，互不聯(lián)系；到了盛期，則注意到了它們的相互聯(lián)系和過渡，平面比較嚴謹。帕魯齊設(shè)計的羅馬的麥西米府邸，異彩獨放，把整個府邸的平面、空間和藝術(shù)形式緊密聯(lián)系在一起，作了完整的、細致的處理，同時在功能上有所突破。16世紀下半葉，建筑師阿利西和他的學生，把府邸的設(shè)計提高到了意大利文藝復興的最高水平。其杰出代表是道利亞府邸。1《論建筑》 意大利文藝復興時期最重要的理論著作，1485年由阿爾伯蒂著成。它出版早、體系完備、成就相當高，因而影響很大。作者有意追隨維特魯威也分十章，因此也被稱為《建筑十書》。書里有研究建筑材料、施工、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造、經(jīng)濟、規(guī)劃、水文的章節(jié)，也專門研究過園林和各類建筑物的設(shè)計原理。重要建筑物名稱：早期：佛羅倫薩主教堂的穹頂曲折：佛羅倫薩的育嬰院、巴齊禮拜堂、美狄奇府邸盛期：坦比哀多、法爾尼斯別墅晚期：尤利亞三世別墅、維晉寨的巴西利卡、圓廳別墅奧林匹亞劇場、麥西米府邸、道利亞府邸紀念碑：圣彼得大教堂威尼斯：市政廳、文特拉米尼府邸、考乃爾府邸、圣馬可圖書館城市廣場：佛羅倫薩安農(nóng)齊阿廣場、羅馬市政廣場、威尼斯圣馬可廣場〈八〉巴洛克建筑——17世紀 意大利巴洛克 17世紀，文藝復興以后的意大利建筑，出現(xiàn)了一些新的特征是：①炫耀財富，②追求新奇，③ 趨向自然，④ 城市和建筑，都有一種莊嚴隆重、剛勁有力，然而又充滿歡樂的興致勃勃的氣氛。它們是文藝復興晚期手法主義的發(fā)展。因為這時期的建筑突破了歐洲古典的、文藝復興的和后來古典主義的“常規(guī)”，所以被稱為“巴洛克”式建筑。“巴洛克”原意是畸形的珍珠，16—17世紀時，衍義為拙劣、虛偽—、矯揉做作或風格卑下、文理不通。18世紀中葉，古典主義理論家?guī)еp蔑的意思稱呼17世紀的意大利建筑為巴洛克，但這種輕蔑是片面的、不公正的，巴洛克建筑有它特殊的成就，對歐洲建筑的發(fā)展有長遠的影響。圣彼得大廣場 圣彼得大教堂前面的廣場是巴洛克時期最重要的廣場，由教廷總建筑師伯尼尼設(shè)計。廣場以方尖碑為中心，是橫向長圓形的。它和教堂之間再用一個梯形廣場相接。兩個廣場都被柱廊包圍，柱子密密層層，光影變化劇烈，所以雖然柱式嚴謹，布局簡練，但構(gòu)思仍然是巴洛克式的。重要建筑物名稱：羅馬教堂：耶穌會教堂、四噴泉圣卡羅教堂城市廣場：波波洛廣場、圣彼得大廣場、納沃那廣場西班牙大臺階、卡里尼阿諾府邸〈九〉古典主義建筑——17世紀 法國古典主義 十七世紀，與意大利巴洛克建筑同時，法國的古典主義建筑成了歐洲建筑發(fā)展的又—個主流。古典主義建筑是法國絕對君權(quán)時期的宮廷建筑潮流，它體現(xiàn)著注重理性、講究節(jié)制、結(jié)構(gòu)清晰、脈絡嚴謹?shù)木?。它的哲學基礎(chǔ)是反映自然科學初期的重大成就的唯理論；它的政治任務是頌揚古羅馬帝國之后最強大的法國的專制政體。凡爾賽宮 凡爾賽宮是法國絕對君權(quán)最重要的紀念碑。它不僅是路易十四的宮殿，而且是國家的中心。它巨大而傲視一切，用石頭表現(xiàn)了絕對君權(quán)的政治制度。為建造它而動用了當時法國最杰出的藝術(shù)和技術(shù)力量。因此，它成了17～18世紀法國藝術(shù)和技術(shù)成就的集中體現(xiàn)者。恩瓦立德新教堂17世紀中葉，由于?阿?孟莎設(shè)計，是第一個完全的古典主義教堂建筑，也是17世紀最完整的古典主義紀念物。它采用了正方形的希臘十字式平面和集中式體型，鼓座高舉、穹頂飽滿，全高達105米，成為一個地區(qū)的構(gòu)圖中心。其外貌簡潔，幾何性分明，莊嚴而和諧；內(nèi)部明亮、裝飾很有節(jié)制。洛可可 17世紀末18世紀初，一方面，法國的專制政體出現(xiàn)了危機；另一方面，法國資產(chǎn)階級也開始要求政治權(quán)利了。宮廷的鼎盛時代一去不返，“忠君”思想已經(jīng)成為不堪回憶的笑話。于是，貴族和資產(chǎn)階級上層不再挖空心思擠進凡爾賽去，而寧愿在巴黎營造私邸，安享逸樂了。