【正文】 浪漫主義雕塑大師：呂德〈馬賽曲〉 代表畫家：吉普林斯基〈普希金肖像〉勃留洛夫〈龐培城的末日〉菲多托夫〈貴族的早餐〉〈少校求婚〉 1954 年以前的西方第二個階段是 1945年以后的西方。 42。立體主義代表畫家：布拉克〈有小提琴和水壺的靜物〉；畢加索〈亞維農少女〉〈彈曼陀鈴的少女〉〈格爾尼卡〉 未來主義代表畫家：巴拉，〈鏈子上的一條狗〉 表現(xiàn)主義代表畫家：蒙克，〈吶喊〉〈青春期〉〈母親之死〉青騎士社，康定斯基〈黃 紅 藍油畫〉；新客觀社，克利姆特； 荷蘭風格派代表畫家：蒙德里安〈紅與黑〉 達達主義代表畫家：杜桑 超現(xiàn)實主義代表畫家：達利〈記憶的永恒〉 二 .名詞解釋 20 。 19世紀 3070年代，楓丹白露森林的小鎮(zhèn)巴比松吸引了許多畫家，他們在這里聚會和出游作畫，既得見原始荒涼的自然風貌，感受到逃離鬧市的愜意，又與不遠的巴黎保持著接觸，了解世界美術的動向。面對法國大地所作的寫生從此更徹底地驅逐了意大利風景，這就是影響巨大的巴比松畫派。 主要代表畫家有盧梭、柯羅、〈帶珍珠的少女〉米勒、〈拾穗者〉〈牧羊女〉〈晚鐘〉（ 1859年）是世界上最普及的 藝術作品。 [杜米埃、現(xiàn)實主義藝術運動的主將?！慈溶噹怠磋F匠〉〈洗衣婦〉庫爾貝〈畫室〉批判現(xiàn)實主義代表畫家 ] 。 構成主義是俄國藝術家對現(xiàn)代藝術的一大貢獻。構成最初僅用拼貼的形式。俄國藝術家塔特林在莫斯科運用不同的材料作為懸掛的浮雕構成物，形式是抽象的。后來，他又把這一觀點應用到建筑和機械設計。其最有代表性的作品是〈第三國際紀念碑〉模型。 。 在 19 世紀 6070 年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇，起鋒芒是反對陳陳相因的古典畫派和沉緬在中世紀騎士文學而入矯 柔造作的浪漫主義。它吸收了柯羅，巴比松畫派以及庫貝爾寫實主義的營養(yǎng)，在 19 世紀現(xiàn)在科學技術的啟發(fā)下注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)。畫家提倡戶外寫生直接描繪在陽光下的物象，從而拋棄了從 16 世紀以來變化甚微的褐色調子，并根據(jù)畫家自己眼睛的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。代表畫家：馬奈〈草地上的午餐〉〈奧林匹亞〉〈在船中〉〈莫奈在船上做畫〉；莫奈〈印象 .日出〉〈草垛〉〈盧昂教堂〉〈睡蓮〉：雷諾阿〈包廂〉；德加〈沐浴中的女性〉〈舞女〉〈賽馬〉；畢羅沙，印象派的米勒。 印象主義之后在法國出現(xiàn)了 “新印象主義 ”和 “后印象主義 ” 新印象主義試圖用光學科學的實驗原理來指導藝術實踐。代表畫家：修拉〈大碗島星期天的下午〉 后印象主義他被用來泛指印象主義之后在觀念和實踐上與印象主義相左的藝術潮流。其特點是重視自我的表現(xiàn)，強調變形和夸張。代表畫家：塞尚，現(xiàn)代繪畫之父?！从刑O果和橘子的靜物〉；凡高〈向日葵〉〈農民〉〈郵遞員羅修〉〈夜間咖啡店〉〈星空〉；高更〈黃色基督〉〈我們從哪里來？我們是什么？我們往哪里去？〉 。 在 1905 年巴黎的秋季沙龍上，以馬蒂斯為首的一群年輕藝術家展出自己的 油畫作品。這群藝術家被批評家路易 .沃塞爾戲謔地成為 “野獸 ”，從而 “野獸主義 ”得名。他們注重發(fā)揮純色的作用，強調色彩的表現(xiàn)力。代表畫家：馬蒂斯〈戴帽子的婦人〉〈舞蹈〉 。 