【正文】 。 :讓抽象的語言服從于真實的揭示客觀現(xiàn)實的要求。6達達主義：1）達達主義產生于1915年1916年，一群厭倦戰(zhàn)爭，懷疑現(xiàn)存社會價值的年青人，常在酒館聚會，他們在法德詞典中偶然翻到達達（兒語，玩具小木馬的意思）一詞，便用它來作為社團的名字.2）提倡否定一切:否定理性和傳統(tǒng)文明，提倡無目的，無理想的生活和文藝，提倡自動性和偶然性。3）它的目的在于:破壞和挑戰(zhàn)，廣泛采用拼貼和現(xiàn)成物。6達達主義的藝術特征和代表畫家(1)集中體現(xiàn)了現(xiàn)代主義思潮批判傳統(tǒng)道德觀念和美學觀念的批判精神:拋棄美學和藝術語言上的追求，以玩世不恭的態(tài)度對抗社會現(xiàn)實和價值觀。(2)在反抗和嘲諷社會的同時，看不到社會的前途，染有濃厚的虛無主義情緒，與其說達達主義是文藝流派，毋寧說它是社會思潮。(3)在反抗，嘲諷，戲謔中使用的手段，媒介，被用來作為新的含有美學價值的語言。最有代表的法國藝術家杜桑:用手指涂畫，采用生活中的現(xiàn)成物品加以組合（包括偶然想組合），改變其位置和環(huán)境，使人產生驚愕感，:《帶胡須的蒙娜麗莎》。6超現(xiàn)實主義1）深受弗洛伊德潛意識理論的影響，把現(xiàn)實觀念與本能，潛意識和夢的經驗相糅合，達到一種絕對的和超現(xiàn)實的情境。2），促使自由意識的釋放，創(chuàng)造畫境. 美術上強調偶然因素的結合，無意識的發(fā)現(xiàn)，夢境的真實再現(xiàn)。超現(xiàn)實主義巨匠:達利:，把受激情產生靈感的創(chuàng)作，轉變?yōu)榱鲃有缘倪^程. “偏執(zhí)狂的批判方式”:，怪異加入或替代外在的客觀世界. ，綜合，重疊和交錯的方式來反映潛意識的過程. 。6現(xiàn)代主義美術解釋產生原因：現(xiàn)代主義美術是西方進入壟斷資本主義時代以后產生的,是第二次工業(yè)革命的產物:反映了人們極其復雜，豐富的思想感情和極為深刻的哲學思考。現(xiàn)代主義美術的特征:1）對待社會，人，自然和自我的關系上失去了平衡，關系是扭曲的.2）采用的語言是:荒誕，寓意和抽象的。，.3）現(xiàn)代主義美術具有不可忽視的社會價值和審美價值，是西方現(xiàn)代社會和人們精神生活重要方面的寫照?！艾F(xiàn)代主義”或“現(xiàn)代派”的美術:1包括20世紀初以來具有前衛(wèi)和先鋒特色，與傳統(tǒng)美術分道揚鑣的各種美術思潮和流派。2重視個人人格，尊重個人創(chuàng)造性和主體性格的“主體論”得到更大的張揚。3藝術品供求關系發(fā)生了變化:藝術品開始走向市場，對美術創(chuàng)作產生影響。4“繪畫不作自然的奴仆”“繪畫擺脫對文學，歷史的依賴”“為藝術而藝術”等觀念是現(xiàn)代主義美術體系的理論基礎?！?現(xiàn)代主義占主流地位?！?:出現(xiàn)一種與現(xiàn)代主義既有區(qū)別又有聯(lián)系的藝術思潮和流派，稱之為“后現(xiàn)代主義”。6第二次世紀大戰(zhàn)之后的西方現(xiàn)代美術抽象表現(xiàn)主義：1）抽象表現(xiàn)主義是一種藝術思潮反應了二戰(zhàn)后美國人的心理狀態(tài)和審美要求2）追求藝術直接性的抽象化，自動性和表現(xiàn)潛意識的自我。3）強調作者行動的自由性和無目的性，把創(chuàng)作行為提高到重要位置，以創(chuàng)作者的行為作為藝術傳播。抽象藝術的發(fā)展與特征：1）美國現(xiàn)代藝術在西方畫壇領一代風騷的標志是抽象表現(xiàn)主義的崛起。2）反映了美國民族不墨守成規(guī)，勇于進取，不斷開拓宏觀世界和內在深處意識的精神:表現(xiàn)了美國戰(zhàn)后昂揚的精神狀態(tài).3）但在高昂的背后也表現(xiàn)了在高度工業(yè)化社會中的某些狂躁，憂慮和焦灼不安的情緒。 