因此，悠閑而懶散的貴族對統(tǒng)治階級的文化藝術(shù)發(fā)生了主導作用，代替前一時期的尊嚴氣派和裝腔作勢的“愛國”熱情的，是賣弄風情、妖媚柔靡、逍遙自在的生活趣味。這種新的文學藝術(shù)潮流稱為“洛可可”。洛可可藝術(shù)的原則是逸樂。重要建筑物名稱：宮廷：楓丹白露宮、魯佛爾宮（盧浮宮）、丟勒里宮、凡爾賽宮古典主義教堂：恩瓦立德新教堂，洛可可室內(nèi)設(shè)計：巴黎蘇俾士府邸的客廳城市廣場：旺道姆廣場（古典主義），南錫廣場、調(diào)和廣場（洛可可）〈十〉1618世紀西歐其他國家建筑（略）重要建筑物名稱：尼德蘭：安特衛(wèi)普行會大樓、安特衛(wèi)普市政廳、古達市政廳西班牙：貝殼府邸、阿爾卡拉?德?海納瑞大學（銀匠式）埃斯庫里阿爾宮圣地亞哥?德?貢波斯代拉教堂（巴洛克）馬德里西班牙皇宮（古典主義）德意志：烏茲堡寢宮樓梯（巴洛克室內(nèi)）波茨坦新宮阿波羅大廳（洛可可室內(nèi)）英國：沃萊頓府?。ㄎ乃噺团d）格林尼治女王宮（古典主義）俄羅斯：沃土涅謝尼亞教堂（俄羅斯、民族風格）華西里?伯拉仁內(nèi)教堂（民族獨立，民族風格）彼得保羅教堂（封建絕對君權(quán)）冬宮（巴洛克）〈十一〉1819世紀西歐及美國建筑古典復興 古典復興是***初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑史上是指18世紀60年代到19世紀末，在歐美盛行的古典建筑形式。這種思潮曾受到當時啟蒙運動的影響。帝國風格 帝國風格是指法國拿破侖帝國的代表建筑風格。它追求外觀上的雄偉、壯麗，內(nèi)部則常常吸取東方或洛可可的裝飾手法；建筑大多是羅馬帝國建筑樣式的翻版；它的作用是頌揚對外戰(zhàn)爭的勝利。主要作品有軍功廟和雄師凱旋門、演兵場凱旋門等。英雄主義 法國資產(chǎn)階級革命時期，體現(xiàn)資產(chǎn)階級高亢激昂的斗爭熱情和英雄主義的建筑風格。其代表是：部雷和他設(shè)計的牛頓紀念堂、偉人像陳列館；列杜的農(nóng)村公安村宿舍、鹽城規(guī)劃。帕拉第奧主義 18世紀中后期，在英國的莊園府邸中流行的建筑風格，因為其是深受意大利文藝復興建筑師帕拉第奧的影響，所以稱做“帕拉第奧主義”。代表建筑有：坎德萊斯頓府邸浪漫主義 浪漫主義又名“哥特復興”，是18世紀下半葉到19世紀上半葉，在歐洲文學領(lǐng)域的一種主要思潮。體現(xiàn)在建筑上，主要是在英國，它要求發(fā)揚個性、提倡天性的同時，用中世紀藝術(shù)的自然形式來反對***制度下用機器制造的工藝品，以及用它來和古典主義抗衡。其代表建筑是英國國會大廈。折衷主義 19世紀末到20世紀初，在歐美流行的一種創(chuàng)作思潮。為了彌補浪漫主義和新古典主義的局限性，主張任意模仿歷史上的各種風格，自由組合各種樣式。并沒有固定的風格，講究權(quán)衡的推敲，沉醉于“純形式”的美。比較重要的代表是巴黎歌劇院。它的立面是晚期巴洛克風格，并加上了洛可可的裝飾。水晶宮 1851年，由建筑師帕克斯頓設(shè)計在倫敦建造。它使用了新材料組合：鐵、玻璃和木材；新的建造方式：模數(shù)制與整體裝配；它的缺點是將鐵作成拱，沒有充分利用材料的特性；它的意義是低成本，高效率，開創(chuàng)了建筑形式的新紀元。埃菲爾鐵塔 1889年世界博覽會，由工程師埃菲爾設(shè)計建造，高328m，采用高架鐵結(jié)構(gòu)，突破了古代建筑高度；使用了新的設(shè)備水力升降機。新結(jié)構(gòu)和新設(shè)備體現(xiàn)了***初期工業(yè)生產(chǎn)的強大威力。機械館 1889年世界博覽會建筑之一，由工程師埃菲爾設(shè)計建造，四壁為大片玻璃，結(jié)構(gòu)上首次使用了三鉸拱的原理。花園城市(田園城市)19世紀末英國社會活動家霍華德在他的著作《明日，一條通向真正改革的和平道路》中認為應該建設(shè)一種兼有城市和鄉(xiāng)村優(yōu)點的理想城市，他稱之為“田園城市”。20世紀初以來對世界許多國家的城市規(guī)劃有很大影響。田園城市實質(zhì)上是城和鄉(xiāng)的結(jié)合體。1帶形城市 19世紀末西班牙工程師蘇里亞?