在 1528 年以后，弗朗索瓦一世把楓丹白露的王宮變成了藝術中心，從此形成了楓丹白露畫派。 21 在這個中心工作的有意大利樣式主義畫家羅索、普利馬蒂喬、貝 .切里尼、讓 .庫贊 。 荷蘭偉大的藝術家，一生經歷坎坷，勇敢堅定的堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路，為歐洲現(xiàn)實主義的發(fā)展作出了極其光 輝的貢獻，也使 17 世紀的荷蘭繪畫在世界美術史上放射出了奪目的光彩。主要代表作有〈杜普教授的解剖學課〉〈夜巡〉〈入浴的婦人〉 。 在布萊克之后，英國歷史畫陷入可低潮。 1840年，皇家美術學院的一批青年學生要求復興英國歷史畫傳統(tǒng)，以拉斐爾以前的早期文藝復興藝術為榜樣，真實地表現(xiàn)自己的感情和觀念，為此他們組織了拉斐爾前派兄弟會。作為一種藝術思潮，拉斐爾前派在歐洲美術史上反映出現(xiàn)代工業(yè)文明給人帶來的精神上的困惑，它們所包含的象征主義和唯美主義內涵對歐洲 19 世紀末期象征主義藝術產生了很大的影響。代表畫家：福特 .馬道克斯 .布朗、威廉 .霍爾曼 .亨特 。 指 20世紀初在巴黎活動的、未參加現(xiàn)代主義流派的藝術家他們并未結成社團，風格也不相同，他們基本上采用寫實的手法，或多或少受到野獸主義和未來主義思潮的影響。主要代表畫家：莫迪利阿尼、夏加爾 。 是 17世紀廣為流傳的一種藝術風格。其藝術特點是： ，既有宗教的特色又有享樂主義的色彩； 濃郁的浪漫主義色彩； ，運動與變化可以說是 它的藝術靈魂； 4.很關注作品的空間感和立體感； ，強調藝術形式的綜合手段； 具有濃重的宗教色彩，宗教題材占有主導的地位； 時代的傾向，也是其主要缺陷之一。主要代表畫家：貝尼尼〈大衛(wèi)〉〈阿波羅與達芙娜〉〈特里同噴泉〉；弗 .波羅米尼〈圣卡羅教堂〉克林斯式裝飾盧 .卓爾丹納、喬 .巴 .高里、安 .波佐 。 18世紀前半期，以上流社會男女的享樂生活為對象，描繪全裸或半裸的婦女和精美華麗的裝飾。路易十五的情婦的趣味左右著宮廷，致使美化婦女成為壓倒一切 的藝術風尚。它一方面不對浮華做作，缺乏對于神圣力量的感受；另一方面卻以法國式的輕快幽雅使繪畫完全擺脫了宗教題材。愉悅親切，舒適豪華的場景取代了圣徒痛苦的殉難，從而放映顯示上向前大大地邁進了一步。主要代表畫家：華多、布歇、弗拉戈納〈秋千〉 。 德國表現(xiàn)主義是一個復雜的藝術流派，他的成員包括不同政治傾向和思想傾向的青年知識分子。他們對資本主義都市文明不滿，對機械文明壓制人性和個性反感，并從東方和非洲藝術中吸收營養(yǎng)。表現(xiàn)主義的藝術家門負擔隊機械的模仿客觀事實，而主張表現(xiàn) “精神的美 ”和 “傳達內在的信息 ”強調藝術語言的表現(xiàn)力和形式的重要性。主要代表畫家：挪威的蒙克〈吶喊〉 22 〈病孩〉 表現(xiàn)主義的第二個社團是 1911 年慕尼黑成立的青騎士社。代表畫家：康定斯基 奧地利分離派的代表人物克利姆特 。 主要是指古風時期雕塑的一種比較普遍的藝術樣式，這種藝術樣式在人體的比例研究上有了一定的發(fā)展，因為這個時期大多數(shù)的雕塑面部都帶有一種永恒的微笑，因此被稱為 “古風的微笑 ”。 。 是 1870年，由莫斯科的三位畫家 發(fā)起成立的全俄羅斯美術家聯(lián)合的組織，稱 “巡回藝術展覽協(xié)會 “在 1871年以后，這個協(xié)會幾乎每年都組織展覽。