波洛克:1是抽象表現(xiàn)主義運動中最有影響的藝術家。 2他的“行動繪畫”的作畫過程是: ，圍著畫布走動，用棍棒蘸上油漆，任其在畫布上淌流，他拋棄畫家常用的工具，材料，將沙，玻璃碎片或其他東西摻雜在顏料里面成為稠厚的流體。 :常是在淌流的大畫布上剪裁下來，加上抽象的標題。 3他的“行動繪畫”擺脫了手腕，手肘和肩膀的限制，便于畫家用全身的動作來表現(xiàn)無法自控的內在意識和行為，為西方行動派藝術開了先河。 后現(xiàn)代主義產生背景：1）50年代以來歐美各國（主要是美國）繼現(xiàn)代主義之后前衛(wèi)美術思潮的總稱:最早出現(xiàn)在建筑領域，后來擴展到美術等其他領域。2）“波普藝術”:“綜合藝術”。6后現(xiàn)代主義：1）主要以藝術的大眾性反對藝術的精英性.2）以粗俗，生活化反對精雅的藝術趣味.3）主張藝術各門類，藝術與生活之間界限的消失.4）藝術品不僅要作用于視覺，而且應作用于聽覺，觸覺，甚至嗅覺的美學主張.5）藝術的目的是制造“整體情景”等等。70、后現(xiàn)代主義的美術特點:1）企圖突破審美范疇:打破藝術與生活的界限。2）對主流美術思潮的質疑和對少數(shù)民族和邊遠地區(qū)美術的關注:主張多元和承認多中心。3）從傳統(tǒng)藝術，現(xiàn)代主義的形態(tài)學范疇轉向方法論:用藝術表達多種思維方式。4）從強調主觀感情到轉向客觀世界:對個性和風格的漠視和敵視。5）從對工業(yè)，機械社會的反感到與工業(yè)機械的結合。6）主張藝術平民化:廣泛運用大眾傳播媒介。7）后現(xiàn)代主義試圖打破藝術與生活的界限，使藝術“生活化”和片面強調觀念的作用，這種片面性和極端性，也給藝術帶來負面影響。7現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義的關系：20世紀以來的藝術歷史已經證明，現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義是當代文藝思潮的兩大派別，它們相互對立，又相互補充。而未來發(fā)展的趨勢，則是你中有我，我中有你。符合規(guī)律性的法則無論是對現(xiàn)實主義藝術還是對現(xiàn)代主義藝術來說都是不可抗拒的：藝術既要有個性，又要有共性；既要創(chuàng)新，又不能完全背棄傳統(tǒng)；藝術創(chuàng)造即使是曲高和寡，最終也應為世人所知；再神秘和隱蔽的本質，因該訴諸可視、可觸摸亦可感知的形式；再好的觀念也應該通過藝術的創(chuàng)造傳達給他人。 20世紀初至今的藝術主義分析主義： 時期： 特點： 代表人物及作品表現(xiàn)主義： 19世紀末： 繼承印象派的重色彩、重表現(xiàn)、追求造型上的對比、扭曲、變形： 蒙克、康定斯基現(xiàn)代主義： 20世紀初： 描繪事物扭曲、荒誕、寓意、抽象、發(fā)泄情緒的心理、寫照人生： 無野獸主義： 1905年前后： 使用純色彩、強調色彩表現(xiàn)力、用色彩組織畫面： 馬蒂斯 《舞蹈》《紅色和諧》立體主義： 1907年前后： 幾何形體美、追求形式的排列組合、把三維歸結成平面、兩度空間： 畢加索《亞威農少女》《格爾尼卡》達達主義： 1917年前后： 發(fā)泄痛苦、厭倦事物、虛無主義情緒： 杜桑《帶胡須的蒙娜麗莎》超現(xiàn)實主義： 1925年前后： 發(fā)揮想象力、無意識的發(fā)現(xiàn)、夢境的再現(xiàn)： 達利《記憶的永恒》↑:現(xiàn)代主義占主流地位?！?出現(xiàn)一種與現(xiàn)代主義既有區(qū)別又有聯(lián)系的藝術思潮和流派，稱之為“后現(xiàn)代主義”。抽象表現(xiàn)主義： 二次大戰(zhàn)后的美國： 追求藝術的抽象化、不墨守成規(guī)、表現(xiàn)自我、情趣狂躁： 波洛克“行動繪畫“后現(xiàn)代主義： 1950年以后的歐美各國： 藝術粗俗、藝術要有聽覺、觸覺、打破常規(guī)、多種思維方