伊?馬泰提出的一種主張城市平面布局呈狹長帶狀發(fā)展的規(guī)劃理論?！皫纬鞘小钡囊?guī)劃原則是以交通干線作為城市布局的主脊骨骼；城市的生活用地和生產(chǎn)用地,平行地沿著交通干線布置；大部分居民日常上下班都橫向地來往于相應的居住區(qū)和工業(yè)區(qū)之間。城市繼續(xù)發(fā)展，可以沿著交通干線縱向不斷延伸出去。帶形城市由于橫向?qū)挾扔幸欢ㄏ薅?，因此居民同鄉(xiāng)村自然界非常接近?？v向延綿地發(fā)展，也有利于市政設(shè)施的建設(shè)。帶形城市也較易于防止由于城市規(guī)模擴大而過分集中，導致城市環(huán)境惡化。重要建筑物名稱：古典復興：希臘復興 （德）柏林宮廷劇院，柏林勃蘭登堡門、柏林博物館（英）不列顛博物館、愛丁堡中學（美）紐約海關(guān)大廈羅馬復興 （英）圣保羅大教堂、英格蘭銀行（法）巴黎萬神廟、雄獅凱旋門（帝國風格）（美）美國國會大廈英雄主義 （法）牛頓紀念堂、偉人像陳列館浪漫主義：哥特復興 （英）英國國會大廈、曼切斯特市政廳折衷主義：巴黎歌劇院、圣心教堂、1893芝加哥博覽會（大檢閱）初期功能主義：巴黎國立圖書館、水晶宮、埃菲爾鐵塔、機械館〈十二〉前現(xiàn)代主義時期建筑（19世紀末——第一次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)后初期）工藝美術(shù)運動 19世紀下半葉，在拉斯金和莫里斯的設(shè)計思想影響下，在工業(yè)化發(fā)展的特殊背景下，由一小批英國和美國的建筑家和藝術(shù)家為了抵制工業(yè)化對傳統(tǒng)建筑手工業(yè)的威脅，為了復興哥特風格為中心的中世紀手工藝風氣，為了通過建筑和產(chǎn)品設(shè)計體現(xiàn)出民主思想而發(fā)起的一個具有很大試驗性質(zhì)的設(shè)計運動。（工藝品代替工業(yè)品）代表作是魏布設(shè)計的莫里斯的住宅——紅屋：平面根據(jù)需要布置成L型，用本地產(chǎn)的紅磚建造，不加粉飾體現(xiàn)材料本身的質(zhì)感。新藝術(shù)運動 19世紀80年代，新藝術(shù)運動最初在比利時首都布魯塞爾展開，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴展。　　 “新藝術(shù)運動”的設(shè)計思想主要表現(xiàn)：在用新的裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案，主要從植物形象中提取造型素材。在家具、燈具、廣告畫、壁紙和室內(nèi)裝飾中，大量采用自由連續(xù)彎繞的曲線和曲面。形成自己特有的富于動感的造型風格。代表作品是凡?德?費爾德設(shè)計的比利時布魯塞爾都靈路12號住宅內(nèi)部。維也納學派 奧地利建筑學院教授瓦格納，在專著《現(xiàn)代建筑》中提出：新建筑要來自生活，表現(xiàn)當代生活。他認為沒有用的東西不可能美，主張運用工業(yè)提供的建筑材料，推崇整潔的墻面、水平線條和平屋頂，認為從時代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風格具有強大的表現(xiàn)力。代表建筑是：維也納儲蓄銀行。維也納分離派 維也納分離派是新藝術(shù)運動在奧地利的產(chǎn)物。由奧地利建筑師奧別列去等一批藝術(shù)家組成名為“分離派”的團體，意思是要與傳統(tǒng)的和正統(tǒng)的藝術(shù)分手。代表作品：維也納分離派展覽館另：路斯，維也納斯坦納住宅（強調(diào)建筑物比例，墻面和窗的關(guān)系，成為基本立方體的組合）——“裝飾是罪惡”。青年風格派 德國新藝術(shù)運動中產(chǎn)生的流派。代表建筑師是奧別列去和貝倫斯，作品有路德維希展覽館（奧別列去）。格拉斯哥學派 由英國建筑師麥金托什和他的三個伙伴組成。他們主張建筑應順應形勢，不再反對機器和工業(yè)，也拋棄了英國工藝美術(shù)運動以曲線為主的裝飾手法，改用直線和簡明快潔的色彩。