主要代表畫家：克拉姆斯柯依〈荒野中的基督〉〈月夜〉；希什金〈黑麥〉；列賓〈伏爾加河上的纖夫〉；蘇里科拉〈近衛(wèi)軍臨行前的早晨〉希施金〈松林的早晨〉〈麥田〉 。 古希臘三種柱式之一。愛奧尼柱式：的特點是比較纖細秀美，柱身有 24 條凹槽，柱頭有一對向下的渦卷裝飾，愛奧尼柱又被稱為女性柱。愛奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質，廣泛出現(xiàn)在古希臘的大量建筑中，如雅典衛(wèi)城 三 .簡答題 ？ 法國印象主義主要代表畫家：馬奈〈草地上的午餐〉〈奧林匹亞〉〈在船中〉〈莫奈在船上做畫〉；莫奈〈印象 .日出〉〈草垛〉〈盧昂教堂〉〈睡蓮〉：雷諾阿〈包廂〉；德加〈沐浴中的女性〉〈舞女〉〈賽馬〉；畢羅沙，印象派的米勒。 印象主義之后在法國出現(xiàn)了 “新印象主義 ”和 “后印象主義 ” 新印象主義代表畫家：修拉〈大碗島星期天的下午〉 后印象主義代表畫家：塞尚，現(xiàn)代繪畫之父。〈有蘋果和橘子的靜物〉；凡高〈向日葵〉〈農民〉〈郵遞員羅修〉〈 夜間咖啡店〉〈星空〉；高更〈黃色基督〉〈我們從哪里來？我們是什么？我們往哪里去？〉 藝術影響：印象主義對 19 世紀末期西方繪畫藝術乃至二十世紀的現(xiàn)代派藝術產生了巨大的影響。從印象主義開始，歐洲的畫家們試圖使繪畫擺脫文學的影響，由過去對主題內容的注重轉化為更多地注意繪畫的形式語言本身。就此意義上來說，印象主義繪畫是傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代美術之間的分水嶺。 ？ 23 相同點：東歐有些國家也經歷了巴洛克、羅可可、新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、印象主義等幾 個主要階段，在這些階段受到西歐的影響。 不同點：主要表現(xiàn)在東歐民族藝術的繁榮期比西歐要晚的多，一直難以形成比較統(tǒng)一的民族畫派。 ？ 新古典主義的繪畫產生于法國大革命前夕，法國資產階級推崇古典風格，推行古希臘、羅馬的藝術語言、樣式、題材、風格，是為其達到喻古諷今的目的。新古典主義繪畫以文藝復興時期的美學作為創(chuàng)作的指導思想，崇尚古風、理性和自然，其特征是選擇嚴肅的題材；注重塑造性與完整性；強調理性而忽略感性；強調素描而忽視色彩。新古典主義繪畫的代表人物是 路易 amp。S226。達維特和安格爾。 影響： ？ 1870年在民主藝術發(fā)源地莫斯科，成立了巡回展覽畫派。發(fā)起人有克拉姆斯柯依、彼羅夫、馬柯夫斯基、薩符拉索夫、希施金等。 這個畫派是以現(xiàn)實主義為創(chuàng)作目標的進步美術家組織，他們在創(chuàng)作思想上遵循車爾尼雪夫斯基的美學原則 ——“美是生活 ”、 “藝術家的使命不在于追求那些不存在的美，也不在于去美化生活，而在于真實地再現(xiàn)生活 ”。他們從民主的立場出發(fā)描繪俄羅斯民眾的生活、歷史和人的勞動美，表現(xiàn)民眾要求解放的愿望，揭露和批判專制政治制度。這個畫派的創(chuàng)作思想、創(chuàng)作方法與學院派相對立。凡參加這個組織并在該畫派舉辦的展覽會上展出自己作品的都被稱為巡回展覽派畫家。他們的作品定期在全國各地巡回展覽，把藝術介紹給人民大眾，從 1871 年到 1923 年止，在巡回展覽派活動的 50 年間，共舉辦過 48 次展覽，受到廣大人民的歡迎。 巡回展覽畫派一登上俄國畫壇，就受到一切進步藝術家們的重視和關注，熱情支持他們的有烏斯賓斯基、陀思妥耶夫斯基、屠格