室內(nèi)設(shè)計常用白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨特風格。主要建筑有：風山住宅、格拉斯哥藝術(shù)學院。阿姆斯特丹學派 荷蘭新藝術(shù)運動中產(chǎn)生的流派。代表建筑師是貝爾拉格，作品有阿姆斯特丹證券交易所。老沙利寧 芬蘭新藝術(shù)運動的代表建筑師。作品有赫爾辛基火車站戈地 西班牙新藝術(shù)運動的代表建筑師。作品有米拉公寓、“圣家族”教堂。他吸取東方風格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點，獨創(chuàng)了塑性建筑。芝加哥學派 19世紀后期，美國芝加哥急速發(fā)展起來。經(jīng)濟的興旺發(fā)達、人口的快速膨脹刺激了建筑業(yè)的發(fā)展。而1871年10月8日發(fā)生在芝加哥市中心的一場毀掉全市1/3建筑的大火災，更加劇了以新建房屋的需求。在當時的這種形勢下，芝加哥出現(xiàn)了一個主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體，后來被稱作“芝加哥學派”。1路易?沙利文 “芝加哥學派”中最著名的建筑師。他提出了“形式隨從功能”的設(shè)計思想；高層辦公建筑的五個原則，作品有芝加哥百貨公司大廈。1貝瑞工作室 法國建筑師貝瑞繼承法國的特點，將鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)材料運用到住宅中，并善于發(fā)現(xiàn)新材料的表現(xiàn)力。代表作品巴黎富蘭克林25號公寓，充分發(fā)揮了材料的造型能力，可塑性強的特點。貝瑞工作室的貢獻主要有把新的結(jié)構(gòu)鋼筋混凝土應用于建筑，發(fā)揮了新材料的造型能力，為現(xiàn)代建筑運動培養(yǎng)了柯布西耶。1德意志制造聯(lián)盟 為了使德國人趕超老牌***國家，德國人對其他國家的經(jīng)驗教訓進行了深入細致的研究。1907年，由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成了全國性的成立了“德國制造聯(lián)盟”。它的目的在于提高工業(yè)品的質(zhì)量，達到國際水平能夠競爭。“德國制造聯(lián)盟”在第一次世界大戰(zhàn)前后的活動在歐洲產(chǎn)生了廣泛影響，擁有貝倫斯等一大批優(yōu)秀的建筑師，同時培養(yǎng)和影響了一批年輕的建筑師和設(shè)計家，其中有后來“現(xiàn)代建筑”的旗手大師格羅皮烏斯、密斯?！暗聡圃炻?lián)盟”及有關(guān)的一些建筑師的活動為20年代的建筑設(shè)計改革奠定了基礎(chǔ)。在兩次世界大戰(zhàn)之間的年代里，德國的建筑創(chuàng)新活動引起了更加廣泛的有世界歷史意義的反響。至今“德國制造聯(lián)盟”的宗旨仍在影響著德國人的設(shè)計工作。1表現(xiàn)派 二十世紀初在德國奧地利首先出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫音樂和戲劇。表現(xiàn)主義者認為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)某些思想情緒，象征某種時代精神。德國建筑師門德爾松設(shè)計的愛因斯坦天文臺是最重要的建筑。孟德爾松在愛因斯坦天文臺的設(shè)計中抓住相對論是一次科學上的偉大突破，它的理論很深奧，對于一般人來說，它既新奇又神秘這一印象，把它作為建筑表現(xiàn)的主題。他用混凝土和磚塑造了一座混混沌沌的多少有些線型的體形，上面開出一些形狀不規(guī)則的窗洞，墻面上還有一些莫名其妙的突起。整個建筑造型奇特，難以言狀，表現(xiàn)出一種神秘莫測的氣氛。1未來派 一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)，歌頌工廠、機器火車、戰(zhàn)爭、工業(yè)、速度代表建筑人物是：意大利的桑?伊利亞，他的未來城市與未來建筑的構(gòu)想草圖和《未來主義建